【“气”在中国北派竹笛中的演奏技巧分析2600字（论文）】

I “气”在中国北派竹笛中的演奏技巧分析目录TOC\o"1-3"\h\u16262（一）身体部位对气息的束缚 111081.被动的口风 1308562.固定的口腔 1167733.强硬的腹部 228016（二）呼吸方法对气息的支撑 2117711.胸式呼吸 2216702、腹式呼吸 2184783、胸腹式呼吸 35549（三）控制方式对气息的改变 3227431.吹奏各音区时 4247252.吹奏强弱音时 4“气”分为内延与外延两个方面，内延指狭义的气息，即演奏者对气息的控制技术。外延指“气韵”、“精气神”、“气势”，是演奏者更深层次的表达。“气”作为竹笛演奏重要技巧之一，从实际意义来讲“气”就是竹笛演奏的根本、是吹响竹笛的骨干、是吹奏竹笛的发动机。演奏者在演奏时要以最松弛的状态运用气息，在紧张、焦虑等情况下没有气息可言。因为那时只会让其感觉到胸部的憋气、气短、气不稳等现象。对于“气”的演奏技巧可以分为以下三个方面。（一）身体部位对气息的束缚在竹笛演奏的过程中，身体的一些部位对“气”束缚非常重要。一是要有被动的口风，是根据“气”的大小被动推开的。二是要有固定的口腔，在吹奏的同时需要口腔内部始终扩开，不能来回变动。三是要有强硬的腹部支撑，腹部是吹奏竹笛的根基，尤其是演奏较长较高的旋律或音需要腹部的大力支撑。这几个部位不仅要各尽其责，还要互相配合。1.被动的口风口风是根据气的大小被动产生的，口风不是主动控制，而是在放松的状态下被气推开。气越大，口风就越大，反之。这也是需要演奏者根据自身的情况去调整。气流速及气流量一样时，口风越大，音高越低，当然这时候的气不集中，音就是散掉的。相反，口风越小，音高越高，这时候音色透亮圆融。那么口风小不代表嘴唇要挤着吹，如有嘴唇挤着吹会让音色适得其反。2.固定的口腔口腔是以打哈欠的形状始终打开并且保持固定下来的，是束缚“气”的通道，“气”的通不通畅、堵不堵塞，关键就要看口腔是什么状态。口腔始终要打开，打开到什么程度，就像在口中含半口水的感觉，不能把口腔关住，这就像是一个阀门。气对于吹奏竹笛来说，流速的快慢一部分原因要看你的口腔大小合不合适，在气流过口的那一瞬间，是否有阻拦。在气息不变的情况下，口腔越大音越低，相反口腔越小音越高，气太小的时候容易把音吹虚。3.强硬的腹部腹部是支撑我们气息平稳的要素，是气的根基。在吹奏的过程中，多用狗喘气的方法训练腹部的力量，吹或吸时腹部的扩张和收缩都是对的，只是每个人的习惯不一样。腹部需要在竹笛吹响之后用力撑住，以避免音的不稳定抖动。总体说来，“气”在北派竹笛演奏中受口风、口腔、腹部的束缚，它们在相互变换中互相配合。社会的进步人们对音色的追求在不断的上升，每个人都有自己审美的参照物。通过参考音频资料，加上不断地思考练习，达到被动的口风、灵动的口腔、坚实的腹部配合着平稳的气息，强而不燥，弱而不虚。做出“气足声亮，气停声止，声高气低，声低气松，声强气快，声弱气稳。”蒋宁.《“气”在中国传统作品及现代作品中的应用研究》[蒋宁.《“气”在中国传统作品及现代作品中的应用研究》[D].中央音乐学院，2012年4月（二）呼吸方法对气息的支撑在掌握气息应用技巧后，呼吸方法是吹奏竹笛的后盾。竹笛演奏时“气”需通过人的呼吸来解决，优越的呼吸方法有利于演奏者的身体健康。对于管乐的呼吸方式，胡志厚先生将其归纳为三种形式：胸式呼吸、腹式呼吸、胸腹式呼吸。胸式呼吸胸式呼吸过程主要在胸部进行，通过肋骨与肌间肌肉组织一起形成来回的收缩，是肋骨向外扩张，增加肺活量。由于这种呼吸形式没有横膈膜的参与，甚至吸气时横膈膜向上收缩，造成胸腔容量不够大，气不足、气较浅的障碍。这时候也容易出现憋气、上半身僵硬的现象，所以此呼吸形式不适合竹笛演奏。2、腹式呼吸腹式呼吸称为横膈膜式呼吸，吸气时横膈膜被肌肉纤维组织拉直扁平，加大吸气容量，呼气时腹壁肌肉的收缩和横膈膜的积极参与，促进了呼气强度，它不仅有力而且非常富有弹性和灵活性。人本身是不会把气吸到肚子里的，这里腹部式呼吸只是一种意念，古人所说的“气沉丹田”，在吸气呼气的时候心里刻意的想用腹部的力量顶住，这时候把注意力从胸部憋气转移了下来，从而形成腹式呼吸。3、胸腹式呼吸胸腹式呼吸也称混合式呼吸，集以上两种呼吸形式，通过胸部、肋部、腹部、腰部互相配合，同时扩张，使其气容量得到做大限度。有些旋律需要的气息只有胸式呼吸才能够完成，利用胸式呼吸可以达到惊人的爆发力，乐句较短且力度大的，适合运用胸式呼吸，乐句较长速度较慢的，适合腹式呼吸。所以在当下演奏过程中，运用混合呼吸形式的居多。谱例1这部分是竹笛独奏曲《喜相逢》音乐片段，从第三小节的118的速度开始，渐快较短的乐句，频繁的换气，需要胸式呼吸和腹式呼吸的紧密的配合。自10小节到19小节是渐快的，极力需要腹部的支撑。后面更快的三吐，一组三吐一个换气记号，这需要腹部极具弹性。多呈现混合呼吸方式进行竹笛的演奏，此呼吸方法也实现当代运用最多最有效的，这样“气”才能最大效率化。（三）控制方式对气息的改变通过上述的呼吸形式，我们知道人在呼吸时有两个过程。一是吸气，一是呼气。在呼吸的过程中，我们的口风、口腔、腹部对气的束缚可以称气息的控制。这个束缚是我们刻意去做的，在意识中加以特别的强调和控制。同时竹笛在吹奏高、中、低音和强弱音时有以下方法。1.吹奏各音区时吹奏低音时，口风放大，口腔扩开，吹气角度与吹孔夹角大于45゜，气息下沉。嘴角不能使劲，应是松弛的，达到饱满、浑厚、结实的音色特点。吹奏中音时，口腔依然扩开，吹气角度与吹孔夹角约等于45゜，不刻意地去想气息位置和口风大小，以最自然最松弛的状态去吹奏，因为中音区是竹笛最容易发声的音区。达到明亮、通透的音色特点。吹奏高音时，口风小，口腔适当回收，吹气角度与吹孔夹角小于45゜，腹部要用力撑住，气息与口腔等部位的配合，以达到稳固、洪亮、不燥的音色特点。把注意力放在腹部，这样就可以避免高音区最常出现嘴角挤着吹的现象。2.吹奏强弱音时吹奏强音时，需要在原有吹奏高音、中音、低音的基础上，加以对口腔的放大调整，气流速变大且下沉，做刻意地腹部呼吸，强而不燥，音质结实。吹奏弱音时，弱音在竹笛中也是难点。需要较小的口风，口腔随之缩小，气流速度变缓。达到弱而不虚、悠远干净的音色特点。综上所述，在其他因素不变的情况下，气息流速的快慢对音的高低有着决定性的作用，吹奏高音时，气息的流速快，表现出的音色要强而不燥，吹奏