音响知识完全手册

音响学问完全手册

1、音箱

音箱是将电信号还原成声音信号的一种装置，还原真实性将作为评价音箱性能的重要标准。

有源音箱就是带有功率放大器（即功放）的音箱系统。把功率放大器和扬声器发声系统做成一

体，可干脆与一般的音源（如随身听、CD机、影碟机、录像机等）搭配，构成一套完整的音

响组合。有了有源音箱，就无需另购功率放大器，不再为合理选配功放、音箱而发愁，操作

简便，其极高的性能价格比，为工薪阶层所普遍接受。

依据发声原理及内部结构不同，音箱可分为倒相式、密闭式、平板式、号角式、迷宫式等几

种类型，其中最主要的形式是密闭式和倒相式。密闭式音箱就是在封闭的箱体上装上扬声器,

效率比较低；而倒相式音箱与它的不同之处就是在前面或后面板上装有圆形的倒相孔。它是

依据赫姆霍兹共振器的原理工作的，优点是灵敏度高、能承受的功率较大和动态范围广。因

为扬声器后背的声波还要从导相孔放出，所以其效率也高于密闭箱。而且同一只扬声器装在

合适的倒相箱中会比装在同体积的密闭箱中所得到的低频声压要高出3dB,也就是有益于低

频部分的表现，所以这也是倒相箱得以广泛流行的重要缘由。

2、功率

音箱音质的好坏和功率没有干脆的关系。功率确定的是音箱所能发出的最大声强，感觉上就

是音箱发出的声音能有多大的震撼力。依据国际标准，功率有两种标注方法：额定功率（RMS：

正弦波均方根）与瞬间峰值功率（PMPO功率）。前者是指在额定范围内驱动一个8c扬声器规

定了波形持续模拟信号，在有肯定间隔并重复肯定次数后，扬声器不发生任何损坏的最大电

功率；后者是指扬声器短时间所能承受的最大功率。美国联邦贸易委员会于1974年规定了

功率的定标标准：以两个声道驱动一个8c扬声器负载，在20〜20000Hz范围内谐波失真

小于1%时测得的有效瓦数，即为放大器的输出功率，其标示功率就是额定输出功率。通常

商家为了迎合消费者心理，标出的是瞬间（峰值）功率，一般是额定功率的8倍左右。试想

同是采纳PHILIPS的TDA1521功放芯片（最大的额定功率30W,THD=10%时），而某些产

品上标称360W,甚至480WP.M.P.O.,这可能吗有意义吗所以在选购多媒体音箱时要以额

定功率为准。音箱的功率由功率放大器芯片的功率和电源变压器的功率两者主要确定，考虑

到其他一些因素，可以算出假如变压器的额定功率是100W的话，它实际能顺当带动的功放

芯片的功率要在45W以下，所以通过算音箱变压器与功放的功率关系也可以验证音箱的实

际额定功率是否能达到标称值。音箱的功率不是越大越好，适用就是最好的，对于一般家庭

用户的20平米左右的房间来说，真正意义上的60W功率（指音箱的有效输出功率30Wx2）

是足够的了，但功放的储备功率越大越好，最好为实际输出功率的2倍以上。比如音箱输出

为30W,则功放的实力最好大于60W,对于HiFi系统，驱动音箱的功放功率都很大。

3、频率范围与频率响应

前者是指音响系统能够重放的最低有效回放频率与最高有效回放频率之间的范围；后者是指

将一个以恒电压输出的音频信号与系统相连接时，音箱产生的声压随频率的改变而发生增大

或衰减、相位随频率而发生改变的现象，这种声压和相位与频率的相关联的改变关系（改变

量）称为频率响应，单位分贝（Db）0

音响系统的频率特性常用分贝刻度的纵坐标表示功率和用对数刻度的横坐标表示频率的频

率响应曲线来描述。当声音功率比正常功率低3dB时，这个功率点称为频率响应的高频截

止点和低频截止点。高频截止点与低频截止点之间的频率，即为该设备的频率响应；声压与

相位滞后随频率改变的曲线分别叫作''幅频特性"和''相频特性〃，合称''频率特性〃。这是考察

音箱性能优劣的一个重要指标，它与音箱的性能和价位有着干脆的关系，其分贝值越小说明

音箱的频响曲线越平坦、失真越小、性能越高。如：一音箱频响为60Hz〜18kHz+/-3dB0

这两个概念有时并不区分，就叫作频响。

从理论上讲，20〜20000Hz的频率响应足够了。低于20Hz的声音，虽听不到但人的其它感

觉器官却能觉察，也就是能感觉到所谓的低音力度，因此为了完备地播放各种乐器和语言信

号，放大器要实现高保真目标，才能将音调的各次谐波均重放出来。所以应将放大器的频带

扩展，下限延长到20Hz以下，上限应提高至U20000Hz以上。对于信号源（收音头、录音座

和激光唱机等）频率响应的表示方法有所不同。例如欧洲广播联盟规定的调频立体声广播的

频率响应为40-15000Hz时十/-2dB,国际电工委员会对录音座规定的频率响应最低指

标：40〜12500Hz时十/一2.5十/一4.5dB（一般带），实际能达到的指标都明显高于此

数值。CD机的频率响应上限为20000Hz,低频端可做到很低，只有几个赫兹，这是CD机

放音质量好的缘由之一。

但是，构成声音的谐波成分是特别困难的，并非频率范围越宽声音就好听，不过这对于中低

档的多媒体音箱来讲还是基本正确的。在标注频率响应中我们通常都会看到有''系统频响〃

和''放大器频响〃这两个名词，要知道''系统频响〃总是要比''放大器频响”的范围小，所以只标

注''放大器频响〃则没有任何意义，这只是用来蒙骗一些不知情的消费者的。现在的音箱厂家

对系统频响普遍标注的范围过大，高频部分差的还不是许多，但在低音端标注的极为不真实,

国外的名牌HiFi(高保真)音箱也不过标注4、50Hz左右，而国内两三百的木质一般音箱尽然

也敢标注这个数据，真是让人笑掉大牙了！所以敬告大家低频段声音肯定要耳听为真，不要

轻易信任宣扬单上的数值。多媒体音箱中的音乐是以播放MP3或CD的音乐、歌曲、嬉戏

的音效、背景音乐以及影片中的人声与环境音效为主的，这些声音是以中高音为多，所以在

选择多媒体音箱时应当更看中它在中高频段声音的表现实力，而不是低频段。若真的追求影

院效果，则一只够劲的低音炮肯定能够满意你的需求。

4、响度

声音的强弱称为强度，它由气压快速改变的振幅(声压)大小确定。但人耳对强度的主观感觉

与客观的实际强度并不一样，人们把对于强弱的主观感觉称为响度，其计量单位也为分贝

(Db),它是依据1000Hz的声音在不同强度下的声压比值，取其常用对数值的1/10而定的。

取对数值的缘由是由于强度与响度的增加不是成正比关系，而是真数与对数的关系！例如声

音强度大到10倍时，听起来才响了一级(10dB),强度大到100倍时听起来才响了两级

(20dB)o对于1000Hz的声音信号，人耳能感觉到的最低声压为2xlOE—5Pa,把这一声压

级定为OdB,当声压超过130dB时人耳将无法忍受，故人耳听觉的动态范围为。〜130dB。

人对强度相等、频率不同声音感觉是不同的；声压级越高，人的听觉频率特性越平直；声压

级越低，人的听觉频率范围越小；频率f<16〜20Hz以及f>18〜20KHz的声音，不论声

级多高，人耳都是听不到的。故人耳的听觉频率为20Hz〜20KHz,这个频带叫音频或声频;

不论声压凹凸，人耳对3KHz〜5KHz频率的声音最为敏感。

大多数人对信号声级突变3dB以下时是感觉不出来的，因此对音响系统常以3dB作为允许

的频率响应曲线改变范围。

5、失真度

有谐波失真、互调失真和瞬态失真之分。谐波失真是指声音回放中增加了原信号没有的高次

谐波成分而导致的失真；互调失真影响到的主要是声音的音调方面；瞬态失真是因为扬声器

具有肯定的惯性质量存在，盆体的振动无法跟上瞬间改变的电信号的振动而导致的原信号与

回放音色之间存在的差异。它在音箱与扬声器系统中则是更为重要的，干脆影响到音质音色

的还原程度的，所以这项指标与音箱的品质亲密相关。这项常以百分数表示，数值越小表示

失真度越小。一般多媒体音箱的失真度以小于0.5%为宜，而通常低音炮的失真度普遍较大,

小于5%就可以接受了。

6、音箱的灵敏度（单位Db）

音箱的灵敏度每差3dB,输出的声压就相差一倍，一般以87Db为中灵敏度，84Db以下为

低灵敏度，90Db以上为高灵敏度。灵敏度的提高是以增加失真度为代价的，所以作为高保

真音箱来讲，要保证音色的还原程度与再现实力就必需降低一些对灵敏度的要求。但不能反

过来说，灵敏度高的音箱音质肯定不好而低灵敏度的音箱肯定就好。灵敏度低的音箱功放难

以推动（要求功放的贮备功率较大）。所以灵敏度虽然是音箱的一个指标，但是它与音箱的音

质音色无关。

7、阻抗

它是指扬声器输入信号的电压与电流的比值。音箱的输入阻抗一般分为高阻抗和低阻抗两

类，高于16c的是高阻抗，低于8c的是低阻抗，音箱的标准阻抗是8C。在功放与输出功

率相同的状况下，低阻抗的音箱可以获得较大的输出功率，但是阻抗太低了又会造成欠阻尼

和低音劣化等现象。所以这项指标虽然与音箱的性能无关，但最好还是不要购买低阻抗的音

箱，举荐值是标准的8Cc耳机的阻抗一般是高阻抗的一32c很常见。功放的阻抗一般可

标为等值阻抗，比如4c下130W的输出，也许相当于等值的80W的输出。有一个简单与

之混淆的名词叫做''阻尼系数〃，这是指扬声器阻抗除以放大器源的内阻，范围大约是25〜

1000.扬声器纸盆在电信号已经消逝后还要振荡多次才能完全停止摇摆，而线圈发出的电

压产生电流和磁场可以阻挡这种寄生运动，这就是阻尼。电流的幅度也就是阻尼的效果取决

于此电流流经放大器输出级的内阻，这一电阻要远低于扬声器的额定阻抗，典型值为0.1C,

但由于扬声器音圈的串联电阻和分频网络的串联电阻的存在，阻尼系数难以做到50o

8、信噪比

是指音箱回放的正常声音信号与无信号时噪声信号（功率）的比值。也用Db表示。例如，某

磁带录音座的信噪比为50dB,即输出信号功率比噪音功率大50dB。信噪比数值越高，噪音

越小。国际电工委员会对信噪比的最低要求是前置放大器大于等于63dB,后级放大器大于

等于86dB,合并式放大器大于等于63dB„合并式放大器信噪比的最佳值应大于90dB：收

音头：调频立体声之50dB,事实上以达到70dB以上为佳；磁带录音座之56dB（一般带），

但经杜比降噪后信噪比有很大提高。如经杜比B降噪后的信噪比可达65dB,经杜比C降

噪后其信噪比可达72dB（以上均指一般带）；CD机的信噪比可达90dB以上，高档的更可达

llOdB以上。信噪比低时，小信号输入时噪音严峻，整个音域的声音明显感觉是混浊不清，

所以信噪比低于80dB的音箱不建议购买！而低音炮70Db的低音炮同样缘由不建议购买。

9、扬声器材质

低档塑料音箱因其箱体单薄、无法克服谐振，无音质可言（笨笨熊注：也不尽然，设计好的

塑料音箱要远远好于劣质的木质音箱）；木制音箱降低了箱体谐振所造成的音染，音质普遍

好于塑料音箱。通常多媒体音箱都是双单元二分频设计，一个较小的扬声器负责中高音的输

出，而另一个较大的扬声器负责中低音的输出。选择音箱应考虑这两个喇叭的材质：多媒体

有源音箱的高音单元现以软球顶为主（此外还有用于模拟音源的钛膜球顶等），它与数字音源

相协作能削减高频信号的生硬感，给人以温顺、光滑、细腻的感觉。多媒体音箱现以质量较

好的丝膜和成本较低的PV膜等软球顶的居多。低音单元它确定了音箱的声音的特点，选择

起来相对重要一些，最常见的有以下几种：纸盆，又有敷胶纸盆、纸基羊毛盆、紧压制盆等

几种，纸盆音色自然、廉价、较好的刚性、材质较轻灵敏度高，缺点是防潮性差、制造时一

样性难以限制，但顶级H旧系统中用纸盆制造的比比皆是，因为声音输出特别平均，还原

性好；防弹布，有较宽的频响与较低的失真，是酷爱强劲低音者之首选，缺点是成本高、制

作工艺困难、灵敏度不高轻音乐效果不甚佳；羊毛编织盆，质地较软，它对柔软音乐与轻音

乐的表现特别优异，但是低音效果不佳，缺乏力度与震撼力；PP（聚丙烯）盆，它广泛流行于

高档音箱中，一样性好失真低，各方面表现都可圈可点。此外还有像纤维类振膜和复合材料

振膜等由于价格昂扬极少应用于普及型音箱中，就不谈了。扬声器尺寸自然是越大越好，大

口径的低音扬声器能在低频部分有更好的表现，这是在选购之中可以选择的。用高性能的扬

声器制造的音箱意味着有更低的瞬态失真和更好的音质。一般多媒体音箱低■&扬声器的喇叭

多为3〜5英寸之间。用高性能的扬声器制造的音箱也意味着有更低的瞬态失真和更好的音

质。

10、音箱的结构与特点

音箱从结构形式上分，可以分为书架式和落地式，前者体积小巧、层次清楚、定位精确，但

功率有限，低频段的延长与量感不足，适于观赏以高保真音乐为主的音乐爱好者，也是我们

多媒体发烧友的首选；后者体积较大、承受功率也较大，低频的量感与弹性较强，擅长表现

滂沱的气概与强大的震撼力，但做得不好层次感与定位方面会略有欠缺。对于不同音乐的爱

好者来讲，这也是在选购以前应当了解的重要内容。由于PC用家很少有具备放置大型落地

箱的条件，所以小巧的桌面书架式音箱应当是多媒体有源音箱的首选。总的来说：只要功放

模块设计合理，箱体越大，喇叭越大，声音越中听。

11、可扩展性

这是指音箱是否支持多声道同时输入，是否有接无源环绕音箱的输出接口，是否有USB输

入功能等。低音炮能外接环绕音箱的个数也是衡量扩展性能的标准之一。一般多媒体音箱的

接口主要有模拟接口和USB接口两种，其它如光纤接口还有创新专用的数字接口等不是特

别多见，因此不多作介绍。

12、音效技术

硬件3D音效技术现在较为常见的有SRS、APX、Spatializer3D,Q-SOUND.VirtaulDolby

和Ymersion等几种，它们虽各自实现的方法不同，但都能使人感觉到明显的三维声场效果，

其中又以前三种更为常见。它们所应用的都是扩展立体声(ExtendedStereo)理论，这是通过

电路对声音信号进行附加处理，使听者感到声像方位扩展到了两音箱的外侧，以此进行声像

扩展，使人有空间感和立体感，产生更为宽敞的立体声效果。此外还有两种音效增加技术：

有源机电伺服技术(本质上利用了赫姆霍兹共振原理)、BBE高清楚高原音重放系统技术和''相

位传真”技术，对改善音质也有肯定效果。对于多媒体音箱来说，SRS和BBE两种技术比较

简单实现效果很好，能有效提高音箱的表现实力。

13、音调

指具有一特定且通常是稳定音高的信号，通俗的讲是声音听来调子凹凸的程度。它主要取决

于频率，还与声音强度有关。频率高的声音人耳的反应是音调高而频率低的声音人耳的反应

是音调低。音调随频率(Hz)的改变基本上呈对数关系。不同的乐器演奏同样频率的音符，音

色虽然不同，但它们的音调是相同的，也就是演奏声音的基频是相同的。

14、音色

对声音音质的感觉，也是一种声音区分于另一种声音的特征品质。不同的乐器在发同一音调

时，它们的色可以迎然不同。这是由于它们的基频频率虽相同，但谐波成分相差甚大。故音

色不但取决于基频，而且与基频成整倍数的谐波亲密有关，这就使每种乐器和每个人有不同

的音色。

15、动态范围

声音中最强与最弱的比值，用Db表示。例如一个乐队的动态范围为90dB,这意味着最弱

部分的功率比最响部分的低90dB。动态范围是功率之比，与声音的肯定水平无关。如前所

述，人耳的动态范围从。到130dB。自然界各种声音的动态范围的改变也是很大的。一般

语言信号大约只有20〜45dB,有些交响乐的动态范围可达30〜130dB或更高。但由于一些

因素的限制，音响系统的动态范围很少能达到乐队的动态范围。录音装置的内在噪音确定了

可能录制的最弱音，而系统的最大信号容量(失真水平)限制了最强的音。一般把声音信号的

动态范围定为100dB,故音响设备的动态范围能做到lOOdB,就很好了。

16、总谐波失真(THD)

指音频信号源通过功率放大器时，由于非线性元件所引起的输出信号比输入信号多出的额外

谐波成分。谐波失真是由于系统不是完全线性造成的，我们用新增加总谐波成份的均方根与

原来信号有效值的百分比来表示。例如，一个放大器在输出10V的1000Hz时又加上Lv的

2000Hz,这时就有10%的二次谐波失真。全部附加谐波电平之和称为总谐波失真。一般说

来，1000Hz频率处的总谐波失真最小，因此不少产品均以该频率的失真作为它的指标。但

总谐波失真与频率有关，因此美国联邦贸易委员会于1974年规定，总谐波失真必需在20〜

20000Hz的全音频范围内测出，而且放大器的最大功率必需在负载为8欧扬声器、总谐波

失真小于1%条件下测定。国际电工委员会规定的总谐波失真的最低要求为：前级放大器为

0.5%,合并放大器小于等于0.7%,但事实上都可做到0.1%以下：FM立体声调谐器小于

等于1.5%,事实上可做到0.5%以下；激光唱机更可做到0.01%以下。

由于测量失真度的现行方法是单一的正弦波，不能反映出放大器的全貌。实际的音乐信号是

各种速率不同的复合波，其中包括速率转换、瞬态响应等动态指标。故高质量的放大器有时

还注明互调失真、瞬态失真、瞬态互调失真等参数。⑴互调失真(IMD)：将互调失真仪输出

的125Hz与1kHz的简谐信号合成波，按4：1的幅值输入到被测量的放大器中，从额定负

载上测出互调失真系数。

(2)瞬态失真(TIM)：将方波信号输入到放大器后，其输出波形包络的保持实力来表达。如放

大器的转换速率不够，则方波信号即会产生变形，而产生瞬态失真。主要反映在快速的音乐

突变信号中，如打击乐器、钢琴、木琴等，如瞬态失真大，则嗓亮的乐音将变得含混不清。

(3)瞬态互调失真：将3.15kHz的方波信号与15kHz的正弦波信号按峰值振幅比4：1混合，

经放大器后，新增加全部互调失真的产物有效值与原来正弦振幅的百分比。如放大器采纳深

度大回环负反馈，瞬态互调失真一般较大，详细反映出声音呆滞、生硬、无临场感；反之，

则声音圆滑、细腻、自然。

17、立体声分别度

指双声道之间相互不干扰信号的实力、程度，也即隔离程度，通常用一条通道内的信号电平

与泄漏到另一通道中去的电平之差表示。假如立体声分别度差，则立体感将被减弱。国际电

工委员会规定的立体声分别度的最低指标，IKHz时大于等于40dB,实际以达到大干60dB

为好；欧洲广播联盟规定的调频立体声广播的立体声分别度为＞25dB,事实上能做到40dB

以上。立体声通道平衡指的是左、右通道增益的差别，一般以左、右通道输出电平之间最大

差值来表示。假如不平衡过大，立体声声像位置将产生偏离，该指标应小于IdB。

18、阻尼系数

是指放大器的额定负载(扬声器)阻抗与功率放大器实际阻抗的比值。阻尼系数大表示功率放

大器的输出电阻小，阻尼系数是放大器在信号消逝后限制扬声器锥体运动的实力。具有高阻

尼系数的放大器，对于扬声器更象一个短路，在信号终止时能减小其振动。功率放大器的输

出阻抗会干脆影响扬声器系统的低频Q值，从而影响系统的低频特性。扬声器系统的Q值

不宜过高，一般在0.5〜I范围内较好，功率放大器的输出阻抗是使低频Q值上升的因素，

所以一般希望功率放大器的输出阻抗小、阻尼系数大为好。阻尼系数一般在几十到几百之间，

优质专业功率放大器的阻尼系数可高达200以上。

19、等响度限制

其作用是低音量时提上升频和低频声。由于人耳对高频声、特