西方音乐史机考题库复习题

西方音乐史机考题库复习题

一、选择题

1.西方音乐的历史通常从哪一个时期讲起？B

A古罗马

B古希腊

C古埃及

D古印度

2.西方音乐的历史痕迹可见于：D

A考古挖掘的乐器与乐谱残片

B陶器、浮雕上的音乐图像

C古代文献记载

D以上三点均可

3.〃音乐〃一词的来源与什么神灵有关？B

A宙斯

B阿波罗

C缪斯

D雅典娜

4德尔斐赞美诗常用的伴奏乐器是：C

A阿夫洛斯管

B潘笛

C里拉琴

D竖琴

5.酒神颂歌常用的伴奏乐器是：A

A阿夫洛斯管

B管风琴

C基萨拉琴

D鼓和钱

6.词意为〃和着里拉琴而唱的诗歌〃指的是：D

A颂歌

B抒情诗

C史诗

D赞美诗

7.悲剧《俄瑞斯特斯》的创作者是：D

A荷马

B萨福

C埃斯库罗斯

D欧里庇得斯

8.提出以四音音列为音乐体系基础的古希腊音乐理论家是：B

A毕达哥拉斯

B亚里斯多塞诺斯

C柏拉图

D苏格拉底

10、古罗马音乐的主要特征是：D

A军乐较发达

B追求气势和排场

C是身份地位的象征

D以上三点均是

n.〃中世纪〃的开端通常以西罗马帝国的陷落为标志，其年代是：

A公元313年

B公元476年

C公元800年

D公元1054年

12.中世纪音乐的盛期是指：B

A5-10世纪

B11-13世纪

C14世纪

D16世纪

13.西方教会初期，米兰教区使用的圣咏是：A

A安布罗斯圣咏

B高卢圣咏

C贝内文托圣咏

D老罗马圣咏

14.莫扎拉比圣咏主要指哪个地区的圣咏？D

A不列颠

B法国

C意大利

D西班牙和葡萄牙

15.按照词乐关系，歌词的一个音节配四到五个音符的形式称为：

D

A吟诵式

B花唱式

C纽姆式

D音节式

16.在圣咏的演唱方式中，将唱诗班分成两组轮流演唱的形式属于:

B

A应答歌唱

B交替歌唱

C齐唱

D独唱

20.常规弥撒配乐的第一首经文是：D

A荣耀经

B信经

C圣哉经

D慈悲经

21.最初在〃哈里路亚〃的花唱旋律上附加歌词，后来独立出来的

体裁是：B

A附加段

B继叙咏

29.复调经文歌的直接前身是：B

A孔杜克图斯

B克劳苏拉

C奥尔加农

30.13世纪的经文歌多为几个声部？A

A三个

B两个

C五个

31.中世纪初期西方最重要的音乐理论家是：A

A圭多

B波埃修斯

C格拉瑞安

32.在波埃修斯的音乐类别划分中，处在最高等级的是：A

A天乐

B人乐

C器乐

33.公元9世纪出现的用以提示旋律轮廓的记谱法是：B

A字母谱

B纽姆谱

C四线谱

34.11世纪极力推行四线谱的音乐理论家是：C

A莱奥南

B佩罗坦

C圭多・达雷佐

35.中世纪发明唱名法的音乐理论家是：B

A波埃修斯

B圭多・达雷佐

C弗朗科

36.取自圣约翰赞美诗首音节的唱名有几个？A

A六个

B七个

37.辨别教会调式的最重要的音符是：A

A吟诵音

B结束音

C伪音

38.正调式的吟诵音通常位于结束音的：B

A下方五度

B上方五度

C下方三度

39.《十二调式》中以A为结束音的正调式是：B

A伊奥尼亚

B爱奥利亚

C混合里底亚

40.12世纪出现的六种节奏模式，其时值主要采用：A

A三分法

B二分法

C三分与二分兼有

41.孔村克图斯与教会音乐体裁的最大区别是：C

A采用世俗题材

B歌词用韵文

C以新创作的旋律为基础

42.13世纪前后出现的民间器乐舞曲叫做：B

A戈利亚德

B埃斯坦比耶

C克劳苏拉

43.法国南部的游吟诗人也称作：A

A特罗巴多

B特罗威尔

C恋诗歌手

44.创作《我看到云雀高飞》的游吟诗人是：C

A瓦尔特

B汉斯・萨克斯

C文塔多恩

45彳惠国恋诗歌手常用的巴歌体结构是：A

A.AABB.ABAC.ABC

46.14世纪最早提出〃新艺术〃概念的是哪位作曲家？B

A穆里斯

B维特里

C马绍

47.14世纪担负技术与风格革新的主要音乐体裁是：B

A经文歌

B弥撒曲

C赞美诗

48法国〃新艺术〃时期最具代表性的作曲家是：B

A兰迪尼

B马绍

C弗朗科

49.以下哪一种体裁不是法国〃新艺术〃时期的常用世俗体裁？C

A维勒莱

B叙事歌

C牧歌

D回旋歌

50.意大利14世纪常见的世俗音乐体裁有：D

A牧歌

B巴拉塔

C猎歌

D含以上三种

51.文艺复兴运动最早发物于14世纪的哪个地区？B

A法国

B意大利

C英国

52.以下哪位艺术家不属于文艺复兴时期？C

A拉斐尔

B彼特拉克

C歌德

D米开朗基罗

53.福布尔东的风格特点是：D

A音响丰满

B主调和声风格

C多用三六度音程

D以上三点均是

54以下哪位是15世纪上半叶英国最杰出的作曲家：A

A邓斯泰布尔

B兰迪尼

C班舒瓦

55.勃艮第时代最重要的作曲家是：B

A马绍

B村费

C奥克冈

56.《最近玫瑰开放》的体裁是：C

A弥撒曲

B法语尚松

C等节奏经文歌

57.以下哪位作曲家被马丁・路德盛赞为〃音符的主人〃？C

A伊萨克

B拉索

C若斯坎

58.以下哪位作曲家不属于〃法-佛兰德作曲家〃?C

A若斯坎

B奥克冈

C雅内坎

D奥布雷赫特

59.以下哪首曲调常被文艺复兴作曲家用作弥撒曲的定旋律？B

A面色苍白

B武装的人

C罗班爰我

60.16世纪法-佛兰德乐派最常用的弥撒曲类型是：C

A定旋律弥撒曲

B格言主题弥撒曲

C模拟弥撒曲

61.16世纪盛行于法国的世俗声乐体裁是？B

A牧歌

B尚松

C比良西科

62.16世纪擅长创作描绘性尚松的作曲家是？D

A若斯坎

B彼特拉克

C维拉尔特

D雅内坎

63.意大利牧歌的风格特点是：D

A诗词高雅

B重视对情感的表达

C多为通谱体

D以上三点均是

64.以下哪位作曲家是16世纪中期牧歌的重要代表？B

A费斯塔

B罗勒

C阿卡德尔特

65以下哪位作曲家被誉为〃牧歌的舒伯特〃？A

A马伦齐奥

B维拉尔特

C维森蒂诺

66.哪位牧歌作曲家因传奇经历和怪异的创作手法而倍受现代作曲

家关注？C

A蒙特威尔第

BA.加布里埃利

C杰苏阿尔多

67.以下哪种声乐体裁常带有fa-la叠歌？A

A英国牧歌

B意大利牧歌

C德国利德

68.以下哪位作曲家最擅长创作琉特琴歌曲？D

A托马斯•莫利

B奥克冈

C雅内坎

D约翰・道兰德

69.文艺复兴时期最流行的家庭独奏乐器是：C

A管风琴

B维奥尔琴

C琉特琴

70.以下哪种器乐体裁与即兴演奏有关？D

A托卡塔

B幻想曲

C前奏曲

D以上三种均是

7L德国宗教改革在音乐上的最重要的成果是？C

A经文歌

B弥撒曲

C众赞歌

D奥尔加农

72.《上帝是我们的坚固堡垒》的词作者是：A

A马丁•路德

B加尔文

C约翰•瓦尔特

D伊萨克

73.最能体现特伦托大公会议精神的天主教作曲家是：C

A若斯坎

B维拉尔特

C帕莱斯特里纳

D塔利斯

74.后世将帕莱斯特里纳及其追随者称为：B

A威尼斯乐派

B罗马乐派

C法-弗兰德乐派

D勃艮第乐派

75.文艺复兴晚期集大成的一位北方作曲家是：A

A拉索

B扎利诺

C维尔特

D马丁・路德

76.以下哪部作品不属于拉索？B

A《回声》

B《白天鹅的死亡之歌》

C《我亲爱的夫人》

77.以下哪位作曲家不属于英国？D

A约翰•塔弗纳

B托马斯・塔利斯

C威廉・伯德

D约翰•瓦尔特

78.塔利斯的经文歌《寄希望于远方》有多少个声部？B

A16个

B40个

C8个

79.16世纪威尼斯音乐文化的发展中心是：B

A圣彼得大教堂

B圣马可大教堂

C圣母百花大教堂

80.威尼斯乐派最重要的作曲家是：D

A扎利诺

B马伦齐奥

C拉索

D乔瓦尼•加布里埃利

81.〃巴罗克〃一词在葡萄牙语中意指_______oC

A.形状不规则的珊瑚

B.形状不规则的项链

C.形状不规则的珍珠

D.形状不规则的钻石

82.〃巴罗克〃一词在艺术领域最初含有贬义，但是不包括

_________。D

A.夸张的

B.激情的

C.过度装饰的

D.完美的

83.西方音乐史一般将巴罗克时期确定为前后。D

A.1600—1700年

B.1600—1800年

C.1650—1800年

D.1600—1750年

84.意大利早期歌剧的诞生地是_______。C

A.罗马

B.博洛尼亚

C.佛罗伦萨

D.威尼斯

85.以下不属于西方早期歌剧源流的是__________oD

A.古希腊戏剧

B.幕间剧

C.宗教剧

D.滑稽剧

86.西方音乐史上仅有部分手稿页保存至今的第一部歌剧是

________oc

A.《达芙妮》

B.《尤里迪茜》

C.《奥菲欧》

D.《普罗米修斯》

87.克劳迪奥・蒙特威尔第出生于意大利的。B

A.威尼斯

B.克里蒙纳

C.博洛尼亚

D.热那亚

88.歌剧《奥菲欧》中的男主人公擅长oC

A.狩猎

B.演讲

C.歌唱

D.长跑

89.尤里迪茜是被伤害致死的。A

A.蛇

B.狼

C.奥菲欧

D.冥王

90.早期歌剧在罗马的发展，出现了和宣叙调的明确划

分。c

A.咏叙调

B.念唱

C.咏叹调

D道白

91.意大利的第一所面向公众的歌剧院出现在。B

A.佛罗伦萨

B.威尼斯

C.米兰

D都灵

92.在早期歌剧领域，成人阶段继续保持女性音域和音色的男性歌

唱者，被称为____oC

A.童声歌手

B.假声歌手

C.阉人歌手

D.高音歌手

93.以下专门为独奏键盘乐器创作的带有即兴性的音乐体裁是

。B

A赋格

B.利切卡尔

C.托卡塔

D.奏鸣曲

94.将不同风格舞曲串联起来的器乐音乐体裁是________oD

A.赋格

B.前奏曲

C.奏鸣曲

D组曲

95.17世纪巴罗克早期，〃奏鸣曲〃一词泛指_________。C

A.键盘音乐

B.声乐音乐

C.器乐音乐

D.室内乐

96.〃清唱剧〃(oratorio)一词的最初含义是指—无。

C

A.宗教剧

B.小祈祷厅

C.幕间剧

D.告解室

97.西方音乐史上被公认为第一部清唱剧的作品是卡瓦里埃利的

_________oA

A.《关于灵魂与肉体的戏剧》

B.《参孙》

C.《麦克白》

D.《耶夫塔》

98.清唱剧在声乐表演方面特别注重_________的作用。C

A.咏叹调

B.宣叙调

C.叙事者

D.合唱

99.14世纪出现以齐唱形式集体咏唱耶稣受难的体裁被称为

__________。C

A.叙事清唱剧

B.宗教剧

C.素歌受难乐

D.复调受难乐

100.17世纪后半叶，受难乐逐步发展成为带有的大型

声乐体裁。B

A.文学性

B.戏剧性

C.仪式性

D.史诗性

101J.S.巴赫创作的最为著名的受难乐作品是_________oC

A.《基督在橄榄山》

B.《马太受难乐》

C.《玛利亚》

D.《十字架上的耶稣》

102.在康塔塔的早期发展中成为这一体裁的策源。

A.佛罗伦萨

B.威尼斯

C.罗马

D.维也纳

103.将康塔塔的基本形式予以确定的代表作曲家是。

B

A.卡瓦里埃利

BJ.S.巴赫

C.亚历山大•斯卡拉蒂

D.朱利奥•卡契尼

104.以下属于J.S.巴赫创作的康塔塔作品是_________°D

A《悼念约瑟夫皇帝康塔塔》

B.《博伊伦之歌》

C.《伯沙撒王的宴会》

D.《咖啡康塔塔》

105.巴罗克早期的〃奏鸣曲〃分为两类，分别是____________0B

A.室内奏鸣曲和露天奏鸣曲

B.教堂奏鸣曲和室内奏鸣曲

C.重奏奏鸣曲和独奏奏鸣曲

D.弦乐奏鸣曲和键盘乐奏鸣曲

106.意大利作曲家对三重奏鸣曲的早期发展做出杰

出贡献。B

A阿尔康格罗・科雷利

B.安东尼奥・维瓦尔第

C.朱塞佩•托雷利

D.亚历山大•斯特拉戴拉

107.三重奏鸣曲通常在演出时包括位演奏员。D

A.1

B.2

C.3

D.4

108.西方音乐史上较早出现的大型键盘乐器是__________oC

A.羽管键琴

B.楔槌键琴

C.管风琴

D.维吉那琴

109.巴洛克时期演奏通奏低音的代表性键盘乐器是____________

A

A.羽管键琴

B.楔槌键琴

C.维吉那琴

D.琉特琴

no.键盘乐组曲包括多个源于伴奏的分曲，并且按照相对

固定的次序演奏。c

A声乐

B.戏剧

C.舞蹈

D朗诵

111.意大利作曲家阿尔康格罗・科雷利在协奏曲领域开创了

___________。A

A.大协奏曲

B.全奏协奏曲

C.独奏协奏曲

D.古典协奏曲

112.朱塞佩•托雷利初步确立了包括_______个乐章的协奏曲形式。

B

A.2

B.3

C.4

D.5

113.回归曲式(ritornelloform)成为协奏曲快板乐章的基本形

式是由确立的。D

A.朱塞佩・托雷利

B.阿尔康格罗・科雷利

C托马索・阿尔比诺尼

D.安东尼奥・维瓦尔第

114.安东尼奥•维瓦尔第最著名的协奏曲作品是他的四首被称为

的小提琴协奏曲。A

A.四季

B.音乐之花

C.蝴蝶

D丘比特

115.回归曲式(ritornelloform)是以作为协奏曲快板乐章

的发展逻辑的。B

A.独唱和齐唱的交替

B.独奏(小独奏组)与合奏的交替

C.大调和小调的交替

D.快板和慢板的交替

116.独奏协奏曲的兴盛集中反映出___________。C

A.独奏家艺术身份的提升

B.人们对器乐音乐的重视

C.协奏曲走向成熟

D.协奏曲的声乐化倾向

117.法国18世纪最为显赫的音乐家族是__________。C

A.施塔米兹家族

B.巴赫家族

C.库珀兰家族

D.莫扎特家族

118.为羽管键琴创作了555首奏鸣曲的意大利作曲家是

___________oD

A.J.S.巴赫

B.安东尼奥•维瓦尔第

C.约翰•施塔米兹

D.多米尼科・斯卡拉蒂

119.18世纪键盘乐器独奏奏鸣曲出现了的新特征。A

A.间插部

B.动机发展

C.双主题

D.赋格式展开

120.法国作曲家让•菲利普•拉莫撰写的音乐理论教科书是

oCA.《音乐之花》

B.《小提琴演奏法》

C.《和声学》

D.《对位法》

121.在拉莫看来，和弦中各个音齐奏发出悦耳和声的科学依据来

自oAA.泛音列

B.音程结构

C.干涉现象

D.音高辨识能力

122.拉莫的作曲理论探索的主要是_________。D

A.中古调式

B泛调性和声

C.无调性和声

D.主调和声

123JS.巴赫为羽管键琴创作的成为他对新型律制应

用于键盘乐器的具体实践。B

A.《哥德堡变奏曲》

B.《平均律钢琴曲集》

C.《法国组曲》

D.《英国组曲》

124J.S.巴赫晚年没有完成的最后一部作品是__________C

A.《音乐的奉献》

B.《马太受难乐》

C.《赋格的艺术》

D.《半音阶幻想曲》

125JS.巴赫晚年的音乐创作生活集中于德国的oC

A.柏林

B.爱森纳赫

C.莱比锡

D.哥滕

126.对亨德尔在英国的正歌剧创作与表演构成挑战的是

_____________。C

A.喜歌剧

B.幕间剧

C.乞丐歌剧

D.歌唱剧

127.亨德尔创作的最为杰出的清唱剧作品是_____________°D

A.《参孙》

B.《扫罗》

C.《以色列人在埃及》

D.《弥赛亚》

128.亨德尔著名的器乐合奏音乐包括专门为英国国王乔治一世泰

晤士河巡游创作的。B

A.《焰火音乐》

B.《水上音乐》

C.《朱利亚斯•凯撒》

D.《阿德梅托》

129.以下哪个时间段比较符合西方古典主义时期的时间跨度?C

A.1750—1870年

B.1700—1800年

C.1750—1830年

D.1750—1800年

130.以下观念中并不属于启蒙运动提倡的思想潮流。

A.发展科学

B.认识自然

C.追求理性

D.笃信上帝

131.古典主义音乐在形式上强调。A

A.规整性

B.自由性

C.夸张性

D.模糊性

132.意大利第一部喜歌剧是由佩尔格莱西创作的。D

A.《费加罗的婚姻》

B.《塞维利亚的理发师》

C.《法尔斯塔夫》

D.《女仆作夫人》

133.法国的〃喜歌剧之争〃源于。C

A.法国大革命

B.启蒙运动

C.意大利喜歌剧的传入

D.罗西尼的歌剧创作

134.在喜歌剧的诸多特点中,不正确的是_________oA

A.以古典神话或英雄题材

B.采用说白

C.表现市井生活或地方风格

D.形象生动，气氛活跃

135.以下为格鲁克的歌剧代表作的是__________oC

A.《狄多的仁慈》

B.《朱利亚・凯撒》

C.《奥菲欧与尤里迪茜》

D.《女人心》

136.格鲁克对合唱队的改革是___________oC

A.扩充合唱队的规模

B.突出合唱与独唱的戏剧冲突

C.促进合唱与整个歌剧表现内容的融合

D.利用合唱表现群体呼声

137.格鲁克认为,歌剧的音乐创作必须D

A.将声乐和器乐严格区分

B.符合戏剧表现的需要

C.按照绘词法的规则进行创作

D.以刻画主要角色为目标

138.古典奏鸣曲式基本划分为三个部分。A

A.呈小部展开部再现部

B.呈示部连接部结束部

C.呈示部连接部再现部

D.呈示部再现部尾声

139.古典奏鸣曲中体现〃统一〃性的突出变现在于oB

A.呈示部出现的调性统一

B.再现部出现的调性统一

C.发展部出现的调性回归

D.再现部主题的旋律统一

140.奏鸣曲式同奏鸣曲的区别在于oA

A.前者是一种曲式结构，后者是一种音乐体裁

B.奏鸣曲式是奏鸣曲的曲式结构

C.奏鸣曲式早于奏鸣曲出现

D.奏鸣曲式普遍应用于古典交响曲和室内乐作品中

141.古典交响曲的创制定型一般以的贡献为代表。B

A.约翰・施塔米茨

B.约瑟夫•海顿

C.沃尔夫冈・阿玛德乌斯•莫扎特

D.乔治•亨德尔

142.标准的古典交响套曲一般分为个乐章。C

A.3

B.2

C.4

D.5

143.古典交响套曲中的第三乐章最初定为乐章D

A.变奏曲

B.谐谑曲

C.回旋曲

D.小步舞曲

144.古典弦乐四重奏的标准乐器组合为oB

A.两把小提琴、一把中提琴、一把低音提琴

B.两把小提琴、一把中提琴、一把大提琴

C.两把小提琴、一把大提琴、一把低音提琴

D.两把小提琴、一把维奥尔琴、一把低音提琴

145.莫扎特以博马舍小说为底本创作的歌剧是_________oC

A.《女人心》

B.《唐璜》