新媒体影视公司的会计账务处理

新媒体影视公司的会计账务处理

账务

处理

新媒体的财务管理：

(-)加强信息管理规范化、精细化。资金是媒体行

业进行一切经济活动以及经营运作活动所必须的最基本物

质保障，面对新媒体与传统媒体的大融合，我们要看到资金

管理及使用的新变化，从而在管理手段方面进行调整与加

强。首先，要切实建立一套完善的网络化财务管理体系，这

不仅仅代表了需要基本的硬件设备与操作软件，而是要根据

媒体行业的运作特点进行管理软件的深入开发与应用，要加

强各个服务器、数据传输端口的统一，提升数据收集整理工

作的高效、快速。同时还要针对新媒体传播在财务会计数据

方面存在的数据形式多样性特点，提升财会数据储存、使用

形式的多元化研究，如图片数据、音频数据、视频数据等都

要纳入数据收集管理网络当中，这样才能够提升财务管理部

门的数据库完备性，确保其工作能够在更为完善、详尽的数

据库依托之上有效开展。

(二)提升管理意识。要从被动管理意识向主动管理过

度，从实务性操作向决策支持方向过度，提升财务管理工作

的主动性、自觉性与创新性。在意识树立方面不仅要加强具

体财务管理人员的现代财务管理理论及实践经验学习力度，

同时也要加强中层管理乃至最高决策层在这些方面的大力

学习，同时还要紧扣新传媒财务管理工作特点加强有机结

合，这样才能够确保财务管理有效执行。

（三）加强网络数据安全管理。首先要切实加强软件设

计在安全管理方面的监控功能，同时还要提升管理人员在软

件操作及数据分析方面的专业技能，此外还要在各控制关键

点设置专门的数据监控点，确保在数据出现异常时候能够快

速有效的做出反应，从而实现财会数据的精细化管理。

（四）加强监督约束机制建设。首先要加强财务管理风

险监督机制建设，风险监督机制要包括数据监督与风险预警

两个方面，首先要进行财务数据库建设，数据库不仅要包括

传统传媒所遭遇过的以及可能遭遇过的风险，同时还要研究

新传媒的财务风险类型以及在转型融合过程中两种传媒形

式交叉所可能产生的风险，然后制定数据安全等级并研究相

应的应对措施。在内外监督约束方面，首先要加强内部审计

机制建设，审计工作人员不仅应该包括财务管理专门人员、

同时还要包括传媒专业人员，以便让审计工作能够适应传媒

行业的具体发展特点。在外部监督方面要发挥传媒行业的自

身优势，提升社会大众在舆论监督权履行方面的自觉意识，

帮助企业及行业营造一个更加科学严谨的外部监督环境，促

进管理工作水平提升。

影视作品包括电影、电视剧、网剧等。影视作品从剧本

到制作、发行、宣传、播映，其上下游产业链中涉及主体众

多。本文以电影为例，依据《广电总局电影局关于促进电影

制片发行放映协调发展的指导意见》等行政法规，结合《企

业会计准则》、《电影企业会计核算办法》及有关税收规定,

分析电影产业链中相关法律主体的会计与税务处理。

01

电影行业产业链简述

目前，电影产业链涉及的相关主体如下图所示：

L制片商：从事影片生产的企业，将资金、演员、剧本等

要素整合，制作成电影后投放市场。例如中影、上影、华谊、

小马奔腾等。

2.发行商：指以分账、买断、代理等方式取得境内外影片

的发行权，并在规定时期和范围内从事为放映企业或电视

台、互联网等放（播）映单位提供影片的拷贝、播映带（硬盘、

光碟）、网络传输等业务活动的企业。发行商也可以以中间人

身份向制片商收取代理费。例如中影、华夏、保利博纳等均

为目前规模较大的发行商。

3.院线：以若干家影院为依托，对各连锁影院实行统一品

牌、统一排片、统一经营、统一管理的机构。例如万达院线、

中影星美等。

4.电影衍生产品：也称电影后产品，主要包括电影人物模

型、玩具、游戏、电影基地、主题公园、互联网影视投融资

平台等。

5.分账制：目前电影业较为常见的一种盈利分配方式，即

将电影票房收入在扣除5%的国家电影事业发展专项资金以

及相关税费后，剩余部分在制片商、发行商、院线与放映方

（电影院）之间进行分配，业内通常按制片公司37%-39%,

发行公司4%-6%，院线5%-7%,电影院50%-52%的比例

进行分配，并且根据《广电总局电影局关于促进电影制片发

行放映协调发展的指导意见》（影字[2011]992号）规定，

〃电影院对于影片首轮放映的分账比例原则上不超过

50%”。

02

会计与税务处理

1制片商

电影制片商的收入主要有电影发行收入、广告收入、电

影衍生产品收入。电影制片商拍摄的电影可以卖给发行商,

由发行商授权播放单位（如影院）播放；也可以向发行商支

付渠道代理费，由制片商直接授权播放单位播放。依据《销

售服务、不动产、无形资产注释》关于"广播影视节目（作

品）发行服务，是指以分账、买断、委托等方式，向影院、

电台、电视台、网站等单位和个人发行广播影视节目（作品）

以及转让体育赛事等活动的报道及播映权的业务活动”之

规定，制片商取得的影视作品的发行收入统一按照〃广播影

视节目（作品）发行服务〃计提销项税，适用税率6%。

制片商取得的广告收入，应当按照“广告服务"计提销

项税和文化事业建设费。

电影衍生产品收入主要有下列几项：一是以电影人物、

题材开发的玩具、游戏，对此，销售方（开发方）就销售收

入计提销项税；二是影视基地、主题公园等。影视基地、主

题公园的主办方就取得的基地旅游观光收入、公园门票收入

计提销项税；三是互联网影视投资平台。随着互联网金融的

发展，互联网影视投资平台也以其新颖独特的模式受到投资

者的青睐例如阿里旗下的娱乐宝产品投资者最少只需100

元即可通过娱乐宝平台投资电影，预期年化收益率7%,并

且还享有与明星见面、获得电影首映门票、分享电影故事等

等。对于娱乐宝等类似投融资平台，电子商务平台本身仅对

其提供信息技术综合服务取得的收入计提销项税。

《关于印发〈企业产品成本核算制度［试行］〉的通知》（财

会［2013］17号）规定，电影企业的制作成本，是指企业在影

片制片、译制、洗印等生产过程所发生的各项费用，包括剧

本费、演职员的薪酬、胶片及磁片磁带费、化妆费、道具费、

布景费、场租费、剪接费、洗印费等。

2联合摄制

根据《电影企业会计核算办法》，联合摄制是指企业出

于风险分担或融资目的，与其他投资方共同出资（含现金、劳

务、实物或以广告时段作价等），并按各自出资比例或按合同

约定分享利益及分担风险的摄制业务。一方面，联合摄制的

合作模式并非股权投资，投资标的是影视作品而非股权，因

此不同于一般的公司联营；另一方面，投资方与制片方风险

共担，若项目失败，双方共同承担损失，故又不属于债权投

资。联合摄制的制片方和投资方的会计与税务处理分析如

下：

联合摄制有两种合作模式。第一种模式是双方按照投资

比例共同拥有著作权，成本共担、收入共享。投资者通过向

制作方转让所拥有的著作权份额的方式退出投资，并取得投

资收益或发生亏损。一般而言，著作权转让的价款支付多为

分期付款；第二种模式是双方按投资比例共同出资，著作权

全部归制作方所有，投资方按照出资比例分享与著作权相关

的收入。影视作品收入主要包括卖断式销售收入或以分账结

算方式取得发行收入、广告收入及衍生品收入（通常扣除渠

道代理费）。

在联合摄制模式下，一般由制片商进行成本收入核算，

制片商收到的投资款通过〃预收制片款〃、〃库存商品

——备抵”等科目核算；属于投资方部分的收入与成本，投

资方通过〃预付制片款〃、〃库存商品〃、〃主营业务收

入”等科目核算。

例：某部电影作品的制作成本为1亿元（均取得增值税

专用发票，其中16%税率为4000万元，6%的税率为6000

万元），协议约定制片方与投资方按照8:2出资，制片方

（甲方）出资8000万元，投资方（乙方）出资2000万元。

甲方共取得该部电影发行收入30000万元，乙方按出资比例

应分享收入6000万元（30000x20%）。

01双方按出资比例共同拥有著作权

乙方出资2000万元委托甲方制作，取得该部电影作品

20%的著作权，乙方收回的6000万元应视为转让20%著作

权取得的收入。

（1）甲方账务处理

收到投资款

借：银行存款2000万

贷：预收制片款1886.79万元(2000/1.06)

应交税费——应交增值税——销项税额113.21万元

(2000/1.06x6%)

生产过程

借：生产成本9108.66万元

应交税费——应交增值税——进项税额891.34万元

(4000/1.16xl6%+6000/1.06x6%)

贷：银行存款10000万元

结转生产成本

借：库存商品9108.66万元

贷：生产成本9108.66万元

借：预收制片款1886.79万

贷：库存商品-库存商品备抵1886.79万兀

甲方向乙方分期支付对价购买著作权

借：库存商品5660.38万元

应交税费——应交增值税——进项税额339.62万元

(6000/1.06x6%)

贷：银行存款6000万元

甲方取得发行收入30000万元

借：银行存款30000万元

贷：主营业务收入28301.89万元

应交税费——应交增值税——销项税额1698.11万元

结转成本

借：主营业务成本12882.25万元

库存商品-库存商品备抵1886.79万

贷：库存商品14769.04万元(9108.66+566038)

需要注意的是，由于发行收入来自众多的传媒客户，甲

方应逐笔确认销售收入。同时，根据配比原则，成本的结转

可以采用计划收入比例法，也可以采用零毛利法和固定比例

法。采用零毛利法时，如果取得的收入大于剩余成本,应将

剩余成本一次结转完毕，如果预计在成本结转期内不能完全

转销该影片的库存成本，则应在到期前的最后一次结转时将

剩余成本全部结转计入销售成本。

如果以卖断方式将版权转让给发行公司或播放平台，应

一次性确认收入，同时扣除全部成本。

(2)乙方的账务处理

支付投资款

借：预付制片款1886.79万元(2000/1.06)

应交税费一一应交增值税——进项税额113.21万元

(2000/1.06x6%)

贷：银行存款2000万元

制作完成，付清最后一笔投资款，将〃预付制片款〃转

入〃库存商品——著作权〃。

借：库存商品——著作权1886.79万元

贷：预付制片款1886.79万元

乙方从甲方取得分配收入

借：银行存款6000万

贷：主营业务收入566038万元

应交税费——应交增值税——销项税额339.62万元

(6000/1.06x6%)

借：主营业务成本1886.79万元

贷：库存商品——著作权1886.79万元

乙方应根据合同约定的收入结算时间，确认分成收入。

乙方作为共同投资方，收益的实现原理与甲方相同，因此投

资成本的结转也应参照制片方作会计处理。

02制片方拥有全部著作权

此种模式下双方的会计和税务处理与前种模式相同，不

再赘述。增值税方面，根据联合制作协议，投资方不拥有著

作权，而是按照出资比例分享收入。可见，投资方尽管不拥

有著作权，但拥有收益权。由于制作方的收益要与投资方分

享，因此，支付给投资方的收益，应属于制片方的成本。当

投资方的收益全部收回，则投资方的收益权利将终止。

《销售服务、不动产、无形资产注释》（财税[2016]36

号），"销售无形资产，是指转让无形资产所有权或者使用

权的业务活动。无形资产，是指不具实物形态，但能带来经

济利益的资产，包括技术、商标、著作权、商誉、自然资源

使用权和其他权益性无形资产。其他权益性无形资产，包括

基础设施资产经营权、公共事业特许权、配额、经营权（包括

特许经营权、连锁经营权、其他经营权）、经销权、分销权、

代理权、会员权、席位权、网络游戏虚拟道具、域名、名称

权、肖像权、冠名权、转会费等。"根据该规定，投资方

的出资额应作为购买影视作品收益权而支付的对价，制片方

应按照"销售无形资产——其他权益性无形资产"项目计

提销项税，适用税率6%,由制片方向投资方开具增值税专

用发票，制片方作为库存商品备抵。投资方转让收益权取得

的收入，应作为制片方的营业成本，由投资方按照"销售无

形资产——其他权益性无形资产”项目计提销项税额，并向

制片方开具增值税专用发票。

3影视策划

制片公司常常聘请影视咨询公司提供创意服务和宣传策

划服务协议，服务内容包括为制片方寻找、推荐艺人并负责

艺人形象策划、角色定位策划、拍摄过程中配合剧组提供其

他创意策划、指导和管理统筹策划工作、影片发行前的宣传

策划等。策划费通常按照影视作品收益（收入-制作成本）的

一定比例收取，也可以是固定金额。如果因策划方案给制片

方带来损失，策划方需承担相应的赔偿责任。为此，制片方

会要求策划方缴纳金额很高的履约保证金，如果项目失败，

则策划方应承担的损失由甲方从履行保证金中扣除，剩余部

分退还给策划方。策划方取得的咨询费收入按照〃咨询服

务〃计提销项税额。

4委托摄制

制片商委托其他单位提供摄制服务，发生的服务费计入

生产成本。依据《销售服务、不动产、无形资产注释》关于

〃广播影视节目（作品）制作服务，是指进行专题（特别节

目）、专栏、综艺、体育、动画片、广播剧、电视剧、电影

等广播影视节目和作品制作的服务。具体包括与广播影视节

目和作品相关的策划、采编、拍摄、录音、音视频文字图片

素材制作、场景布置、后期的剪辑、翻译（编译）、字幕制

作、片头、片尾、片花制作、特效制作、影片修复、编目和

确权等业务活动”之规定，受托为制片商提供影视制作服务

按照〃广播影视服务〃征收增值税，适用税率6%。

5电影播放

依据《销售服务、不动产、无形资产注释》关于"广播

影视节目（作品）播映服务，是指在影院、剧院、录像厅及

其他场所播映广播影视节目（作品），以及通过电台、电视

台、卫星通信、互联网、有线电视等无线或者有线装置播映

广播影视节目（作品）的业务活动〃之规定，影院、电视台、

互联网播放平台取得的票房收入应当按照〃广播影视节目

（作品）播映服务〃计提销项税额，适用税率6%。增值税

一般纳税人从事电影放映服务也可以选择简易计税方法按

3%的征收率计征增值税。

6艺人及经纪公司

导演、制片、编剧、演员等影片核心人力资源包括雇员

制和非雇员制两种。雇员制下，顾名思义支付的是工资薪金;

非雇员制主要有两种操作模式，一是由艺人或艺人注册的企

业（公司制企业或个人独资企业）直接与公司签订协议，二

是由艺人所在的经纪公司与制片商签订服务协议，经纪公司

再与艺人或艺人注册的企业签订服务协议。

雇员制下，制片商直接向个人支付报酬的，不属于增值

税征税范围，不缴纳增值税，但涉及个人所得税。根据《国

家税务总局关于影视演职人员个人所得税问题的批复》（国

税函[199刀385号）规定，电影制片厂导演、演职人员参加

本单位的影视拍摄所取得的报酬，应按〃工资、薪金所得〃

应税项目计征个人所得税；电影制片厂为了拍摄影视片而临

时聘请非本厂导演、演职人员，其所取得的报酬，应按〃劳

务报酬所得〃应税项目计征个人所得税。此外，《国家税务

总局关于剧本使用费征收个人所得税问题的通知》（国税发

[2002]52号）规定，〃对于剧本作者从电影、电视剧的制作

单位取得的剧本使用费，不再区分剧本的使用方是否为其任

职单位，统一按特许权使用费所得项目计征个人所得税。”

《国家税务总局关于发布个人所得税申报表的公告》（国家

税务总局公告2013年第21号）附件《个人所得税自行纳

税申报表（A表）》填报说明：〃特许权使用费允许扣除的

税费是指提供特许权过程中发生的中介费和相关税费"。

非雇员制下，无论何种模式，艺人、艺人的企业、经纪

公司取得的收入均需要缴纳增值税。所得税方面，个人独资

企业的业主按照〃经营所得〃缴纳个人所得税，公司制企业

的利润及其股东取得的股息红利，则分别缴纳企业所得税和

〃利息、、、股息、红利所得〃个人所得税。

境外导演或艺人以个人名义与制片厂签约，提供相关劳

务取得的收入，根据《中华人民共和国个人所得税法实施细

则》第七条规定属于来源中国境内的所得，制片厂向其支付

费用时，需代扣代缴增值税及"劳务报酬所得"个人所得

税。需注意，对于艺术家活动的税收协定问题，并不适用的

独立个人劳务和非独立个人劳务条款，外国艺术家在我国从

事个人活动（艺术家活动包括：舞台、影视、音乐等各种艺

术形式的演艺人员从事的活动），不论其在中国停留多长时

间，也无论艺术家从事活动的所得为其他人所收取，如经纪

人、俱乐部公司等，中国均有权依据税收国内法对其所得征

税。具体执行办法参见《国家税务总局关于税收协定执行若

干问题的公告》（国家税务总局公告2018年第11号）第

四条。

7发行商

发行商从制片商买断版权，以影片发行权、放映权、播

映权、网络传播权等为销售对象而取得的各种收入，按照

〃广播影视节目（作品）发行服务〃计提销项税，发行商在

影片发行过程中取得的各类广告收入按照〃广告服务〃计

提销项税和文化事业建设费。发行商提供渠道代理服务的，

按照〃经纪代理服务〃计提销项税。

8院线

目前，院线较多以公司形式存在，例如万达电影院线股

份有限公司、中影星美电影院线有限公司等。院线收入主要

有票房分账收入、广告服务收入、加盟收入等。院线不提供

播映服务，而是为旗下子公司（电影院）提供品牌和经营管

理服务，按照〃企业管理服务〃计提销项税。随着单银幕票

房持续增长并接近饱和，各大院线通过发展加盟商方式实施

扩张，院线因此向加盟电影院收取的加盟费，按照〃销售无

形资产——其他权益性无形资产〃计提销项税额。

9电影院

电影院提供的放映服务取得的全部票房收入，按照〃广

播影视节目（作品）播映服务〃计提销项税额。电影院从电

影票房收入中提取并上缴的国家电影事业发展专项资金不

得从销售额中扣除。电影院分配给制厂商、发行商、院线的

票房收入，应由制片商、发行商、院线向电影院开具增值税

发票，电影院作为营业成本处理。

实务中，电影院经常以电影卡、电影券等方式预售电影

票，根据《电影企业会计核算办法》，对于取得的预售收入,

先记入"预收账款"科目，待卡券持有人兑换电影票时，再

确认收入，并进行有关款项的结转；已售卡券期满，尚未用

以兑换电影票的卡券收入，应全额转入当期主营业务收入。

《广电总局电影局关于促进电影制片发行放映协调发展

的指导意见》（影字[2011]992号）明确：〃为规范电影院

广告放映管理，提高电影广告的经营管理能力，待制片发行

放映利益调整到合理水平后，电影院广告放映经营权逐步回

归到电影院，制片方不再经营贴片广告”。目前，电影院放

映广告基本由影院组织，其取得的广告收入应按照〃广告服

务〃计提销项税，同时缴纳文化事业建设费。

电影院的卖品、场地租赁等其他收入分别按照"销售货

物〃、〃不动产经营租赁〃等缴纳增值税。

10在线售票方

在线购买电影票日益受到消费者偏爱，常见的微信电影

票、格拉瓦生活网等在线售票，不仅操作便捷，而且价格优

惠。在线售票方根据销售业绩取得的代理服务费收入按照

〃经纪代理服务〃计提销项税。

新媒体与传统媒体如何融合发展从六个方面融合：

做强传统媒体，树立主流权威，积极发挥引领带动作用。

把握时代走向，借鉴先进经验，进一步更新、深化媒介融合

理念。

完善技术手段，拓展新技术新应用，为媒体融合发展提供强

大支撑。

加强专业人才队伍建设，提高行业队伍综合素质，打牢融合

发展根基。

增强政策支撑，拓宽资金渠道，助推新媒体良性发展。

加强有效监管，做好舆情防控，规范新媒体传播行为。

分别介绍：

(-)做强传统媒体，树立主流权威，积极发挥引领带动作

用

虽然新媒体发展迅猛，但从宣传的实际情况看，传统媒体不

可能被新媒体取代。在媒介融合的浪潮中，传统媒体要不断

加强自身建设，形成品牌优势，以达到引领带动新媒体发展,

促使传统媒体影响力辐射新媒体的目的。

一是变革观念，强化互联网思维，学会运用网络技术手段改

造传统媒体，不断适应新媒体平等交流、互动传播的特点，

树立用户观念，改变过去媒体单向传播、用户被动接受的方

式，更加注重用户体验。

二是传统媒体要适应全媒体时代用户参与热情高涨的舆情

特点，深入掌握重大新闻事件的各种舆论倾向，拓宽视角，

扩大自身舆论引导的影响力，做大做强自身品牌，保持良好

形象，从而提高新媒体在用户心中的权威性和可信度。

（二）把握时代走向，借鉴先进经验，进一步更新、深化媒

介融合理念

加快观念转变，深化媒介融合理念，主动作为，是传统媒体

和新媒体融合发展的关键一环。

首先，宣传部门要以积极主动、开放包容的态度对待新媒体。

加强对新媒体的正确引导不仅是一项重大的研究课题，也是

一项紧迫而重要的政治任务，各级宣传部门应该高度重视，

要通过教育培训I引导干部科学认识和正确对待新媒体，促使

干部通过亲身体验了解互联网运行机制，创新工作方式，加

强网络舆论引导，凝聚社会共识，不断提高运用新媒体的能

力和水平。

其次，传统媒体要转换思维，促使传统媒体与新媒体深度融

合。各级报纸、电台和电视台要善于学习和借鉴主流媒体融

合发展的经验，从本地实际出发，制定长期规划，逐步实现

媒介深度融合的发展目标。传统媒体要善于分析和运用互联

网模式，不断提升新媒体的影响力，通过融合发展创品牌、

出精品、促发展。

第一，各级新闻媒体要加快网站建设，整合媒体资源，弥补

传统媒体内容不易保存、检索不便等缺点，不断推动媒介内

容向网络延伸。

第二，加强内容建设。一是坚持内容为王，发挥专业采编优

势和信息资源优势，以权威报道满足用户信息需求，以更好

地发挥舆论引导作用；二是适应新媒体传播特点，多生产精

准短小、鲜活快捷、吸引力强的信息，在传播中抢占先机；

三是塑造融合新闻，在〃全〃〃深〃〃广〃上狠下工夫,以传

统媒体的内容为核心，通过跨媒体联动推助优势互补，通过

专题策划利用多媒体手段呈现新闻事件的事、理、情，促使

主题血肉丰满，更富感染力和渗透力。

第三，立足大数据运用，创新采编流程。各级新闻媒体应致

力于建立统一指挥调度、高效整合采编资源、融合运用多媒

体技术、适应多介质新闻生产的新型多功能一体化采编平

台，实现新闻一次采集、新闻产品多种生成。加快建立松原

市媒体数据中心，形成立足本市、辐射县区的基础性海量信

息资源池，集数据存储、整合、备份为一体，实现数据共享。

第四，要重视在服务和互动上出特色。优化信息服务，强化

用户理念，注重分析用户特点，准确把握用户个性化需求，

以用户为中心明确网站定位，将政策宣传与用户需求有机结

合提高传播的针对性和有效性。强化新媒体的"快"和"准"，

在即时视频播报上求实效。与时俱进，把握媒体发展脉搏，

积极主动建立官方微博和微信公众账号，有条件时打造24

小时不间断的信息发布平台，不断扩大新媒体影响力。

第五，凸显个性促发展，打造新媒体品牌效应。各级媒体要

在网页设计、图文制作、内容安排等方面做足〃特色〃文章,

彰显媒体气质，增强竞争力。

最后，增强用户参与互动的积极性和主动性。要进一步加大

各级新闻网站宣传力度，通过开展网上投票和有奖问答等形

式，引导用户积极参与互动、发表评论，不断提高网站活跃

度。只有既满足用户之间的沟通与交流，又提高用户的参与

和贡献，才能促使网站赢得良好口碑,从而聚集人气，不断提

高广大用户对本地网站的关注度。

（三）完善技术手段，拓展新技术新应用，为媒体融合发展

提供强大支撑

传统媒体向新媒体转型需要以互联网思维为导向，以先进技

术为支撑，不断加大技术投入。一是积极利用新技术，充分

发挥4G等新一代网络的技术优势，提高信息传输效率，发

展网络视听服务，将优质内容推送到互联网电视、