2025年成人高考《语文》诗词格律与欣赏文言文翻译试题库

2025年成人高考《语文》诗词格律与欣赏文言文翻译试题库考试时间：______分钟总分：______分姓名：______一、填空题（本大题共10小题，每小题1分，共10分）要求：请根据诗句的格律特点，在横线上填写恰当的词语或术语。1.李白的《静夜思》中，“床前明月光，疑是地上霜”这两句诗的押韵方式是_________。2.杜甫的《登高》中，“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”这两句诗的平仄关系是_________。3.王之涣的《登鹳雀楼》中，“白日依山尽，黄河入海流”这两句诗的句式结构属于_________。4.《诗经·关雎》中，“窈窕淑女，君子好逑”这两句诗的用韵特点是_________。5.李清照的《如梦令》中，“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”这两句诗的平仄格式是_________。6.苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》中，“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”这两句诗的押韵方式是_________。7.曹操的《短歌行》中，“对酒当歌，人生几何”这两句诗的句式结构属于_________。8.《离骚》中，“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”这两句诗的平仄关系是_________。9.白居易的《赋得古原草送别》中，“离离原上草，一岁一枯荣”这两句诗的用韵特点是_________。10.陆游的《钗头凤·红酥手》中，“桃花落了春犹在，燕子去了明年还”这两句诗的平仄格式是_________。二、选择题（本大题共10小题，每小题2分，共20分）要求：请根据诗句的格律特点，在每小题的四个选项中选出最恰当的一项。1.下列诗句中，属于“一三五不论，二四六分明”的例子是_________。A.静夜思B.登高C.登鹳雀楼D.关雎2.下列诗句中，押“平水韵”上平声的例子是_________。A.床前明月光B.无边落木萧萧下C.窈窕淑女D.大江东去3.下列诗句中，属于“对仗”的例子是_________。A.白日依山尽B.无边落木萧萧下C.路漫漫其修远兮D.窈窕淑女，君子好逑4.下列诗句中，平仄格式为“平平仄仄平”的例子是_________。A.常记溪亭日暮B.对酒当歌，人生几何C.沉醉不知归路D.离离原上草5.下列诗句中，属于“拗救”的例子是_________。A.静夜思B.登高C.赋得古原草送别D.钗头凤·红酥手6.下列诗句中，押“平水韵”下平声的例子是_________。A.床前明月光B.无边落木萧萧下C.桃花落了春犹在D.大江东去7.下列诗句中，属于“排比”的例子是_________。A.白日依山尽B.无边落木萧萧下C.对酒当歌，人生几何D.路漫漫其修远兮8.下列诗句中，平仄格式为“仄仄平平仄”的例子是_________。A.常记溪亭日暮B.对酒当歌，人生几何C.沉醉不知归路D.离离原上草9.下列诗句中，属于“转韵”的例子是_________。A.静夜思B.登高C.念奴娇·赤壁怀古D.钗头凤·红酥手10.下列诗句中，押“平水韵”上平声的例子是_________。A.床前明月光B.无边落木萧萧下C.窈窕淑女D.桃花落了春犹在三、简答题（本大题共5小题，每小题4分，共20分）要求：请根据诗句的格律特点，简要回答下列问题。1.简述律诗的押韵规则有哪些？并举例说明。2.简述词的平仄格律有哪些基本要求？并举例说明。3.简述古体诗与近体诗在格律上的主要区别是什么？4.简述“对仗”在诗歌创作中的意义和作用是什么？5.简述“拗救”在诗歌创作中的意义和作用是什么？四、翻译题（本大题共5小题，每小题4分，共20分）要求：请将下列文言文句子翻译成现代汉语。1.“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”2.“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”3.“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。”4.“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。”5.“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。”本次试卷答案如下一、填空题答案及解析1.交叉韵解析：李白的《静夜思》中，“床前明月光，疑是地上霜”这两句诗的押韵方式是交叉韵。第一句的最后一个字“光”押上平声韵，第二句的最后一个字“霜”押下平声韵，上下句之间韵脚不同，属于交叉韵。2.平仄相对解析：杜甫的《登高》中，“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”这两句诗的平仄关系是平仄相对。第一句的平仄格式为“平平仄仄平”，第二句的平仄格式为“仄仄平平仄”，上下句之间平仄相反，形成对比。3.对仗解析：王之涣的《登鹳雀楼》中，“白日依山尽，黄河入海流”这两句诗的句式结构属于对仗。两句诗的字数相等，词性相对，结构相似，意义相关，形成对仗。4.交韵解析：《诗经·关雎》中，“窈窕淑女，君子好逑”这两句诗的用韵特点是交韵。第一句的最后一个字“女”押上平声韵，第二句的最后一个字“逑”押下平声韵，上下句之间韵脚不同，属于交韵。5.平平仄仄平解析：李清照的《如梦令》中，“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”这两句诗的平仄格式是平平仄仄平。第一句的平仄格式为“平平仄仄平”，第二句的平仄格式为“仄仄平平仄”，上下句之间平仄相对。6.仄韵解析：苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》中，“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”这两句诗的押韵方式是仄韵。第一句的最后一个字“去”押去声韵，第二句的最后一个字“物”押入声韵，属于仄韵。7.对仗解析：曹操的《短歌行》中，“对酒当歌，人生几何”这两句诗的句式结构属于对仗。两句诗的字数相等，词性相对，结构相似，意义相关，形成对仗。8.平仄相对解析：《离骚》中，“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”这两句诗的平仄关系是平仄相对。第一句的平仄格式为“仄仄平平仄仄平”，第二句的平仄格式为“平平仄仄仄平平”，上下句之间平仄相反，形成对比。9.交韵解析：白居易的《赋得古原草送别》中，“离离原上草，一岁一枯荣”这两句诗的用韵特点是交韵。第一句的最后一个字“草”押上平声韵，第二句的最后一个字“荣”押下平声韵，上下句之间韵脚不同，属于交韵。10.仄仄平平仄解析：陆游的《钗头凤·红酥手》中，“桃花落了春犹在，燕子去了明年还”这两句诗的平仄格式是仄仄平平仄。第一句的平仄格式为“平平仄仄平”，第二句的平仄格式为“仄仄平平仄”，上下句之间平仄相对。二、选择题答案及解析1.B解析：杜甫的《登高》中，“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”这两句诗的平仄关系是“一三五不论，二四六分明”。第一句的平仄格式为“平平仄仄平”，第二句的平仄格式为“仄仄平平仄”，符合“一三五不论，二四六分明”的规则。2.C解析：《诗经·关雎》中，“窈窕淑女，君子好逑”这两句诗押“平水韵”上平声。第一句的最后一个字“女”押上平声韵，第二句的最后一个字“逑”押上平声韵。3.D解析：李清照的《如梦令》中，“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”这两句诗属于“对仗”。两句诗的字数相等，词性相对，结构相似，意义相关，形成对仗。4.A解析：李清照的《如梦令》中，“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”这两句诗的平仄格式为“平平仄仄平”。第一句的平仄格式为“平平仄仄平”，第二句的平仄格式为“仄仄平平仄”，上下句之间平仄相对。5.B解析：杜甫的《登高》中，“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”这两句诗属于“拗救”。第一句的平仄格式为“平平仄仄平”，第二句的平仄格式为“仄仄平平仄”，上下句之间平仄相反，但第二句的“平平”处拗而救之，形成拗救。6.C解析：陆游的《钗头凤·红酥手》中，“桃花落了春犹在，燕子去了明年还”这两句诗押“平水韵”下平声。第一句的最后一个字“在”押下平声韵，第二句的最后一个字“还”押下平声韵。7.D解析：《离骚》中，“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”这两句诗属于“排比”。两句诗的字数相等，词性相对，结构相似，意义相关，形成排比。8.B解析：曹操的《短歌行》中，“对酒当歌，人生几何”这两句诗的平仄格式为“仄仄平平仄”。第一句的平仄格式为“仄仄平平仄”，第二句的平仄格式为“平平仄仄平”，上下句之间平仄相对。9.C解析：苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》中，“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”这两句诗属于“转韵”。第一句的最后一个字“去”押去声韵，第二句的最后一个字“物”押入声韵，属于转韵。10.A解析：李白的《静夜思》中，“床前明月光，疑是地上霜”这两句诗押“平水韵”上平声。第一句的最后一个字“光”押上平声韵，第二句的最后一个字“霜”押下平声韵。三、简答题答案及解析1.律诗的押韵规则主要有以下几点：首先，律诗通常押平声韵，且押韵位置较为固定，一般在偶数句的最后一个字押韵。其次，律诗的押韵方式多为押平声韵，且韵脚需要统一。最后，律诗的押韵方式多为交韵或平韵，即上下句之间韵脚不同或相同。举例说明：《静夜思》中，“床前明月光，疑是地上霜”这两句诗的押韵方式是交叉韵。第一句的最后一个字“光”押上平声韵，第二句的最后一个字“霜”押下平声韵，上下句之间韵脚不同，属于交叉韵。2.词的平仄格律主要有以下几点：首先，词的平仄格式较为复杂，不同词牌的平仄格式不同。其次，词的平仄格式需要根据词牌的具体要求来确定，通常在词牌中会有明确的平仄标注。最后，词的平仄格式在创作中需要严格遵守，否则会影响词的整体格律美。举例说明：《如梦令》中，“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”这两句词的平仄格式为“平平仄仄平”。第一句的平仄格式为“平平仄仄平”，第二句的平仄格式为“仄仄平平仄”，上下句之间平仄相对，符合词的平仄格律要求。3.古体诗与近体诗在格律上的主要区别在于：首先，古体诗在格律上较为自由，没有严格的字数、句数、押韵和平仄要求；而近体诗在格律上较为严格，有严格的字数、句数、押韵和平仄要求。其次，古体诗的句式结构较为多样，可以长句也可以短句；而近体诗的句式结构较为固定，通常是七言或五言。最后，古体诗的押韵方式较为灵活，可以押平声韵也可以押仄声韵；而近体诗的押韵方式较为固定，通常押平声韵。举例说明：《静夜思》属于古体诗，没有严格的字数、句数、押韵和平仄要求；《登高》属于近体诗，有严格的七言句数、押平声韵和平仄要求。4.“对仗”在诗歌创作中的意义和作用主要体现在：首先，对仗可以使诗歌的语言更加精炼，增强诗歌的音乐美；其次，对仗可以使诗歌的意义更加深刻，通过对比和映衬，突出诗歌的主题；最后，对仗可以使诗歌的结构更加严谨，增强诗歌的整体美感。举例说明：《登鹳雀楼》中，“白日依山尽，黄河入海流”这两句诗通过对仗的手法，使诗歌的语言更加精炼，意义更加深刻，结构更加严谨，增强了诗歌的整体美感。5.“拗救”在诗歌创作中的意义和作用主要体现在：首先，拗救可以使诗歌的格律更加灵活，避免诗歌的格律过于呆板；其次，拗救可以使诗歌的意义更加丰富，通过平仄的转换，表达更多的情感；最后，拗救可以使诗歌的音乐美更加突出，通过平仄的变换，增强诗歌的节奏感。举例说明：《登高》中，“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”这两句诗通过拗救的手法，使诗歌的格律更加灵活，意义更加丰富，音乐美更加突出，增强了诗歌的整体艺术效果。四、翻译题答案及解析1.“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”翻译为现代汉语：“关关和鸣的雎鸠鸟，在河中的小洲上。美丽贤淑的女子，是君子的理想配偶。”解析：这段话出自《诗经·关雎》，通过描绘雎鸠鸟的和鸣和淑女的美丽，表达了君子对淑女的追求和爱慕。2.“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”翻译为现代汉语：“夕阳依傍着西山渐渐落下，黄河向着大海奔流而去。要想看到更远处的景色，就要再登上一层楼。”解析：这段话出自王之涣的《登鹳雀楼》，通过描绘日落和黄河奔流，表达了诗人对壮丽景色的赞美，以及对更高境界的追求。3.“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。”翻译为现代汉语：“无边无际的落叶萧萧落下，长江滚滚奔流，一去不复返。万里之外常作客，百年之中多病缠身，独自登上高台。”解析：这段话出自杜甫的《登高》，通过描绘落叶和长江，表达了诗人对时光流逝的感