电视谈话节目中的主持人与嘉宾

电视谈话节目中的主持人与嘉宾从主持人角度看谈话节目的发展中文摘要早在上个世纪30年代，美国就播出了《芝加哥圆桌大学》和《美国空中城市会议》等，围绕社会问题和政治问题进行探讨和辩论，可以说是美国电视谈话节目最早的萌芽和胚胎。经过30多年的发展，出现了一些广受欢迎的谈话节目，1962年，琼尼?卡森（JohnnyCarson）担任《今夜》（《Tonight》）节目的主持人。他改变了节目的形式，“把开头的独角笑话、同名流嘉宾的轻松谈话以及娱乐表演结合在一起”。我国内地最早的电视谈话节目，是1993年上海东方电视台推出的《东方直播室》，由于该节目采取了在当时而言还算先进的直播方式，因而在上海地区影响十分广泛。1996年，中央电视台新闻评论部推出了《实话实说》，平和、幽默、交谈样式的电视谈话节目从此跃然风行于屏幕。嘉宾在电视节目中起着关键作用。嘉宾对电视节目的积极影响会产生良好的社会反响,消极影响则会威胁到节目的生存。因此,电视节目嘉宾的选择需慎重,从而发挥嘉宾对于节目内容和导向的正面积极作用,这一点必须引起相关从业人员和研究者的思考与重视。目录绪论一、主持人数量的转变二、主持人采访对象以及采访内容的转变三、主持人采访形式的转变（一）采访形式的转变（二）主持人在谈话节目中地位的转变四、电视节目中嘉宾的角色分析五、电视节目打造完美嘉宾的对策及建议结论PAGE8绪论研究目的和意义嘉宾在电视节目中起着关键作用。嘉宾对电视节目的积极影响会产生良好的社会反响,消极影响则会威胁到节目的生存。因此,电视节目嘉宾的选择需慎重,从而发挥嘉宾对于节目内容和导向的正面积极作用,这一点必须引起相关从业人员和研究者的思考与重视。一、主持人数量的转变谈话节目从一开始的主持人的数量定在一对一的传统主持模式，而这种主持模式的好处是能够创造一种更为和谐的聊天环境，使嘉宾能够更加专注于聊天的内容，更能够像与普通朋友聊天一样投入到访谈节目中去。在谈话节目的不断发展中，兴起了一种全新的主持方式，即双人主持，比起单人主持更加具有活力，更具有变换性，交流感更加强烈。在80年代的《长江说话》中，首先使用了双人主持的方式，随着双人主持的谈话类节目的发展，双人类谈话节目逐渐形成两个方向，一是两个主持风格相似的主持人，两个人在思维方式上和主持语言上有着相似之处，能够通过相似的主持风格尽快适应，更能配合默契，产生共鸣。另一种是两种不同主持风格的主持人进行搭配主持，两个不同性格的主持人“混搭”在一起虽然比之前少类一份默契与和谐，但是却能够碰撞出有趣的化学反应，常常能够达到令人意想不到的节目效果。比如最著名的谈话类节目《康熙来了》女主持人辛辣搞怪，敢说敢做，常常能够提出尖锐刁钻的问题，常常令嘉宾应接不暇，而女主持人大大咧咧的性格却能很好的在短时间内拉进与嘉宾之间的距离，去除陌生感，更快的投入到节目中去。而男主持人则以睿智沉稳著称，始终与嘉宾保持一定的距离感，带着绅士的微笑，问题具有深度，一针见血却又点到为止，能把握这个节目的方向，两者互相补充，产生了意想不到的节目效果。而在双人主持之后，谈话节目为取得更大的突破做了更高的融合，从双人主持提升到群体主持，其中最为突出的便是《天天向上》。《天天向上》的主持人不再是传统的单人或者双人的主持搭档方式，而是创新式的采用了主持团体的形式，以主持团队的出现，他们每个人都具有自己独特的主持风格，相互区别，而又相互补充，年龄层次上也更具有丰富性，从年长的汪涵到年轻的“小鲜肉”们，从大陆到香港到日本再到韩国，打破地域到限制，从诗词古韵到能歌善舞，每个人都有自己独特的技能标杆，有自己与众不同的性格特色，获得了各个审美阶层和各个年龄阶段的青睐，不同性格和地域之间的差异更是在节目中碰撞出了意想不到的火花，使得谈话节目内容更具风格，更加独特。这都是主持人数量上的转变所带来的巨大转变。二、主持人采访对象以及采访内容的转变从主持人采访对象上看，以谈话类主持节目的雏形《东方直播》和《东方时空》来看，这类节目首先进行了谈话类节目的初步试水，首次将观众请进演播室，使得主持人、嘉宾和现场观众在一起，构建一种大家一起谈，一起聊天的氛围，这个时期的主持人不仅仅要面对嘉宾，还要面对众多观众，对于主持人的要求过高，需要主持人具有较高的临场反应能力来应对节目中出现的意外话题和突发事件，由于不确定的因素过多，而且观众的参与性质较低，在参与度上更像是旁观者，在具体的实施过程中困难多，效果差，所以这一“一对多”的采访形式很快便进行了新的调整。调整为一对一的主持模式以《实话实说》为例，这类一对一的主持模式获得了巨大了成功。但是随着谈话节目的发展，单纯的一对一模式并不能满足观众的猎奇心理，也不能满足嘉宾对于宣传的需求，随着节目的整改和提升，逐步出现主持人采访对象的多元化。从主持人采访的内容上看，谈话节目内容的转变主要分为四个阶段，第一阶段，把聊天的内容确定为国家大事，第二阶段选题的转变不再把国家大事当作谈话的关注点，选题更加接近老白姓的日常生活，谈身边事，聊日常，拉家常。第三阶段有影响力的艺术家。第四阶段的访谈内容转为明星效应。访谈类的节目重在体现一个电视台的情怀，《杨澜访谈录》里请到的布什等政要、《说出你的故事》里请到的平民英雄，这些都是有关国家的，有关政治经济的，与百姓的生活相差过远，于是谈话节目转化为更加贴近人们生活的内容，事实也证明这种更为亲近的谈话内容确实更受老百姓的喜爱，比如说北京台就有《卫健音乐时光》、《春妮的周末时光》等多档类似节目。其中《春妮的周末时光》尤其受到老北京的欢迎，里面不但有张咪、江涛一类的老牌歌手，还有侯耀华等相声艺术家，或者北京小吃美食达人、高级面点师等贴近普通百姓生活的嘉宾。但是小市井的生活状态并不能够满足观众对于节目的需求，《艺术人生》开始进行首次突破，在节目中经常请的国学大师，满足不同人群的需求。但是对于现在娱乐文化飞速发展的现在，谈话类节目要想长久的生存下去，必定要进行相应的转型，相对于深度访谈类的节目，更多的观众喜欢看自己的偶像，明星效应的产生，使得谈话类节目的主力军变为当下的流量明星，更加偏向年轻化、娱乐化、猎奇化、颜值化。除此之外，采访内容更加具有融合性，节目具有自己独特的特色环节，如在《天天向上》中就加入了自己具有节目特色的板块《中华礼仪之美》的环节，提高了自身的节目内涵，使节目更具有自身风格。在主持的基本环节之上还增加了才艺展示、游戏和观众互动的环节。三、主持人采访形式的转变（一）采访形式的转变谈话类节目从一开始的两把椅子两个人，一段故事娓娓道来的聊天形式，到现在的多种融合，从交际观点来看，语言活动是表达者与接受者双方共同的活动，语言也是双方语言的总和，因此，语言结构不仅是指一方语言与另一方语言之间的互动结构，即所谓的会话结构，或对话结构。主持人与嘉宾及观众的关系融洽，会互相促进，激发灵感，主持人通过引导和提问，激发嘉宾谈话，在有现场观众的谈话节目中，主持人有时在主席台上与嘉宾交谈，有时穿梭于观众群中把话筒递给想提问的观众。主持人与嘉宾，嘉宾与嘉宾之间不应该存在任何阻隔，传播就是意义的共享，是生命空间的对话。《锵锵三人行》主持人与嘉宾平等自由，非常融洽，如同知音，知己朋友在一起敞开心扉，促膝谈心，让人十分随和亲切。他非常尊重嘉宾，不去探寻嘉宾隐私，不咄咄逼人，穷追不舍，他尽量把自己的身份放低，把嘉宾放在重要位置，给嘉宾和观众提供充分表现自己的机会，因而放每一期节目都产生动人的力量和光彩。主持人与嘉宾在谈话中自然而然地向观众传授生活经验和人生真谛。嘉宾的合力与主持人的魅力是并列的,两者相辅相成,相映生辉。嘉宾的合力很重要，嘉宾与主持人之间可以形成合力，嘉宾与嘉宾之间也可以形成合力。一加一大于二，美国心理学家库尔特卢因借用物理学中的“场论”类比心理活动。创造性地提出了心理学的“场论”；物理学场论的基本观点，是一个场就是整体性的存在，其中每一部分的性质和变化都由场的整体特征决定的，而这种整体特征并不等于场内各部分特征的总和或相加。换言之，场一旦形成便成为一种新的结构实体，而不再是形成场的那些个体元素的机械组合。《天天上上》开始，谈话类节目开始和其他节目之间出现一种相互融合的趋势。通过融合的形式，不仅仅是创造了自己节目的标志性特色。（二）主持人在谈话节目中地位的转变主持人从提问者到倾听者的转变，一问一答的谈话模式转化为转变为倾听者和倾诉者的对话。主持人在谈话节目中占据着重要的地位，因为谈话节目的特殊性，整个节目的推进主要靠主持人的采访功底。一个谈话节目的好坏与这个谈话类节目的主持人的主持功底有着密不可分的关系。一个好的节目主持人关注的不仅仅是节目需要提问的问题，更要有大量的采访和文案的准备，特别像是事件类的访谈节目，主持人更要去了解整件事情的起因、经过和结果。了解谈话对象在这个事件中所扮演第角色，以便更有更加精确第切入点，得到更有用的信息，提出更有价值的问题。除此之外主持人更要和嘉宾有着强烈的共鸣意识，能够感同身受，了解嘉宾的喜好，成长过程，了解每个嘉宾的特点。仅仅了解事件和嘉宾还是远远不够的，一个节目是否能够存活，还是依靠观众的喜爱程度，不仅要准确捕捉观众想要了解的背后故事，满足观众的猎奇心理，还要把握谈话程度，照顾嘉宾聊天的舒适度。准备的越充分，整个聊天的过程就会越轻松愉悦，一场轻松精彩的主持节目的背后，往往是主持人成倍的努力所换来的。这些都足以说明在谈话节目中，主持人具有着十分重要的作用。但是伴随着谈话节目的发展，主持这一概念越来越淡化，主持人从谈话的主宰者到参与者的演变,更多时间主持人是嘉宾的聆听者，在一定程度上弱化了主持人的掌控权，把更多的重点转移到嘉宾身上，谈话类节目也由一问一答到形式转化成为两者一个做为倾听者一个做为倾诉者间的对话形式，这使得谈话节目更加具有亲切性，也更使得谈话类节目从一开始的一问一答的死板模式中挣脱开来，从被动说变为主动讲，虽然弱化了主持人的主导权，但是更注重了嘉宾的体感，更增强了节目的效果。主持人从一个节目的参与者变成一个节目的品牌。随着谈话类节目的发展，主持人在节目中的地位越来越重要，主要体现在随着节目的推进，某些主持人的个人魅力逐渐展现，他们以自己独特的主持风格吸引类一大批观众成为了其忠实的粉丝，在这个时候主持人的品牌效应逐步显现，很多谈话类节目也出现了一大批以主持人的姓名来命名节目名称的现象。如《鲁豫有约》中的鲁豫就以其独特的主持魅力，吸引来一大批节目粉丝，最为经典的访谈是鲁豫采访某不爱健谈的明星，此明星上过类似访谈节目都以沉默寡言著称，鲁豫抓住了其爱国情怀，使其在节目中毫不拘束，侃侃而谈。鲁豫也因自己的独特的访谈智慧和独到见解，为自己在访谈节目中树立起了属于鲁豫品牌的谈话类节目的标杆。与鲁豫相同的具有主持人品牌话的还有很多，其中最能够体现主持人品牌化的当属崔永元莫属。1996年起，崔永元主持的《实话实说》节目，收视率高达5.4%，每年为央视带来超过6000万的广告费，开中国谈话类节目之先河，这个节目让从8岁到80岁的全年龄段的观众都熟悉了崔永元，让他成为当时中国最受欢迎的主持人，没有之一。全国各地喜欢《实话实说》的观众给节目组写信，每个月都是几麻袋，很多人专程跑到央视要见见崔永元。崔永元的品牌效应达到了最大值。但是当崔永元2009年离开《实话实说》栏目后，节目收视率就大幅下降，乃至退出了中央一套的播出平台，足以见得主持人品牌化对于一个节目发展的重要性。这种主持人的品牌化还体现在《小崔说事》《非常静距离》《杨澜访谈录》等相关节目中。谈话节目的主持人品牌效应，使得一个节目的发展与主持人联系更加紧密，息息相关，荣誉与共。四、电视节目中嘉宾的角色分析电视节目的主体是节目的内容和主题，但在实际生活中，大众往往会把注意力集中到节目的嘉宾身上，被嘉宾的个人特色、社会焦点与争议所吸引。而这也正是节目制作单位运用了“期待冲突理论”刻意而为之的，嘉宾的表达其实是在配合电视传媒等制作方的制作意图，可能并非属于个人的真实意愿。电视节目作为一种文化消费产品，需要一定的表演和演绎。以真实度最高的真人秀节目为例，从策划到成为节目录制播放母带的全过程，都需要栏目参与者的全程表演，无论是喜怒哀乐的表情变化，还是嬉笑怒骂的人际交往都是表演的一部分，而且这些表演虽看似是真情实感的流露，实际上都是有过安排和设计的。五、电视节目打造完美嘉宾的对策及建议1.嘉宾应具个人魅力由于电视节目播出后的影响力极大，电视节目中如果需要嘉宾的参与，节目中所邀请的嘉宾在谈话中一定要有自己鲜明的性格特点。谈话作为一种能力，而这种能力在我们的生活中通常表现为对生活细节有敏锐的发现和对真相探寻的执着。谈话也是一种境界，对于社会生活发展进程中现实问题的关注和记录有着最简洁的表达。现在的电视谈话类节目，一般时长为二十分钟到一个小时不等，这里就需要嘉宾能够掌控整个节目中谈话的精彩，保证谈话的水准。而整个过程其实就是嘉宾体现自我吸引力和感染力的过程，也是个人魅力的展现。2.注重与嘉宾的沟通与尊重做好电视节目的前提，就是与嘉宾之间实现充分的沟通和尊重，在这里需要提出的就是，这种沟通与尊重，要建立在换位思考的基础上。比如，很多演播室节目的现场，都会制造矛盾点和冲突点，有观点的碰撞和交锋，节目才好看。所以，节目一般会邀请代表不同观点、不同立场甚至是不同利益集团的嘉宾来到现场。在这样的情况下，就需要提前跟每位嘉宾进行真诚的沟通，也要保持足够的尊重。这里提出的沟通包括两个方面：一是指主持人（或者节目工作人员）和嘉宾之间的沟通，需要让嘉宾事先了解节目的进程和主持人可能提出的问题，以便节目顺利进行。二是嘉宾和嘉宾之间的沟通，要使谈话双方相互信任，做到观点争议而不失风度，避免产生过激的矛盾乃至言行。3.嘉宾的话题要有新鲜感电视节目嘉宾所谈论的话题、观点、见解要有新鲜感，甚至可以从不同角度去解读或解析，虽然这样可能会引起一部分观众的不认同，但是节目中话题的制造也正是因为有了这样的争论、差异才会吸引更多的观众。现在的观众知识层面越来越宽、社会认知能力越来越强，所以坐而论道、慢条斯理的“统一”表达是不能引起观众注意的。结论从谈话节目主持人的不断变迁中，能够看出主持人的不断发展不断融合，对应的是谈话节目的不断发展和融合。从主持人采访的内容上看，谈话节目内容的