部编七下六单元课外古诗词4首

课外古诗词诵读

泊秦淮贾生过松源晨炊漆公店

约客部编版语文七年级下册六单元后学习目的1、熟记作家作品等文学常识；对的流利有感情地朗诵并背诵十首古诗。2、理解名句中包括的哲理，活学活用。3、启发学生热爱祖国古代文化的思想感情，提高文化品位和审美情趣。泊秦淮

【唐】杜牧烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。[译]：

迷茫的烟雾，暗淡的月光，笼罩着清寒的秦淮河水和岸边的沙地。朦胧的夜色中，船只停泊在靠近酒店的秦淮河岸边。卖唱的歌女不知亡国之恨，隔江还在唱亡国之音《后庭花》。[题解]：

这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰，当权者昏庸荒淫，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，抨击豪绅权贵沉溺于声色，借陈后主之事，鞭笞权贵的荒淫，深刻犀利。本诗表面上批评的是歌女，实际上抨击了醉梦生死、不问国事的享乐者。思索一下：诗歌表面上批评了谁？实际上呢？1.两个“笼”字有什么妙用，写出了景物的什么特点？2.这首诗体现了作者怎样的情感？3.“隔江犹唱后庭花”的“犹”字解释什么？此字透露出诗人的一种什么思想感情？两个“笼”字连用，将轻烟、淡月、寒水、细沙四种景物融为一体，贴切传神地描绘出一幅月色迷茫、轻烟浮动的秦淮河两岸夜景，渲染了朦胧淡雅、冷清愁寂的气氛。这首诗表面挖苦歌女，实际上体现了诗人对晚唐统治者的辛辣挖苦以及对国家命运的深切忧虑。“仍然”。饱含了作者对统治者只顾享乐不去收复失地的愤怒和自己内心的无奈。诗人在此用了曲笔。试想一下，歌女所唱，还不是为取悦寻欢作乐的达官贵人吗？可见“不知亡国恨”的是那些听歌的家伙。“不知”二字，凸现出诗人的感慨之深；一种“犹”字，凸现出诗人的忧愤之切。在杜牧看来，晚唐政局已经危机四伏，达官贵人不以国事为重，仍然过着纸醉金迷的生活，今日听亡国之音取乐，明日有也许自己就要上演亡国的悲剧。诗歌欣赏本诗主题：作者借古讽今，抨击了那些沉迷酒色、不理朝政的上层人物，体现了诗人对国家命运的关怀和忧愤。身为一名爱国诗人，杜牧看到内忧外患，民不聊生，对晚唐统治者十分不满，感到唐王朝的政权岌岌可危。在此背景下，作者来到秦淮河畔，看到了淡烟寒水、夜幕朦胧的凄迷景象，听到了商女靡废的亡国之音，大为愤慨。“犹唱后庭花”表面上是批评商女，实则把斗争矛头指向了醉生梦死的统治者。除了忧伤、悲愤、藐视外，从作者对历史兴亡的感慨中，我们还可以感受到作者忧国忧民的情怀。贾生

李商隐（唐）宣室求贤访逐臣，

贾生才调更无伦。

可怜夜半虚前席，

不问苍生问鬼神。【李商隐】（约8—约858年），晚唐著名诗人，字义山，号玉溪（谿）生，又号樊南生，原籍怀州河内（今河南沁阳），祖辈迁荥阳（今河南荥阳市）。走近作者李商隐是晚唐乃至整个唐代，为数不多的刻意追求诗美的诗人。他擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高，和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”。其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是某些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美感人，广为传诵。但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。写作背景李商隐生活在唐王朝日趋衰败的晚唐时期，他对皇帝昏庸、宦官当权与藩镇跋扈深为不满。并且李商隐被卷入了牛李党争，屡受排挤，怀才不遇。于是他借吊贾谊来抒发自己的感慨，通过挖苦汉文帝虽能求贤却又不知贤的行为，反应了晚唐的社会现实——即晚唐帝王也像文帝一般，表似开明，实则昏聩无能。相关介绍【贾谊】（前200—前168），汉族，洛阳（今河南洛阳东）人，西汉初年著名政论家、文学家，世称贾生。散文的重要文学成就是政论文，评论时政，风格朴实峻拔，议论酣畅，鲁迅称之为“西汉鸿文”，代表作有《过秦论》、《论积贮疏》、《陈政事疏》等。其辞赋皆为骚体，形式趋于散体化，是汉赋发展的先声，以《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》最为著名。读诗歌朗诵诗歌，读准字音，注意节奏。贾生李商隐宣室/求贤/访逐臣，贾生/才调/更无伦。可怜/夜半/虚前席，不问/苍生/问鬼神。再读诗歌，结合注释理解大意。宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。征询，征求意见。汉代未央宫前殿的正室。被贬谪的大臣。这里指曾被贬到长沙的贾谊。才华，这里指贾谊的政治才能。无人能比。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。指汉文帝向前移动座席，靠近贾谊，以便更好地倾听。徒然指百姓。大意：汉文帝求贤，宣示召见被贬臣子。贾谊才能，确实高明无人能及。只是空谈午夜，令人扼腕叹息。文帝尽问鬼神之事，只字不提国事民生。“宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦”品诗句①前幅纯从正面着笔，丝毫不露贬意。首句特标“求”“访”，仿佛热烈颂扬文帝求贤意愿之切、之殷，待贤态度之诚、之谦。“求贤”而至“访逐臣”，更可见其网罗贤才已到达“野无遗贤”的程度。

②次句隐括汉文帝对贾谊的推服赞叹之词。“才调”，兼包才能风调，与“更无伦”的赞叹配合，侧面烘托出贾谊少年才俊、议论风发、华采照人的精神风貌，诗的形象感和咏叹的情调也就自然地显示出来。第三句承、转交错，是全诗枢纽。承，即所谓“夜半前席”，把文帝当时那种虚心垂询、凝神倾听、以至于“不自知膝之前于席”的情状描绘得惟妙惟肖。“可怜夜半虚前席”“可怜”，首先是为末句——一篇之警策预留地步；另首先也是由于在这里貌似轻描淡写的“可怜”，比剑拔弩张的“可悲”“可叹”更为含蕴，更耐人寻味。仿佛给文帝留有余地，其实却隐含着冷隽的嘲讽，可谓似轻而实重。“虚”者，徒然之谓。虽只轻轻一点，却使读者对文帝“夜半前席”的重贤姿态从主线上产生了怀疑，可谓举重而若轻

末句方引满而发，紧承“可怜”与“虚”。郑重求贤，虚心垂询，推重叹服，乃至“夜半前席”，不是为了询求治国安民之道，却是为了“问鬼神”的本原问题！“不问苍生问鬼神”

这究竟是什么样的求贤，对贤者又究竟意味着什么啊！诗人仍只点破而不说尽——通过“问”与“不问”的对照,，让读者自己对此得出应有的结论。

《贾生》意在借贾谊的遭遇，托古讽今，揭示晚唐皇帝求仙访道、不顾国计民生的社会现实，也寄寓诗人怀才不遇的感慨。主旨探究过松源晨炊漆公店【南宋】杨万里莫言下岭便无难，赚得行人错喜欢。政入万山围子里，一山放过一山拦。译文不要说从山岭上下来就没有困难，这句话骗得游山的人白白的欢喜一场。当你进入到万重山的围子里后来，一座山让你通过另一座山立即将你阻拦。这首诗通过行人下山的形象描写阐明人在前进路上不要认为顺境就没有困难了，旧的困难克服了，人们才能顺利前进。

这是一首深刻的哲理诗，你能从中领悟到什么吗？探究与练习1、过松源晨炊漆公店所见？过松源晨炊漆公店所悟？2、古人写诗非常讲究炼字，常有一字传神的妙处。请赏析诗中“错”和“拦”的体现效果。诗歌赏析诗的前半部为议论，后半部为描摹，两者构成先果后因的内在联络，均渗透着诗人浓郁的思想感情，发明了一种深邃的意境，正是通过这种深邃的意境，寄寓着深刻的哲理：人生在世岂无难，人生就是不停的与“难”作斗争，没有“难”的生活，在现实社会中是不存在的。本诗朴实平易，生动形象，体现力强，一种“错”字突出体现了“行人”被“赚”后的失落神态。“放”、“拦”等词语的运动，赋予“万山”人的思想、人的性格，使万山活了起来。诗人借助景物描写和生动形象的比方，通过写山区行路的感受，阐明一种具有普遍意义的深刻道理：人们无论做什么事，都要对前进道路上的困难作好充足的估计，不要被一时一事的成功所陶醉。小结：约客赵师秀黄梅时节家家雨，青草池塘到处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。

作者简介：赵师秀（1170~1219）：字紫芝、灵芝，号灵秀、天乐，永嘉（现浙江温州）人，南宋诗人。宋太祖八世孙。光宗绍熙元年(1190)进士，与徐照（字灵晖）、徐玑（字灵渊）、翁卷（字灵舒）并称“永嘉四灵”，人称“鬼才”，开创了“江湖派”一代诗风。宁宗庆元元年（1195）任上元主簿，后为筠州（今江西高安）推官。仕途不佳，自言“官是三年满，身无一事忙”。晚年宦游，寓居钱塘（今浙江杭州），逝于临安，葬于西湖。有《清苑斋集》

译文：梅子黄的季节，家家都笼罩在蒙蒙的雨中，长满青草的池塘，到处是此起彼伏的蛙声。首句点明季节和天气状况。“家家雨”极言雨水之多，为下文“有约不来”埋下伏笔。二句写池塘蛙声。以闹写静，烘托出主人侯客时孤寂清冷的心境。9约客赵师秀黄梅时节家家雨，青草池塘到处蛙。译文：约好要来的朋友过了午夜还没有来，我无聊地敲打着棋子，（却）震落了长长的灯烬。灯花：点油灯时灯芯结出的疙瘩。三句点明诗题，四句写出作者怅惘失意的心情。“过夜半”阐明候客已久，对客人负约的怨情。“敲”“落”极富情致，颇见主人候客的急切之状和焦急难耐，怅惘失意的心情。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。探究与练习1、诗中主人公当时是什么心情？是通过什么体现出来的？2、诗歌的前两句都运用了叠字，请从内容方面谈一谈叠字运用的作用。在友人失约的状况下，诗人静对万物，坦然自若。——《名作欣赏》在久候客人却未至的状况下，于心灵的一刹那间寻到了独得之乐。——《鉴赏专刊》此诗描写诗人初夏的雨夜期客不至的焦灼之情。——《千家诗》此诗体现了诗人落寂失望的情怀。——《鉴赏辞典》“家家”修饰雨，体现了江南多雨的气候特性，营造了一种烟雨迷蒙悠闲清静的诗境；“到处”修饰蛙声，写农村景象，生机盎然。隐约写出诗人待客的悠然而略显孤寂的心情。诗的意境：黄梅时节，家家户户都被裹在蒙蒙雨雾中，长满青草的池塘一带，到处是一片蛙声。夜已过半，（诗人）约好的客人还不见到来，只好对着棋盘独自推敲，不知不觉间灯花都落了。赏析：全诗通过对撩人思绪的环境及“闲敲棋子”这一细节动作的渲染，既写了诗人雨夜候客来访的情景，也写出约客未至的一种怅惘的心情，可谓形神兼备。全诗生活气息较浓，又挣脱了雕琢之习，清丽可诵。这首诗的一种明显的特点是对比手法的运用。前两句写户外的“家家雨”“到处蛙”，直如两部鼓吹，暄聒盈耳。后两句写户内的一灯如豆，枯坐敲棋，娴静无聊，恰与前文构成鲜明对照，通过这种对照，更深地体现了诗人落寞失望的情怀。答：“家家”修饰雨，体现了江南多雨的气候特性，营造了一种烟雨迷蒙悠闲清净的诗境；“到处”修饰蛙声，写农村景象生机盎然。隐约写出了诗人待客的悠然而略显孤寂的心情。2、诗歌前两句都运用了叠字，请从内容方面谈一谈叠字运用