2024年古诗词鉴赏江南

2024年古诗词鉴赏江南

古诗词鉴赏江南1

古诗原文

兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。人语驿边桥。

译文翻译

更深烛尽，烛光暗淡，画屏上的美人蕉模糊不辨。

我昏昏欲睡，终于进入了梦乡，梦中是我久别的江南，正是青梅熟时，江南雨季，我独自在

一艘船上，手握竹笛，和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏，时而听见桥上驿亭边人语，操着那久

违的乡音，诉说着难忘的故事。

注释解释

兰烬：因烛光似兰，故称。烬：物体燃烧后剩下的部分。

暗红蕉：谓更深烛尽，画屏上的美人蕉模糊不辨。

萧萧：同潇潇，形容雨声。

驿：驿亭，古时公差或行人暂歇处。

诗文赏析

这是一首描写旅客思乡之作。先写旅邸的夜景，然后转入梦境，通过对梦中江南暮春夜景绘

声绘色的描写，词人把自己的情绪全部隐藏到具体的景物背后，诗情含而不露，情景交融。落笔

之处，尽显词人对故乡的深深思念之情。

"兰烬落，屏上暗红蕉。""兰烬"，兰育燃烧的余烬。起二句八字写夜深人静，室内昏暗，

灯花已经残落，画屏上鲜红的美人蕉，在微弱的灯光下，颜色也已显得暗淡，这正是入睡的‘时

刻。这是一个寂寞的夜晚，隐约地透出人的黯然心情，经过这一铺垫，下面便转入了梦境的描写。

"闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。人语驿边桥。"后三句进入梦境，却完全是另一种景

象：梦中的江南，情调清朗，色彩明丽，梅子正熟，风景绝佳。恰在这时，夜雨轻飘，船泊泽国，

笛声悠扬；人语驿桥，春水碧波。这里，有景，有情，有色彩，有声音，还有人，这是一个多么

令人难忘的夜晚！梦里梦外，都是夜景，但现实的夜如此凄清、冷寂，蕴涵着丝丝哀怨；而梦中

江南的夜，却是那样欢乐、愉快、醉人。今昔对比，作者对江南故乡怀念的深情，隐约可见。

全词从室内屏风上的人工画面、写到室外江南水乡真实的自然图景，由绘色（红蕉、黄梅）

到绘声（吹笛、人语、夜雨潇潇），亦即从视觉到听觉，构思新奇，意境清幽，动静兼备。诗人

把自己的情感全灌注在用景物描绘所铸成的形象画面之中，含有不尽之意，令人思索玩味。

"日出江花红胜火，春来江水绿如蓝"，此白香山词之警策也，景色是何等的鲜明，情调是

何等的亢爽！借用苏东坡的一句诗来评价它，正所谓"水光激匏晴方好"。相比之下，此篇显得

凄迷、柔婉，又是一种境界一"山色空濠雨亦奇"，换句话说，也就是"语语带六朝烟水气”

（俞陛云《唐词选释》评语）。烟水氤氯，山色空濠，美就美在"朦胧"。能赏"朦胧"之美，

然后可以读此词。

"兰烬落，屏上暗红蕉夜，已经很深了。兰烛烧残，烧焦了的烛烛无人为剪，自拳自垂

自落，余光摇曳不定。屏风上猩红色的美人蕉花，也随之黯然，模糊不清了。这光景自然是一片

朦胧。词人就在这一片朦胧中进入了梦乡。以下三句，便转写梦境。

"闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥J"梅子黄时雨如雾"（宋寇准诗句）,

雨帘掩蔽下的江船是朦胧的，雨帘掩蔽下的驿、桥乃至桥上之人也是朦胧的。而这一切连同雨帘，

又笼罩在夜幕之中.而这一切连同雨帘，连同夜幕，又隐没在梦云缥缈之中.雨朦胧，夜康胧，

梦朦胧，朦胧而至于三重，真可谓极迷离倘恍之致了。还有那笛声，那人语。笛声如在明月静夜

高楼，当然清越、浏亮，但在潇潇夜雨江船，却不免呜呜然，闷闷然。人语如于万籁俱寂中侧耳

谛听，虽则细细焉，絮絮焉，也还清晰可闻，但一经与雨声、笛声相混，便隐隐约约、断断续,

若有而若无了。词中诉诸读者的这些听觉印象倘若转换为视觉形象，仍然不夕呼那两个字一"朦

胧"。

随着"朦胧诗"这一新流派在现代诗坛上的出现，文学评论家们是非蜂起，对她褒贬不一。

或以为“朦胧"即是"晦涩"的代名词。皇甫松这首词之美在"朦胧"，是指它的气象"朦胧"，

境界"朦胧"。就语句而言，她字字如在目前，一点也不流于"晦涩"的。披文见情，一读便知

词人曾经在风光旖旎的江南水乡生活和漫游过,江南水乡的旖旎风情给他留下了永远也不能够忘

怀的美好记忆，使他朝思暮想，使他魂牵梦萦，终至满怀深情地飞动彩笔，写出了风流千古的清

辞丽句。但"一读便知"却并不等于"一览无余"，细细吟味，全词还是很蕴藉、很耐咀嚼的。

具体地说，上两句只写烛残屏暗，而词人在入梦前有一长段时间的展转反侧，居然可知；下三句

只写梦中之愉悦，而词人醒时之惆怅又可于言外得之。凡此都是藏锋未露的含蓄之笔，不应草草

看过。除此之外，更有一桩费人思量之事，那就是此篇的主旨究为怀念江南之地呢，还是怀念江

南之人？或者，怀地、怀人，兼而有之？笔者以为，作既怀其地、又怀其人，而以怀人为主理解，

可能更接近事实。如果孤立地看这一篇，也许大多数读者都会倾向于"怀地"说。但应该十分注

意，词人写了章法大致相同的两首《梦江南》，她们当是一对姊妹篇。据第二首中"梦见秣陵惆

怅事，……双髻坐吹笙"云云推断，则此篇所写，似乎也是当年"秣陵"（今江苏南京）之事;

“人语驿边桥"之"人"或者就是词人自己和他所钟情版B位梳着"双髻"的姑娘（"双髻"，

表明她还是待嫁的少女,当是一名雏妓下巴？按照两首词中交代的节令此篇所梦为“梅熟日"，

亦即农历四、五月间；而下篇所梦则为“桃花柳絮满江城"时，亦即暮春三月。若依时间顺序编

排，那么下篇应前而此篇应后，互相调换一下位置.果然如此，则"楼上寝"阕既已明白点出具

体之地"秣陵"与具体之人“双髻"少女，此篇就不必重出了，其所以泛称“江南"而泛言”人

语”的缘故，岂在此乎？

古诗词鉴赏江南2

《江南》

明丽美妙的图画。一望无际的碧绿的荷叶，莲叶下自由自在、欢快戏耍的鱼儿，还有那水上划破

荷塘的小船上采莲的壮男俊女的欢声笑语，悦耳的歌喉，多么秀丽的江南风光！多么宁静而又生

动的场景！从文化学的角度，我们又会发现这是一首情歌，它隐含着青年男女相互嬉戏，追逐爱

情的意思。你看那些鱼儿在莲叶之间游来躲去，叫人怎能不想起北方的"大姑娘走进青纱帐"？

读完此诗，仿佛一股夏日的清新迎面扑来，想着就令人觉得清爽。还不止于此，我们感受着

诗人那种安宁恬静的情怀的同时，自己的心情也随着变得轻松起来。

诗中没有一字是写人的，但是我们又仿佛如闻其声，如见其人，如临其境，感受到了一股勃

勃生机的青春与活力，领略到了采莲人内心的欢乐和青年男女之间的欢愉和甜蜜。这就是这首民

歌不朽的魅力所在。

《江南》赏析二

这首采莲曲通过对莲口一和鱼儿的描绘，将它们的欢乐之情充分透露了出来。诗的前三句是主

体，后四句只是敷演第三句"鱼戏莲叶间"，起到渲染、烘托的作用。

主体部分的三句，描绘江南采莲风光，实际着重于表现采莲人的快乐。开头”江南可采莲,

莲叶何田田"，首先把读者引入一个碧叶鲜丽、小舟穿行的画面。“何田田"流露出感叹、赞美

的语气，本身是带有情绪的。虽然没有写人，人已在其中。如此良辰美景，旖旎风光，采莲的人

们自然免不了一场嬉闹。何况，采莲的活儿,习惯上总是庄年轻的女孩子干的，她们平日拘束得

紧，如今似鸟出笼，更兼结伴成群，欣喜活泼，自是如水荡漾。然而诗在这里逗了一逗，却不再

写下去，转笔落到"鱼戏莲叶间”.开头两句之后，本该有人的"戏"，作者却将它转嫁为鱼的

"戏"。这就是移情的表现。但虽是写鱼，"戏"的情绪却是从上二句流贯而来的。采莲人的情

趣自在其中。不过，这里也并不是比喻、象征的手法，"鱼戏”也是实景，是一个完整画面中的

分。采莲人本是快乐的，看到成群的鱼儿倏忽往来，潜沉浮跃，似乎自己也同鱼一样，轻松

活泼，自由自在，无挂无碍。

至此，诗意本已完足。后四句只是将"鱼戏莲叶间"逐一铺展为鱼戏莲叶之东、西、南、北。

然而缺此四句，全诗即索然无味。因为诗的功效，主要在于给读者以美的感动。而"鱼戏莲叶间"

一句，叙述的意味重于描写，又是孤零零一句,实在无法造成足以感动读者的浓郁气氛，必待于

后四句的铺排渲染。这四句诗稚拙而又神奇。第一，它就这么简简单单地东、西、南、北一路写

下来，却让读者好像眼见到一群鱼儿倏忽往来、轻灵活泼的样子。第二，这种简单的重复，造成

了明快的节奏感。因此诗的形象、情绪，不仅通过语言的意义作用呈现出来，而且在语言的节奏

中流泻出来。第三，一个简单而完整的‘旋律，经过歌唱、诵咏，会在人的感觉中形成自我重复，

长久地萦回不息。所以，有了这四句，鱼群，也是采莲人的活泼轻快，才表现得淋漓尽致。

当诗人把采莲人的快乐转化为“鱼乐”的时候，这种快乐就脱离了具体的背景和原因，成为

一种单纯的、空灵的情绪，达到浑然忘我的境界。作品本身并没有正面描写过一个人物，但从字

里行间以及描绘的特定环境，都能引发读者的联想，也可窥见歌者的心态。这种含而不露的艺术

手法，非常耐人寻味。

《江南》鉴赏

这是一首汉代乐府民歌中的采莲歌，全诗没有一字一句直接描写采莲人采莲时的愉快心情，

而是通过对莲叶和鱼儿的描绘，将它们的欢乐之情充分透露了出来，仿佛亲耳听到和亲眼看见许

多采莲男女的歌声和笑语声融成一片，许多小伙子和采莲姑娘们还在调情求爰。

头两句是写采莲的人们望着露出水面的又大又圆的荷叶，心里无限喜悦，因而禁不住发出热

烈的赞美."可"这里有适宜、正好的意思.”江南可采莲”是说江南到处都生长着莲，真是采

莲的好地方。"田田"是形容莲叶圆润鲜碧的样子，一说是形容莲叶饱满劲秀、挺立水面。"何

田田"就是"何其田田"，是极度赞美的语气。这里只写叶，我们却可以联想到花。莲的花期为

夏历五至七月，每朵花可开二至三天，每日清晨开放，下午三、四点又逐渐闭合，翌晨再度开放，

花开过二十天，可采收莲蓬生食，果实（莲子）的成熟期在七、八月间。清人张玉毂说："不说

花，偏说叶；叶尚可爱，花不待言矣。"（《古诗赏析》）莲叶茂密，莲花繁盛，不仅景色无比

秀丽，还表明莲子必然丰收，采莲人自然心里非常高兴。

人们在采摘水上的莲蓬的时候，必然会看到水中的情景。“鱼戏莲叶间"写鱼在莲叶中间游

来游去，宛如在游戏一般。"戏"字写鱼在水中的迅捷欢乐神态，非常形象。这里既在写鱼，也

有以鱼比人意，采莲人划着小船在莲叶间穿行，互相追逐嬉戏，宛如鱼儿在水中游动，其划船动

作之娴熟，船行之轻快，采莲人身姿之轻盈，心情之欢快，自然浮现在我们眼前。

这首歌辞只有七句，明白如话，而后四句又基本上是第三句的重复，它的妙处究主要在于运

用民歌中常用的比兴、双关手法，把男女之间调情求爰的欢乐之情写得极其委婉、含蓄，耐人寻

味,而无轻佻、庸俗之弊。全诗一气呵成，但在结构上又可分为两个部分：前三句揭示题旨；后

四句进一步展示采莲时的欢乐情景和广阔场面。而诗中第三句又在全诗中起着承上启下的作用，

使上下相连，不着痕迹。诗的意境清新、开朗，寓情于景，景中寓人，如闻其声，如见其人，如

临其境，感到美景如画，心旷神怡，呈现出一派生意盎然的景象。

这首诗在乐府分类中属《相和歌辞》，“相和歌"本是两人唱和，或一个唱、众人和的歌曲，

故”鱼戏莲叶东"四句，可能为和声。故此诗的前两句可能为男歌者领唱第三句为众男女合唱；

后四句当是男女的分组和唱。如此，则采莲时的情景，更加活泼有趣，因而也更能领会到此歌表

现手法的高妙。

诗中"东"、"西"、"南"、"北"并列，极易流于呆板，但此歌如此铺排，却显得文情

恣肆，极为生动，从而充分体现了歌曲反复咏唱，余味无穷之妙.

古诗词鉴赏江南3

1.江南古诗全文

江南（汉乐府①）

江南可采莲。

莲叶何田田②，

鱼戏莲叶间。

鱼戏莲叶东，

鱼戏莲叶西，

鱼戏莲叶南，

鱼戏莲叶北。

①这是一首汉乐（yue）府民歌。

②田田：莲叶茂盛的洋子。

这首诗描写了采莲时观赏鱼戏莲叶的情景。《乐府解题》云："《江南》，古辞，盖美芳晨

丽景，嬉游得时也。"后四句用重复的句式，表现了鱼在莲叶间穿梭往来的轻灵的样子，传达出

采莲人欢快的心情。古代诗歌中用"莲"字还有一种原因，是因为"莲"和"怜"同音，因此

也借来表示"怜爱”的意思，如南朝乐府《西洲曲》："采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，

莲子清如水。"宋朝周敦颐的一篇《爱莲说》："予独爱莲之出污泥而不染，濯清涟而不妖，中

通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。”更赋予莲花以品性高洁的形

象，从此莲被誉为“花中君子”。

乐府本是汉武帝时开始设立的一个掌管音乐的官署，它除了将文人歌功颂德的诗配乐演唱外，

还担负采集民歌的任务.这些乐章、歌辞后来统称为“乐府诗"或"乐府”.今存两汉乐府中的

民歌仅四十多首，它们多出自于下层人民群众之口，反映了当时某些社会矛盾，有较高的认识价

值；同时，其风格直朴率真，不事雕琢，颇具独特的审美意趣。

2.请问小学语文《江南》，想像一下江南的景色怎么写

宝钗横翠凤，千里香屏梦。云雨已荒凉，江南春草长。

沉沉朱户横金锁，纱窗月影随花过。烛泪欲阑干，落梅生晚寒。

翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹏语未成。不道江南春不好，年年衰病减心情。

愁脉脉。目断江南江北。烟树重重芳信隔。小楼山几尺。细草孤云斜日。一向弄晴天色。帘

外落花飞不得。东风无气力。

春风又绿江南岸，明月何时照我还？

洞房昨夜春风起，故人尚隔湘江水。枕上片时春梦中，行尽江南数千里。

江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，

江南相思引，多叹不成音。黄鹤西北去，衔我千里心。

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛两萧萧。人语驿边桥。

美睡宜人胜按摩，江南十月气犹和。重帘不卷留香久古砚微凹聚墨多。岐王宅里寻常见，

崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。

人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。t卢边人似月，皓腕凝霜雪。

未老莫还乡，还乡须断肠。

黍梦光阴渐老，汀洲烟箸。莫唱江南古调，怨抑难招，楚江沈魄。薰风燕乳，暗雨梅黄，午

镜澡兰帘幕。

水秀山清眉远长，归来闲倚小阁窗。春风不解江南雨，笑看雨巷寻客尝。

天秋月又满，城阙夜千重.还作江南会，翻疑梦里逢.风枝惊暗鹊，露草覆寒蛋.羁旅

长堪醉，相留畏晓钟。

汀洲采白苹，日落江南春。洞庭有归客，潇湘逢故人。

闻听江南是酒乡，路上行人欲断肠。谁知江南无醉意，笑看春风十里香。

殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沈过雁，漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，

断魂在否。

折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊寄一枝春。

白居易《忆江南》

江南好，风景旧曾谙。

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？

古诗词鉴赏江南4

《梦江南•昏鸦尽》

清朝：纳兰容若

昏鸦尽，小立恨因谁?急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅，心与已成灰。

《梦江南•昏鸦尽》古诗简介

《梦江南•昏鸦尽》这首小词营造了一意境，由几个意象组成：黄昏、乌鸦、柳絮、春阁、

瓶梅、心香。把相思的凄苦与灰色的景物融合一起，既有实景的描画，又有心如死灰的暗喻。这

是一个何等伤感的画面。清代人把纳兰爱情词概括为"哀感顽艳"，这首就体现了这一特点。

《梦江南•昏鸦尽》翻译/译文

黄昏的鸦群飞远了，为什么还站在那里呆望?像急雪一样的柳絮飘落到香阁里，晚风轻轻地

吹拂着花瓶里的梅花，心'字香已经烧成了灰烬。

《梦江南・昏鸦尽》注释

⑴昏鸦：黄昏时归巢的乌鸦.

⑵香阁：青年女子所居之内室。

⑶胆瓶：长颈大腹，形同悬胆之花瓶。

⑷心：即心字香。明朝杨慎的《词品•心字香》写到"范石湖《修鸾录》云：’番禺人作心

字香，用素馨茉莉半开者著净器中，以沉香薄劈层层相间，密封之，日一易，不待花焦，花过香

成。’所谓心字香者，以香末索篆成心字也。”宋朝蒋捷的《一剪梅•舟过吴江》写到"何日归

家洗客袍，银字笙调，心'字香烧。"

《梦江南•昏鸦尽》赏析/鉴赏

这首词，抒写的是黄昏独立思人的幽怨之情。题材常见，容若所取的也是寻常一个小景。但

此寻常小景经他描摹，便极精美幽微。尤以结句最妙，一语双关。"心字已成灰”既是实景又有

深喻，既指香已燃尽，也指独立者心如死灰。很是耐人寻味。

这一首二十七字小令。题材习见，却因为经了纳兰容若的笔，变得如此情媚动人。词里，有

美人独立，有夕阳斜照，有心香成灰。词外，是思盼，是顽念，是深至不悔的情意。

上阕有情，"昏鸦尽，小立恨因谁"，心中有爱念。下阕有意，"急雪乍翻香阁絮，轻风吹

到胆瓶梅。心字已成灰"，萧索淡静的景，竟处处有哀痛。

他写了这样一个痴心女子。在这日暮昏鸦扰攘群飞的时分，不知因谁,依旧立在那一处，跳

膈，张望，心不安。窗外柳絮飞如雪，轻缈缈飘入内。又有微风轻拂,与她插于胆瓶内的数枝梅

交相缠绵。柳絮、清风、寒梅，本是温柔景意，却在这一日凉了她的心。

如许经年，她早已失了他的音信。不知道他何年何月身在何处，周身有何人相伴相依。她一

如你，我，每一个人。是，总是有那么一个人是长住心底的。平日里绝然不敢肆意去想，去念。

只能偶在宁静日暮时分，偷偷探身去望一望。望一望过去，望一望曾经，望一望那些共相依偎的

温柔年光。

只是，过去，便就是过去了，不会再回来，不能再拥有“唯念一句“心字已成灰"，关上窗，

拉上帘，转身一声叹，然后结束这一程不为人知的黯淡心念。

末句"心字已成灰"写得最是怆然，最是凉薄。心字成灰，一语双关。既是写心字香烧，也

是小立女子心意灰凉。

一句"心字已成灰"写下，似是真就要从此绝了她对他的想头。从此以后，再不牵挂，再无

心念，再不追忆不休，纵她心中有千万不忍不甘不舍不愿。至为感伤。

"心字已成灰"一句，心字，有人说是心字形的'香。范成大在《骏鸾录》云："番禺人作

心'字香，用素馨茉莉半开者，着净器薄劈沉香,层层相间封，日一易，不待花焉，花自香成。所

谓心字香者,以香末萦篆成心字也。"这句的意思，是屋底点的心字形香，已经经过了漫长的光

阴，成了灰烬。随同心'字形香一起化为灰烬的，还有什么呢。

这一阕《忆江南》，将纳兰词中那一种轻清之境写得令人心骨柔软。读来便有一种感同身受

的情缱意绻。初读即知是一首闺情词，以他笔写她之思，如此理解自然稳妥。但又或者，纳兰容

若写作此词之时，本身即是心恨渐浓，自抒情思。

《梦江南・昏鸦尽》作者简介

纳兰性德Q655年-1685年），叶赫那拉氏，原名成德，避太子保成讳改名为性德，字容若，

满洲正黄旗人，号楞伽山人。皇太子改名胤初，才得以恢复。清朝著名词人，词风与李煜相似。

纳兰出身显赫，父亲是康熙时期武英殿大学士纳兰明珠。纳兰性德自幼修文习武，康熙十五年

（1676年）高中进士。初授三等侍卫，后晋为一等，长年被迫追随康熙左右。纳兰性德生性淡泊

名利，最擅写词。他的词以“真"取胜：写情真挚浓烈，写景逼真传神。纳兰性德在清初词坛独

树一帜，词风"清丽婉约，哀感顽艳，格高韵远，独具特色，直指本心。”著有《通志堂集》、

《侧帽集》、《饮水词》等，康熙二十四年（1685年）亡于寒疾，年仅三十一岁。被王国维称为

"以自然之眼观物，以自然之舌言情”的词人。

古诗词鉴赏江南5

江南春

［唐］杜牧

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

译文

江南大地鸟啼声声绿草红花相映，水边村寨山麓城郭处处酒旗飘动。

南朝遗留下的四百八十多座古寺，无数的楼台全笼罩在风烟云雨中。

赏析

首句"千里莺啼绿映纥"。诗一开头，诗人放开视野，由眼前春景而想象到整个江南大地。

千里江南，到处莺歌燕舞，桃红柳绿，一派春意盎然的景象。在写作上，诗人首先运用了映衬的

手法，把"红花"与"绿叶"搭配，并用一个"映"字，从视角上突出了"江南春"万紫千红的

景象。同时，诗人也从声音的角度，通过听觉，表现出江筐春天莺歌燕舞的热闹场面。诗句中的

"千里"下得很妙，也很分量不但空间上扩大诗歌的审美境界而且为后面的描写奠定了基础。

第二句"水村山郭酒旗风"。"山郭"山城。指修建在山麓的城池。"酒旗”指古代酒店外

面挂的幌子。这一句的意思是说，在临水的村庄，依山的城郭，到处都有迎风招展的酒旗。这里

诗人运用了列锦的修辞手法，描写了进入眼帘的物象一水村、山郭、酒旗。这几个物由大到

小，不但表现出一定空间位置，突出了"村"和"郭"依山傍水的、江南独有的建筑特色。特别

是一个"风"字，不但增添了诗歌的动态感，而且更好地突出了“酒旗"，从而增添了诗歌的文

化底蕴，人文气息。

杜牧简介

杜牧（公元803•约853年），字牧之，号"樊川居士"，号称杜紫薇。京兆万年（今陕

西西安）人，晚唐诗人.晚唐时期的文学家、杰出的诗人、散文家，是宰相杜佑之孙，杜从郁之

子，唐文宗大和二年26岁中进士，授弘文馆校书郎。后赴江西观察使幕，转淮南节度使幕,又

入观察使幕。史馆修撰，膳部、比部、司勋员外郎，黄州、池州、睦州刺史等职，最终官至中书

舍人。晚唐杰出诗人，尤以七言绝句著称，内容以咏史抒怀为主。杜甫与李白合称"李杜"，为

了跟杜甫与李白区别开来，诗人李商隐与杜牧即"小李杜"。

古诗词鉴赏江南6

原文：

岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。

注释译文：

译文当年在岐王宅里，常常见到你的演出，在崔九堂前，也曾多次听到你的演唱，欣赏到你

的文采。眼下正是江南暮春的落花时节，没有想到能在这时巧遇你这位老相识。

注释

⑴李龟年：唐代著名的音乐家，受唐玄宗赏识，后流落江南。

⑵岐王：唐玄宗李隆基的弟弟，名叫李范，以好学爱才著称，雅善音律。寻常：经常。

⑶崔九：崔涤，在兄弟中排行第九，中书令崔湛的弟弟。玄宗时，曾任殿中监，出入禁中，

得玄宗宠幸。崔姓，是当时一家大姓，以此表明李龟年原天受赏识。

⑷江南：这里指今湖南省一带。

⑸落花时节：暮春，通常指阴历三月。落花的寓意很多，人衰老飘零，社会的凋弊丧乱都在

其中。君：指李龟年。

赏析：

诗是感伤世态炎凉的。李龟年是唐玄宗初年的著名歌手，常在贵族豪门歌唱。杜甫少年时才

华卓著，常出入于岐王李隆范和中书监崔涤的门庭，得以欣赏李龟年的歌唱艺术。诗的开首二句

是追忆昔日与李龟年的接触，寄寓诗人对开元初年鼎盛的春怀；后两句是对国事凋零，艺人颠沛

流离的感慨。仅仅四句却概括了整个开元时期（注：开元时期为713年一741年）的时代沧桑,

人生巨变。语极平淡，内涵却无限丰满。

李龟年是开元时期"特承顾遇"的著名歌唱家。杜甫初逢李龟年，是在"开口咏凤凰”的少

年时期，正值所谓"开元全盛日"。当时王公贵族普遍爱好文艺，杜甫即因才华早著而受到岐王

李隆范和中书监崔涤的延接，得以在他们的府邸欣赏李龟年的歌唱。而一位杰出的艺术家，既是

特定时代的产物，也往往是特定时代的标志和象征。在杜甫心目中，李龟年正是和鼎盛的开元时

代、也和他自己充满浪漫情调的青少年时期的生活，紧紧联结在一起的。几十年之后，他们又在

江南重逢。这时遭受了八年动乱的唐王朝业已从繁荣昌盛的顶峰跌落下来陷入重重矛盾之中；

杜甫辗转漂泊到潭州，"疏布缠枯骨，奔走苦不暖"，晚境极为凄凉；李龟年也流落江南，"每

逢良辰胜景，为人歌数阕，座中闻之，莫不掩泣罢酒"（《明皇杂录》）.这种会见，自然很容

易触发杜甫胸中原本就郁积着的无限沧桑之感。

"岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。"诗人虽然是在追忆往昔与李龟年的接触，流露的却

是对"开元全盛日”的深情怀念。这两句下语似乎很轻含蕴的感情却深沉而凝重。"岐王宅里"、

"崔九堂前"，仿佛信口道出，但在当事者心目中，这两个文艺名流经常雅集之处，是鼎盛的开

元时期丰富多彩的精神文化的集中的地方，它们的名字就足以勾起诗人对“全盛日"的美好回忆。

当年诗人出入其间，接触李龟年这样的艺术明星，是"寻常"而不难"几度"的，多年过后回想

起来，简直是不可企及的梦境了。这里所蕴含的天上人间之隔的感慨，读者是要结合下两句才能

品味出来的两句诗在迭唱和咏叹中，流露了诗人对开元全盛日的无限眷恋，犹如要拉长回味

的时间。

梦一样的回忆，毕竟改变不了眼前的现实。"正是江南好风景，落花时节又逢君。"风景秀

丽的江南，在承平时代，原是诗人们所向往的作快意之游的所在。诗人真正置身其间，所面对的

竟是满眼凋零的"落花时节"和皤然白首的流落艺人."落花时节"，如同是即景书事，又如同

是别有寓托，寄兴在有意无意之间。这四个字，暗喻了世运的衰颓、社会的动乱和诗人的衰病漂

泊，但诗人丝亳没有在刻意设喻，这种写法显得特别浑成无迹。加上两句当中"正是"和"又"

这两个虚词一转一跌，更在字里行间寓藏着无限感慨。江南好风景，恰恰成了乱离时世和沉沦身

世的有力反衬。一位老歌唱家与一位老诗人在飘流颠沛中重逢了，落花流水的风光，点缀着两位

形容憔悴的老人，成了时代沧桑的一幅典型画图。它无情地证实"开元全盛日”已经成为历史陈

迹，一场翻天覆地的大动乱，使杜甫和李龟年这些经历过盛世的人，沦落到了不幸的地步。感慨

是很深的，但诗人写到“落花时节又逢君"，却黯然而收，在无言中包孕着深沉的慨叹，痛定思

痛的悲哀。这样"刚开头却又煞了尾”，连一句也不愿多说，显得蕴藉之极。清代沈德潜评此诗：

”含意未申，有案未断。"诗人这种"未申"之意对于有着类似经历的当事者李龟年，是不难领

会的；对于后世善于知人论世的读者，也不难把握。像《长生殿弓单词》中李龟年所唱的"当时

天上清歌，今日沿街鼓板"，"唱不尽兴亡梦幻，弹不尽悲伤感叹，凄凉满眼对江山"等等，尽

管反复唱叹，意思并不比杜诗更多，倒很像是剧作家从杜百的诗中抽绎出来的一样。

四句诗，从岐王宅里、崔九堂前的"闻"歌，到落花