带“柳”字的经典古诗句汇编

带“柳”字的经典古诗句汇编在古典诗词的长河中，“柳”是一抹挥之不去的诗意符号。它既承载着《诗经》“杨柳依依”的千古别情，又晕染出“绿杨阴里白沙堤”的春日盛景；既是“柳条折尽花飞尽”的乡愁寄托，亦是“曾逐东风拂舞筵”的人生自喻。柳的意象，在诗人笔下流转出万千情味，成为中华文化中独特的美学标识。本文精选不同朝代、不同主题的经典柳诗，以诗意解读串联，为诗词爱好者提供兼具鉴赏性与实用性的意象图谱。一、离别之柳：折柳寄情，天涯望断“柳”与“留”谐音，古人送别时折柳相赠，寄寓“挽留”“盼归”之愿，这一传统让柳成为离别意象的经典载体。王维《送元二使安西》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。”清晨的朝雨洗净尘埃，客舍旁的柳树愈发清新。诗人以乐景写哀情，柳色的鲜亮与“劝君更尽一杯酒”的不舍形成张力——此去西出阳关，再无故人相伴，唯有柳色如新，见证这场静默的别离。李白《春夜洛城闻笛》：“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。”洛阳的春夜，笛声里飘出《折杨柳》的曲调。古人有折柳送别的习俗，笛曲触发了游子的思乡与离别愁绪：即便未逢送别场景，那缕柳丝牵动的情丝，早已让天涯孤客肝肠寸断。柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》：“杨柳岸，晓风残月。”离别后的清晨，词人独对杨柳依依的河岸、破晓的凉风与天边残月。柳的柔婉与风的清寒、月的残缺交织，将“今宵酒醒何处”的孤寂推向极致——柳成了离别后漫长孤寂的见证者。二、春景之柳：烟柳画桥，春意盎然柳是春天的使者，它以鹅黄的嫩芽、垂垂的绿绦，晕染出“最是一年春好处”的生机与柔美。贺知章《咏柳》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。”诗人以“碧玉”喻柳的鲜嫩色泽，以“绿丝绦”摹写柳条的柔婉姿态。一个“妆”字，让柳树成了精心打扮的春日少女，将春柳的清新灵动写得活色生香。白居易《钱塘湖春行》：“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。”西湖东岸，绿杨（柳）成荫，白沙堤在柳色掩映下更显清幽。“行不足”三字，道尽诗人对春柳装点的湖光山色的沉醉——柳的绿意，是春日活力的最佳注脚。欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》：“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。”深宅大院中，杨柳枝叶浓密如烟雾缭绕，与重重帘幕相映成趣。柳的朦胧之美，既烘托出庭院的幽深寂静，也暗衬出深闺女子的寂寞春心。三、乡愁之柳：故园柳色，梦里牵萦漂泊异乡时，故园的柳色常入梦来。柳的岁岁枯荣，成了时光流逝的刻度，也成了乡愁的寄托。无名氏《送别》：“柳条折尽花飞尽，借问行人归不归。”长亭外，柳条已被折送殆尽，春花也随风飞落。思妇望着远行的人，轻声问询：“你何时归来？”柳的“折尽”，既是送别习俗的极致（折柳送尽，再无柳可折），也暗示思念的漫长与归期的渺茫——柳成了乡愁的执着注脚，将盼归的深情写得痛彻心扉。温庭筠《菩萨蛮·玉楼明月长相忆》：“玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。”思妇在玉楼中望月怀人，庭院里柳丝轻柔摆动，春日却显得慵懒无力。柳的袅娜之姿，反衬出女子的孤寂：春景愈盛，思念愈浓，柳的生机与人心的枯寂形成对照，道尽乡愁的绵长。李商隐《隋宫》：“于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。”昔日繁华的隋宫，如今腐草不再有萤火飞舞，唯有垂杨（柳）下暮鸦聒噪。柳的“终古”长青，与隋宫的兴亡形成时空对照：柳见证了王朝的兴衰，也暗喻着故园的沧桑变迁——游子回望故园，柳色依旧，人事却已全非，乡愁中便多了层历史的厚重与人生的喟叹。四、自喻之柳：柔姿傲骨，人生况味诗人常以柳自喻，借柳的荣枯、姿态，抒发人生际遇与品格追求。李商隐《柳》：“曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。”柳曾追随东风，在乐游苑的舞筵旁轻拂，那时正是春日盛景、令人断肠的美好时光。可如今，它怎肯面对清秋？柳梢已染上斜阳的余晖，又伴着寒蝉的哀鸣。诗人以柳自喻，早年得意的风光与晚年凄凉的境遇形成强烈反差，道尽人生的无常与悲凉。曾巩《咏柳》：“乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。”柳条尚未泛黄，便倚仗东风之势肆意轻狂，用飞絮遮蔽日月，却不知天地间自有清霜降临。诗人以柳讽世，讽刺那些得势便猖狂的小人，借柳的“狂态”，抒发对世俗丑态的批判与对正义终至的坚信。结语：柳色入诗，情韵千年从《诗经》的“杨柳依依”到宋词的“杨柳岸，晓风残月”，柳的意象在诗词中沉淀出深厚的文化内涵。它是离别的信使，是春景的精灵，是乡愁