家具设计家具设计

绪论一家具的分类以及分类依据不同的分类方式，带来不同的家具类型；现实家具产业中存在着诸多家具分类方式，家具设计师需要深入理解，并能够根据设计目标创造出新的家具类型。用户类型套房家具红木家具儿童家具……使用状态坐具卧具储物家具……空间类型客厅家具卧室家具户外家具……材料工艺金属家具板木家具软体家具…………金属家具软体家具板木家具二家具设计的知识要素

当代家具设计专业已经广泛涉及人类学、美学、材料学、力学、人机工学、生产与管理、消费心理学、市场学、信息和自动化技术等等专业领域的知识和技能。信息技术历史学自动化技术市场学人机学管理学人类学力学美学材料学心理学西班牙艺术家萨尔瓦多·达利（SalvadorDalí）设计的红唇沙发三课程结构与安排绪

论

家具设计专业概论及课程要求第一讲

家具设计中的文化传统第二讲

现代工业文明与家具思想及文化第三讲

人机工程与用户心理及消费心理第四讲

家具的材料工艺与设计第五讲

家具制造体系与设计第六讲

家具市场营销及品牌与相关设计第七讲

家具设计及研发流程总

结

课程总结及成绩评议第一讲家具设计中的文化传统

家具产品不是孤立产生的。

所有的家具产品都是与建筑、室内外空间、艺术等紧密结合在一起的。西方传统中的家具概念基本上来源于欧洲“可移动的”（movable）概念，是家具与建筑密切关系的佐证——建筑内外可移动的部分称之为家具。

因此，研究家具文化传统要以当时的时代背景、生活模式、社会意识为依据，真正领会其文化精神内涵，并将其合理地、有机地与现当代生活需求结合在一起。第一节西方古代传统家具文化一、古埃及家具文化

古埃及家具主要是指古埃及文明时期家具，距今有4000多年历史，古埃及家具是西方家具发展的起源。从古王朝时代开始，家具的种类除了以宝座为代表的椅子外，还有凳子、脚踏、桌子、床、柜、梳妆盒、灯具等。一、古埃及家具文化

古埃及文明人造物的特征主要基于三个方面的因素：其一是法老王朝为对奴隶和平民形成强有力控制而极力宣扬其统治威望和地位；其二是法老王朝建立金字塔墓穴，宣扬来世生活，从而形成了整个古埃及文化对来世生活的向往和信仰；其三是原始生活艰苦环境的局限，使其形成古埃及人对自然界的敬畏，并努力模仿和再现自然形态。一、古埃及家具文化古埃及家具特征主要体现在四个方面：1.结构上主要遵循对称原则，极力宣扬其威严和高高在上的感受；2.选材上大多采用珍稀的天然材质；3.工艺上较多采用箔金和镶嵌技术；4.装饰上大量应用动物造型的雕刻手法。一、古埃及家具文化一、古埃及家具文化二、古希腊家具文化

与埃及倾向于自然主义的家具风格相比，古希腊家具更强调完美的风格特征。例如：古希腊的椅子和床脚一般都修长而呈曲线造型，给人一种优雅感受。又如：古希腊在床和座椅两种类型家具结合的基础上，形成了可以斜倚的“贵妃椅”，此类家具不仅体现了自身的完美造型，更进一步考虑了人在坐、卧的过程中自然而然形成的优雅姿态。二、古希腊家具文化二、古希腊家具文化古希腊家具的特点：1.造型优雅，生活趣味强；2.卯榫工艺、皮条编织，以及车削工艺和曲目技术的应用；3.选材精细，装饰巧妙；4.家具品种单一。二、古希腊家具文化三、古罗马家具文化

古罗马家具是在古希腊家具文化的基础上发展而来的，古希腊文明是古罗马人创作灵感的重要来源。但是相比古希腊家具的优雅和更易于与人亲近的特征，古罗马家具则体现出更多威严、浮夸的视觉感受。由于木制家具难以保存，古罗马时代的家具大量遗存下来的是大理石、铁或青铜制家具。三、古罗马家具文化古罗马家具文化及制作的特点：1．装饰奢华，造型繁复；2．沿袭古希腊文化及其家具结构；3．沿袭了古希腊家具的制作工艺。三、古罗马家具文化三、古罗马家具文化四、拜占庭、中世纪家具文化

公元330年，罗马皇帝君士坦丁大帝迁都拜占庭，这里原先是希腊的一个港口城市，是东西方贸易的桥梁。建都之后，政治、贸易、宗教、艺术都集聚在这里，许多皇帝也是艺术的赞助者和收藏者。因此，该时期的家具设计融合了精致优雅的希腊文化和端庄稳重的东方文化。四、拜占庭、中世纪家具文化

拜占庭时期的家具装饰奢华，皇权的象征意义极强。。为国王、女王和主教设计的御座，通常采用厚重的木材，其造型与建筑的形态相似，还时有绘画、珠宝镶嵌等做装饰。

中世纪生活空间的一个重要特点是，大厅是起居空间的主要部分，因而需要一些可以随时收走的家具，靠墙摆放。中世纪的贵族们经常性的迁徙生活，使他们在家具制作上有着非常独特的方式：要么做得很沉重，甚至嵌入墙体内，以防止小偷；要么做成独立式的、轻便易拆卸的，便于搬家时携带。四、拜占庭、中世纪家具文化五、文艺复兴时期家具文化

文艺复兴时期是指公元14世纪至16世纪，是欧洲资本主义社会萌芽期。文艺复兴时期是对中世纪封建文化的反抗，倡导人文精神，挑战神权思想。在文化艺术的风格手法上，努力模拟和复兴古希腊、古罗马的文化。五、文艺复兴时期家具文化

意大利各城邦是当时文艺复兴的发祥地，意大利家具吸收古典建筑造型，并结合新的表现手法装饰家居，出现高浮雕式的装饰细节。

意大利文艺复兴时期家具特征：造型厚重庄严，线条粗犷。

意大利文艺复兴后期的家具装饰以威尼斯最为有特色，其特点是：灰泥模型浮雕装饰，做工精细，常在模型图案的表面加以贴金和彩绘处理，这些工艺也被广泛用于柜子和珠宝箱的装饰。五、文艺复兴时期家具文化六、近代家具设计风格与工艺西方近代家具风格主要经历了三种大的风格类型。1.巴洛克风格（BaroqueStyle）16世纪末，文艺复兴风格逐渐被巴洛克风格所替代。巴洛克风格是一种富有活力的、浪漫主义精神的风格，表现在造型特征上是：硕大的高浮雕、肌肉感强的装饰。六、近代家具设计风格与工艺六、近代家具设计风格与工艺2.洛可可风格（RorocoStyle）

洛可可风格兴起于18世纪30年代，由于风格所处年代为法国国王“路易十五”的统治时期，因此也称之为“路易十五风格”。相对于巴洛克风格，洛可可风格更纤细、柔美。晚期洛可可风格装饰愈加繁复琐碎，艺术表现力减弱。六、近代家具设计风格与工艺六、近代家具设计风格与工艺3.新古典主义（Neoclassicism）

新古典主义风格形成于日渐脱离理性而走向矫饰的巴洛克和洛可可风格晚期。为了巩固统治，竭力标榜绝对君权，欧洲帝国将君主制描绘成“普遍与永恒的”状态，并在宫廷里倡导能象征中央集权的有组织、有秩序的古典主义文化，从而形成了建筑与设计领域的新古典主义风格时期。

新古典主义家具风格特征是：崇尚古典柱式，强调柱式必须恪守古典（古罗马）规范，总体布局突出轴线对称、主从关系，以及中心点和规则的几何形体，强调端庄与雄伟的感受，装饰局部也较繁复。六、近代家具设计风格与工艺第二节中国古代传统家具文化

中国大部分地区地处北温带，植被茂盛，古人就以“木”为工具和材料建造房屋和器具，形成了独特的家具类型和理念。中国的家具形态大致经历了四个阶段：一、商周至秦汉时期：席地跪坐为主的生活习惯，形成了低矮形态的家具特征；二、两晋至隋唐时期：席地跪坐与垂足而坐并存，形成了低矮家具形态向正常高度的家具形态转变的过渡期；三、宋元时期：垂足而坐的习惯普及，正常高度的家具成为主流；四、明清时期：东西方家具文化交融，中国传统家具发展到了巅峰状态，工艺和美学都达到了东方审美的极致。一、商周至秦汉时期的家具文化

商代是青铜器最兴盛的时期，青铜器中的“俎”已经体现出古代家具的基本雏形。俎的作用是用来在祭祀时放置屠宰的牛羊，由于其在祭祀中的重要作用，形态上不仅简洁实用，更饰有大量装饰纹样。“俎”是古代家具几、案、桌的原始雏形。一、商周至秦汉时期的家具文化

家具形态“禁”也是祭祀中常见的礼器。“禁”是祭祀时放置酒器的台面，因此其形态犹如长方形的矮柜，台面宽阔易于摆放各类酒器和祭祀用品，侧面往往饰有大量饕餮纹、鱼鸟纹等纹饰。“禁”成为古代箱体家具、橱柜家具的雏形。

商代的木工加工工艺已经非常成熟，在建筑结构、车马结构中，卯榫工艺已经得到广泛应用。而此时期的家具常常伴随着各类祭祀礼仪活动出现，并不是日常生活的必需品。因而，形态虽简洁明快，装饰纹样也同样受到相当的重视，与部族首领、贵族生活的文化紧密相连。一、商周至秦汉时期的家具文化

周朝出现了第三种类型的家具形态——“屏风”，这是中国文化中独特的家居产品。《荀子》中记载，“天子外屏，诸侯内屏。”《燕丹子》记载，“八尺屏风，可超而越。”证明当时的“屏风”已经至少是王宫贵族生活中的常用家具类型。一、商周至秦汉时期的家具文化

春秋战国时期百家争鸣，思想活跃，文化繁荣兴盛。木工技艺已经成为一个独立的行业，当时叫“梓匠”（“梓”是一种落叶乔木的名称，在建筑与家具制造中广泛应用），也就是“木工”的意思。木工工艺能力提升体现在规矩准绳的应用方面，曾有“以矩尺量方，以圆规量圆，以绳量直，以水定平”等木工加工法则的记载。一、商周至秦汉时期的家具文化

春秋战国时期在家具工艺上的另一个大的特点是，开始使用“髹漆”工艺。家具通过各种色彩的漆饰，漆与木纹本身形成了更深厚凝重的视觉效果，起到美化的作用，更重要的是还可以利用漆膜的保护使木材不易腐烂、变质。此工艺一直延续到秦汉时期，体现了中国传统家具艺人的睿智。一、商周至秦汉时期的家具文化

秦汉时期“床”、“榻”成为生活中的主要家具产品，其功能主要不是在睡眠的需求上，而更多的是用于宾客会见和礼仪，是“席地而坐”的一种发展，是上层人物会面和议事时用的主要家具产品。

秦汉时期生活中的另一类主要家具产品是“几”与“案”。几案与床榻常常配套使用，早期的“几”只是作为人们坐在床上的凭靠之物，但是渐渐地，在汉代出现了床前设“几”的情形。“几”的材质和使用状况也是有严格的等级区别的。“案”的形制可大可小，小些的案，有点像我们现在用的托盘。“案”的作用主要是摆放食物，或是笔墨纸砚，也就是吃饭或办公之用。一、商周至秦汉时期的家具文化一、商周至秦汉时期的家具文化

汉代还没有柜子的概念，类似于柜子的形态只不过是矮足的箱子，通常体量巨大，也没有现代柜子的门，盖子向上打开，用于存储食物和物料。立柜则是从仓储中的“厨”发展变化而来的。二、两晋、隋唐时期的家具文化

魏晋时期，社会长期处在战乱和动荡之中，促进了外来文化与中原文化的融合。家居生活由中规中矩变得更自由、更多样化。此时期的家具类型出现像垂足而坐的生活习惯特征。例如，之前的“直几”向“曲几”转变，可供垂足凭靠之用；类似于束腰长鼓造型的高形制藤编坐具“筌蹄”的出现，可供垂足而坐；带有靠背和扶手的“椅子”的出现，更接近于现代椅子的造型等。

“床”依然是这一时期生活、活动中的核心，床的结构也较之前更为复杂，增加了各种屏风、“阴囊”（相当于我们现在的腰枕之类的产品）等，装饰也更为繁复。最明显的变化依然是，床身不断增高，垂足而坐、侧身而坐的趋势已趋明显。二、两晋、隋唐时期的家具文化二、两晋、隋唐时期的家具文化

隋唐时期，经济渐入繁荣，特别是唐朝成为中国历史上的一个盛世，经济、外贸、文化、政治等各领域都比前朝有很大的提升。高形制家具产品开始大量出现，产品类型也越来越丰富，如长条凳、圆凳、腰凳、藤墩、木墩、靠背椅（替代了凭几的功能）、扶手椅、方桌、长条桌、大床、屏风、矮足柜等。

唐朝家具饰面装饰也越来越精巧，除了吉祥纹样，人文书画也被大量应用于家具装饰，使家具产品不仅承担了基本的功能用途，也越来越多地成为一种家居摆饰、文化载体，融入到建筑、庭院、园林等室内外空间中。南唐画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》就生动描绘了唐朝贵族生活中的家居状态和家具产品。二、两晋、隋唐时期的家具文化三、宋元时期的家具文化

北宋结束了五代十国的纷争和混乱局面，开始进入相对稳定的时代，经济也不断繁荣，商业和手工业相当发达，在历代封建王朝中占据着突出位置。科学技术迅猛发展，带动了工艺技术的提升。能工巧匠越来越多，最著名的是著有《木经》一书的作者喻皓，《五杂俎》中曾赞誉他“工巧盖世”，“宋三百年，一人耳。”三、宋元时期的家具文化

各种新类型的家具或是家具结构开始出现，例如，适用于桌子和柜子的“抽屉”开始出现。河南白沙宋墓中，发现了一个小橱上的五个抽屉，可谓国内发现的最早的抽屉结构。又如，琴桌的出现，与宋代盛极一时的填词作赋、宴乐生平的生活状态紧密相连。再如，椅子结构中出现了交脚椅子、圈椅等类型，屏风出现三迭式、独扇式、布屏风、锦屏风等类型，且座椅与屏风的结合形成某种固定的空间形态。三、宋元时期的家具文化

不论是贵族还是平民，家居生活的中心开始离开“床榻”，许多以前摆放在床榻上的家具产品，都加长了腿，开始放置在地上。如：原来的“案”加长了腿摆放在地上，成为各种类型的桌子，衣架、巾架、镜台等也都从床上转到地上，并增高其支架。三、宋元时期的家具文化

元代是一个以多民族共同生活为主要特征的时代，通过对外扩张，与西方的交流逐渐增多，海外贸易也越来越发达。文化上，元代尽可能保留和继承宋代的遗风，但也加入了不少蒙古族生活的习惯和思维。

家具结构中出现了新兴的“罗锅枨”（中间向上拱起的枨子，颇似驼背，北方通称“罗锅子”）和“霸王枨”（安在腿足上部内侧的斜枨，下端用勾挂垫榫与腿足结合，上端承托面板下的穿带。枨名“霸王”，似寓举臂擎天之意）等。三、宋元时期的家具文化四、明清时期的家具文化

明代各种手工业行业进一步发展，特别是各类轻工业产品的官办作坊规模相当大。明代的家具制作也达到了中国历史上的巅峰状态，北京、扬州、苏州、宁波、广州等地已经出现了大量家具制造的聚集地。各类型的家具产品伴随着宫廷建筑、皇家私家园林等的建设越发丰富多样。其精炼的线条和精巧的结构体现了中国传统工艺的高超技艺。四、明清时期的家具文化四、明清时期的家具文化明式家具有以下几个方面的特质：1．造型上简洁质朴、典雅大方；2．结构上采用的是精细的卯榫；3．材质上基本选用硬木材料；4．金属饰件、石材装饰丰富了家具产品的形式语言。四、明清时期的家具文化四、明清时期的家具文化

清代康熙时期开始政治稳定，封建地主政权巩固。农业、手工业、商业、对外贸易发展到一定规模，上下呈现繁荣景象，对家具发展提供良好条件。特别在乾隆时期，清朝呈现了一种比较繁荣的景象，对家具发展提供了一定条件。广州、苏州、北京三地集中了大量家具作坊，并形成不同的风格。四、明清时期的家具文化清代家具有以下几方面显著风格特征：1．品种丰富、式样多变、追求奇巧；2．选材讲究，做工细致；3．注重装饰，手法多样；4．受西方文化影响，质量良莠参差不齐。四、明清时期的家具文化第二讲现代工业文明与家具设计思想及文化

西方现代化过程是建立在工业化基础之上的，由此形成的一系列“现代性”文化特征都无法与工业文明相隔离。而中国农业文明向现代工业文明的转变不仅是局促的，而且带有强烈意识形态特征。

西方家具文化的变革正是沿着农业手工艺模式向工业机械化大生产模式一路发展至今的，家具设计和制造中所涉及的材料、工艺、加工模式、市场特征等问题都与此有着密切的联系。第一节

社会形态转型中的家具设计19世纪中叶至20世纪20年代前后，工业革命深刻影响着欧洲由传统手工艺转向现代设计的变革。

变革基本上围绕着两个主要问题展开：工业化还是农业化社会结构是未来的发展方向。这一问题的探讨过程从19世纪中叶前后开始，发展到19世纪末，西方设计史学界通常将此时期称之为“艺术与工艺美术”运动时期；工业时代的美学标准是什么，什么是新时代的“美”。这一问题的探讨主要集中在19世纪末至20世纪初，影响范围遍及欧洲各国，学界通常称之为“新艺术”运动时期。一、工业化问题的探讨

工业化生产的高效及由此产生的负面影响，深刻影响着传统家具制造工艺。有关材料的选择、工艺的应用、劳动分工的问题、美学适应性问题等等都是此时期思考的重点。

威廉·莫里斯（WilliamMorris）创建的手工艺作坊设计和生产他认为美的、优质的产品，一度为同时代的工艺美术师们竞相效仿，成为英国“艺术与工艺美术”运动代表性人物。一、工业化问题的探讨一、工业化问题的探讨

英国建筑师、家具设计师查尔斯·伊斯特雷克（CharlesEastlake）发表《暗含在家具、家用产品及其他细节产品的家居品位》一书，在英国家具行业产生了相当大的影响。

奥地利裔德国木匠米切尔·托奈特（MichaelThonet）则代表了工业化问题的另类思考，他对工业化生产模式表现出了积极态度。一、工业化问题的探讨

然而，无论是对工业化生产持积极态度还是消极态度，在形式探索上走“田园风格”路线还是走“抽象几何”风格路线，都不是这一时代的主流。大量装饰繁复、手工雕凿贵族气的家具与粗糙丑陋的机械化产品并存。一边是欧洲传统贵族风格，一边是飞速发展的现代工业技术。什么是现代的美，什么才能体现时代精神，困扰着这一时期的家具设计与制造业，也成为工艺美术进一步变革的思想根源。一、工业化问题的探讨19世纪末，欧洲主要工业化国家普遍展开了新时代美学的探索，“新艺术”运动作为这一时代工艺美术变革的概念而被广泛接受。有关“工业化生产模式”孰优孰劣的探讨渐渐淡去，随之而来的是不同国家和地区的大量工艺美术师们开始了新美学的探讨。二、新时代美学的探讨

此时期的各种学派运动迭起，有英格兰的美学运动（AestheticMovement）、苏格兰的格拉斯哥学派（GlasgowFour）、法国的南茜学派和巴黎学派、奥地利维也纳分离学派（ViennaSecession）、德国青年风格（Jugendstil）、意大利的李伯特风格（Libertystil）运动、匈牙利的格德勒工场（GödöllőWorkshops）等。二、新时代美学的探讨二、新时代美学的探讨二、新时代美学的探讨

各国各地区的美学探索，因地域文化的差异而各有特色；而相通之处在于，各种流派和风格都与欧洲传统历史风格形成了巨大的差异，家具结构设计更为抽象化、几何化，繁复的雕饰由简洁柔美的曲线所取代，形成了此时期著名的“鞭形造型”。虽然此风格与工业化机械生产的严整理性结构要求仍有段距离，但是，相对于欧洲历史装饰风格，“新艺术”时代的探索的确形成了工业时代寻求简洁、抽象化的形式表现特质。二、新时代美学的探讨二、新时代美学的探讨第二节

工业化生产基础上的现代主义家具设计20世纪20-30年代前后，工业化生产模式已经深入人心，“新艺术”运动各种形式的探索也为现代美学提供了大量参考范式。然而，一个核心的问题依然没有明确的解答，那就是现代美学究竟是什么，或者说，时代精神究竟是什么。工业化生产模式显然是不可回避的现代文明主要特征，而建立在工业生产模式基础上的功能与形式关系，却需要进一步探讨和确认。

在此问题上，以法国和比利时为核心的“装饰艺术”运动和以德国“工业同盟”为核心的工业设计探索形成了鲜明的对立。

荷兰风格派运动、俄国构成学派运动都从不同角度探讨抽象形式的美学特征。

理性主义、功能主义集大成者德国“包豪斯”学院（Bauhaus）最终将新时代美学精神确立为“机器美学”，精神核心是“功能主义”，形式上是“抽象几何造型”风格。

第二次世界大战前后，欧美现代家具设计基本上形成了以法国为核心的重装饰特征，以德国为核心的重功能性特征，以北欧为核心的功能形式有机结合，以及以美国为核心的实用主义家具设计特征几种类型。

北欧包括芬兰、瑞典、丹麦、挪威、冰岛五个国家，北欧风格又被称为“斯堪的纳维亚风格”。由于气候和地理的因素，设计美学较温和、含蓄。

芬兰建筑师、设计师阿尔瓦·阿图（AlvarAalto）在探索曲木结构和夹板弯曲工艺上获得了突破性成就；丹麦也涌现出一批优秀的家具设计师，如：汉斯·华格纳（HansWegner）、卡尔·克林特（KaareKlint）、摩根·科什（MorgansKoch）、博格·摩根森（BorgeMogensen）等。

美国重要家具设计师查尔斯·伊姆斯（CharlesEames）夫妇和埃罗·萨里宁（EeroSaarinen）在有机功能主义风格的家具设计方面体现出惊人的天赋，他们运用夹板弯曲技术和模压塑料技术，设计了形态完美并易于装配的系列座椅、转椅，成功地实现了家具设计商业主义风格；而他们服务的米勒家具公司（Miller）和诺尔家具公司（Knoll）曾以购买著名家具设计师作品专利权的方式，将其批量化生产和商业化运作，是美国家具设计与制造中实用主义精神的完美写照。20世纪中叶，全球现代主义家具形成了一些基本特征：功能合理、形态完美、熟练应用工业化材料（如塑料、玻璃、金属等），并适合工业化生产，如：著名建筑师米斯·凡·德罗（LudwigMiesVanDerRohe）设计的“巴塞罗那椅”和勒·科布西耶（LeCorbusier）设计的“躺椅”（ChaiseLongue）。第三节

后工业时代背景下的后现代主义家具设计

20世纪60年代中叶，美国年轻建筑师罗伯特·文丘里（RobertCharlesVenturi）在他的著作《建筑的复杂性和矛盾性》（1966年）和《向拉斯维加斯学习》（1972年）发起了激进的后现代设计思想宣言，并以戏谑的方式将现代主义宗师密斯·范德罗的名言“少就是多”改为“少就是烦”。一场以反对现代主义设计思想为主要特征的设计运动在欧美主要发达国家波及开来，与之相呼应的是此起彼伏的工人罢工和学生罢学运动。

受到激进建筑设计运动的影响，后现代主义家具设计思想的突出表现在对理性主义、功能主义的反感和抵制，是自美学改革运动以来的第二个风格高潮期。后现代主义设计师大胆挑战20世纪初以来形成的经典“结构主义”理念，常常以破坏者自居，形成所谓“解构主义”理念，由“解构”而形成的新产品形态、新功能、新观念对既有现代文化思想产生了极其深远的影响。后现代主义家具设计运动的根源：1.二战后形成的大量新兴国家政权出现，他们对革命抱有强烈的信念，形成了全球化的极左思潮。2.二战后各国经济复苏，消费需求层次提升，多样化的审美需求和心理需求激发了设计进一步探索和实践，而婴儿潮的客观现实也造就了一代年轻消费群体的新需求。3.科学技术领域的迅猛发展，生产效率和能力提升，“买方市场”出现，借助设计形成产品的差异化成为企业竞争中的重要手段，从而支撑着设计创新及变革。4.全球经济联系越来越紧密，不同国家和民族的人们聚集在一起工作和生活，多样文化和思想之间的冲突和交融深刻影响着现当代生活模式，设计风格日渐多样化、多元化。第四节

当代家具市场与国内家具设计发展趋势

美国现当代家具设计强调功能实用、价格合理，旺盛的商业需求刺激着美国家具设计行业的发展。

欧洲国家家具设计则保留了相当大程度上的手工工艺特色，特别是北欧和意大利的家具设计，在设计思想和工艺手法上形成了各自鲜明的对比。以芬兰、丹麦为代表的北欧家具设计风格主要表现在对天然材质和图案的运用和处理，家具结构强调温和细腻的感受。意大利以小作坊生产、手工工艺制造加上精良的现代加工机械制造为特征的家具设计，征服了全球高端家具消费市场，成为精良品质和优秀设计的代名词。

战后日本的家具设计受到禅宗哲学的影响，特别强调与环境和自然的融合，以及实用主义精神，家具融于居家空间形成东方美学中独有的静谧、和谐、强调虚实对比的风格特点。国内家具设计发展趋势如下：1.以人工合成板材，辅以五金、玻璃等工业化材料的现代主义风格家具，此类型的设计服务主要针对批量化生产进行，视觉美观、安全舒适是设计遵循的主要原则，产品类型主要服务于年轻一代消费群体；2.以实木、藤竹、石材等天然材料为主，辅以少量工业化材料构件的传统风格家具，此类型的家具往往以手工工艺生产为主，生产规模不大，服务消费群体主要是中老年人，设计注重的是传统风格的继承和高端品质的塑造；3.以钢管、塑料、皮革、玻璃等工业化材料为基材，以探索新型加工工艺和结构为手段的家具设计，此类型的设计主要以桌、椅、衣帽架等单件家具为创作目标，往往被设计师用来体现其设计思想和能力。4.一些利用新型工业化材料，抑或利用现成品再造和废弃材料再造等方式体现环保和可持续性发展思想的实验性家具设计，为未来设计实践注入活力，也在一定程度上引导了家具消费更多的关注环保和健康。第三讲人机工程与用户心理及消费心理第一节

家具设计中的人机工程

与用户相关联的家具使用状态不外乎：坐、卧、休息、游戏、储藏、悬挂、隔断等，围绕着这些使用过程中的基本状态，设计师可以设计出各种不同形态、结构、材料和工艺的家具。而人造物产品与人使用过程的关系，是设计师面对的关键问题，此类关系问题通常在专业领域被称之为“人机工程学”。

最早科学思考人机工程学问题的是19世纪末，被称之为“科学管理之父”的弗雷德里克·泰勒（FrederickWinslowTaylor。20世纪早期，吉尔伯斯夫妇（Frank&LillianGilbreth）在时间与动作关系方面做了更深一步的研究工作。1960年，美国著名工业设计师亨利·德雷福斯撰写了《人体的度量》（TheMeasureofMan）一书，成为设计专业领域人机工程学较为经典的教材之一。一、人体尺度与家具产品的关系

人体尺度的基本度量研究，是大多数产品和空间设计的关键点。人本身的生理结构和机能决定了产品和空间设计时所面对的人造物的合理状态。虽然每个人的尺度都不尽相同，但其平均数值，或主要参数是可以统计和测算的。

随着生活水平的不断提高，国内人体尺度也发生了相应的变化；不同地区、不同气候条件生活的影响，人体尺度也很难用一种标准统一。因此，人体尺度的研究不能是静态的，而要根据不同的设计要求，有计划地、有针对性地调研和测算，人群的数据统计和分析非常重要。二、动作幅度、状态与家具产品的关系

在使用家具的过程中，人体的动作幅度和状态相对于人体尺度而言更为重要。人体尺度一般属于静态数值，是家具设计的基础要素，而动作幅度和状态更多地体现行为习惯的因素，因而与产品的联系更为紧密。三、重力和承受力在家具产品中的状态

现实生活中，与家具使用关系密切的动作类型不外乎以下几种：1.坐：正常坐姿（正常的凳子、椅子）、斜倚着坐（沙发、躺椅）、骑坐（吧凳）、蹲坐（马扎）等；2.扶：站高手臂位置（吧台、前台、货柜台面）、坐时手臂的位置（桌面、沙发、凳子扶手）等；3.倚卧：正常睡卧（床）、斜卧（贵妃椅）等；4.拿取：直立拿取、踮脚拿取、弯腰拿取等；5.推拉：左右推拉（趟门）、上下推拉（气杆床）、前后推拉（推拉门）等。三、重力和承受力在家具产品中的状态三、重力和承受力在家具产品中的状态

有关家具使用过程中遇到的重力和承受力问题直接影响着用户的产品体验。在功能性家具中，较为普遍的是用铰链、合页作为联结和变化家具形态的连接件，而这些功能转换的操作，往往是建立在某种理想的行为动作和状态上，以至于许多功能性家具产品在小孩、老人、女性、障残人面前变得毫无价值，形同虚设。三、重力和承受力在家具产品中的状态家具设计需要考虑的重力和承受力问题，基本上有以下两种：1.人自身重量：坐、卧、靠、踩等动作对家具产品产生的压力；2.使用家具时不同类型人的承受力：拉、推、提、旋转等动作能够承受家具相应结构变化或其本身重力的力量。四、收纳结构与收纳对象取用、摆放状态的关系

在用于储藏和收纳的家具类型中，人与产品的关系基本上体现在取拿、摆放等动作的状态上。储藏、收纳的产品类型、使用状态成为家具设计研究的重点。

根据通常收纳、储藏的产品类型，我们将家具分为以下几种类型。1．书籍、杂志类2．衣物、床褥类3．炊具、餐具类4．洗漱用品类5．装饰、展示类四、收纳结构与收纳对象取用、摆放状态的关系四、收纳结构与收纳对象取用、摆放状态的关系四、收纳结构与收纳对象取用、摆放状态的关系四、收纳结构与收纳对象取用、摆放状态的关系四、收纳结构与收纳对象取用、摆放状态的关系五、接触部位材料质感与心理体验的关系

在使用家具产品时，人与家具之间的关联性主要表现在家具结构中经常性接触的部位与人使用家具的心理和生理体验及感受。也就是说，在家具设计中，设计师必须投入大量的精力和时间了解家具使用状态过程中，常和人接触的部位在哪里，使用者用家具时的心理感受和生理适应性如何等问题。五、接触部位材料质感与心理体验的关系1．移动类型的使用状态五、接触部位材料质感与心理体验的关系2．开合类型的使用状态五、接触部位材料质感与心理体验的关系3．坐、卧、扶、倚类型的使用状态第二节

空间心理与家具设计20世纪50年代，工业设计在美国设计师的努力下成为一种专业。而历史上，家具设计一开始也不是以一种独立的类型存在的，家具设计与室内设计的关系密不可分。据统计，家具在家居、办公等空间中所占面积比达到35%-40%。可以说，没有对空间的理解和把握，家具设计只能被当作类似雕塑作品欣赏和摆弄。

常见的空间类型有：家庭居住空间、办公空间、教学空间、医疗空间、休闲娱乐空间、户外空间等。

在概念上，有些空间类型不是独立存在的，空间类型之间或有重叠。例如：办公空间和居住空间的重叠就比较普遍，我们常说的适合年轻一代自由职业者工作和生活的小空间概念——“SOHO”（SmallOfficeHomeOffice）便是如此。

因此，从用户心理的角度看，空间概念往往不是固定的、封闭的。设计师需要从本质上理解空间在设计问题思考上的真实含义。一、办公空间

办公空间家具首先需要符合其办公的最基本需求。即：是否可以配备电线和数据线；是否适合办公用具的摆放和使用；是否利于空间区域的自然划分；是否价格低廉，适合快速大量装配，是否易于折叠摆放，快速转换办公空间用途等。

因此，在设计办公家具之前，设计师首先要了解不同类型的人群在工作过程中对办公空间的特殊需求。办公家具的功能结构划分、尺度规格的设定、选材的考虑，甚至色彩关系等都将与工作过程中的效率和员工情绪紧密相连。

其次，由于不像居住空间那样具有相对的稳定性，办公空间的移动性、空间转换的频繁特征，决定了家具设计要充分考虑空间灵活多变的特征。通过家具组合实现空间虚拟割断是此类型空间设计的常见手法。由于办公过程中需要经常性接触和交流，但又不希望在办公时互相打扰，利用书柜、屏风等形成“虚拟空间隔断”将明显提升办公舒适性。二、家庭居住空间

改革开放初期，国内消费者对家居空间的需求并不十分明确，往往一味追随西方国家流行的室内装饰形式和家具产品，一些照抄搬用的空间装饰和家具产品往往不适合中国人的生活习惯，在装饰设计和家具采购的过程中，只注重形式，而忽略了生活场景中的实用价值。

例如：层层吊顶结构和其中布设的灯管、射灯，不仅压低了居住空间的层高，给人一种压抑感，也造成大量浪费，电费支出徒增；又如：曾经一度流行于客厅家具的“吧台”结构，由于脱离了中国居家生活习惯，往往在设计之初视觉效果很好，现实中却不实用，挤占了本来已经狭小的城市居住空间，最终不得不忍痛敲掉。二、家庭居住空间居家空间类型大致分为以下几种：1.卧室空间2.书房空间3.休闲空间4.餐饮空间5.烹饪空间6.盥洗空间二、家庭居住空间居家空间类型大致分为以下几种：1.卧室空间2.书房空间3.休闲空间4.餐饮空间5.烹饪空间6.盥洗空间二、家庭居住空间居家空间类型大致分为以下几种：1.卧室空间2.书房空间3.休闲空间4.餐饮空间5.烹饪空间6.盥洗空间二、家庭居住空间居家空间类型大致分为以下几种：1.卧室空间2.书房空间3.休闲空间4.餐饮空间5.烹饪空间6.盥洗空间二、家庭居住空间居家空间类型大致分为以下几种：1.卧室空间2.书房空间3.休闲空间4.餐饮空间5.烹饪空间6.盥洗空间二、家庭居住空间居家空间类型大致分为以下几种：1.卧室空间2.书房空间3.休闲空间4.餐饮空间5.烹饪空间6.盥洗空间二、家庭居住空间居家空间类型大致分为以下几种：1.卧室空间2.书房空间3.休闲空间4.餐饮空间5.烹饪空间6.盥洗空间三、校舍、宿舍空间

此类型空间针对的对象是师生群体，以满足教学和师生生活需求为主要目标。在产品类型上主要有：写字台（电脑台）、椅子、书柜、衣柜、床等。由于校舍、宿舍类型的家具多以定制和采买为主，因此，与办公空间在家具设计上的问题类似，既要考虑使用者的行为习惯，也要考虑采购环节的需求，如：成本、品牌形象、安全性、可靠性、维修等。1.课室空间

课室家具需要为师生营造舒适的学习空间，在课桌、椅子、讲台等家具设计上，要考虑到最基本的人与家具尺度之间的关系：高度、进深和宽度等，研究不同年龄学生坐高、臂长、活动范围和特征要素，并深入了解经常活动于该空间内的教师和学生特有的行为习惯和心理特征，有针对地设计。2.图书馆空间

图书馆书架的设计既需要考虑书籍、报纸、杂志的大小尺寸、重量、摆放位置等要素，也要考虑在取用、查找、储藏过程中的需求。配合阅读需求设计的桌椅，在尺度、照明、与书架关系等问题上，需深入研究阅读习惯特征。在短暂取阅和摆放较高的书籍取阅上，有些设计师设计了可以斜倚的凳和梯子类型产品，都是细致考虑阅读需求的好设计。3.实验室空间实验室用到的操作台、储物柜等产品需要根据实验类型和需要具体要求做相应设计。一般需要考虑牢固、耐用、防腐等问题。4宿舍空间宿舍空间是一个非常特别，也是非常重要的空间类型，尽管师生在学校停留的时间或许是3-5年，但是在生活学习的整个过程中，宿舍承载着重要的休憩和调整自我的功能，国内对于此类型的空间研究尚不够深入。在相对狭小的宿舍空间中，通常的家具功能概念并不能完全解释此类型空间的特点。最为突出的一点是，宿舍家具不仅有普通家具使用上的意义，也常常起着分割空间的作用。四、会所、酒店大堂空间、商业空间

此类型空间既不同于居住空间，又不同于办公空间，家具的陈设意味较为明显。除了给人们提供暂时性休憩，家具陈设更重要的作用在于体现视觉上的美感和舒适感。因此，这种类型的空间一般需要较为独特的家具产品，有的甚至是名家设计作品，以体现空间环境的高贵感受和卓越品质。在商业空间中，更是如此，只要风格统一，设计师往往以夸张的家具造型、鲜艳跳跃的色彩吸引消费者的注意力。也正因如此，许多知名设计师乐于参与此类空间的家具设计，从中彰显自身的设计实力和特点。五、户外休闲空间

户外休闲空间是室内生活和居住的延伸，这种生活体验特别对都市居民而言尤为重要。现代都市生活由于高楼大厦林立、道路交通错综复杂，生活在忙碌工作、嘈杂商业环境中的人们对于休闲空间的体验需求也越来越多。因此，当代建筑与规划、商业环境、居家空间都开始注重休闲空间的塑造，从自然生态的引入到城市雕塑装饰和户外家具的设计，无不体现生活回归自然、向往乐趣的状态。

户外休闲空间的塑造离不开雕塑、园艺、家具摆设等元素，而户外家具设计与其他要素之间的关系紧密，有的雕塑看上去是装饰，而事实上也起到坐具或台面的作用；而有的园林绿化的结构中已经嵌入了坐具和台面，混为一体。因此，户外家具的设计离不开对户外空间的研究，离不开对户外休闲人群行为的观察与分析。1.公共空间2.私人空间第三节

家具消费心理与设计

家具产品属于大件耐用消费品，家具购买决策的过程通常较为复杂和漫长，因此，设计师也要对家具产品购买过程中的心理特征有更多的了解和把握。

家具消费心理的分析主要可以通过三种纬度展开：1．购买家具产品的主要用途和目的；2．影响消费决策的消费者年龄、性别、收入状况等特征；3．与家具市场状况、家居空间装饰业状况等相对应的家具产品消费习惯。

一、新婚家具消费

新婚购买住宅、添置家具是家具消费市场最常见的类型。家具选购与新房装修联系紧密，在风格确定和不同类型材质家具的选择上，基本上围绕着新房空间结构和装饰风格特点进行。因此，对于不同地区户型的了解，对于装修市场特点的理解，有助于家具设计更准确地满足消费需求。

一般而言，由于生活经验少，新婚夫妇在购买什么样的家具类型、需要满足哪些功能要求等问题上往往概念并不清晰。父母为新婚夫妇提供的生活经验也会因为时代差异，缺乏现实指导意义。因此，家居设计和展示上须尽量体现产品的特征和细节，必要时，可以借助生活环境还原的方法模拟家具使用状态和空间状态。二、儿童家具消费

国内的儿童家具消费也是较为重要的市场。父母对孩子生活、学习的关注倾注在为其购买家具上，激发了大量儿童家具品牌的出现。在儿童家具消费心理上需要特别注意的问题是：小孩往往不是儿童家具的真正购买者，父母以自己的理解帮助孩子选购。事实上，存在着许多问题，如：父母常从大人的角度理解儿童的心理需求，父母常以自己的生活经历、感受规范和设想儿童的未来发展等等。

因此，在国内儿童家具市场上存在着大量误导和不健康的因素，如：家具风格过于幼稚和卡通化，一定程度上阻碍了孩子心智的成长；又如：儿童家具照搬成年人家具结构，忽略了儿童成长的特征和玩耍的需要。随着父母受教育程度的不断提升，对儿童家具的认识也在不断转变，未来儿童家具市场存在着巨大的发展机遇。二、儿童家具消费

当下，儿童家具消费需求主要集中在以下几点：1.材料和制造工艺是否健康环保；2.家具设计细节上是否考虑到了安全因素；3.设计制造是否考虑了儿童不断成长的需要；4.设计是否考虑到儿童性别特征和人格塑造等。三、租赁类家具消费

在都市生活中，此类型家具消费数量不断增大，而与之相对的设计和市场却不成熟。相对于稳定生活环境，此类型的家具需求主要集中在：1.简单实用；2.价格低廉；3.便于拆卸和搬运；4.风格时尚；5.体积适中等。购买此类型家具客户有两种类型：户主和租户。

从户主的角度看，租赁家具最主要满足前两个问题，除此之外，还需要家具坚固耐用，便于维修。从租户的角度看，租赁类家具既是生活品质的保障，也不能成本太高，加重经济负担。正因如此，针对于此类型消费的产品品牌和市场发展受到限制，消费者往往以价低质次的家具产品作为替代，实属无奈之举。四、功能类家具消费

功能类家具消费是指为特定需要而转变家具功能结构的消费类型，其中主要包括：转椅、躺椅、折叠沙发、折叠桌子、按摩椅、医疗用椅、交通工具座椅等。图010一般此类产品须运用机械构件实现功能转变，所含技术成分相对较高。主要分为家用类和专业行业类。

家用类功能家具消费主要体现在家具结构的转变，如：调节椅子高度、靠背倾斜度、沙发与床的转换、桌面大小形状的转换等。产品结构的设计需简单明了，特别是需要在此类型家具产品功能视觉化和展示上下工夫。如变换功能的家具类型用户是老年人或女性，产品结构设计更需注意轻便、易掌握。四、功能类家具消费五、收藏类家具消费

收藏类家具主要指实木家具或仿古实木家具，消费群体以知识分子家庭的中老年人为多，家具风格类型以明清式样为主。有些是上世遗传下来的古董家具，大多数则是根据明清式样做的仿制品。追求家具的古风古韵，既可作为家具正常使用，又可作为收藏品、鉴赏品，是此类家居消费的主要心态。

从收藏角度购买此类家居的消费客户对产品的关注点在于：1.家具的制造年代；2.实木材料的价值；3.家具的造型风格；4.实用性、耐用性。当然，随着中国经济的强大，国内外对中华民族文化的兴趣不断高涨，消费群体也呈现逐渐年轻化的趋势。对于设计师而言，继承传统文化，吸收古代家具风格要素，设计更适用于现代生活的家具产品，是未来发展的必然趋势，“新古典”、“中国风格”类型的家具必将受到越来越多的消费者认可。五、收藏类家具消费第四节

气候、文化差异与家具设计一、气候差异

中国幅员辽阔，家具产品在南北不同地区、沿海内陆不同地区，使用状况有较大差异。一般来说，南方沿海城市气候湿润，每年还有1个多月的梅雨天气，而北方内陆城市气候相对干燥，四季分明，特别是实木家具的存放保养都有很大差异。南方地区制造的实木家具由于水分较大，在北方内陆城市使用容易产生开裂变形。

另一方面，即便同一地域，季节和天气变化所产生的家具使用环境变化，也是家具设计必须考虑的问题。例如：一般而言，柜体家具通常需要设计离地间隙，以防止返潮；又如：拼板材料需要考虑吸水率和预留膨胀空隙，以防止板材变形或断裂。二、文化差异

由于地域文化不同，家具设计时常要关注文化特征、生活风格特征。不同地域文化对材料的偏好程度有很大差异。例如，有些地区对实木家具偏好度大，家具设计在选材上尽量贴合市场需求，在实木成本过高的情况下，可以选用木质纹理的贴面材料，模仿木质家具效果。又如，在软体家具面料的选择上，有些地区喜欢鲜艳的花色，而另一些地区则喜欢沉稳的色彩，有些地区喜欢皮质材料，而有些则喜欢布艺，或匹配布等。

文化传统的积累是一个漫长的过程，对文化特征的考察和对生活风格状况的研究，有助于我们更好地选择设计方案，做切合实际的创新。第四讲家具的材料工艺与设计

在家具设计中，材料的选取和研究非常重要，不同材料的形态、肌理、色彩，以及与之相适用的工艺不尽相同。所以，材料属性的深入挖掘和最新工艺技术的掌握是好设计形成的前提。第一节

实木及其加工工艺1.榫接

在榫接方式上，主要分为整体榫接和插入式榫接两种。整体榫接在结构上主要分为榫头和榫眼（或是榫槽），榫头的主要造型有：直角榫、燕尾榫两种；插入式榫的榫头一般是圆榫或是椭圆榫。由于整体榫接结构的接口大多暴露在表面，现代家具设计中多用插入式榫结构。榫接部位也可以根据接口长短增加榫接点，被称之为：单榫、双榫或多榫。2.胶接

胶接合在家具连接结构工艺中一般作为辅助性工艺，多与榫接工艺相配合；而在贴面材料的胶接合工艺则更为普遍。胶接合工艺分为热压和冷压两种，冷压也就是在常温下胶合，热压温度一般在120-210摄氏度之间。在现代板式家具中，特别是中密度板和刨花板，胶接合几乎是无法回避的工艺类型，由于现代胶接合大量采用化学合成的树脂胶，在胶接的过程中，不可避免会释放出一定数量的甲醛，因此形成环境污染，对使用者也形成一定的健康危害。因此，胶接合工艺的缺陷，需设计师认真对待。3.钉接

钉接工艺是借助于钉与木质材料之间的摩擦力将材料连接在一起的结合方法，一般配合胶合工艺，起到一定的加固作用。由于工艺操作简便、快捷，成为现代家具最常见的工艺形式之一。但是，由于在工艺上破坏了原木材的纹理，美观性会因此而缺失。一般而言，顺木纹方向打钉的握钉力比垂直木纹打钉的握钉力要低三分之一左右，因此，操作过程中，要尽量垂直木纹入钉。中密度板和刨花板的握钉力与钉入的深度和钉子的直径有关，一般垂直面材入钉握力较大。

因材质不同，钉的种类大致上分为：竹钉、木钉、金属钉等。前两种一般用于传统家具制造，由于强度和精密度较低，适用范围较窄，而金属钉是现代家具制造工艺中的主要类型，又分为：无头钉、扁头钉、半圆头钉、U形钉、泡钉、圆钢钉等。在众多金属钉类型中，螺钉是个大类，由于螺钉在钉入家具过程中不易破坏钉本身，可以通过反向旋转取出，因此常被用来接合适宜多次拆卸的家具零部件，特别是对于现代标准化家具配件在包装、仓储、货运上的低成本和便捷，螺钉接合工艺更显示其重大价值。

螺钉主要分为两类：自攻螺钉和机螺钉。前者螺旋斜度较大，钉头是尖利的，类似钻头，因此钻入木材中往往与材质结合得较紧密。但是拆卸出来后，再钻入时的握力就会减弱，因此常用于固定一些不常拆卸的结构。4.连接件

连接件一般作为配合加固和连接的附件来使用。由于易拆卸的特点，现当代家具中也较多应用。主要分为：倒刺式连接件、螺旋式连接件、偏心式连接件和拉挂式连接件等几种。

倒刺式连接件外圈有倒刺，内圈设有螺母的倒刺件预先埋在零部件里，再用机螺钉将另一零部件连接在一起。这种连接件由于和木材结合面因倒刺而增大，连接位置强度较好。

螺旋式连接件与倒刺式连接件结构基本相同，只是倒刺换成了螺母。

偏心式连接件的接合方式是将倒刺件预先埋在零部件内，连接拉杆的一端拧入倒刺件内，安装在另一个零部件上的偏心螺母再将拉杆拉近，使两个部件结合在一起。

拉挂式连接件是利用一个零部件商预先装上的金属片夹口，将另一个零部件的金属柱扣在夹口上，从而使两个部件连接在一起。这种结构经常用于沙发和软床的扶手、靠背与主体的连接处，便于多次拆卸。

连接件因具体家具结构而品种繁多，设计师不但要了解其结构原理，更要利用这些结构原理创造独特的家具结构和形态，将使用方式与产品结构、制造工艺有机地结合在一起。第二节

人造板材及其加工工艺

人造板材主要指：胶合板、刨花板、纤维板和细木工板等，其特点是：质地均匀、表面光滑、耐磨耐用、易于加工等。人造板材在家具制造中必须考虑的几种基本属性包括：吸水厚度膨胀率、内结合强度、静曲强度、握钉力、表面胶合强度等。以下分别介绍不同板材的特性和工艺。1．胶合板

胶合板是国内家具制造的主要材料之一，占建筑业、室内装饰业、造船业等各类用途总量的70%以上。胶合板由杂木皮和胶水通过加热层压而成，一般压合时采用横竖交叉压合，起到增强强度作用。一般12厘米板以上厚度要求9层以上，10厘米厚5层以上。胶合板按耐水性分为四类，即：I类（NQF）——耐气候、耐沸水胶合板；II类（NS）——耐水胶合板；III类（NC）——耐潮胶合板；Ⅳ类（BNC）——不耐潮胶合板。不同类价格相差较大，应依不同用途选配。

北欧设计师阿尔瓦·阿图（AlvarAalto）、阿诺·雅各布森（ArneJacobsen），以及美国设计师伊姆斯夫妇（Charles&RayEames）运用模压胶合板工艺成功设计出既富有优雅曲线美感，又符合人机工程学原理的优秀家具作品。因此，对于家具设计师而言，了解模压胶合板家具制造相关工艺及原理非常重要。胶合板家具工艺流程一般包括：（1）薄板备料：根据制成品选择相应的色泽、纹理，一般厚度在1.2毫米左右，并辅以刨切、旋切、锯制等；（2）材料干燥：一般采用自然风干处理；（3）剪拼：根据模板进行裁剪、拼合；（4）涂胶与配坯：一般用脲醛树脂胶，施胶量越大，产品的胶合强度、静曲强度、弹性模量也随之增大；（5）胶合与热压：将多层薄板胶合，并热压至胶层固化，形成弯曲件，模具可用金属、木材或水泥制成；（6）切割与打磨；（7）涂装与检测。2．刨花板

刨花板最早出现于1941年的德国，是指利用各种木材或非木材原料加工成具有一定规格尺寸的刨花或碎料，添加一定量的胶黏剂，再以不同的方法压制而成的人造板材。木材碎料包括：木刨花、锯末或类似材料。而非木材植物纤维碎料包括：亚麻屑、甘蔗渣、麦秸、稻草或类似材料。刨花板的加工工艺经历了从挤压法、平压法到现在先进的滚压法技术转变，板厚可控制在2-6毫米的范围内。

由于刨花板的原料主要来自木材余料和农作物废料，因此材料成本低廉，具有废弃物再利用的特性和环保价值。但是由于刨花板一般采用脲醛树脂作为黏合剂，生产过程和产品的使用过程中都会散发游离出来的甲醛气体，会对人体健康造成一定危害，因此，在设计上须充分考虑这一问题，特别是在儿童家具类型上，刨花板的选用要谨慎。

国内家具制造在利用刨花板材料时，总倾向于将板材覆以饰面材料作为装饰，并做封边处理。而板材本身所具有的独特物理属性及视觉效果，事实上是需要设计师巧妙利用和精心发掘的。荷兰Moooi家具设计公司用刨花板材料设计制作的凳子，以被放大了的红酒瓶塞概念体现了刨花材料的天然机理美感。类似创意对设计师而言，则更具有价值。3.纤维板

纤维板脱胎于造纸业的纸板生产技术，最早的纤维板工艺成型于19世纪末，1924年，美国人发明了湿法硬质纤维板生产技术。纤维板是以木材或其他植物纤维为主要原料，经过削片、纤维分离、施胶、成型、压制而成的。在家具制造中，按照板材密度分为硬质纤维板（密度>0.80g/cm3）、中密度纤维板（密度=0.45-0.88g/cm3）、软质纤维板（或称为低密度纤维板）（密度<0.45g/cm3）三种大的类型。

中密度纤维板在家具产品中的应用最为广泛，主要应用在各种家具柜体部件、抽屉面板、桌面、桌脚、床的部件、沙发框架、座椅坐面和靠背板、扶手等。中密度纤维板具有强度高、组织均匀、密度适中、握钉力强等特点，加工工艺处理上可弯曲、雕刻、模压、表面涂装或黏贴装饰面板、防火材料等，是家具设计难得的高性能、低成本材质，其物理属性及加工工艺应为设计师重点学习和掌握。当然，中纤板在潮湿环境中，也会随着温度、湿度的变化出现膨胀，在厚度上，这种变化更为明显，即“吸水厚度膨胀率”，运用此材料做家具设计时须特别留意。4．细木工板

细木工板俗称“大芯板”，是由小木条拼成坯板，并在两个外表面覆盖旋切中板和旋切单板，经胶压而成的一种特殊胶合板。80%的细木工板芯板以小径木、间伐材或木材加工余料为主，同时对材种的要求也不高，大量速成树种木材，如：杨木、杉木、泡桐、水杉、湿地松等，均可作为细木工板芯板原料。而此类型板材握钉力均比胶合板、刨花板高，当然，价格也偏高，比较适合做高档柜类产品，加工工艺也与传统实木差不多。

细木工板的品质主要须从芯板品种、胶合强度、横向静曲强度和甲醛释放量这四方面因素进行考察。通常的尺寸规格如下：915×915、915×1830、915×2440、1220×2440、1220×1220、1220×1830（单位：毫米），厚度一般为16-19（单位：毫米）等。第三节

塑料与化合材料及其加工工艺

由于塑料的质地坚硬、可塑性强、加工精度高、绝缘、防火、耐腐蚀，且在色彩表现上无需油漆喷涂，直接在配方中加入配色即可。因此，自上世纪60年代至今，塑料材质在家具产品中的使用量逐年递增。当然，这也与设计师在材料应用上的贡献分不开。早期塑料家具被认为是价廉质次的产品，但是在设计师无限想象力和创造力的带动下，如今塑料家具制品已被普通消费群体广泛认可，有些塑料家具甚至被作为艺术品收藏，可见，好设计在材料认知上所能发挥的巨大价值。

家具塑料原料包括：ABS、三聚氰胺、聚氯乙烯（PVC）、聚丙烯、聚苯乙烯、聚氨酯和不饱和聚酯等。聚氨酯和聚氯乙烯一般以制造软质品为主，聚氨酯还被用于软泡沫材料，聚氯乙烯用于覆盖材料，聚苯乙烯和聚烯烃则用于替代木材。其制造工艺主要有：捏合、挤出、模压、热成型等。塑料的应用形式多样，有将塑料作为单一材料的，也有混合塑料与其他材质的家具类型；有硬质塑料家具，也有充气家具的类型。

美国杜邦公司研制的可丽耐（corian）材料成功模仿石材的效果，该材料以天然矿物质（三水合氧化铝）为主要成分（55%），加上甲基丙烯酸甲酯（40%），再糅合颜料（5%）而制成。具有非渗透性、抗污、抑制细菌滋生等特点，广泛地应用于橱柜台面、洗手台台面、窗台、室内外墙面、家具、照明等多种领域。第四节

金属及其加工工艺

金属家具主要应用的材料有：钢、铁、铝合金、铜、不锈钢等，材料形态主要有板材、管材和线材。由于质地坚硬、可塑性强、加工工艺成熟等特点，在现代家具产品中广泛应用。其加工工艺主要包括：切割、冲压、冷弯、铸造、焊接等。

金属材料的加工须根据材料形态、特性，选用适当的工艺。如板材、管线材加工时如何弯曲，最小曲度是多大，弯曲后的回弹量有多大，板材如何冲压和打孔，模具和冲压机械如何使用，钻孔的应用和精度的控制，热处理和冷处理的不同特征和效果，铸造时浇注与开模的问题，焊接技术的了解和掌握等。

金属材质在家具结构中一般以框架的形式呈现，可与木、皮、布、藤、塑料等材料配合使用；也有整个家具都用金属材料的，特别典型的就是铁艺家具，广泛应用于户外空间（如公园、广场或私人花园等）；另一种金属家具常态是家具结构件，用来加固、连接或是装配家具的，其结构类型不外乎：固定件、拆装件、折叠件、插接件、悬挂件、支撑件等。第五节

玻璃及其加工工艺

玻璃材质有着通透、清洁、光泽度好、质地坚硬等优势，随着现代玻璃加工工艺的进步，应用在家具设计领域的空间也越来越大。玻璃材质一般是通过将石英砂（河沙或海沙等）、石灰石、纯碱等材料按照一定配比混合注入熔炉加热退火而形成，其主要成分是：二氧化硅、氧化钠和氧化钙等。玻璃家具工艺主要有：开界、磨边、倒角、热弯、钻孔、喷砂、丝印、金属氧化、钢化（强化）、震裂等。在家居成型工艺中，热弯是常用工艺类型，一般是将玻璃板放置在事先做好的磨具内加热至500摄氏度左右使其弯曲，再经冷却成型。第六节

石材及其加工工艺

自古以来，石材一直在家具设计中占有一席之地。但是由于天然石材的物理特性，石材家具往往被用于园林、亭台、驿站等室外公共空间。因其制作工序较长、成本较高，应用范围受到较大限制。随着近现代材料技术的进步以及生活水平的提高，人造石材及其工艺在家具设计中得到广泛应用，部分高端消费需求也越来越青睐于石材所表现出来的天然材质美感，甚至一些稀有天然石材家具高价待沽，成为收藏品。

大量应用于家具设计的石材主要分为两种类型：天然石材和人造石。天然石材的种类很多，常见的有大理石和花岗岩。大理石花色品种繁多，国内以云南大理石最负盛名。由于大理石的花纹色彩千变万化，常被用于制作桌子的台面、凳面、椅背镶嵌等，具有较广泛的装饰用途。花岗岩属于酸性岩浆岩，其质地坚硬，耐磨性好，吸水率较低，耐酸碱腐蚀与耐冻性都较好，可用于承压要求较高的家具类型。

人造石材按照所用胶黏剂的差异，可分为有机类人造石和无机类人造石；按照制成品的成型工艺差异，可分为浇筑成型石、压板成型石、大块荒料成型石等；按照原料和制造工艺差异，可分为树脂型大理石、复合型大理石、硅酸盐型大理石、烧结型大理石四类。人造石材重量较天然石材轻，耐酸碱性、耐腐蚀性都高于天然石材，且成本低廉，可以按照需求自行设计石材的色彩、纹理、形状和规格，设计的自由度大大提升。

天然石材的加工工艺主要有切割、车削、磨制、钻铣、喷砂、腐蚀、抛光等。型材主要是块材和板材的形式，通常板材厚度5-18毫米，特殊型材须到矿山定制。天然石板材在开料时尽可能薄，一是增加其透光度，二来也减轻其重量。但是由于天然石板材易折断，大面积使用时往往配合树脂和纤维网布形成复合材料，以提升其抗折性。家具设计中，由于石材在构造结构的工艺中受到其物理属性的限制，常常与木材和金属配合使用，木材和金属都有较成熟的构造成型工艺，卯榫、钉接、连接件等工艺都可以在石木、石金家具中混合使用。第七节

竹藤、软条材料及其加工工艺

竹藤是传统家具中常见的材料之一。由于材料成本低廉，材质与人体的接触又比较温和舒适，不像玻璃和金属那样给人冷峻的感受，因而广受欢迎。藤编材料质地柔软，一般不适宜做家具的支撑材料，但是借助于金属、实木等硬质材料的框架结构，藤编材质的肌理、色泽等宜人性特征将能够更好地发挥出来。

藤材取自椰子科蔓生植物，此类植物遍布热带地区，有200多个品种，直径范围从4毫米到60毫米。其特点主要是：1.质地坚硬；2.轻巧易弯曲，弹性较好；3.成材快，生长周期一般为5-7年，成本低。国内藤材一部分从印尼、菲律宾、马来西亚进口，质量较好。另一部分产自广东、广西、云南、台湾等地，分为：白藤、红藤、土厘藤、省藤和大黄藤等品种。

青藤需要通过晾晒、硫磺烟熏和漂白等几道工序才能获得最后的藤材，然而，简单地处理还不能使藤材抗腐蚀、抗蛀虫，需要通过现代高温杀菌处理，并将藤条拉制成一定粗细规格的材料，再喷上专用聚酯漆，才能使藤材克服蛀虫和腐蚀的问题。藤条在制作家具的过程中主要采用弯曲的工艺，以不同的编织手法和编制技巧形成不同的纹理。

竹材也是成材较快的材料，一般3-5年即可成材。竹材在我国分布广泛，特别是南方大部分地区都有竹林，覆盖面积达340万平方米。在竹制家具设计中，主要的利用方式有：竹段、篾片、竹条、拼板和竹料人造板等，其中，竹段、篾片和竹条的应用方式易于体现竹子的天然属性，在传统家具中较多应用。

竹材的处理主要有：截取、脱油、磨光和漂白等。在制造家具的过程中，主要运用弯曲、钻孔、开槽、拼接等。弯曲工艺是竹家具较多采用的工艺类型，其手法主要有三种：火烤弯曲法、开凹槽弯曲法和锯三角槽口弯曲法。另外，拼接工艺也是常见工艺类型，其中包括：棒接、丁字接、十字接、L形接、供接、并接、嵌接、缠接等。

深入研究竹藤材料，不仅可以设计出风格独特、亲和力强且环保的家具产品，更能为经济欠发达的偏远山区提供新型经济发展模式，促进落后地区的可持续性经济发展。另外，近年来竹藤编织工艺也越来越多地向其他材料延伸。随着现代工艺技术的不断提高，以及对家具材料认识的不断求新求变，麻绳、碎布条、橡筋绳等原本并不为家具设计所用的材料开始被广泛应用。通过编织工艺，这些一般附着于金属框架上的材料显示出惊人的表现力和亲和力。第八节

纸材及其工艺特点

纸质家具是最近才流行起来的当代家具类型，主要是指运用硬质纸板或纸纤维重塑工艺设计制造的家具类型。由于该材料可以通过回收再利用形成基材，具有循环再利用的优势，因此，具有较好的经济性和环保价值。当代以可持续为设计概念的作品大量运用纸质材料，其结构形式因材料的特殊性而显得非常有趣。

较常见的纸质材料有：瓦楞纸板、工业用纸和蜂窝状纸板等。瓦楞纸板一般被用于制作大件产品包装的纸箱，其内部结构以三角面瓦楞结构构成，由于中空结构具有较好的弹性，并在一定程度上增加了材料的厚度，在应用上有多种受力方式和可能性。工业用纸在材质特性上比普通纸质地更紧密，韧性耐磨能力更高，且材料加工过程中的精度也非常高，因此适合设计制作轻便精美的家具。蜂窝状纸板的内部结构类似蜂巢结构，并在正反两面黏合面纸形成夹层环保材料，特点是：强度高、重量轻等。

纸质家具的设计须尽量利用材料特性，采用切割、折叠、穿插、叠加等手法加强纸质材料的强度和柔韧度等，尽量减少胶合的工艺，以达到环保和健康的需要。好的纸质家具甚至可以简化生产工序，缩小家具存储、仓储和货运的空间，获得更高的经济价值。第九节

面材、面料与喷漆

对于板式家具而言，大量看上去像木制家具、金属家具，或者似油漆表面的净色家具都是通过贴敷家具面材实现的。该技术的进步为家具的视觉效果增加了多种可能性，的确美化了生活环境。但是，我们也应看到，由于面材与基材之间一般需要大量的胶来黏合，从而给家具产品的环保问题带来严重隐患。家具喷涂的流程：（1）基材处理：砂纸打磨，刮水性或油性腻子，填平凹处和裂痕处，一般刮两次后自然风干再打磨处理；（2）底漆施工：可用专用封固底漆，附着力强、封闭性能好，可防止漆膜向木质基材收缩，底漆喷涂后自然风干再进行打磨处理；（3）面漆施工：可用200目滤网过滤过的PU或PE面漆喷涂1-3次，每次间隔15-30分钟，完成后干燥48小时；（4）特种工艺：在家具表面做特殊处理，喷涂出各种彩色图案，如：云彩、垂纹、云石、裂纹等，此工序可在底漆后进行，也可在面漆水磨后进行；（5）抛光处理：如因灰尘影响漆面效果，可在抛光环节处理，砂纸由粗至细，最后用蜡抛光，并最终洗去蜡液。第十节

配件辅料

家具配件辅料主要是指家具上的装饰性或功能性小构件，如：拉手、滚轮、铰链、拉杆、滑道等。

拉手是常见的家具配件之一，在设计上需要注意人机工程的关系和力学问题，装饰性也是此类配件的主要特点；

滚轮主要用于那些常需移动的产品，如转椅、茶几、边台、文件柜等，有单向轮，也有万向轮；