古诗平仄规律

占诗平仄规律

要区分平仄，就要先懂得四声。四声是古代汉语的四种声调C所

谓声调指语音的凹凸，升降，长短。古代汉语的声调分平，上，去，

入四声。，，平”指四声中的平声，包括阴平，阳平二声，“仄”指四声

中的仄声，包括上，去，入三声。按传统的说法，平声是平调，上声

是升调，去声是降调，入声是短调，简洁来说，区分平仄的要诀就是

“不平就是仄”。在现代汉语四声中，分为阴平，阳平，上声与去声。

古代“平声”这个声调在现代汉语中分化为阴平与阳平，即所谓第一

声，其次声。古代“上声”这个声调在现代汉语中一部分变为去声，

一部分仍是上声。上声是现代汉语拼音的第三声。古代“去声”这个

声调在现代汉语中仍是去声即第四声。古代“入声”这个声调在现代

汉语中已经不存在，变为阴平，阳平，上声与去声里去了。现代汉语

四声声调表为：阴平（第一声），阳平（其次声），上声（第三声），

去声（第四声）。

例如：诗词曲赋

（阴平）（阳平）（上声）（去声）简洁说在现代汉语四声中，

第一声，其次声是平声，第三声，第四声是仄声。

四声

四声这里指的是古代汉语的四种声调。我们要知道四声，心须先

知道声调是怎样构成的。所以这里先从声调谈起。声调是汉语（以与

某些其它语言）的特点。语音的凹凸，升降，长短构成了汉语的声调,

而凹凸，升降则是主要因素。拿一般话来说，共有四个声调：阴平声

是一个高平调（不升不降叫平），阳平声是一个中升调（不高不低叫

中），上声是一个低升调（有时是低平调），去声是一个高降调。古代

汉语也有四个声调，但是和今日一般话的声调种类不完全一样。古代

的四声是：平声，这个声调到后代分化为阴平和阳平。上声，这个声

调到后代有一部分变为去声。去声，这个声调到后代仍是去声。入声,

这个声调是一个短促的调子。

四声和韵的关系是很亲密的。在韵书中，不同声调的字不能算是

同韵，在诗词中，不同声调的字一般不能押韵。什么字归什么声调，

在韵书中是很清晰的，在今日还保存着入声的汉语方言里，某字属某

声也还相当清晰，我们特殊应当留意一字两读的状况，有时候一个字

有两种意义（往往词性也不同），同时也有两种读音。例如“为”字,

用作“因为”，“为了”，就读去声，在古代汉语里，这种状况比现代

汉语多得多。有些字原来是读平声的，后来变为去声，但是意义词性

都不变。“望”，“汉”，“看”字都属于这一类。“望”和“叹”在唐诗

中已经有读去声的了，“看”字总是读去声，也有比较困难的状况，

如“过”字用作动词是有时平去两读的，在用于作名词解作过失时，

就只有读去声了。辨别叫声是辨别平仄的基础。

平仄

知道了什么是四声，平仄就好懂了。平仄是诗词格律的一个术语,

诗人们把四声分为平仄两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。仄,

按字义说明就是不平的意思。凭什么来分平仄两大类呢，因为平声是

没有升降的，较长的，而其他三声是有升降的（入声也可能是微升或

微降），较短的，这样它们就形成了两大类型。假如让这两类声调在

诗词中交织着，那就能使声调多样化，而不至于单调。古人所谓“声

调铿锵”，虽然有很多讲究，但是平仄谐和是其中的一个重要因素。

平仄在诗词中乂是怎样交织着的呢，我们可以概括为两句话：1.平仄

在本句中是交替的，2.平仄在对句中是对立的，这种平仄的规则在律

诗表现的特殊明显。

我们怎样辨别平仄，假如你的方言是有入声的，那么问题就简洁

解决。在那些有入声的方言里，声调不止四个，不但平声分阴阳，连

上声，去声，入声，往往也都分阴阳。象广州入声还分三类。你只要

把它们合并起来就是了，例如把阴平，阳平合并为平声，把阴上，阳

上，阴去，阳去，阴入，阳入合并为仄声就是了。问题在于你要先弄

清晰自己方言里有几个声调，假如你在语文课上已经学过本地声调和

一般话声调的对应规律，已经弄清晰了自己方言里的声调就更好了。

平仄简表

五律平起：首句第一其次字均为平声

五律仄起：首句第一其次字均为仄声

七律平起：首句其次字必用平声

七律仄起：首句其次字必用仄声

五绝平起首句押韵

五绝平起首句不押韵

平平仄仄平（韵）

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

〃。人仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

五绝仄起首句押韵

五绝仄起首句不押韵

仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

七绝平起首句押韵

七绝平起首句不押韵

平平仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄

平平PJ人次平平（韵）

七绝仄起首句押韵

七绝仄起首句不押韵

仄仄平平仄仄平（韵）

平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

五律平起首句押韵

五律平起首句不押韵

平平仄仄平（韵）

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

〃。人仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

五律仄起首句押韵

五律仄起首句不押韵

仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平PJ人平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

七律平起首句押韵

七律平起首句不押韵

平平仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

七律仄起首句押韵

七律仄起首句不押韵

仄仄平平仄仄平（韵）

平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

留意凡韵尾是n或ng的字，不会是入声字，像ai>ei、ao>ou

等韵基本上也没有入声字。总之入声问题是辨别平仄的唯一障碍，这

个障碍只要查字典或韵书就能消退，但是平仄的道理是很好懂的，而

且中国大约还有一半的地方是保留着入声的，在那些地方的人们，辨

别平仄更是没有问题了。

古诗平仄常识

汉字有四声一一平、上、去、入声，其中平声包括阴平（第一声）

和阳平（其次声），上（第三声）、去（第四声）、入声即为仄声。

律诗规律：平仄交替，粘对循环。（以下平声仄声分别以一、1

表示）

一、平仄交替

五言基本格式七言基本格式

--------1111----------11

111————111——

11——1——11——1

-----11-11-------11—

要点：1。平与仄皆不得过三

2o两平两仄连用交互

3o两句平仄首尾相交，平仄相对

二、粘对循环

◎对：绝句的二、四句，律诗的二、四、六、八句，处在相对位

置的字和它上句的平仄必定是相对的。

如：无边落木萧萧下----11-------

1——出句

不尽长江滚滚来1111

——对句

◎粘：绝句的第三、五、七句前面两个字的平仄要与它的上一句

相同，而整句的平仄格式必需不同。整首诗的格式应如:

五言：-----11七言：11--------11

111一一11一一11-

11--1--11--1

——11-11——11-

--------1111---------11

111————111——

11——1——11——1

——11-11——11-

以上首句最终一字为仄声，不押韵，称首句不入韵。若为平声,

则为首句入韵，出句和对句有固定搭配：

五言：——11一与111一一

111————11-

七言：11-----11-与11-----11-

-----111----------111------

此两种句式在首句入韵律诗中必定为首联和颔联。

律诗的平仄在粘对中现出一种循环往复的章法，故称粘对循环。

◎另：诗中亦有可平可仄（以+表示）之处，要点：一、三、五

不论，二、四、六分明

指一般说来，一句的第一、三、五个字的平仄可变。而二、四、

六个字的平仄不行变。且仄声改作平声居多，平声改作仄声极少。

详细上：1。一、三不论较多，五不论较少。

2o一、三、五不论非无限制，而是多将仄声处改为平声。

3o句式11——11一最好不作改动，改为11+—11一则

除押韵字外，皆为仄声，犯孤平之病。

举例：杜甫诗《闻官军收河南河北》

剑外忽传收蓟二匕，11+11

初闻涕泪满衣裳。一一+11-

却看妻子愁何在，+一+1——1

漫卷诗书喜欲狂。11——11—

白日放歌须纵酒，11+--11

青春作伴好还乡。一一111

平仄，是中国诗词中用字的声调。平指平直，仄指曲折。依据隋

朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》以与运用最广泛的《平

水韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。除了平声，

其余三种声调有凹凸的改变，故统称为仄声。诗词中平仄的运用有肯

定格式，称为格律。平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律C平

仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指

语音的凹凸、升降、长短。平仄是在四声基础上，用不完全归纳法

归纳出来的，平指平直，仄指曲折。

上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。

一般话人声消逝，入声归入仄声中的上去两声和平声中的阴平、阳平,

这导致用一般话判别诗词平仄会有错误。

一、近体诗的一般规律

首先看看刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》：

巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。

怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。

沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

这是一首七言律诗，全首八句，共分为四联。第一、二句称为首联，

其次、三句为颔联，第五、六句为颈联，第七、八句为尾联。每联中

的第一句叫出句，其次句叫对句。这首诗的平仄格式为：

ooeeooe,••OO««AO

©•oooee,©ooeeoAo

ooeeooe,••oo«eAo

©•oooee,©ooeeoAo

格式中“o”表示平声字，表示仄声字，表示本应是

平声字而改用了仄声字，通常称为“盘”音字，表示为本应是

仄声字改用了平声字，通常称为“赞”音字。盘音和赞音字都属于平

仄可通用的字。表示是韵脚字。因近体诗必需压平声韵，所以

就不标出仄声韵的符号了。

从上例可以找出一些规律来，即每句中各刍的平仄关系为双音交替，

也就是每两个“平”音字或每两个“仄”音字交替；每联中出句与对

句之间的平仄关系为相反的，这一规律称作“对"，如不符合这一规

律便叫做“失对”；相邻两联之间的平仄关系是下联出句前四字与上

联对句的前四字平仄相同，后三字将依次颠倒，称之为“粘”，如不

符合这一规律称之为“失粘”。这些粘对关系可将诗中的平仄声调进

行调配，使之吟读时有起伏感，有回环感。总之，从这首诗我们可以

归纳出如下几条：

1、平仄在本句中是交替的。

2、平仄在本联内是相反的。

3、平仄在下联出句与上联对句之间是相粘的。

4、凡偶句最终一字必需是平声字，且为韵字。

二、律诗的平仄格式

（一）七言律诗

七言律诗一般有四种格式，即第一句的格式。记住第一句的格式，以

下只要依据粘对的关系就可以将全诗的平仄格式写出来了。那么哪四

种格式呢？

（1）平起首句入韵式

这是指第一句第一个字为平声字，第一句的最终一字为平声押韵，详

细格式如下：

ooeeeoA

因最终两字为两个平声字，也叫平平脚

（2）平起首句不入韵式

这是指第一句第一个字为平声字，第一句的最终一字为仄声字不押

韵，详细格式如下：

ooeeooe

因最终两个字为平仄，也叫平仄脚。

（3）仄起首句入韵式

这是指第一句第一个字为仄声字，第一句的最终一字为平声字押韵,

详细格式如下：

••OO««A

因最终两个字为仄平，也叫仄平脚。

（4）仄起首句不入韵式

这是指第一句第一个字为仄声字，第一句的最终一字为仄声字不押

韵，详细格式如下：

••OOO”

因最终两个字为仄仄，也叫仄仄脚。

古诗平仄规律2

下面举诗为例：

第（1）种格式平起首句入韵式（刘长卿《寄友人》）

ooeeeoA新年草色远凄凄,

••OO«»A久客将归失路蹊。

••©oo««暮雨不知溃口处,

ooeeeoA春风只到穆陵西。

ooeeooe城孤尽日空花落,

©•OO««A三户无人白乌啼。

©•oooee君在江南相忆否,

©©•••OA门前五柳儿枝低。

第（2）种格式平起首句不入韵式（白居易《城上夜宴》）

ooeeooe留春不住登城望,

••OO««A惜夜相将秉烛游。

©•ooo««风月万家河两岸,

OO«««OA笙歌一曲郡西楼。

0099009诗听越客吟何苦,

••OO««A酒被吴娃劝不休。

©•oooee从道人生都是梦,

©OO««OA梦中欢乐亦胜愁。

第（3）种格式仄起首句入韵式（刘禹锡《西塞山怀古》）

©•ooe«A王浚楼船下益州,

oooeeoA金陵王气黯然收。

ooeeooe千寻铁索沉江底,

••OO««A一片降幡出石头。

©•ooo««人世几会伤往事,

OOO««OA山形照旧枕寒流。

0099009今逢四海为家日,

••OOO«A故垒萧萧芦荻秋。

第（4）种格式仄起首句不入韵式（杜甫《阁夜》）

••oooee岁暮阴阳催短景

OOO««OA天际霜雪霁寒霄

©oeeooe五更鼓角声悲壮

©•OO««A三峡星河影动摇

••oooee野哭千家闻战伐

OO«««OA夷歌数处起渔樵

©oeeooe卧龙跃马终黄土,

©•OO«»A人事音书漫寂寥。

七言律诗以首句起韵为正规格式，因而在这四种格式中，（1）和（3）

为最基本的格式，（2）是把（1）的首句后三字进行依次颠倒，即将

（1）的“仄平平”改为“平平仄”，其余不变。（4）是将（3）的首

句后三字依次颠倒，即“仄仄平”改为“平仄仄”，其余也没改变。

以上是七言律诗的四种平仄格式，写律诗时可依据此规律进行创作。

当然还有一些手法将在后面谈到。

古诗词的平仄规律3

（二）五言律诗

五言律诗比七言律诗的每句少两个字，也就是把七言律诗每句的前两

个字去掉，就成了五言律诗，所以，五言律诗也是和七言律诗一样有

四种格式。以诗为例：

第（1）种格式平起首句入韵式（刘禹锡《闻新蝉》）

ooe«A蝉声未发前,

•••OA已自感流年。

••OO«一入凄凉耳,

ooe«A如闻断续弦。

oooee晴清依露叶,

•••OA晚急畏霞天。

©•ooe何事秋卿咏,

逢时亦悄然。

第（2）种格式平起首句不入韵式（李白《送友人》）

oooee青山横北郭,

•••OA白水绕东城。

••©o«此地一为别,

OO««A孤蓬万里征。

00099浮云游子意,

•••OA落日故人情。

挥手自兹去,

OOO«A萧萧班马鸣。

第（3）种格式仄起首句入韵式（王维《送李使节》）

•••OA万壑树参天,

OO««A千山响杜鹃。

oooee山中一夜雨,

•••OA树杪万重泉。

••ooe汉女输樟室,

OO««A巴人讼芋田。

OOO««文翁翻教授，

•••OA不敢倚先贤。

第（4）种格式仄起首句不入韵式（杜甫《春望》）

••ooe国破山河在，

OO««A城春草木深。

©ooee感时花溅泪，

•••OA恨别鸟惊心。

©•ooe烽火连三月，

OO««A家书抵万金。

◎oo・・白头搔更短,

©••OA浑欲不胜簪。

五言律诗是以首句不入韵为正规格式，所以第（2）种和第（4）种格

式为最基本格式。

古诗词的平仄规律4

三、绝句的平仄格式

（一）七言绝句

绝句是每首四句，也就是律诗的一半，同样也分为四种格式，其实就

是律诗的每一种格式的前半首。

（1）平起首句入韵式（李白《早发白帝诚》）

OO«««OA朝辞白帝彩云间，

©•OO««A千里江陵一日还。

••ooo««两岸猿声啼不住,

OO«««OA轻舟已过万重山。

（2）平起首句不入韵式（窦巩《南游感兴》）

ooeeooe难过欲问当时事，

©•OO««A惟见江流去不回。

••oooee日暮东风春草绿，

©OO««OA鹏鸽飞上越王台。

（3）仄起首句入韵式（张继《枫桥夜泊》）

••OOO«A月落乌啼霜满天，

oooeeoA江枫渔火对愁眠。

oooeooe姑苏城外寒山寺，

••OO««A夜半钟声到客船。

（4）仄起首句不入韵式（王维《忆山东兄弟》）

••OOO««独在异乡为异客，

©ooeeoA每逢佳节倍思亲。

oooeooe遥知兄弟登高处，

••OO««A遍插茱萸少一人。

（二）五言绝句

和七言绝句相同，也是律诗的前半首。

（1）平起首句入韵式（李嘉祐《白鹭》）

ooeeA江南深水多，

•••OA顾影逗轻波。

••ooe落日秦云里,

OO««A山高奈若何。

(2)平起首句不入韵式(李贺《莫种树》)

oo©»e园中莫种树，

•••OA种树四时愁。

••ooe独睡南床日，

OO«>A今秋似去秋。

(3)仄起首句入韵式(王安石《梅花》)

©••OA墙角数枝梅，

OO««A凌寒独自开。

OO©««遥知不是雪，

•••OA为有暗香来。

（4）仄起首句不入韵式（王维《相思》）

©•ooe红豆生南国，

ooeeA春来发几枝？

©0099愿君多采撷，

•••OA此物最相思。

古诗词的平仄规律5

四、近体诗平仄的一些讲究

（一）避孤平

所谓“孤平”就是指在平收的句子里，除了韵脚外，只有一个平声字。

如七言诗中将“仄仄平平仄仄平”句式改为“仄仄仄平仄仄平”句

式，很明显，由于第三字本应是平声字而由于在作诗时用了仄声字，

使得整个句子除韵脚外，只剩下一个平声字，这就是犯了“孤平”的

毛病。所以，在这样的句子里，第三字就不能用盘声字而是必需用平

声字。同理，在五言诗的“平平仄仄平”句式里，也不能写成“仄平

仄仄平”，这也犯“孤平”。假如因为创作的须要，七言的第三字，

五言的第一字必需用仄声字，就必需在七言的第五字或五言的第三字

想法补救。“孤平”是诗家的大忌，切记要留意。

在仄收的句子里，全句即使只剩下一个平声字也不算犯“孤平”，只

算是一个“拗句”，也就是不规整的句子。

（二）一三五不论，二四六分明

“一三五不论，二四六分明”是近体诗的平仄口诀，是对七言诗说的。

意思是第一字，第三字，第五字可以不论平仄，随意运用，而其次字,

第四字，第六字则必需依据声律规定的规则，该平声的不能用仄声，

该仄声的不能用平声。由此可知，在五言诗里面，就是“一三不论，

二四分明”。

这一口诀对初学写诗的人来说，的确很便利，但是并不能全面概括，

但是像前面说的关于犯“孤平”的问题时，就是七言的第三字和五言

的第一字，这就不能随意用了，而是要留意不能犯“孤平”。

（三）拗救

从广义上来讲，凡是不符合平仄规律的字都叫做“拗”字，但在近体

诗中那些不论平仄的字，就不能算是“拗”字了。只有在二四六分明

而不分明时，一三五不能不论而不论了的字才算真正的“拗”字。假

如出现拗字，就必需进行补救，救过来以后就不算毛病了。拗救的方

法一般有三种。

(1)本句自救

七言诗的第三字拗，第五字救。如“野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水

清”(苏轼《新城道中》)中，本应是“平平仄仄平平仄，仄仄平平

仄仄平”，但是对句中第三字用了仄声字“自"，则第五字就必需改

用平声字“沙”，就成了“仄仄仄平平仄平”，起到了自救的作用。

须要说明的是，此句中第一字本应是仄声而用了一个平声字“溪”，

因其位置不重要，所以第五字必需进行自救。

五言诗中第一字拗则第三字救。如“挥手自兹去，萧萧班马鸣”(李

白《送友人》)中，本应是“仄仄平平仄，平平仄仄平”，但出句中

第一字用了平声字“挥”，那么第三字就要用一仄声字“自”进行自

救，变成“平仄仄平仄”。

(2)对句相救

七言诗出句的第三字该用平声字而用了仄声字，对句的第三字就将该

用仄声字而改用平声字。如“见买若耶溪水剑，明朝归去事猿公”（李

贺《南园》）中，本应是“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”，出

句的第三字用了仄声字“若”，对句中第三字就改用平声字“归”进

行对救。同理，七言诗出句的第五字该用平声字而用了仄声字，对句

的第五字就该用仄声字而改用平声字。如“身无拘束起前晚，路足交

亲行自迟”（刘禹锡《答白来宾》）中，本应是“平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平”，出句中第五字本应平声字而用了一个仄声字

“起”，对句中第五字则必需用一平声字“行”进行对救。

五言诗第一字该用平声字而用了仄声字，对句的第一字就该用仄声字

而改用平声字。如“不知明镜里，何处得秋霜”（李白《秋浦歌》）

中，本应是“平平平仄仄，仄仄仄平平”，出句的第一字用了仄声字

“不”，对句中第一字就改用平声字“何”进行对救。五言诗第三字

该用平声字而用了仄声字，对句的第三字就该用仄声字而改用平声

字。如“促织甚微细，哀音何动人”（杜甫《促织》）中，本应是“平

平平仄仄，仄仄仄平平”，出句的第三字用了仄声字“甚”，对句中

第三字就改用平声字“何”进行对救。

须要说明的是，对句相救都是仄拗平救，而没有平拗仄救的，因为假

如平拗仄救就简洁犯孤平。

（3）既本句自救又对句相救

再看前面曾举过的例子：“野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水

清”中，出句的第五字本该用平声字而用了仄声字“竹”，对句的第

三字本该用平声字而用了仄声字“自”，在对句中第五字“沙”就既

自救了本句的第三字，乂相救了出句的第五字，这就是一字两救。

古诗词的平仄规律6

古体诗的平仄规律

古体诗的平仄要求不像近体诗那样严格，特殊是汉魏六朝与以前，其

平仄几乎是毫无约束，完全自由的。但自唐以后，有些诗人在写古体

诗时为了有意避开律句，反而为古体诗的平仄造成了很多特点。但也

有人受近体诗的影响，在写古体诗时有意掺进肯定的律句，就形成了

有别于古体诗的“入律古风”的风格。

古体诗每句的最终三字称为三字尾。就三字尾而言，常见的平仄类型

有平平平、平仄平、仄平仄、仄仄仄四种类型。在平脚的句子里，五

古第三字，七古第五字以用平声为原则，仄脚的句子里，五古第三字,

七古第五字以用仄声为原则。下面以五古为例，分别看一下这四种类

型的详细状况。

一、平平平，也称为三平调

这是古体诗的专用形式，用得最多，一般分为四类。

（一）仄仄平平平

如：“欲取鸣琴弹”（孟浩然《怀辛大》）。

（二）平仄平平平

如：“穷巷牛羊归”（王维《渭川田家川

（三）仄平平平平

如：“醒时同交欢”（李白《月下独酌》）

（四）平平平平平

如：“长歌吟松风”（李白《下终南山》）

二、平仄平

这种形式也是分为四种。

（一）平平平仄平

如：“清光犹为君”（常建《宿王昌龄隐居》）

（二）仄平平仄平

如：“草深狐兔肥”（崔颍《古游侠》）

（三）仄仄平仄平

如：“草色新雨中”（邱为《寻西山隐者》）

（四）平仄平仄平

如：“松月生夜凉”（孟浩然《宿叶师山房》）

三、仄平仄

这种形式也是分为四种。

（一）平平仄平仄

如：“心随雁飞灭”（孟浩然《秋登兰山》）

（二）仄半仄平次

如：“况之异乡别”（王昌龄《行子苦》）

（三）仄仄仄平仄

如：“竹露滴清响”（孟浩然《怀辛大》）

（四）平仄仄平仄

如：“衣上流陵雨”（韦应物《长安遇冯著》）

四、仄仄仄

这种形式也是分为四种。

（-）平平仄仄仄

如：“登临出世界”（岑参《登慈恩寺浮图》）

（-）仄平仄仄仄

如：“十觞亦不醉”（杜甫《赠卫八处士》）

（三）仄仄仄仄仄

如：“幼为长所育”（韦应物《送杨氏女》）

（四）平仄仄仄仄

如：“舟楫恐失坠”（杜甫《梦李白》）

古诗词的平仄规律7

七古的平仄规律和五古的平仄规律相同，也是有四种形式，不过由于

七古比五古多两个字，改变样式也就要更多一些，这里就不再多述了。

入律古风在平仄方面有别于一般古体诗，诗人在写作时尽量多用律

句，因而相近于律诗的平仄格式，但和律诗又有所不同，一般为：

(1)入律古风句数不定。

(2)入律古风既可用平声韵又可用仄声韵，而且平声韵和仄声韵可

交替运用。

以王维的《桃源行》为例：

渔舟逐水爱山春，ooeeeoA

两岸桃花夹古津。••。。△

坐看红树不知远，

行尽青溪不见人。O«OO««A

山口潜行始隈奥，oeooeox

山开旷望旋平陆。ooeeoox

遥看一处攒云树，ooeeooe

近入千家散花竹。••。。•。上

樵客初传汉姓名，0900990

居人未改秦衣服。

居人共住武陵源，ooeeeoA

还从物外起田园。ooeeeoA

明月松下房板静，・oo・oo・

日出云中鸡犬喧。••。。。•4

惊闻俗客争来集，ooeeooA

竞引还家问都邑。••。。•。上

平明闾巷扫花开，ooo・・oo

薄暮渔樵乘水入。••。。。•上

初因避地去人间，oo・•・o△

与至成仙遂不还。••。。△

峡里谁知有人事？・•。。・。・

世中遥望空云山。•。。•。。△

不疑灵境难闻见，

尘心未尽思乡县。ooeeooA

出洞无论隔山水，

辞家终拟长游衍。oooeooA

自谓经过旧不迷，

安知峰壑今来变。oooeoox

当时只记入山深，oo««eoA

清溪几度到云林。ooeeeoA

春来遍是桃花水，0099009

不辨仙源何处寻。••。。O•△

这首诗全篇共三十二句，几乎全部都是律句，且平声韵和仄

声韵交替运用。如一至四句押上平十一真韵，五至十句押入声一屋韵,

十一至十四句押上平十三元韵，十五至十八句押入声十四辑韵，十九

至二十二句押上平十五删韵，二十三至二十八句押入声十七霰韵，二

十九至三十二句押下平十二侵韵。

古诗词的平仄规律B

词的平仄规律

词是一种通行的名称，最早是被称之为“曲子词、曲词”等。这一名

称，在唐、五代时就出现了，说明古代词与曲是不行分开的。清人刘

熙载在《艺概》里曾说到“词即曲之词，曲即词之曲“。同曲子词类

似的还有“长短句、乐府”等名称。如苏轼的词集《东坡乐府》，辛

弃疾的词集《稼轩长短句》等。到宋代又有“歌词”之称，还有将歌

词换称为“乐章”，如刘永的词集《乐章集》。由此可见，在古代词

与曲是分不开的。后来曲子词、曲词、歌词等名称都简化为词，说明

词作为一种独立的文学体裁而渐渐脱离了音乐。

由于词起源于曲，所以词的全部格式，包括句数、字数、平仄规律、

押韵等都是依据音乐的规律而规定的，所以“词”包括词牌、词调和

词谱三个部分。词牌是指词调的名称，词调是与词相配的乐调，词谱

是出于音乐的要求在句数、字数、声韵等方面的格律规定。

词调的来源有来自民间，有来自外域，有乐工歌女创制，有文人墨客

自度。对应每一个词调，就有一个词牌和词谱，因而词调越来越多，

词牌和词谱也越来越多。清代查培继辑编的《词学全书》收集了683

个词谱，清代万树的《词律》收集了1180个词谱，《钦定词谱》中共

收集了词谱2306个，可见词谱之多。其实《钦定词谱》中是否把全

部的词