【《当代草原歌曲的特征及演唱处理方式分析》8500字（论文）】

哈尔滨学院学士学位论文当代草原歌曲的特征及演唱处理方式研究目录TOC\o"1-3"\h\u14956摘要 18036前言 3389第1章草原歌曲由旧到新的发展 4245001.1传统草原歌曲的概念 4205771.2当代草原歌曲的涵义 4209531.3当代草原歌曲与传统草原歌曲的异同 613162第2章当代草原歌曲的特征 8316132.1当代草原歌曲在题材上的特征 8166032.2当代草原歌曲歌词上的特征 8113072.3当代草原歌曲旋律上的特征 1015214第3章当代草原歌曲在演唱上的处理方式 11204153.1当代草原歌曲歌词与韵味的处理 11275003.2当代草原歌曲节奏与旋律的处理 12291123.3当代草原歌曲对于作品总体的情感把控 1426957结论 1624535参考文献 17摘要当代草原歌曲是诞生于建国初期的一种歌曲类型，这种类型是对传统草原歌曲的一种传承，更是一种紧跟时代步伐的音乐类型。本文对当代草原歌曲研究主要分为三个部分：第一部分，本文重点讲述草原歌曲由传统到当代的一个发展。首先介绍了传统草歌曲概念和由来，之后说明了当代草原歌曲的涵义和发源，最后对比了传统草原歌曲和当代草原歌曲在各个方面的异同。第二部分，本文重点说明当代草原歌曲在音乐方面的特征。主要以题材、歌词、旋律三个角度去论述当代草原歌曲的特征，并以一些已经被创作出来的当代草原歌曲作品来说明它所蕴含的特点。第三部分，本文讲了对于当代草原歌曲在演唱方面应该如何去正确的处理，应该去做哪些准备工作，要去注意什么地方才能更好的把控当代草原歌曲。关键词：当代草原歌曲；对比；特征；题材；歌词；旋律；准备工作；把控前言在当代艺术文化多姿多彩的时代背景下，草原文化也在绚烂绽放，以当代草原歌曲为代表的草原文化艺术，随着时代前进的脚步，不断完善自身，并加入更多的全新元素，带着浓烈的草原气息走入新时代的怀抱。本文将当代草原歌曲进行了各个方面的剖析，首先追根溯源，论述了传统草原歌曲的诞生是来自很早的七世纪左右，以及传统草原歌曲对于当时游牧民族的作用及意义。之后又讲述了当代草原歌曲的涵义和分类，并说明了当代草原歌曲诞生的标志是《草原上升起不落的太阳》。接着从各个方面对比了当代草原歌曲和传统草原歌曲的异同，最后得出的结论是：当代草原歌曲继承了传统草原歌曲的优点，并加以突破和创新，成为草原文化音乐的新符号。接着，本文重点分析当代草原歌曲的特征，从选择题材、编写歌词、谱写旋律三个方面论述了当代草原歌曲在选择题材上突破了传统草原歌曲的界限，并且新颖地以现代诗为题材进行创作形成歌曲。歌词方面和旋律方面保留了一定程度上的草原风格，同时加入新兴元素，使之更具“新”活力。最后，本文在演唱方面的处理方式上进行了论述，笔者认为要演唱当代草原歌曲就需要在歌词与韵味、节奏与旋律和总体情感上进行准确地把握，才能唱好当代草原歌曲。当代草原歌曲正是因为它全新的特性，所以不能完全地以传统民歌的风格去演唱，要具体分析演唱的作品，因为当代草原歌曲在歌曲类型方面越来越具有包容性，最早的可以归类为传统民歌，近几年则更多的可以归类为流行歌曲、艺术歌曲。所以歌曲类型的定位不同，注定当代草原歌曲不能以一种情感、一个韵味就演唱这种歌曲类型下的全部作品。当代草原歌曲的发展不是一种一股脑往前冲的态势，在它的发展道路中，不忘继承传统草原文化的风格，并加以大胆地突破和创新，这让当代草原歌曲在时代快速发展的今天，仍具有强大的生命力。第1章草原歌曲由旧到新的发展1.1传统草原歌曲的概念草原的范畴是非常庞大的，一般来说是地球生态系统的一种类型。中国便是草原资源最为丰富的国家之一。自古以来热爱草原的人不在少数，无论是居住在草原上的人还是游历过草原的游客都对草原有着不同情怀，也正因此诞生了独有韵味的草原文化。据考古资料表明，我国的北方地区是草原文化的发祥地，因此草原文化也被认为是中华文化不可或缺的组成部分。本文要探讨的正是草原文化中独具一格的草原歌曲。首先是传统草原歌曲，杜亚雄教授在《中国各少数民族民间音乐概述》一书当中认为：传统草原歌曲最早要追溯到七世纪左右。在那时便有在草原生活的游牧民族，他们传唱的草原歌曲是最为朴实和自然的，对于音乐曲调和歌词也没有太过华丽的修饰，大多都会描写草原的美景。而对于当时生活在草原的游牧民族也将草原赋予很多重含义，比如：最美的家园、神的恩赐、英雄的诞生地等等。所以在古代，草原歌曲的应用有很多方面，无论是重大的婚嫁、葬礼、祭祀还是打猎、喝酒、讲故事都可以用草原歌曲来表达，因此，传统草原歌曲就是游牧民族在草原生活的真实写照。在古时，生活在草原的游牧民族有很多，其中蒙古族便对传统草原歌曲有过研究和分类：按“按音乐内容或性质”可分为“图林·道”和“育林·道”，“图林·道”指的是用在大型活动或者宗教祭祀活动的草原歌曲，“育林·道”则可以指用于其他场合的草原歌曲。同时这两种大的分类下面也可以有很多小的分类，比如”图林·道”还分为“多乌勒根那”、“郝莱门道”等等，当然蒙古族对于传统草原歌曲的分类远不止这一种分类方法，其他的还有‘题材分类法’和‘体载分类法’以及等等很多种分类方法。总的来说，传统草原歌曲就是诞生于古时在草原上游牧民族的生活中，它存在于草原游牧民族生活的方方面面，体现了他们对于草原生活的热爱。1.2当代草原歌曲的涵义当代草原歌曲是在传统草原歌曲的基础上进而发展的一种新形式。它是诞生于建国初期的一种新型歌曲，它继承了传统草原歌曲的一些特点，并在此基础上增加了更多的多元化因素。当代草原歌曲是随着时代的发展，不断地充实歌曲内容与内涵，从歌曲表达内容、歌曲演唱方法、歌曲旋律特点等等多个方面都可以发现，当代草原歌曲是一种贴合时代发展并极具生命力的歌曲类型。关于当代草原歌曲诞生的时期和第一首作品的探讨一直没有停止过。这里引用论文《内蒙古当代“草原歌曲”之发展流变与美学内涵》的作者李善君的观点，她认为：当代草原歌曲的诞生最早可以追溯建国初期边塞歌派的第一首草原歌曲作品——《草原上升起不落的太阳》。（“边塞歌派”是以‘边塞’为题材进行音乐创作的音乐家们）《草原上升起不落的太阳》虽然从歌曲的曲调、风格、歌词角度来说和传统草原歌曲是相仿的，但是这首歌借草原的美景和草原人对于家乡的热爱，极力地赞颂了伟大领袖毛主席和共产党对于草原人民所做的贡献，所以这首歌从表达内容上和意义上却开创了一个先河。这首歌的诞生不仅标志着草原歌曲的发展迈向了一个新的阶段，更是一种对传统草原歌曲的继承和发展。而随着时代的进步和发展，人们对于物质生活和精神生活的需求日益增强，当代草原歌曲也“水涨船高”地发展了起来，多元化的世界带来了多元化的当代草原歌曲，多元化的当代草原歌曲必然更具发展前景。1.3当代草原歌曲与传统草原歌曲的异同当代草原歌曲是诞生于建国初期，并随着时代的进步而进步的，而传统草原歌曲保留着以前的时代特征和地理特征，这两种不同类型的草原歌曲的异同也是随着时间的变化而变化。首先来说说这两种类型的草原歌曲的不同之处：诞生的时期不同。传统草原歌曲是来自于古代游牧民族生活中的歌曲，这些歌曲大多诞生于古代的不同时期，最早的甚至可以追溯到七世纪左右，而当代草原歌曲则诞生于建国初期。两种类型歌曲的归类不同。传统草原歌曲多相传于少数民族之间或流传于民间，在学术上传统草原歌曲归类为民歌。当代草原歌曲在创作类型因为更加的多元化，早期当代草原歌曲可以归类为民歌，后来则更多的可以归类为流行歌曲或艺术歌曲。创作主体和目的不同。传统草原歌曲大多的创作，不论是为了宴会、祭祀、思乡或者打猎等活动所作，还是为了描写草原景色所作，大多都是族群集体而作的。而当代草原歌曲的创作主体可以是音乐人个人所作，也可以是音乐团体所作。而创作目的上也可以说是五花八门，有的为了宣传草原文化，也有的是为了抒发情感，还有的是多重目的相结合。音乐创作上曲调和歌词的不同。传统草原歌曲创作中调式多用五声调式，其中还以“羽”调式为主，而且歌词上用韵是以“头韵”、“脚韵”、“半谐音”上押韵为主。而当代草原歌曲则更加“自由化”，无论实在谱写曲调方面还是编写歌词方面，在创作方面都要视情况而定。配器不同。传统草原歌曲的配器都是民族乐器，有口弦琴、马头琴、蒙古筝、四胡等，也有传统草原歌曲是没有配器的，一人清唱或者多人合唱等。而当代草原歌曲的配器则多元化，将我国民族民间乐器和西洋乐器有机的结合在一起来进行伴奏和演奏。传播途径不同。传统草原歌曲的传播方式主要依靠于“口口相传”的方式，而当代草原歌曲的传播途径则非常的现代化，依靠网络途径传播为主和音像制品途径传播为辅的方式进行传播。本文论述了如此多的不同之处，所以有很多人的观点便是传统草原歌曲和近代草原歌曲势必是走向两个方向的。本人其实是不赞同这种观点的，因为传统草原歌曲和当代草原歌曲也有相同之处，两者的演唱和创作风格都是相似的，两者在创作当中都较多的以草原为主题，并且对于草原的热爱和向往都是相同热切的，还有最为重要的一点是两者都是同根同源的草原文化下孵化的歌曲类型，所以传统草原歌曲和近代草原歌曲的相同与不同，不仅不会让它们‘越走越远’，反而会使他们走向一起，走向共荣。当代草原歌曲在继承和发扬传统草原歌曲的基础上，融入新的音乐元素，构成符合时代发展潮流的草原文化音乐。第2章当代草原歌曲的特征2.1当代草原歌曲在题材上的特征当代草原歌曲诞生的时期注定了它在选择题材方面会更加的广泛，对比传统草原歌曲诞生的原生态生活，当代草原歌曲的选材方面打破传统草原歌曲的限制、紧跟时代发展并具有足够创新力。首先，当代草原歌曲选材是紧跟时代脚步的。当代草原歌曲的诞生之时，正赶上新中国成立之初，这时一种新的题材便出现了：赞颂祖国诞生、党的贡献、伟人的丰功伟绩，这一类的题材成为当时歌曲选材的热门选项。因此诞生的当代草原歌曲比如有：胡松华《草原上升起不落的太阳》、胡松华《赞歌》等。此种题材虽说在一定程度上是时代的产物但是并未随着时间的流逝而消失殆尽，比如在近几年也诞生过乌兰图雅《站在草原望北京》、乌兰图雅《草原儿女心向党》等。其次，当代草原歌曲在选择题材方面勇于突破传统草原歌曲限制。在传统草原歌曲以自然景色和情感等为题材时，当代草原歌曲大胆地借用现代诗并为之谱写旋律成为歌曲。典型的代表作便是齐峰演唱的《父亲的草原母亲的河》，这首歌曾爆红一时，但鲜为人知的是《父亲的草原母亲的河》首先是席慕蓉老师的一首诗作，之后由蒙古族音乐家乌兰托嘎谱写旋律，创作成为一首动听的当代草原歌曲。最后，当代草原歌曲在选择题材上具有足够的创新力。在传统草原歌曲以草原自然景观、草原生活和人类情感为题的基础上，当代草原歌曲则加入了更多新颖的题材。比如当代草原歌曲的创作添补了更多以男女情感为题材的歌曲，比如降央卓玛《卓玛》、\o"索朗扎西歌曲"索朗扎西的《姑娘我爱你》等歌曲，又比如容中尔甲和旺姆的《天籁之爱》表达了一种对祖国人民和谐友爱的歌颂和对未来幸福生活的向往，还有中国蒙古族乐队杭盖的《轮回》新颖地加入了自然哲学的元素，一种对大自然更替的思考。2.2当代草原歌曲歌词上的特征在歌曲当中，通过旋律我们可以直接辨别这是一首什么风格的歌曲，同时通过歌词我们才可以知晓歌曲所要表达的核心要义，所以说歌词是一首歌曲的重中之重。那么作为当代草原歌曲，在编写歌词方面它具有很强大的表现性、记忆性以及现代化的民族风格的特性。在很多当代草原歌曲当中我们都可以发现，几乎所有的当代草原歌曲都具备上述的几个特点。这里就以布仁巴雅尔演唱的《呼伦贝尔大草原》为例，歌词一上来就具有非常强大的表现性：“我的心爱在天边，天边有一片辽阔的大草原...散落在河边”，这几句歌词直接就让听众在脑海里构成了一幅美丽的草原画卷。之后接着又是几句景色的描写：“我的心爱在高山，高山深处是巍巍的大兴安...俯瞰着草原”，不单单是优美的文字这么简单，几句华丽的歌词直接让景色立体地出现在听众的眼前，遥远辽阔的草原景色跃然纸上。然后是第一次的副歌呈现：“呼伦贝尔大草原白云...我的思恋”，这几句歌词虽然简单，但却极具记忆点，只要是听过这首歌的人都会记得这几句歌词，因为这几句歌词说不完的是草原景色的优美，道不尽的是对草原无限的热爱。当通读整篇歌词，会发现字里行间都自然地表达出了一种草原风格，因为四句一段是传统草原歌曲歌词的一个规律传统，但在韵脚的处理上却并未严格按照传统规律进行押韵，所以当代草原歌曲在谱写歌词上是继承传统并勇敢创新的。2.3当代草原歌曲旋律上的特征当代草原歌曲在旋律上不仅保留了传统草原歌曲的旋律风格，而且也打破了固有的调式局限，使作曲家在编曲时不用拘束于传统的五宫调式。不仅如此，随着时代的发展，国外音乐的流入，当代草原歌曲在旋律上充分吸收了国外音乐元素，使得当代草原歌曲更加优美动人。在传统草原歌曲当中，五声调式的羽调式是最多使用的，并且因为古时的时代特性，几乎在旋律上的规模都是比较短小的，经常将四乐句作为一段而成整首歌曲的曲式结构。但是，诞生在新时代的当代草原歌曲吸收了更为广泛的音乐元素。首先就调式而言，大部分的当代草原歌曲为了保留草原歌曲的音乐特色，还是会在一定程度上去应用五声调式，但不会仅仅拘泥于五声调式的框架，会时不时地突破五声调式的框架，比如加入变音的元素等。其次在乐句而言，突破了严格按照四乐句成段的模式进行编配，适当加入感叹词“啊！、呀！、哦！”成为一乐句，有时还会在弱起小节进行演唱。除了在曲式方面的特点，在旋律配器方面也有很多的特点。传统草原歌曲是在传统民族民间乐器的伴奏下进行演唱的或者是清唱的，而当代草原歌曲的伴奏方面加入了很多的西洋乐器：提琴、单簧管、双簧管等等甚至还有的加入了电子乐器。因为这些音乐元素的充填，当代草原歌曲在旋律方面更加的现代化，但却不失草原风格的特点。当代草原歌曲在演唱上的处理方式3.1当代草原歌曲歌词与韵味的处理当代草原歌曲在风格上是有非常浓厚的草原风格的，所以在演唱方面一定要注意歌词以及韵味的处理方式。部分当代草原歌曲是保留传统草原歌曲的特色——头韵或者尾韵的押韵，所以在准备演唱当代草原歌曲之前，要首要注意分析歌词的头韵或者尾韵是否存在这种押韵的手法。比如在《草原上升起不落的太阳》中，第一句和第二句歌词的头韵是押韵的，韵押在“ao”上属于十三辙的摇条辙，第三句和第四句的头韵是押在“ang”上属于十三辙的江阳辙。（歌词见下方谱例）这种押韵的形式不光是作词家在编写时将歌词赋予草原风格特色，同时在演唱当中演唱者更要注意将押韵的语感唱出来才可以更好的表达这种草原风格。其次在演唱当中，一定要注意总体演唱的韵味是要具有非常浓厚的草原味道的，特别是带有少数民族味道的当代草原歌曲，在演唱前一定要了解相关民族在演唱当中的习惯，比如蒙古族就习惯在演唱中加入一些长调的唱法或者呼麦的唱法，又或者特意在一些语气词或者感叹词中加入一些民族特色的处理方法，只有这样才能够正确地把握当代草原歌曲演唱时的韵味。所以总体来说，演唱前一定要做好预备工作，提前了解要演唱的当代草原歌曲的歌词和韵味具有什么特点，并正确地处理才能够将当代草原歌曲唱好。3.2当代草原歌曲节奏与旋律的处理当代草原歌曲在演唱时要注意到这种歌曲类型在节奏与旋律上的特点，才能进行更好地演唱。在这里以《站在草原望北京》、《天边》、《呼伦贝尔大草原》为例来分析。（见下方谱例）首先在节奏上，在这三首歌曲当中较多地应用了附点与后十六的节奏型，可见当代草原歌曲偏爱使用这两种节奏型，所以在演唱这种类型的歌曲时要格外地注意。而在旋律当中，首要注意的是它的速度。《天边》和《呼伦贝尔大草原》的演唱速度是中速稍慢的，而《站在草原望北京》的演唱速度是明显比其余两首快很多的，所以在演唱当代草原歌曲时，要先注意它的演唱速度，才能够更好地把控歌曲。然后在旋律当中肯定会有突显草原风格的地方，比如这三首歌的主音不是落在原调的Ⅰ级音上就是落在原调的Ⅵ级音上，这是一种草原歌曲风格的体现，所以也要特别的注意。其次，在旋律的长音位置上，要注意是否存在要加入少数民族演唱特点的地方，比如在《站在草原望北京》和《天边》当中，就存在着长音位置加入了蒙古长调的“颤音”特色，在演唱当中就必须要准确地演唱。最后要注意的是当代草原歌曲传承了传统草原歌曲四乐句成一段的特色，所以在旋律上的体现就非常明显了，歌者在歌唱之时要理解段与段之间起承转合的关系，并将段落感唱出，这样就可以更好地演唱当代草原歌曲了。3.3当代草原歌曲对于作品总体的情感把控自古以来人类的情感就非常的丰富，在很多种艺术类题材都可以看到作者对自身情感的抒发。当代草原歌曲这个类型自然也不例外，它所抒发的情感类型也是多种多样的。本文将从当代草原歌曲抒发的情感方面进行论述。首先要先了解当代草原歌曲它所包含的情感类型都有哪些。首当其冲的便是对草原的喜爱，对大自然的热爱。在很多当代草原歌曲都可以看到出来这种感情的抒发，这也是最为常见的一种，在对于这种单一情感类型的当代草原歌曲，在演唱当中要把握真实地去抒发自己对于草原、对于大自然的热爱之情，无论是去切身感受草原的美景还是从书籍或者电子音像制品里去了解，都要想方设法地去体会这种情感。但在这里本人要特别地指出一点，在当代草原歌曲不停发展的情况，就会存在其他情况：就是以草原为媒介去抒发另一种情感，或者是去深刻的思考草原万物和大自然的关系等等，比如额尔古纳乐队的《鸿雁》，这首歌虽然通篇都表达了对草原的热爱之情但重中之重表达的是一种“鸿雁”的情感，这种情感就是在外游子思念草原的情感，在演唱当中对于情感的把握就需要精准定位了。还有就是杭盖乐队的《轮回》，歌词当中一直在谈论新旧更替宇宙轮回，这时的情感定位就是一种对于大自然的敬畏之情了。而在《草原上升起不落的太阳》这首当代草原歌曲当中，也是先抒发了自己对于草原景色的喜爱之情，而之后抒发的是对党、对伟大领袖毛主席的赞颂之情。同时也有表达对于父母之爱的当代草原歌曲，齐峰演唱的《父亲的草原母亲的河》便是这种情感类型的代表作，还有表达对于异性情爱的，比如索朗扎西演唱的《姑娘我爱你》等等，总的来说当代草原歌曲视不同作品便有不同的情感表达。所以在把握当代草原歌曲情感的时候，一定要准确地理解作者抒发的情感，才能声情并茂地演唱。结论本文对当代草原歌曲的研究主要分为三个部分：第一部分，本文从草原歌曲有旧到新的发展进行了阐述。讲了传统草原歌曲是古时游牧民族用于生活方方面面的，以及蒙古族对于传统草原歌曲的分类方法。之后讲述的是当代草原歌曲的含义以及诞生的时期是建国初期，通过调查发现，边塞歌派的第一首作品《草原上升起不落的太阳》是当代草原歌曲诞生的代表作品。新时代的当代草原歌曲是具有多元化的特征。接着从六个方面去对比传统草原歌曲和当代草原歌曲的异同，发现这两类歌曲的确是有不同的地方，但不会让这两类歌曲走向完全不同的方向，反而会是一个共赢的方向，因为当代草原歌曲的发展是继承传统草原歌曲的优点，并不断创新加入新时代特点的。第二部分，本文从当代草原歌曲在选择题材、编写歌词、谱写旋律这三个角度进行了充分地论述，在选择题材上当代草原歌曲是紧紧跟随时代特征的，而且开始进行了创新性的选题。在编写歌词方面，当代草原歌曲的歌词具有强大的表现性、记忆性以及现代化的民族