会展中心滇东北旅游小镇小剧场建筑方案设计

第一章绪论1.1研究背景随着改革开放程度的深入和全面，随着我国经济的快速发展，科学技术的迅速发展，与国外文化交流的频繁和普遍化，以及大众对精神文化的需求日益增加，中国和西方文化再次在中国的土地上相互碰撞，我国的现代剧场也再次迎来了新的机遇。它直接影响了剧场的建筑设计,提出了更高、更多功能的要求。在一些地区，现有的剧场往往被施工期间社会发展的速度所低估，而且对大量外国文化的涌入的考虑不足，导致了剧场在建成后功能单一、容量不足、文化氛围不足、建筑形态不能因其文化特色而被拒绝。许多文化类型的演出不得不在大学的篮球馆、大礼堂等建筑中进行。一个专业的演出不能在专业的舞台上进行，可以说是文化上的一种遗憾。1.2研究目的及意义1.2.1研究目的文化设施是一座城市的文化卡。此外，文化设施也反映了一座城市的经济发展水平和社会精神风貌。现代生活在城市中展开，城市和建筑为现代生活提供了场所和背景。这个地方的氛围和风格以及背景在很大程度上决定了城市生活的质量；剧场建筑通常在创造和增强城市独特的氛围和风格方面发挥着重要作用。毫无疑问，戏剧建筑的主题对建筑设计理论领域具有实际意义。影响剧场建设的众多因素中，剧场观看和演出的关系发展与城市发展的影响是最大的。然而，长期以来，国内建筑界的目光往往转向剧场建筑本身的设计和建造。它不太可能与更广阔的空间相关联，例如整个城市环境和相关的社会环境。虽然城市景观研究、城市设计研究和建筑经济学已经开发出更多新的理论和方法，建筑物可以放置在更加集成的鸟瞰图和更加倾斜的视野中，这些理论和方法很少用于戏剧建设的研究。观众到剧院的主要目的是观看和聆听演员的表演。因此，可以说能够“展示”和“视觉”是剧院建筑的两个基本功能。所有其他使用功能都是对这两个基本功能的扩展，深化，更改和添加。而且，为了实现所有这些功能，还需要具备一定的专业技术条件才能获得最佳效果。剧场建筑应该非常专业和全面。无论是从中国古代茶园到剧场建筑，还是从古老的欧洲圆形剧场到豪华的剧院，它在视觉设计和声学方面都拥有非常高水平的专业知识。随着社会，经济，文化和科技的发展，现代剧场的构成，技术设备和表演手段远非可比。现代剧场建筑现已发展成为建筑与艺术科学的融合，具有声学设计，视线设计，综合性专业建筑，具有舞台工艺，建筑装饰，机械设备，计算机控制等多种专业技术要求。1.2.2研究意义随着我国城市社会、经济、文化等各项事业的发展，人们的衣食问题也已经得到了解决。现在的人们逐渐地将注意力转移至对生活品质、精神品质的追求。在城市建设中，除了住宅、商业、办公、餐饮、娱乐以外，应建设各类剧场、体育场馆、博物馆等公共建筑来满足当前改革开放后的新形势之下人们的需求。社会的发展直接促进了城市剧场建筑的建造，它是城市和地区的标志性建筑，通过它可以改善城市和区域的文化形象。该项目的建成将会带来昆明会展中心的经济发展，同时也将提供和创造大量的就业机会，同时要求更多的技术和管理人才。对展览教育提出更高的要求，促进文化、教育、科研等相关产业的发展；它将促进昆明会展经济的发展，优化昆明的经济产业结构，促使文化产业功能和经济优势得以充分有效运行，促进整个经济的健康发展；加快滇池沿岸建设速度，大大提高滇池沿岸的基础设施建设水平，促进滇池沿岸及周边地区城市建设发展。同时，该项目的完成将促进该地区的发展，有效改善城市的面貌和城市人口的素质；它可以促进滇池沿岸的基础设施建设和文化生活的繁荣，为吸引外资创造出了良好的环境，大大促进了滇池沿岸的建设投资。1.3研究方法本文研究设计的对象为小剧场，通过构建合理的逻辑框架，将小剧场当做一个系统来进行研究设计。本文主要从所学的理论知识及方法结合人的行为和环境心理学等方面对小剧场进行分析设计。通过大量的文献阅读及案例分析，对剧场的发展历程进行了解，进而到对当今社会小剧场的发展现状进行把握，分析当前小剧场的空间构成、功能尺寸和造型设计等，得出相应的设计方法、原则与措施。在论文撰写和设计方面采用了以下几个方法：1.通过对中外戏剧建筑设计的学习研究，结合其空间组织流程和建筑空间要求，收集相关文献和研究成果，对所要研究的对象有更深入的了解，并为随后的论文做好充分准备。2.基础理论研究法，通过对建筑设计、建筑物理、环境心理学、经济学和剧场建筑工艺等多学科综合分析研究，来指导剧场建筑的设计。3.进行调研，结合之前对于理论系统的学习与调研的结果进行对照，发现目前小剧场存在的问题，并运用所学建筑学的知识，结合社会学、戏剧学、心理学等等学科的知识，提出解决问题的方式，找出小剧场最佳的形式，为之后的设计和研究做好准备。4.结合实际工程案例，将研究设计成果在实践中进行检验，在实践工程中对得出的结论进行论证。小剧场建筑的历史发展、类型及其特点2.1几个相关概念的定义公元前七世纪，世界上第一座剧场建筑出现了。古希腊人在古希腊城市建造了这座建筑来祭祀狄奥尼索斯。狄奥尼索斯是古希腊色雷斯人信奉的葡萄酒之神，他不仅拥有葡萄酒醉人的力量，而且在当时给予了喜悦和爱，他也成为一个非常有魅力的神。他弘扬了古代社会的文明，建立了维护世界和平的规则。此外，他还护佑着希腊的农业与戏剧文化。所以“剧场”这词起源于希腊语的“小剧场”（Theatron）。该术语用于描述狄奥尼索斯神庙中围起来的一块场地。经过仔细的查阅，我发现了对于剧场的各种不同解释与定义。“有表演舞台、观看表演的观众厅、以及演员和观众的文化建筑。”这是当前建筑设计规范中对剧场的解释。“剧场不仅是供人观赏的场所，也是一个供自我审视或自我表现的场所”——（林克欢《戏剧表现论》）“剧场只在演员面对观众表演的时刻才真正存在”——（布罗凯特《世界戏剧艺术欣赏——世界戏剧史》）“演员与观众共存的空间，即作为瞬间艺术的戏剧时刻被创造着的那个空间，这便是剧场。”（日.河竹登志夫）“剧场是一个创造幻觉而非写实主义的场所”——（美.艾威尔迅《论观众》）“剧场建筑主要是为演戏、看戏等服务的”——（《现代剧场设计》）格罗斯托夫将戏剧彻底“贫困化”，将剩下演员，观众和一块演员、观众共享的空间。这个共享的空间就可以称之为剧场。2.2小剧场建筑的发展2.2.1小剧场建筑在国内的发展随着我国人们对先进文化和生活质量的追求，以及我国社会政治、经济、文化、科技等诸多方面的同步发展的反映，它反映了这个城市建筑和建筑设计的这一时代的特点。近年来，在我国剧场的建设中，出现了“风景这边独好”的一种姿态，全国很多地方都正在建设或者筹划建设具有地方特色、时代特征和包含多种功能设施的演艺综合体。在这场规模大、形式多样、风格各异的趋势下，两种情境的发展趋势凸显了出来。两种情境的发展趋势之一就是“贵族化”。如果说传统的中国剧场是在地方表演，寺庙表演，连接剧场和酒肆茶楼的代表形式逐渐演变，那么随着我国现代经济、文化、技术等的发展，生活水平的提高，特别是西方思想文化、生活方式和观念的侵入，越来越多的人们开始了追求所谓的高雅生活，这是对物质层面的一种追求，同时这更是精神层面上的一种追求。两种情境的发展趋势，这另外一种趋势就是“回归基础化”。“回归基础化”的趋势反映了回归原始自然状态，露天剧场茶馆（说书）、会馆酒楼式剧场，回归民俗的一种趋势。在我国，古代和自然原始的中国戏曲传统剧场不应该只是作为历史的一种遗迹而存在于这世间，它所营造的那种亲密的观演空间是更加让人值得去记住、怀念的。传统戏曲舞台表现从来不回避戏剧艺术的剧场性和扮演性，观众只要一进入剧场里面，就会以积极的态度参加到表演里面去，他们跟随着剧场的节奏，韵合着舞台的韵律，关注着演员的一唱一腔、一招一式，同时还听着音乐锣鼓的伴奏与打击。最后，当演员出色地完成了一段表演后，他们则会不失时机的、恰到好处的叫好、鼓掌。戏曲艺术之所以会真正成为观众爱不释手、百看不厌的演剧艺术，正是因为有了这种鲜明强烈的剧场性的演出效果和观演关系。殊途同归是对这两种发展脉络最好的解释，我国国内的小剧场，这些年明显的向多功能，现代化的方向发展，这样既能满足“贵族化”剧场的需要，又能弥补许多“返朴化”演出在技术方面的不足。在发掘我国优良传统的基础上，突破单一形式的设计模式限制，中小型实用的、现代化的剧场和综合性文化中心正在不断的涌现。2.2.2小剧场建筑在国外的发展国外对剧场的研究早在公元前就开始了。早在公元前1世纪，古罗马建筑师和工程师马可·维特鲁威（MarcusVitruviusPollio）就在其被现在称为世界上遗留至今的第一部完整的建筑学著作的《建筑十书》第五书中就讲到了剧场建筑，首先是剧场的用地、朝向及音质，其次是剧场建筑的共鸣缸，然后又对古罗马、古希腊剧场的建造方法中的很多问题进行了探讨阐述，最后又讲了剧场建筑的柱廊等。但是，对于剧场建筑的多功能研究的专著是二十世纪以后才逐渐地出现。1975年，希腊建筑师克里斯托（ChristosG.Athanasopulos）在其著作《现代剧场的发展》一书的第四部分中就适应性剧场的可能性以及存在的问题进行了简单的探讨阐述，而且，并对美国著名剧场顾问、耶鲁大学戏剧系教授乔治.C.埃森渥华（George.C.Izenour）对适应性剧场的项目实践做了一些较为详细的介绍。乔治.C.埃森渥华（George.C.Izenour），美国著名剧场顾问，耶鲁大学戏剧系教授，他对多功能剧场的研究可以说是倾注了毕生的心血。在1977年，他出版了《剧场设计》一书，过了十一年，于1988年，他又出版了《剧场技术》一书，这两本书的书中都用了大量的篇幅探讨阐述了剧场声学适应性的设计和相关措施。这两本书可以说是国外研究多功能剧场的著作中很难得的专著。英国剧院技术协会的工程师罗德里克·哈姆（RoderickHam）在1977年出版了《剧院：设计和适应性的规划指导》一书，书中从前期规划的角度提出了剧场的适应性考虑，并提倡剧场的多用途使用。1996年，英国剧场研究学者伊恩·阿普尔顿（IanAppleton）博士出版了《演艺建筑设计和指导》一书，该书从表演艺术、观众、经营等多个方面探讨阐述了剧场设计指南，虽然该书并没有直接花费多少笔墨对剧场适应性的研究，但是他将观点从不同观众群体和表演艺术的研究中切入，这也是十分值得学习研究的。2.3当代小剧场建筑的类型和特点2.3.1小剧场建筑的类型从我们所学专业——建筑学来讲，剧场建筑其实是一系列划分得更为细致的建筑类型的统称。按照不同的分类方法（参照《建筑设计资料集》（第三版）），可以分为很多种类：按演出类型分类，可以分为：歌剧院、音乐厅、戏剧院、实验剧场、演艺中心、主题剧场、室外剧场和中国戏台八种。（1）歌剧院：以演出歌剧、舞剧为主。一般为镜框式舞台，舞台尺度较大，容纳观众较多，视距可以较远，演出以自然声为主。（如图2.3.1-1）图2.3.1-1德国莱比锡歌剧院（2）音乐厅：以演奏、演唱音乐作品为主，对厅堂的音质要求较高，演出方式采用自然声，一般采用开敞式舞台。（如图2.3.1-2）图2.3.1-2波士顿音乐厅（3）戏剧院：戏剧院又分为话剧院和戏曲院。图2.3.1-3德国德累斯顿剧院①话剧院：以演出话剧为主的剧场。观众厅规模以800~1200座为宜，音质清晰度要求较高，观众视距不宜过远。传统话剧以镜框式舞台和伸出式舞台为主，先锋话剧和实验话剧以开敞式舞台为主，一般不需要乐池。②戏曲院：以演出中国戏曲为主的剧场，观众厅规模以800~1000座为宜，音质清晰度要求较高，观众视距不宜过远。戏曲演出以镜框式舞台、镜框式结合伸出式舞台为主，通常设有乐池。（4）实验剧场：以演出实验话剧、先锋话剧为主，亦可适用于其他中小型演出。其形式主要为开敞式（尽端式、伸出式和岛式），舞台与观众席的形式与位置灵活可变。观众席规模一般在300~600座之间。（5）演艺中心：演艺中心分为分散多厅和集中多厅两种。演艺中心是由多个不同类型演出剧场组成的综合建筑（群），通常还包含常驻的演出团体或研究机构。集中多厅的布局分为水平布置和垂直叠加两种。（6）主题剧场：主题剧场属于定制式、驻演制剧场，上演的剧目和演出团队相对固定，剧场工艺根据剧目的演出需求来设计，后台用房根据剧团的使用需求而设置。（7）室外剧场：利用周边环境、地形地貌进行空间布局的室外开放式演出场所，规模较室内剧场大。分为全露天和局部露天。一般会对舞台区域进行遮挡，满足其声学和灯光的要求。（8）中国戏台：传统中国戏台大多数为露天剧场或半露天式剧场，戏台通常为木构亭台式，近现代的中国戏台也有将戏台置于室内厅堂之内，观众席分布于舞台的正面或三面围合。2.按属性分类，可以分为场团合一剧场和综合经营剧场两种。（1）场团合一剧场：以演出一个剧种为主，属于某类专用剧团（院）使用和管理。（2）综合经营剧场：自身没有演出团体，经营方式有自主经营、托管经营、合作经营、院线式经济等多种经营模式的剧场，演出剧种呈现多样性。3.按舞台类型分类，可以分为镜框式舞台和开敞式舞台两种。（1）镜框式舞台：镜框式舞台又可以分为标准镜框式舞台和伸出式镜框舞台。①标准镜框式舞台：观众厅与舞台之间设有明显的台口作为分隔，设有箱形舞台和镜框式台口。②伸出式镜框舞台：舞台加大伸向观众席，作为表演区域。开敞式舞台：开敞式舞台又可以分为尽端式开敞舞台、半岛式开敞舞台和岛式开敞舞台三种。①尽端式开敞舞台：舞台与观众席同处于一个空间，舞台位于观众厅的一端。②半岛式开敞舞台：舞台与观众席同处于一个空间，舞台被观众厅三面环绕。③岛式开敞舞台：舞台被观众厅四面环绕。4.按规模分类，也就是按观众容量分，可以分为特大型、大型、中型和小型四种。（1）特大型：观众容量在1601座及其以上。（2）大型：观众容量在1201-1600座之间。（3）中型：观众容量在801-1200座之间。（4）小型：观众容量在300-800座之间。5.按等级分类，可以分为特级、甲级、乙级和丙级四个等级。具体情况见表（1）特级：国家级剧院、演艺中心等重点剧场属于特等剧场，其技术要求根据具体情况而定。（2）甲级：甲级剧场在建筑质量标准及室内环境标准上符合《剧场建筑设计规范》JGJ57—2000有关章节的具体规定。（3）乙级：乙级剧场在建筑质量标准及室内环境标准上符合《剧场建筑设计规范》JGJ57—2000有关章节的具体规定。剧场建筑还可以根据经营性质等标准划分，总之，剧场建筑的类型十分丰富，功能也是很复杂的。2.3.2小剧场建筑的特点现代意义上的小剧场起源于欧洲。严格来说，我国的小剧场表演形式只有三十多年的历史，现代剧场的表演更要求节目主题的现实性和真实性，并且在演出剧场上要打破传统戏曲表演的假设；演员与观众直接互动的机会增加将使小剧场演出更有吸引力；对于表演者来说，观众的直接反馈是他们的第一追求。如果观众可以直接参与到演出中去，则观众会有更真实的感受。从现在我国小剧场发展的现状来看，他们集中表现出了以下几个特点:1.小剧场的发展历史非常坎坷，传统中的戏曲表演形式深入老一辈人的内心却不能得到新一代青少年观众的喜爱，然而，年龄较大的观众无法识别流行性表演艺术的形式，人们在短时间内还不能习惯。2.在上个世纪末，小剧场表演艺术有两种趋势：首先是国有体制大剧院的转移，从国外流入的经典剧目在市场内的收益很小，故而开始转向发展小剧场表演模式；其次，私人剧团对戏剧表演的探索。尽管他们的探索处于起步阶段，但他们通过快节奏的与现实社会的融合，不断反现实生活，实际上他们在表演中也有一些惊喜。3.就目前的情况而言，大多数小剧场艺术停留在大中型城市中，但随着我国城市化发展的建设，对小剧场的数量需求和质量的要求会越来越高。与此同时，城市边缘的不断扩大使得周边城乡经过一段时间的城市文化冲击后也会发展为小剧场文化的开放场地，它将进一步扩大小剧场的市场规模和观众群。4.同时我们必须认识到，我国小剧场的发芽、发展和西方国家会有很大的不同，它要在担任先锋、试验等任务的同时，成为大剧场的补充，这也正是小剧场发展的现状。小剧场设计的影响因素及促进因素3.1影响因素3.1.1相关规范、规定要求建筑标准是建筑设计当中最常遇到的部分。它包含的建筑形式广泛，所涉及的设计理论和思想也最为实际，这表明标准在建筑设计中起着决定性的作用。建筑师的创作思想、城市规划、环境、能源、结构材料、功能、造型等，都是决定标准平面的客观物质基础。（1）交通交通分为静态交通和动态交通，动态交通又分为人行和车行，在组织内外交通时一定要充分考虑周围的交通现状和合理的预计未来的交通状况,做到高瞻远瞩，着眼于现在，放眼于未来。通过合理的规划设计，改造不合理的交通现状。建立效率感，使内外交通具有合理的互动性，从而形成一个有机、高效的整体。（2）消防消防作为平面设计的主要考虑因素，结合建筑的层数和建筑的面积，平面的交通疏散会有不同。同时要靠虑整个建筑的与周围建筑的消防间距和消防疏散问题，做到防患于未然。（3）周围环境这里指的环境的是狭义的建筑基地地形、地貌、景观、气象、周围建筑现状等自然环境。这些都直接或间接地影响到建筑物的平面形状。环境影响可从三个角度去分析，分别为城市环境、基地环境及气候环境。城市环境是建筑的一个相对微观的一个影响因素。通过考虑周围城市环境的特点，来确定整个或者部分标准层的功能布局。“因地制宜”是建筑设计的一个基本准则。建筑标准层平面形状多受基地大小、形状、位置朝向的影响。在满足功能要求的基础上，建筑形象要从各方面收到良好视觉效果，对标准层平面进行凹凸曲折、立面切割等处理手法与地块相适应，这样也就能够设计出能够从周围环境中有机生长出来的建筑。（4）朝向在建筑设计中往往强调良好的朝向，通过总结很容易发现，所谓好的朝向就是具有良好采光通风或景观资源的朝向。对于平面功能复杂的标准层平面要分析周围景观与平面功能的关系，确定朝向的优劣顺序，根据功能的优先等级，合理确定各个功能的良好朝向，使得各个功能各得其所。（5）风向风向特别是常年主导风向对建筑设计的影响也是不容忽视的，对于城市局部的小气候环境所形成的小气候风向也要密切关注，通过设计提高建筑适应环境的能力。3.2促进因素3.2.1多元化表演的发展需求自20世纪70年代以来，我国对艺术表演的需求一直很旺盛。我国对艺术表演形式的追求虽然经历了西方文化对传统艺术表演形式的冲击，也曾经出现过舍我传统而崇洋媚外的不良风气，但随着我国国情和本土文化的不断发展，伴着这时代和社会的不断变革,我国对艺术表演形式的需求不再是单一的传统戏剧或是新鲜的西方歌曲。从20世纪90年代到现在，随着市场经济的发展和艺术表演形式的不断改革创新，我国对表演多元化的需求越来越高。使得目前我国艺术表演的形式是多样化的，这也可以促进艺术创作者的不断创新。3.2.2经济与技术的发展需求（1）与拥有行业领先企业和垄断企业的欧美公司不同，国内小剧场企业高度同质化，缺乏龙头企业，缺乏创新，深层背景反映了对于观众的吸引力程度的相似性。近些年，许多剧目在剧本设计、舞台美术、音乐制作、表演风格等方面都进行了创新。在尊重艺术规律的前提下，不同艺术间的借鉴与艺术流派间的吸纳，赋予了艺术更多的神韵。许多院团虽然已经实现了“强强联合”，铺下了发展产业的平台，但组成平台的各个单元，原有的院团，还没有捏成一个有力的拳头，还不能迅速地抢占文化产业市场，从整个文化市场的蛋糕中分得自己的一块。（2）新媒体的发达,给小剧场文化带来的冲击。电视、电影和互联网的飞速发达，使人们对新鲜事物的接收已经是垂手可得的了。（3）小规模的场地，给小剧场的运营收益带来负担。小剧场的场地一般都在200到500座左右，甚至有些作坊式小剧场只有几十个人。虽然小剧场的投入很小，但是与其成比的收益制约了它的运营规模。3.2.3群众艺术需求小剧场的建筑设计创作也有着自己独特的风格，往往反映当地的条件，选取的建筑材料多为当地的材料、建筑造价严格控制，通过这种方式，小剧场反而会脱离“奇奇怪怪”、“娇柔做作”的思想。而由于乡镇城市的财力有限，演出场次数量少等原因，剧场的使用率相对较低，其建设重点在于提高使用率。第四章会展中心滇东北旅游小镇小剧场建筑方案设计

4.1项目概况4.1.1设计背景（1）项目名称：会展中心滇东北旅游小镇小剧场建筑方案设计图4.1.1-1滇池国际会展中心旅游小镇总平面图（2）工程概况：该项目位于云南昆明市，位于北纬25.05°东经102.72°，属北亚热带低纬高原山地季风气候，常年盛行西南风。该项目属于昆明滇池国际会展中心配套旅游小镇滇东北片区，位于昆明市官渡区福保半岛区域内，连接昆明市主城区与呈贡新城，处于新昆明重点规划“一湖四区”、“一湖四片”的中心区域。地块南邻城市干道环湖东路，北向为滇池国际会展中心3-1号地块，西邻飞虎大道延长线，东侧与4号地块相邻，南向跨环湖东路为5号地块。4.1.2地域文化背景滇东北地区包括曲靖市和昭通市全部地区及昆明市寻甸县和东川区,素有“滇黔钥匙”之称。珠江的发源地就位于曲靖市沾益区马雄山之出水洞。形成了“一水滴三江”的地理奇观——水流从这里流出后分为三股，向北、盛典为了北盘江；向西，流成了金沙江水系的牛栏江；向东，则形成了南盘江。曲靖地区传统建筑特色以滇中汉族传统院落为主，传统属于滇中“紧凑生长”合院式建筑文化区及会泽亚区（会泽县城遗存的外省会馆颇具特色），历史资源以西南夷分支爨（cuàn）文化对建筑风格的发展影响有待挖掘。建筑形式适应于滇东温和平坝气候特点。正房入口内凹、猫拱墙等传统建筑特色较为常见。建筑色调倾向暖灰、灰白。昭通地区毗邻四川与贵州，传统建筑特色以“三川半”穿斗合院式较为明显，部分区域存在较有特色的少数民族住屋类型。建筑风格与川南、黔西地区有共通交融之处，具有乌蒙文化特征，北部沿江地区与当地夏热冬暖山川峡谷环境相适应，南部平坝及山区冬季气候寒冷，建筑外立面较为封闭。昭通地区建筑色调倾向暖灰、暗红。滇池国际会展中心旅游小镇滇东北片区属于坝之广场，以展现门户意象，展现五尺道、铜运与乌蒙文化风情，并结合曲靖、昭通粮仓印象围塑。4.2小剧场建筑设计要点（1）小剧场的定位建设小剧场首先要确定剧场功能及规模。剧场定型为过路剧场(出租式)还是驻团剧场(场团合一式)？是建造300座以上的小剧场还是800座以上的中等规模？是作为单一戏种演出之用还是作为多功能剧场设计？这些是我们第一步要确定的设计要点。跨度、空间结构的选择由于剧场内规模较大、功能要求复杂的公共性建筑，结构设计的重点在于解决跨度、空间结构的结构选型和可行性探讨，在保证结构安全可靠的同时也要满足经济合理的需求。既要满足每个空间的高度要求及设备管线安装的需要，也得符合建筑外露构件在建筑造型和视觉美观方面的要求。定位各个功能区流线及其空间净高在选定了方案选型之后,难点和重点在于功能分区任务上，不同需求者的人流组织、物流设计，保证各个出入口的独立性不使它们之间相互干扰;确定各个空间、通道的净高，是剧场建造完成后是否能够适应使用者需要的必要条件。（4）观众厅的声学设计建筑声学设计和使用效果是剧场设计成功与否的重要指标，观众厅的体型对声场效果起着决定性的作用，做好早起声反射的设计，处理好剧场对混响时间的要求。同时，建筑声学与灯光、音响、暖通等设备之间的相互影响也是我们要考虑的因素。（5）舞台设备安装的复杂性舞台的变换形式、舞台配套机械设备的空间布局、基坑的深度和荷载的大小是建筑设计的前提条件。由于舞台设备种类繁多、结构复杂，对剧场的结构要求很高;舞台设备的加工安装、调试、临场使用等都对剧场有这很高的要求，这些都是对剧场设计的巨大挑战。（6）剧场消防规范的不完善我国关于剧场累建筑的规范目前并不完善，在没有国家部门制定的针对于剧场消防规范的情况下，剧场内防火区的分划、疏散通道的组织设计、和消防报警系统、救援灭火系统等问题的解决也是需要探讨的难点。（7）其它除此之外，地下防水工程、不明地质情况的施工等都会对剧场设计带来影响，所以我们必须认真研究剧场建造所在地的地质、社会、经济、人文、气候等条件后在作出针对性的措施，以保证小剧场的顺利建造。4.3小剧场的设计理念小剧场建筑设计坚持一切以人为中心，人性化设计以“人本主义”为原则，以人的精神、行为、生理和心理需求为前提，在符合人体工程学及相关规范的前提下，遵循“实用、坚固、美观、经济”的建筑设计要素，使建筑具有一定的特色。运用新型的环保材料，设计建造一个低碳节能的小剧场建筑，促进人与自然、建筑与自然以及人与建筑的和谐可持续化发展。4.4区位分析图4.4-1滇池国际会展中心规划图4.4.1建筑场地环境分析该小型主题式电影院位于中国的春之城、花之城、旅游城市、宜居城市以及面向东南亚的桥头堡——昆明，属于昆明滇池国际会展中心风情旅游小镇商业区滇东北片区，位于昆明市官渡区福保半岛区域内。项目南邻城市干道环湖东路，有海洋主题乐园、国际酒店、配套高档别墅区，毗邻滇池。项目北向为滇池国际会展中心展馆区，西邻飞虎大道延长线和高层生态住宅区，东侧为中央商务区和高档写字楼。其地理位置优越，交通便利，人流量较大，环境优美，基础设施完善，区位优势非常明显。4.4.2场地交通流线分析该项目位于滇池国际会展中心的中部，属于昆明市官渡区福保半岛区域，连接昆明市主城区与呈贡新城，处于新昆明重点规划“一湖四区”、“一湖四片”的中心区域。所处地理位置交通便利，靠近昆明南绕城高速，有环湖东路、昌宏西路、滇池会展东路、会展西路、会展北路等城市主干道相连，会展中心设有超大型地下停车场，满足人们自驾来此地游玩的便利和停车需求。该项目所在地有正在建设中的昆明地铁2号、5号和8号三条地铁线路可到达此地，还设有公交线路终点站，公交线路多，以及昆明正在规划建设的滇池水上巴士，在未来人们还可以通过坐水上巴士到达此地，多种舒适的出行方式可供人们选择，交通非常便利。第五章会展中心滇东北旅游小镇小剧场建筑设计成果5.1建筑总图设计5.2建筑设计5.2.1各层平面设计5.2.2立面设计5.2.3剖面设计5.3技术经济指标5.4效果图展示

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