选择性必修下册古诗词鉴赏梳理（下）

选择性必修下册古诗词鉴赏梳理（下）六、《扬州慢》（淮左名都）·姜夔1.读题目：“扬州慢”，姜夔自度曲（自己创制的词牌）。“淮左名都”是词题，点明所咏之地是扬州。一个“慢”字，既指曲调舒缓，也暗含了词人面对昔日繁华、今日荒凉时缓慢、沉痛的心绪。3.知人论世：姜夔，南宋词人、音乐家。此词作于宋孝宗淳熙三年（1176年）冬至日，词人路过扬州，目睹了曾被金兵两次蹂躏后的萧条景象，抚今追昔，抒发了深沉的“黍离之悲”（国家昔盛今衰的哀痛）。3.抓意象：①荒凉意象：“荠麦青青”、“废池乔木”、“清角吹寒”、“波心荡，冷月无声”——构成一幅战后扬州城破败、荒凉、冷寂的图景。②历史对比意象：“春风十里”（化用杜牧诗句，指昔日的繁华街道）与“尽荠麦青青”（今日的荒芜）形成强烈对比。③“杜郎”：指唐代诗人杜牧。他笔下曾写过扬州的繁华与风流。词人借杜牧的视角和感受，来反衬今日之荒凉，是虚拟的意象。4.明典故：①“过春风十里，尽荠麦青青。”化用杜牧《赠别》诗句“春风十里扬州路”，以昔日的繁华盛景反衬今日的荒凉。②“纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。”化用杜牧《赠别》（“豆蔻梢头二月初”）和《遣怀》（“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”）的诗意，说明即使有杜牧那样的才华，面对今日惨状，也难以表达内心的悲怆。③“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。”化用杜牧《寄扬州韩绰判官》“二十四桥明月夜”句，将昔日的笑语欢歌、玉人吹箫，转化为今日的冷月无声、空桥寂水，对比强烈。5.直抒胸臆的字词句（词眼）：①“废池乔木，犹厌言兵。”以拟人手法，连无情的“废池乔木”都厌恶谈起战争，直接而深刻地揭露了战争给人民带来的巨大创伤。②“念桥边红药，年年知为谁生？”以诘问收尾，将伤乱之情推向高潮。红药（芍药）年年盛开，却已无人欣赏，物是人非的感慨，家国之痛的哀思，尽在其中。6.表达技巧：①今昔对比：全词核心手法。通过“名都”与“空城”、“春风十里”与“荠麦青青”、“杜郎俊赏”与“重到须惊”、“二十四桥明月夜”与“冷月无声”等多重对比，突出昔盛今衰的巨变。②化用典故，虚实结合：大量化用杜牧诗句，将历史中的繁华扬州（虚）与眼前的荒凉扬州（实）交织在一起，拓展了时空，深化了历史沧桑感。③情景交融：将“黍离之悲”的深沉情感，完全融入“荠麦”、“废池”、“清角”、“冷月”等萧瑟景物之中，意境清冷空寂。7.常考默写：①过春风十里，尽荠麦青青。②自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。③二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。④念桥边红药，年年知为谁生？七、《拟行路难》（其四）·鲍照1.读题目：“拟”，模仿。“行路难”，乐府旧题，多写世路艰难和离别悲伤。鲍照的拟作，继承了这一主题，并注入了自身寒门士子怀才不遇的愤懑。2.知人论世：鲍照，南朝宋诗人。出身寒微，才华横溢，但在门阀制度森严的时代，仕途坎坷。此诗抒发了诗人因出身低下而备受压抑的强烈不平和愤慨，以及对人生无常的深沉感慨，语言质朴刚健，情感奔放。3.抓意象：①“水”的意象：“泻水置平地，各自东西南北流。”以平地倒水，水流方向不一的自然现象，比喻人生贵贱穷达的不同，既形象又深刻，是全诗起兴的基点。②“举杯断绝歌路难”：以“举杯”欲饮又止的动作，形象地表现了内心痛苦无法排遣的郁结状态。4.直抒胸臆的字词句（诗眼）：①“人生亦有命，安能行叹复坐愁？”表面上是自我宽慰，认命不愁，实则是反语，蕴含着更深的不平与愤懑。②“酌酒以自宽，举杯断绝歌路难。”直接描写以酒浇愁却愁更愁，悲歌中断的举动，将内心的极度痛苦和无法排遣表现得淋漓尽致。③“心非木石岂无感？吞声踯躅不敢言。”最后两句是情感的总爆发：人心非木石，怎能没有感慨？但最终只能忍气吞声，徘徊不前。直接揭示了在门阀制度重压下，寒士有志难伸、有口难言的巨大悲愤。5.表达技巧：比兴手法：开篇以“泻水置地”起兴，引出对人生际遇的议论，生动贴切。6.常考默写：①泻水置平地，各自东西南北流。②心非木石岂无感？吞声踯躅不敢言。八、《客至》·杜甫1.读题目：“客至”，即客人到来。题目平实，点明诗歌内容是记叙有客来访的日常生活场景。3.知人论世：杜甫，此诗作于唐肃宗上元二年（761年）春天，诗人历尽颠沛流离后，在成都浣花溪草堂暂时安居。诗中描写了崔明府（县令）来访时，诗人殷勤待客的寻常小事，语言质朴自然，充满了浓郁的生活气息和人情味，表现了诗人诚朴恬淡的性格和喜客好客的心情。3.抓意象：①“舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。”描绘草堂周围绿水环绕、鸥鸟常来的幽静、恬淡环境，暗示了诗人远离尘嚣的闲适心境，也为“客至”的惊喜做铺垫。②“花径”、“蓬门”：简朴的居所环境，体现了诗人的清贫与真率。③“樽酒家贫只旧醅”：因家贫只能用隔年的浊酒待客，这一细节既真实又亲切，毫无虚饰。4.直抒胸臆的字词句：①“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。”直接表达了对客人到来的由衷喜悦和殷勤之意。“不曾”与“今始”的对比，突出了客人的尊贵和主人的热情。②“肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。”以商量的口吻询问客人，并欲唤邻翁共饮，将喜悦之情推向高潮，表现了诗人质朴、率真、好客的性情。5.表达技巧：①白描手法：用朴素的语言如实描写环境、动作、对话，如“盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅”，生活气息浓厚。②细节传神：“呼取尽余杯”的细节，生动地写出了主客尽欢、兴致盎然的情态。③虚实结合：前两联写客至前的环境（虚写待客之诚），后两联写客至后的招待（实写待客之欢）。6.常考默写：①舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。②盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。九、《登快阁》·黄庭坚1.读题目：“登快阁”，即登临快阁。快阁在江西泰和县。题目点明了登临之事和地点。2.知人论世：黄庭坚，北宋诗人、书法家，“江西诗派”开山之祖。此诗作于他任泰和知县时。诗歌描绘了登阁所见壮美景色，抒发了对官场俗务的厌倦、对自然美景的陶醉，以及世无知音、渴望归隐的孤寂情怀。体现了其诗歌“生新瘦硬”的风格。3.抓意象：①“倚晚晴”：诗人倚着栏杆，在雨后晚晴中远眺，动作与景色交融，闲适而开阔。②“落木千山天远大，澄江一道月分明。”描绘出千山叶落、天空寥廓、江水澄净、明月皎洁的壮阔、明净秋景，是千古写景名句。③“朱弦”、“青眼”：“朱弦已为佳人绝”用伯牙绝弦典故，喻无知音；“青眼聊因美酒横”用阮籍青白眼典故，表达只能借酒自娱的无奈。这两个意象承载了诗人的情感寄托。4.明典故：①“朱弦已为佳人绝”：化用伯牙、钟子期“知音”的典故。《吕氏春秋》载，伯牙善鼓琴，钟子期善听。子期死，伯牙破琴绝弦，终身不复鼓琴。诗人借此表达世无知音的寂寞。②“青眼聊因美酒横”：化用阮籍“青白眼”的典故。《晋书》载，阮籍见礼俗之士，以白眼对之；见性情相投者，乃见青眼。诗人说如今只能对美酒露出青眼，表达了不屑与俗人为伍，只能借酒浇愁的孤傲与无奈。5.直抒胸臆的字词句（诗眼）：①“痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。”开篇自称“痴儿”，以完成公务后的轻松心情登阁，直接抒发了对官场事务的厌倦和摆脱俗务后的快意。②“万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。”尾联直接表达了乘船归乡、与白鸥为伴的归隐之志，是全诗情感的归宿。6.表达技巧：①用典贴切，翻出新意：活用“知音”、“青眼”典故，不着痕迹，恰切地表达了自身的情怀。②对仗工整，意境开阔：颔联“落木千山天远大，澄江一道月分明”，写景壮丽，对仗精工，是炼字炼句的典范。7.常考默写：①落木千山天远大，澄江一道月分明。②朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。③万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。十、《临安春雨初霁》·陆游1.读题目：“临安”，南宋都城，今杭州。“春雨初霁”，雨后初晴。题目点明了地点、季节和天气，描绘了一幅清新恬淡的江南春景图。3.知人论世：陆游，南宋爱国诗人。此诗作于宋孝宗淳熙十三年（1186年），诗人已62岁，在家乡山阴赋闲五年后，被召入京（临安）授官。诗中描绘了京华春景和闲适的客居生活，但在表面的闲适下，深藏着对官场生活的淡漠、对世态炎凉的感慨，以及壮志未酬、光阴虚度的惆怅与苦闷。3.抓意象：①“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”以听觉（雨声、卖花声）和想象（杏花）勾勒出江南都市的春晓美景，细腻传神，是千古名句。但“一夜听雨”也暗含了诗人彻夜难眠、思绪纷繁的心境。②“矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。”“闲作草”、“戏分茶”这些看似闲适雅致的书斋生活细节，恰恰反衬出诗人客居无聊、志不得伸的落寞与无奈。③“素衣莫起风尘叹”：“素衣”喻指自己高洁的品格，“风尘”喻指京城的污浊风气。此意象含蓄地表达了诗人对官场习气的厌倦。4.明典故：“素衣莫起风尘叹”：化用西晋陆机《为顾彦先赠妇》诗“京洛多风尘，素衣化为缁”句意，感叹京城的不良风气会污染人的品格。陆游反用其意，自我宽慰，实则感慨更深。5.直抒胸臆的字词句（诗眼）：①“世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？”开篇即直抒胸臆，感叹世态人情淡薄如纱，并以反问语气表达了对此次被召入京的无奈与自嘲，奠定了全诗惆怅、抑郁的基调。②“犹及清明可到家。”结尾句看似平淡，实则蕴含深意。诗人并不留恋京城的繁华与官职，而是急切盼望在清明前回到家乡。这直接表达了他对官场的失望和归隐田园的真实心愿。6.表达技巧：①