52个常见词牌的情感表达特色

52个常见词牌的情感表达特色一些常见的典型词牌，其情感表达虽丰富多样，但各有相对固定的特色。无论是压抑凄凉、缠绵婉转、豪放激壮，还是其它类型，均已形成各具特色的情感表达方式。本文结合常见经典作品及相关词牌论点，参照不同宫律选出部分热门词牌进行学习探讨。1.虞美人，又名《一江春水》《玉壶水》《巫山十二峰》等。入中吕宫、黄钟宫等，词牌章节顿挫，平仄韵递换，表达感情起伏，以悲歌慷慨为基本特色。2.行香子，入双调，此调节奏明快，用于抒情记物。音节流美，亦可略加衬字。3.好事近，又名《钓船笛》《倚秋千》《翠圆枝》。入仙吕宫，声情拗峭挺劲，适宜表达“孤标耸立”和激越不平的情调。4.喝火令，调见《琴趣外篇》。入商调，凄怆幽怨，多用于感叹伤悲，缠绵相思之曲。5.忆秦娥，入商调，又名《碧云深》《花深深》。此调凄怆怨慕，凄楚感伤。6.浣溪沙，又名《浣纱溪》《满院春》等。入中吕宫或黄钟宫，此调音节和婉、明快，上半阕情调较急，下半阕便趋缓和。婉约、豪放两派词人都竞相采用。音节流丽谐婉，可表达多种情感。7.临江仙，又名《谢新恩》《雁后归》《画屏春》等。入仙吕调、高平调，此调音节谐婉，声情掩抑，可用来表达忧乐不同的思想感情。8.如梦令，又名《忆仙姿》《宴桃园》《无梦令》。入中吕调，词调声情低沉凝重，一般用以抒情。9.玉楼春，又名《玉楼春令》《西湖曲》《惜春容》《归朝欢令》《春晓曲》。入大石调，宜由景入情，抒发凄婉的情致。10.点绛唇，又名《点樱桃》《十八香》《寻瑶草》《万年春》等。此调入仙吕调。多用于男女相会，描写感情。11.渔歌子，又名《渔夫》《渔父乐》等。唐教坊曲，入黄钟宫，此调声情轻快，多用来写渔人和渔家生活。12.生查子，又名《楚云深》。原唐教坊曲，入双调。此调音节比较谐婉，多抒怨抑之情。13.长相思，又名《长相思令》《相思令》《吴山青》。此调多用以写男女相思之情，也可抒写友情。14.诉衷情，又名《一丝风》《桃花水》《画楼空》等。此调入林钟商，凄怆怨慕，一般多作抒情之用。15.西江月，又名《步虚词》《白苹香》《江月令》。此调入中吕宫，声情甜庸，宜抒一般之情。16.浪淘沙，又名《浪淘沙令》《卖花声》《过龙门》。入商调，此调音节谐婉，可用来表达忧乐不同的思想感情，多作激越凄壮之音。17.小重山，又名《小冲山》《小重山令》。入双调，适宜表达缠绵悱恻的情感。此调唐人常用以写宫怨，故其调悲。18.满江红，又名《上江红》《伤春曲》等。入仙吕调，格调沉郁激昂，宜抒发激烈慷慨之情，多用以抒发爱国豪情。19.蝶恋花，又名《凤栖梧》《鹊踏枝》。入商调，多用以表达低佪掩抑、哽咽幽怨的感情。20.渔家傲，又名《吴门柳》《添字者》等。入“般涉调”，音节拗怒，情绪紧张迫促，适宜表达兀傲凄壮的爽朗襟怀。21.水调歌头，又名《凯歌》《元会曲》《台城游》。此调入中吕调。唐人水调凄凉怨慕、声韵悲切；宋人水调昂扬酣畅、豪放潇洒。所咏有吊古、登览、赠别、庆贺、感时、伤世等。22.鹊桥仙，又名《鹊桥仙令》《金风玉露相逢曲》《广寒秋》。入歇指调，此调多咏牛郎、织女七夕相会，表达爱情的美好与思念。23.永遇乐，又名《消息》。入歇指调，本调音节抑扬、气势雄壮，宜于抒发慷慨豪壮之情。24.破阵子，又名十拍子。入林钟商，此调为军乐，适合抒发激昂雄壮情绪。25.念奴娇，又名《百字令》《酹江月》《大江东去》。此调入大石调等，音节高亢拗怒，声情激壮，抒发慷慨豪放之情，多写豪迈情怀或咏史怀古。26.采桑子，又名《罗敷媚》《丑奴儿》等。入羽调或双调，此调流畅轻巧、深蕴含蓄，宜用于以景抒情。27.高阳台，又名《庆春泽》。入商调，此调情调低沉，适合表现哀怨心情。28.满庭芳，又名《锁阳台》《满庭霜》《潇湘夜雨》等。此调属中吕宫，音节低抑凄凉，适宜表达绵邈婉转的情感。29.鹧鸪天，又名《思佳客》《思越人》《醉梅花》。入正平调，音节谐婉，可抒哀怨、思慕之情。30.沁园春，又名《寿星明》。入中吕调，此调格局恢弘，宜于铺叙，抒发壮阔豪迈襟怀。31.贺新郎，又名《乳燕飞》《贺新凉》《金缕曲》《金缕衣》等。入南吕宫，此调用入声韵时，激昂豪壮，宜于表达慷慨激昂、豪迈雄壮的英雄情感；用上、去声韵时，则沉郁悲凉。32.钗头凤，又名《折红英》。入中吕宫，此调音节拗怒，声情凄紧，常抒发爱情悲剧或人生无奈。33.望海潮，此调入仙吕调，宜作怀古词。34.雨霖铃，又名《雨霖铃慢》。入双调，此调极为缠绵哀怨，有激越悲凉、感怀凄切之情，多写离别之苦。35.定风波，又名《定风流》《定风波令》《醉琼枝》。入双调、林钟商，感情细腻，宜表现细腻婉约之情调。36.一剪梅，又名《腊梅香》。此调入南吕宫，声情低抑，细腻轻扬，常抒写相思或闲愁。37.醉花阴，又名《九日》。多用于表达悱恻缠绵的情感。38.千秋岁，入歇指调、仙吕调，此调悲伤感抑，并不适合祝寿喜庆。39.卜算子，又名《百尺楼》《楚天遥》等。此调入歇指调、南吕宫，婉曲哀怨而略带几分激切。40.少年游，又名《少年游令》《小阑干》等。入林钟商调，音节谐婉，情调激越，声容迫切凄厉。41.踏莎行，又名《柳长春》《踏雪行》等。入中吕宫，常以描景抒情，多为愁别。42.南歌子，又名《南柯子》《水晶帘》等。入仙吕宫，音节流美，由舒徐渐趋急促，显得摇曳生姿，有馀音袅袅、缠绵不尽之致。43.忆江南，又名《江南好》《春去也》《望江南》等。入南吕宫，音节流丽谐婉，用来表达不同的思想情感。44.风入松，又名《远横山》《风入松慢》。此调入林钟商，音节轻柔婉转、掩抑低徊，适宜表达和婉情调。45.桂枝香，又名《疏帘淡月》。入仙吕，本调音节高亢拗怒，宜表雄壮豪放情怀。46.菩萨蛮，又名《子夜歌》《重叠金》等。此调入中吕宫或中吕调，情调由紧促转低沉，适合表达细腻柔情或幽怨情绪。47.清平乐，又名《清平乐令》《醉东风》等。入大石调或越调，上片感情拗怒，下片转为和婉。既能承载婉约派的细腻哀婉，又可容纳豪放派的壮阔胸襟。48.青玉案，又名《横塘路》《西湖路》。入双调，适宜表达低佪掩抑、哽咽幽怨感情。49.南乡子，又名《好离乡》《蕉叶怨》。此调入中吕宫、黄钟宫，音节流美，适宜抒写缠绵低抑情调，多咏江南风物而得名。50.暗香，又名《红情》。入仙吕宫，音节和婉，古人多用以咏梅。51.江城子，又名《江神子》《水晶帘》《村意远》。入双调或高平调，音节流美，上紧促而下沉咽，可以展现宋词的韵律美。52.捣练子，又名《深院月》《捣练子令》等。入双调，多为怀念征夫之作。以下归类来自公从号“石山生活号”1．压抑凄凉类：《河傅》、《金人捧露盘》《釵头凤》声情凄紧。《祝英台近》宛转凄抑。《剑器近》低徊掩抑。《西吴曲》苍凉激楚。《雨霖铃》缠绵哀怨。《摸鱼儿》苍凉郁勃。《菩萨蛮》紧促转低沉。《天仙子》伤春伤别，情急调苦。《蝶恋花》、《青玉案》是达幽咽情调。《卜算子》婉曲哀怨而略带几分激切。《南乡子》适宜抒写缠绵低抑情调。《忆旧游》、《高阳台》忧婉凄抑。《阮郎归》情急凄苦，凄婉欲绝。《生查子》比较谐婉、怨抑。《一斛珠》婉转凄抑，不宜表达壮烈豪迈之志。《风入松》轻柔婉转、掩抑低徊，适宜表达和婉情调。《忆旧游》、《扬州慢》、《高阳台》音调缠绵，适宜表达凄抑情调。《何满子》哀歌愤懑，悲凉凄怨的哀曲，“一声何满子，双泪落君前”。《寿楼春》凄音哀乐，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顾名思义用来祝寿。《千秋岁》凄凉幽怨、声情幽咽,宜表达悲伤感抑之情，绝不能祝寿喜庆。《凄凉犯》、《惜分飞》不宜用于祝贺之词。这种词牌与内容相符合的只是少数。2．缠绵婉转类：《洞仙歌》音节舒徐。《调笑令》多演唱故事。《最高楼》轻松流美。《鹊桥仙》多用于男女相会。《一剪梅》等细腻轻杨的词调。《浣溪沙》上半阕急，下半阕缓和。《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之情。《暗香》、《疏影》音节和婉，古人多以咏梅。《木兰花慢》和谐婉转，宜于写缠绵悱恻之情。《桃园忆故人》一般抒发情感,表现友情。《长相思》多写男女情爱，以声助情得其双美。《满庭芳》、《凤凰台上忆吹箫》和谐婉约,轻柔婉转，宜表达缠绵情绪。《小重山》、《定风波》、《临江仙》感情细腻，宜表现细腻婉约之情调。《忆江南》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《少年游》音节流丽谐婉，用来表达不同的思想情感。3．豪放激壮类：《永遇乐》激越情感。《好事近》表达激越不平的情调。《兰陵王》表达拗怒激越声情。《水龙吟》激越,表达凄壮郁勃情感。《清平乐》，上片感情拗怒，下片转为和婉。《南浦》高昂欢乐，不宜表达凄凉悲伤送别之情。《破阵子》为军乐，适合抒发激昂雄壮情绪。《渔家傲》拗怒，表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的情调。《沁园春》可做贺寿、《风流子》壮阔豪迈，显示宽宏器宇和雍容气度。《念奴娇》多表达雄壮豪迈情感，不宜形容女性娇弱婉曲心态。《六州歌头》音调苍凉悲壮，适于表达慷慨悲壮的声情，多言古兴亡之事。《贺新郎》调高昂，宜表达慷慨激昂、豪迈雄壮的英雄情感。不宜作催妆喜庆的祝贺曲词。《釵头凤》、《更漏子》、《调笑令》、《憾庭秋》、《盐角儿》适宜表达激昂慷慨壮烈情感。《水调歌头》、《满江红》，调子较高，感情激烈，声情俱壮，适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑激情的词。

一般不宜写委婉柔情的思想情感。4．其他：《六么》欢快爽利。《忆余杭》因描写杭州而来，描写风景最宜。《八声甘州》摇筋转骨，刚柔相济，最使人荡气回肠。《霓裳中序第一》音节闲雅。《江神子》为祀神之乐，宜于庄严。一般短篇宜抒情，长篇宜舖叙。一般上下句平仄相对的较和婉，如秦观《八六子》“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”。上下句平仄凌犯