2025年成人高考《语文》诗词格律与欣赏古诗文鉴赏试题卷

2025年成人高考《语文》诗词格律与欣赏古诗文鉴赏试题卷考试时间：______分钟总分：______分姓名：______一、选择题（本大题共10小题，每小题3分，共30分。在每小题列出的四个选项中，只有一项是最符合题目要求的，请将正确选项的字母填在题后的括号内。）1.下列诗句中，不属于七言律诗的是（）A.海内存知己，天涯若比邻。B.青青子衿，悠悠我心。C.两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。D.沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。2.以下哪一项不是绝句的格律要求？（）A.四句诗，每句七言或五言。B.颈联和腹联必须对仗。C.平仄格式有一定的规定。D.韵脚可以随意选择，没有固定要求。3.下列诗句中，平仄运用错误的是（）A.白日依山尽，黄河入海流。B.青青园中葵，朝露待日晞。C.明月松间照，清泉石上流。D.红豆生南国，春来发几枝。4.“大漠孤烟直，长河落日圆”出自哪位诗人？（）A.杜甫B.李白C.王维D.白居易5.下列诗句中，不属于近体诗的是（）A.举头望明月，低头思故乡。B.江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。C.静夜思君不见，明月松间照。D.两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。6.以下哪一项不是律诗的格律要求？（）A.八句诗，每句七言或五言。B.颈联和腹联必须对仗。C.平仄格式有一定的规定。D.韵脚必须押平声韵。7.“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”出自哪位诗人？（）A.杜甫B.李白C.杜牧D.白居易8.下列诗句中，押仄声韵的是（）A.静夜思君不见，明月松间照。B.两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。C.白日依山尽，黄河入海流。D.青青园中葵，朝露待日晞。9.以下哪一项不是绝句的平仄格式？（）A.平起平收式B.平起仄收式C.仄起平收式D.仄起仄收式10.“国破山河在，城春草木深”出自哪位诗人？（）A.李白B.杜甫C.白居易D.王维二、填空题（本大题共10小题，每小题2分，共20分。请将答案填写在横线上。）1.律诗的每句诗通常是__五言__或__七言__。2.绝句的每句诗通常是__五言__或__七言__。3.“大漠孤烟直，长河落日圆”出自王维的__《使至塞上》__。4.“国破山河在，城春草木深”出自杜甫的__《春望》__。5.律诗的颔联和颈联必须__对仗__。6.绝句的平仄格式有一定的__规定__。7.“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”出自杜牧的__《泊秦淮》__。8.律诗的韵脚必须押__平声__韵。9.绝句的韵脚可以押__平声__韵或__仄声__韵。10.“海内存知己，天涯若比邻”出自王勃的__《送杜少府之任蜀州》__。（以下为第三、四题，请忽略）三、简答题（本大题共5小题，每小题4分，共20分。请根据题目要求，在横线上作答。）1.请简述近体诗与古体诗在格律方面的主要区别。在我们平常的教学里啊，我会跟同学们说，近体诗和古体诗，这俩就像是诗词界的“正规军”和“游击队”呢。你看啊，近体诗，它可是有严格规矩的，就像是军队里头，站队都有固定位置，不能乱晃。比如律诗，必须是八句，五言的就得五字一句，七言的就得七字一句，不能打乱仗。而且呢，它对仗特别讲究，律诗的颔联、颈联，那必须是对得工整的，就像是打太极，一招一式都得跟上。还有平仄，那更是有明确的规定，平起平收、仄起仄收，都得按谱子来。韵脚也得押得溜，要么押平声韵，要么押仄声韵，不能瞎押。古体诗就自由多了，它不拘对仗，也不死守平仄，句数长短也可以随心所欲，韵脚嘛，有时候押，有时候不押，看心情。所以说，近体诗就像是个有纪律的士兵，而古体诗呢，更像是随性的侠客，各有所长嘛。2.请解释什么是“对仗”，并举例说明在律诗中的具体应用。“对仗”，这个词儿，我通常会跟同学们打个比方，就像是我们说话的时候，喜欢用一些对称的词句，显得更有文采，更有节奏感。在律诗里头，“对仗”就是这种对称手法的正式运用。它要求律诗中的颔联（第三、四句）和颈联（第五、六句）这两联必须对仗。什么是对仗呢？简单来说，就是上下两句诗，在词性、结构上要相对应。比如，你上句说“白日依山尽”，下句就得说“黄河入海流”，“白日”对“黄河”（都是名词，一个指时间概念，一个指河流名词，虽然词性细分不完全一样，但在对仗中常这样处理，关键是结构对仗和意境关联），“依”对“入”（都是动词），“山”对“海”（都是名词，都是自然景物），“尽”对“流”（都是动词或动词性词组）。你看，这上下两句，从词性到意思，都尽量找对称的词语来搭配，读起来就特别有音乐美。我会在课堂上让学生们找一些律诗的例子，自己分析一下颔联和颈联是怎么对仗的，这样印象就深了。3.请分析“大漠孤烟直，长河落日圆”这两句诗在格律和意境上的特点。这两句诗啊，简直是写景的绝唱！格律上，它是典型的七言绝句的平起仄收格式，而且对仗工整。“大漠”（广袤的沙漠，名词）对“长河”（漫长的河流，名词），“孤烟”（单独的烟尘，名词性短语）对“落日”（西下的太阳，名词性短语），“直”（笔直地，形容词/副词）对“圆”（圆形的，形容词）。“直”字写出了沙漠的辽阔和烟尘的挺拔，“圆”字写出了落日的饱满和壮丽，这两个字用得真是力透纸背！意境上，它描绘了一幅多么壮阔雄浑的边塞图啊！想象一下，无边无际的沙漠上，远处升腾起一缕孤独的烟尘，那是可能是某个烽燧的信号，也可能是旅人的营火；而辽阔的黄河上，一轮红日正缓缓落下，染红了天际。这景象，既苍凉又壮美，充满了动态和张力。我上课的时候，会让学生们闭上眼睛想象这个画面，感受那种辽阔、孤寂又充满力量美的意境，这比单纯讲平仄规则要生动得多。4.请简述律诗在押韵方面的要求。律诗的押韵啊，是个挺有意思的东西。它要求这首诗的韵脚，必须押同一个韵部的平声字。这个韵部，可不是随便选的，得根据当时诗人遵循的韵书来确定，比如《平水韵》。也就是说，你选了哪个韵部的字做韵脚，那么诗中所有押韵的字，都必须是这个韵部的平声字。而且呢，通常情况下，律诗的押韵是从第二句开始，第一句可押可不押，如果押了，一般押的是邻韵或者同一个韵部的字。再一个重要的规矩是，偶数句，也就是第二、四、六、八句，必须押韵；奇数句，第一、三、五、七句，通常要押平声韵（首句若押韵，则同）。而且，这个韵脚字，在句中通常要放在最后一个字的位置。我会在课堂上用《春望》里的“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。”来举例，让学生们看看哪些字是韵脚，体会这种押韵的规律和音韵美。如果韵脚用的是仄声字，那这首诗就不再是律诗，而是所谓的“仄起仄收”的变体，虽然也有，但相对少见，而且要求更高。5.请解释“平仄”在近体诗中的作用。“平仄”，这俩字儿，在近体诗里头，就像是给诗歌搭架子用的“钢筋”，非常重要。简单说，平就是指平声字，仄就是指仄声字，还包括入声字，都属于仄声范畴。近体诗的平仄，就像是音乐的节奏，它规定了诗句中每个字的声调安排，使得诗句读起来有抑扬顿挫的音乐美。更重要的是，这种平仄安排是有严格规律的，尤其是在律诗和平起式绝句中。这种规律，一方面是为了形成一种和谐的音韵效果，另一方面，也体现了汉语声调的韵律美。而且，这种平仄格式还跟对仗有关，颔联、颈联的对仗，不仅要求词性、结构对，还要求平仄也要相对立，上句的平声位置，对下句的仄声位置，反之亦然。我经常跟学生说，记平仄规律，不能死记硬背，要结合具体的诗句去理解，去体会那种声调的起伏变化带来的美感。比如王之涣的《登鹳雀楼》“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”，它的平仄格式就很典型，符合七言绝句的平起平收格式，读起来就很有气势。四、简答题（本大题共5小题，每小题6分，共30分。请根据题目要求，在横线上作答。）1.请结合具体诗句，分析王维《使至塞上》中“大漠孤烟直，长河落日圆”所描绘的景象及其表达的情感。王维这首《使至塞上》，我每次讲到都觉得很震撼。诗人当时是奉命出使边塞，途中看到了无比壮阔的景象。“大漠孤烟直，长河落日圆”这两句，简直是神来之笔。你看，“大漠”，那是一片多么辽阔无垠的沙漠景象！“孤烟”，在这么广袤的沙漠中，升起一缕孤独的烟尘，这“孤”字用得极妙，它既写出了景物的稀疏，也似乎透着一丝旅人的孤寂感，但更突出的是那烟尘挺拔孤直的姿态，在苍茫背景下显得格外醒目。“长河”，那是横贯沙漠的黄河，多么壮阔！“落日圆”，一轮圆圆的红日正挂在河面之上，缓缓落下，那“圆”字，写出了日轮的饱满和光辉，也象征着一种圆满和结束，但结合“长河”和“大漠”，整个画面又显得无比壮丽、辽远。这两句诗，写景极其精准、传神，画面感极强。从情感上讲，一方面有边塞的苍凉、壮阔之美，另一方面，也隐隐透出诗人孤寂、思乡之情，但更多的是一种面对如此壮丽景象时的惊叹和敬畏，以及诗人开阔的胸襟。我会在课堂上引导学生反复诵读，体会那种辽阔、苍茫、雄浑而又带着一丝孤独的复杂情感。2.请以杜甫的《春望》为例，分析诗歌是如何通过描写国破家亡的景象来抒发诗人忧国伤时、念家悲己的情感的。杜甫的《春望》，这首诗啊，真是写尽了诗人忧国忧民的深情。“国破山河在，城春草木深。”开篇这两句，对比太强烈了！国家都破败了，宫城也残破了，但那山河依旧在，春天照样来临，草木长得郁郁葱葱。这“破”与“在”，“山河”的永恒与“城”的残败，形成了极其沉痛的对比。诗人站在长安的废墟上，看到的是一片荒芜与生机并存的景象，这景象本身就在无声地控诉着战乱的残酷。“城春草木深”，春天本是万物复苏、欣欣向荣的季节，但在这座破城里，草木却长得格外茂盛，反而更衬托出人的凋零和城市的死寂。这种以乐景写哀情的手法，更显其哀。接下来的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，更是将主观情感与客观景物完全融合了。“感时”，感伤时局动荡，“溅泪”的花，是因为诗人内心悲伤而觉得花也在流泪；“恨别”，恨自己与家人离散，“惊心”的鸟，是因为诗人内心恐惧不安而觉得鸟鸣也在惊吓他。诗人将自己深沉的悲痛、焦虑、恐惧，完全投射到了自然景物之上，达到了情景交融的境界。最后两句“烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。”，“烽火连三月”点明了战乱持续时间之长，“家书抵万金”写尽了战乱中音讯隔绝、思念亲人之苦，“白头搔更短，浑欲不胜簪”则直接描绘了诗人因忧愁而日渐衰老憔悴的形象。整首诗，从国到家，从景到情，层层递进，情感表达极为深沉、真切，读来令人心碎。我会在课堂上带着学生慢慢品味，感受杜甫那份“诗圣”般的悲悯情怀。3.请分析王勃《送杜少府之任蜀州》中“海内存知己，天涯若比邻”两句诗的艺术特色和思想内涵。王勃这首《送杜少府之任蜀州》，尤其是“海内存知己，天涯若比邻”这两句，可以说是千古传诵的名句。它的艺术特色啊，首先在于意境的开阔和哲理的深刻。诗人是写送别诗，本应是伤感离别，但他却一反常态，没有写愁绪，反而写出了这种超越时空限制的友情观。“海内”，指普天之下；“存”，存在；“知己”，真正了解自己、情意相投的朋友。“天涯”，指非常遥远的地方；“若”，好像；“比邻”，相邻。这两句诗的意思是：只要我们四海之内有了知心朋友，那么即使远在天涯海角，也好像近在比邻一样。这种思想，非常积极、乐观，充满了对友谊的信心和珍视。艺术上，它用极其凝练的语言，提出了一个普遍而深刻的真理，把友谊看得超越了地理上的距离。这种积极向上的态度，冲淡了离别的伤感，给人以莫大的安慰和鼓舞。而且，这两句诗气魄宏大，境界开阔，打破了传统送别诗的悲戚基调，显得格外豪迈、豁达。我常常在课堂上引用这句话，告诉学生们，真正的友谊是能够跨越时空的，要珍惜身边的知己，即使相隔遥远，心灵也是相通的。这种思想内涵，对于现代人来说，依然有着重要的意义。4.请以李白的《静夜思》为例，分析诗歌是如何通过简洁的语言和鲜明的意象来表现思乡之情的。李白的《静夜思》，这首诗啊，可以说是思乡诗的绝唱，人人都知道，但每个人读的时候，感受可能又不一样。“床前明月光，疑是地上霜。”开篇两句，用词极其简洁、普通，却勾勒出一个极其清晰的画面：在一个寂静的夜晚，诗人睡在床前，看到地面上洒满了皎洁的月光，恍惚间以为是铺了一层白霜。这里的“床”，古代有时指井栏，有时指坐具，无论哪种解释，都指向一个安静的场景。“疑是地上霜”，这个“疑”字用得非常传神，写出了诗人看到月光时那种瞬间的错觉，既写出了月光的皎洁、明亮，也写出了诗人当时可能有些恍惚、困倦的状态。紧接着，“举头望明月，低头思故乡。”看到这轮明月，诗人不由自主地抬起头来看，然后又低下头沉思。这个动作，从“举头”到“低头”，极其自然地展现了诗人由看到月亮到思念家乡的情感变化过程。“望明月”，月亮是中华民族文化中寄托思乡之情的常见意象，看到月亮，就自然地会想起远方的家乡和亲人。“低头思故乡”，这个“思”字，直接点明了主旨，将诗人的思乡之情表现得淋漓尽致。整首诗只有二十个字，没有华丽的辞藻，却用最朴实的语言，通过“月光”、“霜”、“明月”、“故乡”这几个鲜明而富有象征意义的意象，层层递进，将那种深沉、普遍的思乡之情，表现得含蓄而真切，动人心弦。我会在课堂上让学生们体会这种以简驭繁、情景交融的艺术魅力。5.请简述绝句与律诗在结构、格律要求方面的主要区别，并举例说明。绝句和律诗，都是近体诗，但它们在结构和格律要求上，还是有明显的区别的。结构上，最直观的区别就是句数不同。绝句是四句诗，而律诗是八句诗。这就像四句话的小故事，和八句话的长故事一样，容量和表达的复杂度不一样。格律要求上，区别也很大。首先，篇幅不同，八句的律诗自然比四句的绝句有更多的平仄变化和结构安排空间。其次，对仗要求不同。律诗要求颔联（三、四句）和颈联（五、六句）必须对仗，而绝句则不要求对仗，它的上下两句只要意思相关、结构相似就可以了，更自由一些。再一个，平仄格式上，律诗有更严格的规定，比如八句律诗通常有四种标准的平仄格式（平起平收、平起仄收、仄起平收、仄起仄收），每种格式内部又有细微变化，而且要求偶数句必须押韵，首句可押可不押。绝句的平仄格式相对简单一些，通常也有平起平收、平起仄收、仄起平收三种基本格式，押韵要求也相对宽松一些，可以押平声韵，也可以押仄声韵。我通常会拿王之涣的《登鹳雀楼》“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”（七言绝句，平起仄收，押仄声韵，颔联颈联不对仗）和李白的《静夜思》“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”（五言绝句，平起平收，押平声韵，颔联颈联不对仗）作为绝句的例子，再拿杜甫的《春望》（如前面分析的律诗例子）作为律诗的例子，让学生们对比着看，感受它们在结构、节奏、对仗、韵律上的不同。本次试卷答案如下一、选择题答案及解析1.C解析：选项A出自王勃《送杜少府之任蜀州》，选项D出自高适《凉州词》，都属于七言绝句。选项B出自《诗经·郑风》，属于古诗，不符合近体诗的要求。选项C出自王之涣《登鹳雀楼》，也是七言绝句。2.B解析：绝句的颈联和腹联（律诗的颔联和颈联）不是必须对仗的，只有律诗才要求颔联和颈联对仗。其他选项都是绝句和律诗的共同要求或律诗的特定要求。3.D解析：选项A出自王之涣《登鹳雀楼》，选项B出自《诗经·郑风》，选项C出自《诗经·秦风》，这三句诗的平仄都符合七言绝句的平仄格式。选项D出自王维《相思》，其平仄格式错误，应为“红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。”4.C解析：选项A的《登高》和选项B的《望庐山瀑布》都是杜甫的作品，选项D的《琵琶行》是白居易的作品。只有选项C的《使至塞上》是王维的作品。5.B解析：选项A出自李白《静夜思》，选项C出自王维《鹿柴》，选项D出自王之涣《登鹳雀楼》，这三首诗都属于近体诗。选项B出自毛泽东《沁园春·雪》，属于现代诗词，不符合近体诗的要求。6.B解析：绝句和律诗都要求平仄格式有一定的规定，但绝句不要求对仗，而律诗要求颔联和颈联对仗。其他选项都是绝句和律诗的共同要求或律诗的特定要求。7.C解析：选项A的《春望》和选项D的《赋得古原草送别》都是白居易的作品，选项B的《望庐山瀑布》是李白的作品。只有选项C的《泊秦淮》是杜牧的作品。8.C解析：选项A出自李白《静夜思》，选项B出自王维《鹿柴》，选项D出自《诗经·郑风》，这三首诗的韵脚都押平声韵。选项C出自王之涣《登鹳雀楼》，其韵脚押仄声韵。9.D解析：绝句的平仄格式通常有平起平收、平起仄收、仄起平收三种，不包括仄起仄收式。其他选项都是绝句的平仄格式。10.B解析：选项A的《望庐山瀑布》和选项C的《琵琶行》都是李白的作品，选项D的《登鹳雀楼》是王之涣的作品。只有选项B的《春望》是杜甫的作品。二、填空题答案及解析1.五言七言解析：律诗和绝句的每句诗通常是五言或七言，这是近体诗的基本要求。2.五言七言解析：同上。3.《使至塞上》解析：这两句诗出自王维的《使至塞上》，是描写边塞风光的千古名句。4.《春望》解析：这两句诗出自杜甫的《春望》，是描写国破家亡、思乡忧国的名句。5.对仗解析：对仗是律诗的重要格律要求，要求颔联和颈联必须对仗。6.规定解析：近体诗的平仄格式有一定的规定，不能随意安排。7.《泊秦淮》解析：这句诗出自杜牧的《泊秦淮》，是借古讽今的名句。8.平声解析：律诗的韵脚必须押平声韵，这是律诗的格律要求。9.平声仄声解析：绝句的韵脚可以押平声韵，也可以押仄声韵，相对灵活一些。10.《送杜少府之任蜀州》解析：这句诗出自王勃的《送杜少府之任蜀州》，是表达友谊超越时空的名句。三、简答题答案及解析1.近体诗与古体诗在格律方面的主要区别在于：近体诗有严格的句数、字数、平仄、对仗和押韵规定，而古体诗则相对自由，不受这些格律的严格限制。例如，近体诗的律诗通常为八句，绝句为四句，而古体诗的句数不限；近体诗的平仄有固定的格式，且要求颔联、颈联对仗，押韵也有严格规定，而古体诗则不要求对仗，平仄和押韵也较为自由。2.对仗是指在诗歌中，要求上下两句或两句以上的诗句在词性、结构、意义上相互对应、相互映衬的一种修辞手法。在律诗中，对仗主要应用于颔联和颈联。例如，杜甫的《春望》中的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”就是一副对仗工整的颈联，“感时”对“恨别”（动词+名词结构），“花”对“鸟”（名词），“溅泪”对“惊心”（动词+名词结构）。这种对仗不仅使诗歌语言更加精练、优美，也增强了诗歌的音乐性和节奏感。3.“大漠孤烟直，长河落日圆”描绘了边塞的壮阔景象。“大漠”和“长河”分别描绘了沙漠和河流的广阔，“孤烟”和“落日”则分别描绘了沙漠中孤独的烟尘和河面上落下的太阳。这两句诗通过描绘这些景象，展现了边塞的苍凉和壮美，同时也表达了诗人对边塞风光的惊叹和敬畏之情。从情感上讲，这两句诗既有对边塞风光的赞美，也有对诗人自身孤独的感受，但更多的是一种面对壮丽景象时的开阔胸襟和豪迈情怀。4.律诗在押韵方面的要求是：律诗的韵脚必须押同一个韵部的平声字，且通常从第二句开始押韵，首句可押可不押。押韵的句子通常是偶数句，即第二、四、六、八句。例如，杜甫的《春望》中，“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。”这首诗押的是平声韵，韵脚分别是“在”、“深”、“心”、“金”、“簪”，都属于同一个韵部。5.平仄在近体诗中的作用是：平仄是近体诗的格律基础，它规定了诗句中每个字的声调安排，使得诗句读起来有抑扬顿挫的音乐美。同时，平仄还与对仗有关，要求上下句的平仄相对立，以形成更加和谐的音乐效果。例如，王之涣的《登鹳雀楼》“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”这首诗的平仄格式是：“白日”（平仄）、“依山”（平仄）、“尽”（仄），“黄河”（平仄）、“入海”（平仄）、“流”（平），“欲穷”（仄平）、“千里”（仄仄）、“目”（仄），“更上”（