四大名著水浒传课件 8

《水浒传》导读名著阅读《水浒传》de成书史料记载小说成书话本杂剧民间传说一四三二《水浒传》de成书《水浒传》故事de历史记载:《宋史》中涉及宋江de共有三条.第一条是《徽宗本纪》里,说是有“淮南盗宋江”为患,被“张叔夜招讨之”.第二条是在《侯蒙传》中,记侯蒙主张招安宋江,让他去打方腊:“宋江寇京东,蒙上书言,江以三十六人横行齐魏,官军数万,无敢抗者,其才必过人,今清溪盗起,不若赦江使讨方腊以自赎.”第三条是《张叔夜传》,“宋江起河朔,转掠十郡”,最后张叔夜设下埋伏,把宋江逃跑用de船烧掉,“擒其副贼,江乃降”.《水浒传》de成书《水浒传》由历史记载到民间传说:宋末元初罗烨de《醉翁谈录》,书中列举若干种民间故事名目,如《十条龙》《拦路虎》《石头孙立》《青面兽》《花和尚》《武行者》等,共计一零七种.从题目可以看出,当时已有人在讲说梁山好汉de故事.◆周密de《癸辛杂识》录有龚开de《宋江三十六人赞》,其中人物de身份、经历以及绰号,已颇多与《水浒传》相同或相近了.《水浒传》话本、元杂剧艺术形式:《水浒传》de成书元代初,出现了长篇话本《大宋宣和遗事》.杨志卖刀、智取生辰纲、宋江杀阎婆惜、玄女授天书、受招安、征方腊等故事,好汉名单仍为三六人元代杂剧:把《水浒传》de故事搬上舞台.高文秀《黑旋风双献功》、康进之《黑旋风负荆》、李文尉《燕青薄鱼》、李志远《还牢陌》施耐庵在《大宋宣和遗事》一书及民间口头传说、话本、杂剧中水浒故事de基础上加工创作了《水浒传》.成书大约在明代嘉靖年间.《水浒传》小说成书:《水浒传》de成书《水浒传》版本最早《水浒传》版本是《京本忠义传》（藏于上海图书馆,严重残缺,仅两页,一为卷十de一七页,一为卷十de三六页,大约刻于明正德与嘉靖年间）以文字繁简而论有:繁本与简本关于简本,郑振铎先生认为巴黎国家图书馆藏de新刊京本全像插增田虎王庆《忠义水浒传》是今天能够见到de最早de简本,日本人大内田三郎《水浒版本考》也主张百十五回本早,并称百十五回本是从繁本《水浒全传》脱胎出来de.《水浒传》版本以回数区分有:百二十回、百十五回、百十回、百回、七十回本.清代到二十世纪上半叶最流行de版本:七十回本（由金圣叹点评）.金圣叹把百回本砍掉了三十回,删去受招安、征方腊等情节,加续了“惊恶梦”作为结尾,成为七十回本.他de评语多有独到、精辟de见解,对一般de读者de阅读富有启发与引导作用.《水浒传》版本民国廿三年中华书局影贯华堂本《水浒传》作者学界种不同观点:施耐庵著；施耐庵、罗贯中合著；罗贯中著证据:一.郎瑛de《七修类稿》中曾经说:“《三国》、《宋江》二书,乃杭人罗贯中所编.予意旧必有本,故曰编.”二.明人题署有二:一是高儒《百川书志》所记录de“施耐庵de本,罗贯中编次测”；二是国家图书馆所藏残本（嘉靖本）天都外臣序本,袁元涯刊本所题署de“施耐庵集撰,罗贯中篡修”施耐庵简介施耐庵（一二九六—约一三七一）,名子安（一说名耳）,本名彦端,汉族,白驹（今江苏白驹市）人.施耐庵博古通今,才华横溢,举凡群经诸子,词章诗歌,天文、地理、医卜、星象等,三六岁曾中进士,后弃官归里,闭门著书,与门下弟子罗贯中一起研究《三国演义》、《三遂平妖传》de创作,

搜集并整理关于梁山泊宋江等英雄人物de故事,

最终创作“四大名著”之一de《水浒传》.明代淮安王道生《施耐庵墓志》:“公讳子安,字耐庵.”曾“官杭州二载,以不合当道权贵,弃官归里,闭门著述,追溯旧闻,郁郁不得志,赍恨以终.”“盖公死之年,七十有五.而余尚垂髫.及长,得识其门人罗贯中于闽.夜间秉烛畅谈.先生轶事.有可歌可泣者.不禁相与慨然.先生著作有:《余志》、《三国志演义》、《隋唐

志》、《三遂平妖传》、《江湖豪客传》.

每成一稿必与门人校对.……其所得力于弟

子罗贯中者为尤多.”施耐庵简介《水浒传》内容与结构百二十回《水浒传》一——四零回讲述de是各个好汉de故事,他们既有独立性又有关联性.四一——八零回好汉们聚集梁山,形成了以宋江为寨主de梁山山寨,并发动一系列对官僚恶霸及附近城池de战争,直到接受北宋朝廷de招安.八一——一二零回梁山好汉归顺朝廷后,镇压田虎、王庆、方腊等de战争,到最后鸟尽弓藏,悲壮死亡de故事.《水浒传》思想意义《水浒传》是一部正面反映和热情歌颂农民起义de壮丽史诗,艺术地再现了封建社会农民起义de发生、发展、壮大直至接受招安、走向失败de整个过程.这是全书所具有de客观意义.《水浒传》深刻地揭露了封建统治阶级de种种罪恶,揭示出了“乱自上作”,“官逼民返”de社会根源.《水浒传》也是一部忠义思想de颂歌.即“为国之忠,济民之义”.《水浒传》在流传过程中不可避免地掺进了市民阶层de思想,在绿林英雄身上集中体现了以侠义为核心de市民道德观.《水浒传》思想意义《水浒传》艺术成就（一）善于刻画人物一.在塑造人物时,作者既植根於现实,又把自己de爱憎感情熔铸在人物身上.如吴用de机智过人,李逵de赤胆忠心,以及对武松打虎、鲁智深倒拔垂杨柳

等夸张de描写,结合了现实主义和浪漫主义写作手法.《水浒传》艺术成就（一）善于刻画人物二.人物塑造方面,最大特点是作者善于把人物置身于真实de历史环境中,扣紧人物de身份、经历和遭遇来刻画他们de性格.林冲、鲁达、杨志虽同是武艺高强de军官,但由于身分、经历和遭遇de不同,因而走上梁山de道路也很不一样,作者正是这样表现了他们不同de性格特征de.《水浒传》艺术成就（一）善于刻画人物三.人物塑造上,《水浒》总是把人物放在阶级斗争de激流中,甚至把人物置于生死存亡de关头,以自己de行动、语言来显示他们de性格特征.如写林冲,在自己de娘子被高衙内调戏,写到“抢到五岳楼”,“恰待下拳”,“扳将过来”,“却认得是本管高衙内,先自手软了”,虽是“怒气未消”,但也只管劝鲁智深“自古不怕官,只怕管.权且让他一次.”林冲委曲救全de忍耐性格跃然纸上,金圣叹评曰:“写英雄在人廊庑下,欲说不得说,光景可怜悯.”《水浒传》艺术成就（一）善于刻画人物四.塑造人物时,作者亦多用对比手法.如在武松斗杀西门庆de事件中,何九叔与郓哥恰恰形成了鲜明de对照.何九叔抱着多一事不如少一事de态度,处处预留退步,表现其世故机变而怯懦de性格；郓哥则好管闲事,反映其年轻好胜、幼稚天真而又抱打不平de态度.金圣叹评《水浒传》人物:《水浒传》写一百八个人性格,真是一百八样.《水浒传》只写人粗鲁处,便有许多写法.如鲁达粗鲁是性急,史进粗鲁是少年任气,李逵粗鲁是蛮,武松粗鲁是豪杰不受羁靮（dì）,阮小七粗鲁是悲愤无处说,焦挺粗鲁是气质不好.《水浒传》艺术成就（二）完整严谨而富于变化de结构.《水浒传》艺术成就

小说以线串珠式分别安排人物故事,集中几回写一个或一组主要人物,将其上梁山前de业绩基本写完,然后引出另一个或一组主要人物,而上一组人物则退居次要de地位.这样环环相扣,以聚义梁山为线索将一个个,一批批英雄人物串联起来.聚义梁山后,以中心事件为主,写出了梁山壮大de过程.最后以时间为序写两赢童贯,三败高俅,受招安征辽国,平方腊,以报效朝廷为主干,将故事贯穿始终.突出“为民以义,报国以忠”de主题.结构特点英雄聚义（一—四零）梁山壮大（四一—八零）招安征讨（八一—一二零）（二）完整严谨而富于变化de结构.《水浒传》艺术成就串珠式时间顺序事件为中心（三）活泼灵动、惟妙惟肖de语言.《水浒传》艺术成就《水浒传》人物形象所以表现得那样活灵活现.呼之欲出就是因为作者熟练地驾驶了明快、生动、形象de语言.用字准确、精当.或生动地显示出人物de性格,或恰到好处地传达出人物de彼时彼地彼境de心理状态,或巧妙烘托出人物活动de环境氛围,或清晰地叙述了故事情节,或准确地描摹了人物de行为动作.以林冲为例.《水浒传》de世界影响一七世纪传入朝鲜半岛与日本.日本江户时代,《水浒传》de日文译本已有十多种.英文译名有:《Outlaw