文艺学概论完整版本

文艺学概论笔记整理Room222荣誉出品…….小方&Rº文艺学概论导论一、文学理论的性质文艺学=文学概论=文学基本原理无论在中国还是在西方，最早研究文学的科学都叫“诗学”、“诗论”，即以对文学中最早发生的诗歌这一类型的研究来统领对整个文学的研究。现在我们经常使用文学理论这个术语了，但“诗学”之类的名称在某些研究领域中还在使用，“比较诗学”指的就是不同民族、不同文化体系的文学理论的比较研究。本课程研究目的：总结文学的基本特点和普遍规律文艺学：研究文学及其规律的科学一级学科：中国语言文学；二级学科：文艺学；三级学科：文学原理、古代文论、文艺美学文学理论属于文艺学范畴，换句话说研究文学及其规律的科学统称为文艺学。文艺学这个名称是建国以来从俄文翻译过来的，实际上正确的名称应是“文学学”，在英语当中，literaryscholarship也是“文学学”的意思，但在历史上“文学”一词本身就曾经含有“研究文学的学问”的意思，加之“文学学”不太符合汉语的构词习惯，因而人们就普遍地接受“文艺学”这个名称了。广义文艺学的三个分支：文学史、文学批评和文学理论二、文学概论的基本内容艾布拉姆斯的“文学四要素”说艾布拉姆斯(M·H·Abrams)，美国著名文论家。1945年在哈佛大学获英国文学博士学位，翌年，到康奈尔大学英文系任教，主要著述有《镜与灯》(1953)、《欧美文学术语辞典》(1957)、《朴素的超自然主义》(1971)等，另外他主编的《诺顿英国文学选集》成为西方许多大学英文专业的教材。艾布拉姆斯提出的“文学四要素”说，概括出西方文学批评的四大理论：模仿说、实用说、表现说、客观说，提出了批评对文学加以评说的四大要素，即从作品、宇宙(世界)、作家、读者的四种视角来看待文学的见解。文学概论的五个内容：文学本质论、文学作品构成论、文学接受论、文学创作论和文学发生发展论。三、文学理论的品格1、历史性人和社会的历史性反映人和社会的文学的历史性总结文学的文学理论的历史性，不同时代对文学理论有不同要求的历史性先秦散文（诸子散文、历史散文）→楚骚→汉赋→魏晋骈文→唐诗→宋词→元曲→明清小说王国维在《宋元戏曲史自序》说：“凡一代有一代之文学。楚之骚、汉之赋、六代之骈语、唐之诗、宋之词、元之曲，皆所谓‘一代之文学’，而后世莫能继焉者也小说的历史：魏晋志怪、志人→唐传奇→宋话本→明清章回→现代白话2、文学理论的倾向性和普遍性（1）人自身的视野、知识、局限和偏见等（2）价值观、利益、立场等3、文学理论的实践性把握实践（从实践中来）阐释实践（到实践中去，接受检验）指导实践（到实践中去，接受检验）四、文学理论的基本形态文学哲学、文学社会学、文学心理学、文学符号学、文学价值学、文学信息学、文学文化学丹纳三因素说：丹纳在《英国文学史》、《艺术哲学》等著作中，提出了文学创作决定于种族、环境和时代三种因素的理论。五、学习文学理论的意义首先，文学理论能指导人们系统地掌握文学的基本命题和原理，形成健康的、进步的文学观，提高文学欣赏水平譬如面对柳宗元的《江雪》，如果没有关于文学意境的基本常识，根本不懂得文学与作家生活经历、思想感情的必然联系，那么，读者就难以从诗句感知到一场茫茫大雪，难以透国这场茫茫大雪把握到作者所经历的严酷而险恶的生活环境和人生遭际，更难以从茫茫大雪中寒江独钓的老翁形象领悟到作者高怀绝世的人格风貌。其次，文学理论对文学创作有指导作用。再次，文学理论对文学批评有更直接的指导作用。★小结：文艺学的三个分支文学理论的基本内容文学理论的品格文学理论的形态文学的本质和社会功能1、广义的文学定义泛指一切口头或书面语言行为和成果，即一切语言性符号，包括今天所讲的文学，也包括今天所谓的非文学，如应用文、历史文献等。这是古老的文学定义，也是“文学”与其他文化现象混杂、未能独立的体现2、狭义的文学定义指富有文采并包含想象、情感和虚构等因素的语言行为和作品。王一川：“有文采的缘情性作品”。包括诗歌、散文、小说、戏剧文学、影视文学等。＊判断文学与非文学的标尺：内指性语言——不陈述事实、想象的虚拟时空——独立自足的封闭王国、富有情韵、意味和理想性的世界、文采例析文学语言的内指性：张爱玲《倾城之恋》为了“节省天光”，将所有的时钟都拨快了一小时，然而白公馆里说：“我们用的是老钟。”他们的十点钟是人家的十一点。上海他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。胡琴咿咿呀呀拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事——不问也罢！胡琴上的故事是应当由光艳的伶人来扮演的，长长的两片红胭脂夹住琼瑶鼻，唱了，笑了，袖子挡住了嘴。然而这里只有白四爷单身坐在黑沉沉的破阳台上，拉着胡琴。到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。胡琴咿咿哑哑拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事——不问也罢！※内指性，通俗地讲，就是指文学语言不说明外部现实，而服务于文学自己内部时空的建构。3、历史上五种主要的文学本质观：①再现说（视点：世界）——作品是对世界的摹仿和再现。西方：西方的“摹仿”说，主要代表为柏拉图、亚里斯多德。中国：中国五代画家荆浩在《笔法记》里提出“度物象而取其真”说。表现说（视点：作家）——作品是作家感情的自然流露。西方真正的表现说产生于19世纪初星期的欧洲浪漫主义文学思潮中。主要代表是英国诗人华兹华斯、雪莱、柯勒律治等。中国特色的表现说是古代文论中的“诗言志”说和“诗缘情”说。陆机在《文赋》中提出：“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。”《尚书·尧典》中记载“诗言志，歌咏言，声依咏，律和声，八音克谐，无相夺伦，神人以和。”工具（功用）说（视点：作品与世界之关系）——作品是一种工具或手段，如中国古代的“文以载道”说与西方古代罗马贺拉斯提出的“寓教于乐”说。客观说（形式说，观点：作品）——作品是客观自足体，它具有内在的独立的文学性。文学本质主要体现于文本形式而非内容。读者接受说（视点：读者）——强调读者对作品的意义和再度“写作”，文学的意义和本质在读者阅读作品的感受和再创造中实现。否则，作品就只是一个无意义的“死文本”。本教材对“文学”的定义：文学史以语言构建形象，反映生活的审美的意识的形态。或者说：文学史蕴含在话语形式中的审美的意识形态。文学的特点文学是审美的意识形态（意识形态性、审美性）文学是一种社会意识形态这是文学与哲学、宗教、道德等的相同之处。文学作为意识形态，其实是意识形态的语言化。说文学是一种社会意识形态，实际是在说文学是用语言来表达对世界的某种感悟、观念、思想或见解的一种精神活动，文学产品则是这种精神活动的成果。文学的意识形态性多指其立场或思想倾向性。文学史社会生活的反映。如《西游记》（间接反映）、《红楼梦》（直接反映）文学有思想倾向性和请按倾向性。如《荡寇志》中的农民是盗的符号，《水浒传》中的农民则是义的化身。3、作为意识形态的文学在社会结构中的地位①普列汉诺夫的“五因素公式”【思想体系、社会心理、经济关系（农民或工人）、生产力、（牛或机器）、社会政治制度（地主专制或工会）】②文学在社会结构中的地位★文学是远离经济基础的意识形态。★经济基础对文学的制约和决定不是直接的，生产水平高，文学水平并不必然就是高的。反之亦然。很多时候倒是政治制度和社会心理等会直接影响文学发展。★文学对经济基础的反作用也不是直接的。唐诗创作的繁荣：数量众多、医术精湛、体裁全面、影响广泛唐诗繁荣诸因素：国家的统一，经济的繁荣。政治的开明，思想的活跃。统治阶级的提倡与重视。文学本身的发展演进。南北文化的交流。文学的审美性质（这是文学与除艺术之外的其他社会意识形态的不同之处）1.、形象性（外在标志）：指文学是借助语言并通过想象转化而来的生动具体的感性存在视觉形象之缺点：固定化或定型化、缺乏想象之可能、不符合每一个人关于文学形象的揣想❤文学形象主要是指人物形象（包括动物形象），其次是指景物形象，情感和思想大都要通过形象传达。❤文学形象是间接形象，即它首先是语言，其次才是形象。❤语言是文学的形式和外衣，形象是文学的内容与中心。没有形象，文学是干瘪的，是没有意味的，一般而言，也就见不出感情，看不到思想。感情和思想最好通过形象来传达。可以说，见不出形象的感情近似于干嚎，不依托形象的思想类同于口号。生动、生动、再生动，这就是文学。2、情感性（内在标志）：从文学创作、作品内容和文学接受三个方面看，情感性贯穿始终。★从文学创作言，情感是文学的内在动力。★从文学内容言,情感是文学最主要、最动人的组成部分之一。★从文学接受言,文学效果之产生通过情感的感染作用来实现。虚拟性：文学虽然反映现实，但绝不照搬现实；它是作者积极处理现实的产物，必有某种程度的对现实的夸张和变形文学也可能是纯粹主观的虚构偶，与现实完全不相符合三、文学的意识形态性和审美性的辩证统一❤从心态和目的看，文学既是无功利性的，又是功利性的。❤从存在看，文学既是形象的，又是概念的；既是情感的，又是思想的。❤从思维方式或把握方式看，文学既需要形象思维，又需要抽象思维；既需要感性把握，又需要理性引导和理性推进文学是语言的艺术一、语言在文学活动中的地位艺术门类的划分：1、按感知方式：听觉艺术、想象艺术（文学）、视觉艺术2、按存在方式：空间艺术、时间艺术（文学等）、时空艺术3、按形象展示方式：静态艺术、动态艺术（文学）4、依据创作主体与生活的关系：表现艺术（抒情性文学）、再现艺术（叙事性文学）5、按社会功能：实用艺术、美的艺术（文学等）6、按艺术构建形象的手段和使用的材料：造型艺术、表演艺术、语言艺术、综合艺术【文学是以语言作为材料来构建形象反映生活的艺术】二、文学的特点1、形象的间接性：①形象不直接作用于欣赏者的感官，不能由人的感官直接感受到②形象的模糊性和多义性缺点：①减弱了文学的感官直接性和冲击力；②缩小了接受的圈子优点：①文学可以表达其他艺术无法或者难以表达的东西，如人的感受、情绪、思想和内心活动；②有利于读者发挥想象力，对文本进行再创造原因：①文学形象有省略、断裂和空白；②语言与其所指之间没有必然的实质的联系。2、表现社会生活不受时空的限制：文学可以更广泛、更丰富地展现广阔而复杂的社会生活。3、长于表现人的内心世界文学表现内心世界的途径：①通过环境描写来衬托人物心理②通过人物言行和神态③通过梦境、幻觉来表现人物心理④通过内心独白来揭示人物心理⑤通过意识流手法，让我们直接看到人物意识流动的过程第三节文学的社会功能一、中外文学史上关于文学社会作用的认识二、文学的社会功能：1、文学的审美愉悦功能：①指文学作品给人以情绪的感染、精神的慰藉和感官的快适，它是文学社会功能的核心，是最重要、最独特的价值。②原因：文学描写生活中美好的情感和事物，创造艺术美，给人审美愉悦；文学描写生活中的丑也能给人带来美的享受和价值。2、文学的认识功能：指文学作品能够扩大人的认知领域。包括对社会生活和人自身的认识。文学作品对一个民族的历史，对社会的整体状况，既有独特而重要的认识价值。3、文学的思想启迪功能：优秀的文学作品可以提升人的精神境界，净化人的心灵第二章文学形象及其审美形态文学的审美性主要体现在形象上、情感和思想都要通过形象表现出来。第一节文学形象一、文学形象在文学活动中的位置1、是文学活动的中心：文学作品就是文学形象或系列的文学形象2、是文学后动的主体和核心：从文学与生活的关系看，文学用形象的方式反映生活。从文学本身的存在看，文学的形式是语言，直接内容是形象。❤文学作品也要表现思想和情感，而他们必须隐含在形象中。二、文学形象及其构成❤是文学作品中用文学言语构造的具有审美倾向的具体可感的形象或情景(或人物、或景象、或氛围、或情感意绪等)，它是作家审美意识的物化形态。基本特点是用生动具体的形象来反映客观现实生活，这就是说的文学的形象性。文学形象的结构:①客观生活审美的再现②主观情意的审美表现③审美的艺术形式文学形象的真实性：①现象与本质的统一。②客观生活的真实，主观情感的真诚三、形象的审美特征1、具体可感性：体现于想象之中2、审美倾向性：指作家灌注于具体形象身上的审美的主观情意。它是艺术形象与非艺术形象的分水岭。3、艺术概括性：既是具体的，又是概括的。是一般与个别、普遍与特殊、共性与个性的统一。第二节文学形象的审美形态一、文学意象（重点）1、文学意象的涵义和特征：①涵义：是一种主客相融、心物交会的富有意蕴的写意性高级审美形态。主要存在于诗歌等抒情性文体中。②特征：a.主观性和写意性；b.意蕴的丰富性和含蓄性。2、意象的类型和结构方式意象的类型：自身与现实的关系写实意象、浪漫意象和象征意象自身构成形态单一意象和整体（组合）意象表现功能描述型、比喻型和象征型结构方式：平行式、递进式、重叠式、辐射式、向心式、复现式、对比式二、文学典型1、典型理论演化的历史过程2、文学典型的涵义及其特征涵义：能够深刻反映社会生活某些本质特征，具有丰富的人生意蕴和内涵，具有独特审美价值的艺术形象。特征：①具有深广的社会历史内容和人生内涵。②具有鲜明的性格特征和丰富的性格内涵❤扁平人物（类型人物）：古典主义小说中性格较稳定、单一的人物。❤圆形人物（典型人物）：性格具有多面性和复杂性。③具有独特、诱人的艺术魅力3、典型环境和典型人物典型环境：指能够反映典型人物活动的一定时代本质特征的环境，它既是作品中典型人物活动的具体环境，也指支配人物行动、形成人物性格的总的时代背景和社会发展趋势。典型人物与典型环境的关系：①典型人物性格只有在典型环境中才能得到充分展示。②典型环境也只有通过典型人物性格的刻画才能展示出来，两者互为依存。三、文学意境1、意境理论的历史发展2、意境的涵义和特征：①意境的涵义：意境是指抒情性作品中呈现的一种情景交融、虚实相生的形象系统及其诱发和开拓出来的审美想像空间，它表现出宇宙人生的丰富意蕴。②基本特征：a.情景交融：景中生情、情中见景、情景并茂；b.虚实结合：以实为虚，化景物为情思；以虚为实，化情思为景物虚境：指作品实境所诱发和激起的更为广阔的审美空间，是读者随实境而产生的无限丰富的联想和感悟。实境：是笔墨所到的实像，是读者可以直接感受到的作品中所展示的景、形、境的描写。c.含蓄空灵，韵味无穷3、意境的类型：a.无我之境，即王国维所说：“以物观物，故不知何者为我，何者为物。”是说诗人的情感在诗中不直接显出，诗人所融注的主体情感色彩较蕴藉淡泊。b.有我之境，王国维认为是：“以我观物，故物皆著我之色彩。”就是诗人的主体意志较为显豁，融注的主体情感色彩较为强烈的境界。★小结：意象、典型、意境的概念。诗歌意象的结构方式。文学典型的基本特征。什么是“有我之境”？什么是“无我之境”？第三章文学作品的构成英加登的文学作品四层次说：语音层、意义单元层、图示化关相及关相系列层、再现客体及形而上层中国古代关于文学作品的三层次说：文学语言层面（言）、文学形象层面（象）、文学意蕴层面（意）从哲学角度：内容：题材、主题；形式：语言、结构、题材、表现手法。第一节文学作品的内容与形式的统一文学作品的内容：文学作品的内在本质和意蕴，是作品所反映的客观生活和作家的审美评价的有机统一，由文学作品的形式显现出来，包括题材和主题等要素。标准门类文学作品的内容科学的内容对象把社会生活作为一个整体来观照把握，把人的情感和心灵作为主要的观照对象分门别类研究，具有客观性和非个性色彩特征独创性和不可重复性相对的相似性和重复性方式历史的具体的存在显现于具体的艺术形象之中，具有强烈的审美感染力抽象概念的存在以逻辑力量作用于人的理智❤文学形式就是指文学作品内容的内在结构和外在表现形态的统一。文学形式的价值：1、形式是内容的直接体现者和意义承担者，对于作家和读者而言，他们首先面对的毕竟是文学作品的形式。2、文学形式本身也具有独立的审美价值。小结：☆怎样理解文学作品内容和形式的辩证关系？☆为什么说，对文学作品的分析，必须重视形式所具有的审美价值和意义？第二节文学作品的内容一、文学作品的题材1、题材的内涵：狭义的题材是指作家在作品中所描述的生活，是经过作家选择、加工、提炼和改造而变现在文学作品中的生活现象。它不等于客观生活本身。❤题材来源于素材，素材是作者在生活中积累的还没有经过作家加工改造的始生活材料。2、题材的选择与多样化①题材的选择：a.作家的生活实践越丰富，越广阔，就越能积累丰富的生活素材，形成有深刻思想意蕴和审美价值的题材。b.作家的世界观和艺术修养，对题材的选择和提炼也密切相关。它制约题材选择的范围以及所选题材内涵的挖掘。❤关于题材选择的两种错误倾向：a.不能否定题材的价值对作品的作用。b.又不能把题材的作用无限制地夸大。②题材的多样化：多样化的原因：a.由作家的生活经历和主观条件的差异性决定的。b.这也是生活本身的丰富多彩性决定的。c.只有做到题材的多样化，才能满足人民群众丰富多样的审美需求。3、人物、情节和环境❤人物是一切文学描写的中心，因而也是题材的中心。在叙事类文学作品里，写好人物尤其是中心所在。圆型人物性格表现的特点：①性格特征丰富，富于发展和变化②容量大，性格多质、多向、多义③性格是主导性和复杂性的统一心态人物：是着重展示精神体验和心理过程的人物形象。❤环境：①自然环境：对展示人物性格，表现人物心理有一定作用。②社会环境：对人物性格的形成有着决定性作用。表现形态：①写实环境：有明确所指，所指环境与现实环境相近。②假托环境：有明确所指，但所写环境与现实不同。③虚幻环境：作者虚构出来的环境。❤情节：①涵义：指作品人物之间的相互关系和矛盾冲突所构成的一系列生活事件的发展过程。②意义：表现人物性格，展示人物心理。③构成：开端、发展、高潮和结局（序幕、尾声）。二、文学作品的主题1、主题的内涵：是作品形象体系所显示出来的主导思想和主导情感，它是文学作品内容的集中体现，是文学作品构成的核心和主旨。2、主题的特点：①统一性：作家总是以他的艺术构思相对集中地考虑统摄他作品要表达的思想，文学作品作为作家艺术思维的产物，也总是要相应地体现作家的创作意图，表现出相对集中统一的情感思想意蕴②多样性：除主要的思想情感外还有次要的附属的思想情感。❤原因：a.与文学反映社会生活的特点相关。b.文学对生活的反映不是被动的复制，而是能动的建构。c.文学作品是一形象存在。d.作家创作特征不同。③客观性：文学作品所蕴含的主题意蕴并不是与作家的创作意图完全一致。❤原因：a.主题是作家在生活和审美实践中产生的，它需要读者和批评家根据自己的生活经验和艺术修养来补充。b.作品的主题蕴含在形象中，形象大于思想。c.随着时代的发展和艺术的进步，后人会站在不同的角度对作品解读，使之获得新的思想意义。小结：☆题材和素材有什么区别？☆为什么说人物是题材的中心？☆人物呈现出那些不同类型？☆情节在文学作品中的意义和作用？☆主题的概念、构成？怎样理解主题意蕴的客观性？第三节文学作品的形式一、文学作品的语言1、涵义：狭义的文学语言指文学作品的语言。广义指规范化的全民语言。2、特征：①内指性：a.文学语言指向作品本身；b.文学语言所描述的不必与现实世界相符合；c.日常语言和科学语言是指称性的，而文学语言是虚构的和情感性的。②心理蕴含性：文学语言不强调指称功能，而突出表现功能，蕴含作家丰富的情感、想象等心理体验。③陌生化：即对受日常生活感受方式支持的习惯化过程起反作用，颠倒习惯化的过程，使我们对熟悉的东西变得生疏，从而更好地唤起和延长人们的艺术感受。④多义性（含蓄性）❤原因：a.语言所描述的食物及内蕴的多样性；b.文本情韵的丰富性与文本意境的开放性；c.语境的设定与文化背景的广阔性；d.读者自身“前理解”的复杂性与历史性。⑤音乐性⑥善于运用比喻与象征❤比喻与象征的关系a.共同点：都是用一种事物来说明另一种事物。都由三部分（比喻：本体、喻体、喻词；象征：象征客体、象征本体、象征词）组成且都可省减。b.区别：各自的侧重点不同。各自的作用不同。稳定性不同。3、人物语言与叙述人语言❤人物语言的功能：①体现人物性格；②表现人物心理和意识活动。❤叙述人语言：指以整个作品的叙述人身份所使用的语言，它是作者用来叙述事件、描绘人物和环境，乃至直接就作品所叙述的内容抒发感慨和进行分析评价的语言。❤人物语言：是作品中人物以自己身份所使用的语言，它包括人物的对话和内心独白等。二、文学作品的结构：❤一般原则：1、结构要服从主题表达的需要；2、结构要为塑造人物形象服务；3、结构要适应不同文学体裁特点的需要；4、结构要做到完整、和谐、同意。三、文学的表现手法：指作家运用语言塑造艺术形象，反映社会生活，表达思想感情所采用的具体方法。❤基本表现手法：描写、叙述、抒情、议论小结：☆怎样理解文学作品语言是内指性语言？☆文学作品语言有哪两个层面？如何理解文学语言多义性的特点？☆怎样理解文学语言的陌生化？☆叙述人语言和人物语言的概念？二者的基本功能是什么？☆为什么说有机的统一原理是文学结构的最重要原理？☆结构的一般原则是什么？☆文学有哪几种基本表现手法？第四章文学体裁第一节文学体裁的概述一、文学体裁的涵义：是由一定作品群在内容与形式上的共同特征所构成的一种形式规范。又叫做“文体”或“文类”。二、文学体裁的分类：1、二分法：将文学分为“文”与“笔”两大类，前者是有韵文体，后者是无韵文体。2、三分法：将文学分为抒情类（侧重自我思想感情的表现）、叙事类（侧重通过交代事件、刻画人物来再现社会生活）和戏剧类（在舞台时空中主要通过人物台词和动作来反映生活）三种。3、四分法：将文学分为诗歌、散文、小说、戏剧四大类三、文学体裁的特点：1、稳固性：❤表现：a.规范性；b.适应性；c.继承性。2、变异性：❤表现：a.新元素渗入已有体裁中；b.新体裁的出现;c.旧体裁的消亡。❤体裁是受社会大语境和文学小语境双重影响的历史产物。3、相对性：a.从体裁的自身存在来说，它是相对稳固的、变异的历史性存在。b.体裁的划分，都只是针对已有文学来进行的，而无法涵括未来可能出现的新样式。c.体裁对既有文学的总体归纳和概括，也只能是大体的，相对的。d.体裁之间的界限不是绝对的，而是相对的。e.体裁与作品之间的归属关系也不是绝对的，而只能是相对的。四、文学体裁的意义与作用1、体裁对于创作具有限定和制约功能。2、体裁对于创作具有指导和示范功能。3、体裁对于欣赏具有预期和引导功能。第二节诗歌、散文、小说一、诗歌1、涵义：指的是一种高度集中地表现生活（客观的和主观的），包含情感，富有想象，语言精练，具有鲜明节奏感的音乐盒分行排列的建筑美的文学样式。2、中国诗歌的历史3、西方诗歌4、诗歌的特征：①诗句的分行排列。②强烈的抒情性：抒情是诗歌的本质特征，抒情性以及与之相关的主观内在性成为诗歌的基本特点。③形象创造的特殊性：语言的凝练性④语言的音乐美：主要表现为语言的齐整、对仗、节奏和押韵等方面。⑤独特的语言结构：结构的跳跃性，不合句法规范a.词序倒置。如杜甫《秋兴八首》中的“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。b.成分残缺。如温庭筠《商山早行》中的“鸡声茅店月,人迹板桥霜”❤新月诗派的“三美”主张：①绘画美；②建筑美；③音乐美。❤诗歌结构跳跃性的原因：形式上，受制于诗歌本身的狭小空间，即具有字数、行数等的规定。内容上，源于诗歌企图小中见大。“螺丝壳里做道场”，所以用词必须经济节约，跨距较大。5、诗歌的类别二、散文（老师说：略。。。）三、小说1、涵义：小说是通过相对完整的故事情节或生活场面，以构造人物形象为中心，利用背景交代和环境描写来反映社会现实表现作者的思想感情的一种虚构性叙事文体。2、小说的三要素：人物、情节、环境3、中国小说的源头：神话、子书（对小说影响较大），史书（中国小说最重要的资源，发挥了全面的影响）4、中国小说的历史❤远古神话→魏晋的志怪、志人→唐传奇→宋元话本→明清“章回”→近现代小说5、小说的特征：①具有一定长度的虚构叙事：虚构是小说的本质特征。②人物成为描写的中心。③连贯完整的情节系列。④具体充分的环境描写。❤环境描写的功能：①环境描写对人物形象的塑造具有重要作用。②环境描写有时也能成为情节推进的触媒和契机。③环境描写是小说广泛反映社会的窗口，也为小说能够广泛反映社会提供了机会。④环境描写也可以奠定作品的情感基调，具有象征等功能。6、小说的分类：长篇小说、中篇小说、短篇小说、微型小说。第三节戏剧文学、影视文学一、戏剧文学1、戏剧与戏剧文学的涵义：戏剧是由演员以对话和动作为主要艺术手段，现场表演故事、反映生活的一种综合性的舞台艺术。从历史上看，世界上存在三种古老的戏剧艺术：古希腊戏剧、印度梵剧和中国戏曲。所谓戏剧文学，主要是为舞台表演服务的底本或脚本，故称为剧本。2、戏剧的三要素：剧本、观众、演员3、西方戏剧文学的历史4、中国戏曲及剧本的历史5、戏剧文学的特征：①尖锐激烈的戏剧冲突。②以对话为主、富于动作性的戏剧语言。③适应舞台时空的戏剧结构。6、台词的特点（要求）：①台词应该口语化和个性化。②台词不宜冗长，应该精炼、晓畅而富有表现力和感染力。③台词应该具有动作性。7、戏剧文学的类型：悲剧文学、喜剧文学、正剧文学8、悲剧的基本性质：①从情境言，悲剧冲突是正面品质与反面力量之间的对立，是敌对势力与主体抗争之间的矛盾。②从人物言，悲剧主人公常常是正面人物。③从结局言，悲剧是抗争而未能取胜，通俗地说，悲剧是丑“暂时地”“表面地”打败美。④从价值言，悲剧虽有肉体的毁灭、抗争的失效，但抗争和控诉本身见证精神的崇高，具有启迪和引人深思、激人变革的社会效应和个人效应。所以悲剧虽悲，但不是消极的而是积极的，不是令人悲观的而是予人乐观的。⑤从接受心理言，接受者心理轨迹不是直线的而是曲线的，总是从“痛感”转入审美快感。9、喜剧的基本性质：①从情境言，喜剧是内容与形式、动机与效果的错置或反差。②从效果言，喜剧是笑，是轻松愉快而非严肃凝重。③喜剧人物一般是小人物，分为两类：主要的一类是受人嘲笑、讽刺的否定性人物，另一类是巧妙、乐观地对待反面力量的正面人物。④从结局言，喜剧则是美轻易地战胜丑。二、影视文学（老师说：不说了。。。）小结：☆什么叫“文学体裁”？你是怎样理解欧洲的