刘健动画电影的视听语言分析3400字

1刘健动画电影的视听语言分析 1 1 2 31.3.1南京方言的对白表现 3 在技术飞快发展的当下，人们对于动画电影的画面，音效有了更高的追求。电影公司也迎合大众得需求，每一部影片也是对画面和音效有更高的要求。这无疑是正确的，也是符合观众的要求。但是刘健在这样的大环境下却并没有随波逐流，他选择用简明的线条去重塑现实生活。用荒诞的艺术表达来讲好一个反应现实的故事。1.1色彩语言色彩对于电影来说非常重要。它是第一视觉语言，也奠定了电影的基调。色彩不仅能够交代环境，还能表现人物的内心情绪。它对于角色的塑造有着十分重要的意义。色彩对于动画电影来说，就相当于脸谱对于戏曲。不同色彩对于人物就相当于他的性格。色彩也同样暗示着故事的走向和结局。例如《千与千寻》中鲜艳的颜色暗示着故事的美好走向，《冰雪奇缘》蓝白的主色调暗示着故事的主题。过去我国动画作品在风格上一直是以明媚和光亮的基调为主，试图传达出一种积极或滑稽的情绪。1这是与大部分动画是以儿童为主要对象，大多选择神话故事或儿童生活为题材的缘故。而刘健在他的两部影片中都将背景的黑色作为主色调。黑色奠定了两部作品悲剧的内核。黑色通常代表着黑暗，犯罪。在黑夜里的犯罪1刘晓萍，肖雪蕾.国产动画电影的叙事突围——以刘健《刺痛我》为例[J].电影评介，2017(19):91-93.显得理所应当。这也暗示了两部作品里都是犯罪为主题的。在《刺痛我》中，“南京”整个城市空间在影片中以“灰色”呈现，而“黑色”主要用以呈现影片的时间。在灰暗的主基调上，却还夹杂着街边明亮的广告牌的灯光、打火机微弱的火焰、店铺招牌的霓虹等，使得影片的视觉表达上多了一些荒诞与现实，把这灯红酒绿的繁华与人物的遭遇形成对比。使得影片在视觉语言上充满了隐喻与诉求之间的张力。在《大世界》中，连寺庙的色彩都是黑暗的。作为人们精神的寄托，寺庙在影视作品大多以金碧辉煌的形象呈现。而在《大世界》中却是以暗色调呈现的。人们在黑暗的环境中诉说着让自己抱有希望的话语。让讽刺意味更加浓郁。刘健通过黑色的色彩暗喻了黑暗的现实一角，利用色彩的对比加强了视觉感受，更让观众带入了刘健塑造的黑暗世界中。动画电影图像的构成元素主要由色彩、角色形象、活动场景构成，这些元素是整个动画电影呈现的基调，而动画影像的叙事与表意也首先体现在图像上。许的动画导演在自己作品创作上的图像风格基本都是一脉相承的。如宫崎骏的60多部动画电影中的人物形象以及画面风格都有着一定的共通性。在《大世界》影片中间。刘健设置了这个一个情节，小张在网吧被人砸晕做了一个梦，梦里面有一段长江水的视频。这个片段是一段实拍场景，在刘健看来这段实拍的长江水和画出来的长江水，在电影中的意像表达含义是一样的。所以他选择用实拍的长江水代替画出来的长江水。他通过拍摄的方式完后进行后期制作时，他把江水的颜色和阴暗程度做出了相应的调整，让江水的颜色从灰演变到绿，长江水颜色的变化也象征着人物情感变化。《大世界》整部影片的节奏都是紧凑和紧张的，导演在此处增加了一段这样的影像，可以帮助观众放慢观影的节奏，调整情绪，也在留白的空隙去对接下的故事情节进行想象。《刺痛我》中的结尾是一箱人民币，《刺痛我》中登场的各个角色，无论是超市老板还是张小军和他的朋友都是围绕着人民币完成自己的故事线的。人民币在电影中有着自己的使命。而在《大世界》中，也是用鲜红的人民币结束电影，当警察把手提包打开的那一瞬间，百元大钞整齐排列，清晰可见的主席像，导演设计了一道光，钞票在遇到光后变成了神像，变得非常庄严。两部作品中人民币的运用，可见它在影片中均处于核心地位，鲜血染红的人民币更是更好地完成了图像的叙事目的。把影片对于金钱的反思展现得淋漓尽致。动画电影中图像的形成是完全通过人为设计的，他不仅可以表达创作者心中想要传递的讯息，也能通过准确地把握观众的心理，去形成特定的艺术风格和图像。因为动画电影是虚拟的，所以在图像的表现上可以比真人电影更加抽象和夸张。刘健充分利用到了这一点。他把观众设置在一个的拟环境中，去联系客观实际，找寻答案。1.3.1南京方言的对白表现在电影中，语言和背景音乐是非常重要的表现手段。不同语言象征着故事发生的地点的不同。语言是角色之间沟通交流、传递信息的主要手段，同时也是动画电影中表现角色情绪、角色性格、推进故事、塑造人物、营造氛围最重要的工具。2语言的切换更象征着故事地点以及人物的转移。而在中国更是如此，不同的方言的运用更能贴近现实，使观众有代入感。而在动画作品中很少有对方言的应用。在《哪吒之魔童降世》中太乙真人用四川方言配音，得到了众多好评。而刘建导演在更早的年代就大胆利用方言进行动画的配音。刘健是以南京为背景展开的故事。所以《刺痛我》和《大世界》中都是用南京方言作为特色配音。这两部作品都不是专业的配音演员配的音。因此，在影片某些地方存在棒读，让人出戏的情况。刘健导演并不是一开始就选择这种配音方式，他有找过上海专业的配音演员来配《刺痛我》,但是并不符合他的需求。在刘健看来他作品里的市井百姓有着自己的方言才是恰当的。他请了自己现实中的朋友来配音。“在录音棚，他们看到的只有对白的文字，自己所配音的角色的长相、年纪、职业等等完全不清楚。这样的安排是有意为之的，因为我需要他们生活中本色的声音，如果知道一点角色的信息可能会影响他们声音的还原。”刘健导演的作品要与市场见面也必须解决语言问题。汉语普通话以北方官话为基础，戏剧味太浓脱离了影片故事背景，吴语话可能导致部分观众无法准确识别，而采取带有南京方言的普通话明显是一种有智策略。生活化的语言表达，在现实主义的作品里才更显得真实。《大世界》的声音执导李丹枫接受采访时说道：“刘健导演作品中的人物配音并没有采用符合人们日常交流习惯的说话方式，而是把对话的腔调做的更偏向于说书，目的是为了营造一种和现实的反差，增加作品荒诞的成分。”人物配音的略微割裂反而加强了荒诞的戏剧效果。环境塑造告诉你这是真实世界，而对白和画面告诉你这是个比真实世界更荒诞的黑暗世界。这加强了刘健个人思想的表达。1.3.2本土化的背景音乐背景音乐也是声音表现的重要一部分。很多优秀动画电影都拥有这自己优秀GO》等等。音乐是抽象的艺术表达，音乐有渲染、叙事、抒情的功能。动画电影中，画面与音乐的结合可以表达画面本身无法传达的情感或视觉因素。动画电影中音乐可以创造基调、抒发感情、表达思想、展示民族、文化、地域、年代的特点。刘健电影的背景音乐有着浓郁的本地化的特征。在《刺痛我》中，刘健用了左小祖咒的《拿走的云》、《黄泉大道》、《冤枉》《大世界》的音乐应用把音乐与画面内容的呈现结合得更加紧密了。《大世界》中的《香格里拉》是由南京的知名歌手王达、朱虹创作的。在刘健创作剧本的初期并没有添加这首音乐，但是在后期声音制作的过程中，刘健认为应该加入一个充满刺激感的段落，于是就选了这首代表世外桃源的《香格里拉》。《大世界》最早被人熟知就来自于这首《香格里拉》的音乐MV。在“我要去香格里拉，冲上那雪山佛塔，让冰川的融水把我灌醉吧，穿越苍穹去追逐那璀璨的星月”的歌声里。燕子姐姐和她男朋友打扮得像土地革命期间的人物，他们戴着写着“广阔天地大有作为”字样的斗笠，做着擦拭拖拉机的工作，但是后面的背景却是阿波罗登月的画面。这里的插入中不仅歌词和画面是割裂的，画面之间也是割裂的。那一段虽然是对未来的展望，但歌词与画面是荒诞的错位。回归现实后还是以漆黑为背景的惨淡世界。荒诞的画面，漆黑的现实对比一切的一切都暗示着这都是他们的臆想，并不可能实现。艳俗艺术吸收了具有明显的现实性，它同样是讽刺，但也刘健通过广播和唱片机划痕等手段来复现20世纪60年代那种对乡下生活的向往之情。刘健希望通过《香格里拉》来还原时代当下不顾一切往前冲、傻呵呵天真的感觉，表现燕子姐姐和他男朋友不切实际的幻想。刘健选择用当代艺术的表达方式演绎《香格里拉》,把鲜明的中国符号个特别