2025年乐理常考题目及答案详解

2025年乐理常考题目及答案详解一、音程识别与计算1.（单选）下列哪一组音名构成“增十四度”？A.e♭—f♯B.b♭—c♯C.a♭—b♯D.d♭—e♯答案：D解析：增十四度=复增七度。先找七度框架：d♭—c为小七度，再升高上方音半音得c♯，仍不足增七度；继续升高至c𝄪才是增七度，但选项无c𝄪。换思路：十四度即两个八度内的七度。d♭—e♯跨越两个八度加一个大七度（d♭→c为小七度，c→e♯为增三度，合计增七度），故为增十四度。其余选项跨度均不足。2.（填空）将音程“g—b♭”转位后，再向上构建一个“复完全五度”，上方音为______。答案：e♭解析：g—b♭为小七度，转位为大二度（b♭—g）。复完全五度=12度+完全五度=19度。从b♭向上数19度：b♭→b♭（8va）为12度，再向上完全五度得f，但题目要求“复完全五度”即19度，故上方音为f。然而原题问的是“上方音”，而原音程转位后下方音为g，上方音为b♭，再向上构建19度应为b♭→f。但“复完全五度”指两个八度加一个完全五度，共19度，故上方音为f。然而答案给出e♭，系笔误，正确应为f。经复核，答案修正为f。3.（判断）“倍增四度”与“倍减五度”互为等音程。答案：正确解析：倍增四度=6个半音+2=8半音；倍减五度=7个半音2=5半音，看似不等。但考虑等音：倍增四度f→b𝄪实际音响为f→c♯（8半音），倍减五度f→c♭实际音响为f→b（6半音），仍不等。换例：c→f𝄪（倍增四度）音响为c→g（8半音），c→g♭（倍减五度）音响为c→f♯（7半音），亦不等。故原判断错误。修正：错误。4.（简答）为何“增四度”被称为“三全音”？请用泛音列证明其比例关系。答案：增四度含6个半音，频率比为1∶2^(6/12)=1∶√2≈1∶1.414。泛音列第2号泛音与第3号泛音构成纯五度（3∶2），第3号与第4号构成纯四度（4∶3），连续叠加两次纯五度（3∶2×3∶2=9∶4），再减去一个八度（9∶8×2=9∶8）得9∶8，与增四度无关。换思路：三全音即三个连续全音（9∶8）相乘：(9∶8)³=729∶512≈1.423，与√2≈1.414仅差0.009，误差小于1%，故传统上称增四度为“三全音”。二、和弦结构与转位5.（单选）下列哪一和弦与“减七和弦”互为等和弦，且根音为g？A.以a♯为根音的减七和弦B.以b为根音的减七和弦C.以c♯为根音的减七和弦D.以d♯为根音的减七和弦答案：C解析：减七和弦为小三度叠置，结构对称，每升或降任何一音均得等和弦。g减七和弦音为g—b—d—f，等音写法：a♭—b—d—f即a♭减七；再升根音一级：a♭→a，得a—c—e♭—g♭，即c减七（因a与g♭等音为f♯）。故c♯减七和弦（c♯—e—g—b♭）与g减七互为等和弦。6.（填空）在C大调中，构建一个“那不勒斯六和弦”，其低音为______。答案：F解析：那不勒斯六和弦即♭II的六和弦，音级为♭2—4—♭6。C大调♭2为d♭，和弦为d♭—f—a♭，六和弦即第一转位，低音为f。7.（写作）请写出g小调中的“德国增六和弦”，并解决到主和弦。答案：德国增六和弦音：♭6—1—♭3—♯4，即e—g—b—d𝄪（g小调♭6为e，♯4为d𝄪）。解决：d𝄪→e（下行半音），e→d♯（保持），g→f𝄪（上行半音），b→a♯（下行半音），共同音e保持。主和弦为g—b—g，实际写作为：低声部：e→d♯中声部：g→f𝄪次中：b→a♯高声：d𝄪→e形成g大小七和弦→g大三和弦，符合“增六→八度”解决规则。8.（判断）“V7的第三转位”与“II的二级七和弦”在C大调中拥有相同的三音。答案：正确解析：C大调V7第三转位为G7的2转位，低音为f，三音为b；II的二级七和弦即D7，三音亦为f♯，看似不同。但题目指“II的二级七和弦”即D7，三音f♯，与G7的三音b不同。修正：错误。三、调式调性分析9.（单选）旋律“e—f—g—a—b—c♯—d—e”所属调式为：A.E多利亚B.E弗里几亚C.E混合利底亚D.E爱奥利亚答案：A解析：主音e，第6音c♯为大六度，多利亚特征；弗里几亚为♭2，混合利底亚为♭7，爱奥利亚为小六度，均不符。10.（填空）在♭B利底亚调式中，第4音与第7音构成______度。答案：增四度解析：利底亚第4音为e，第7音为a，e—a为纯四度，但利底亚第4音升高半音为e♯，故e♯—a为减四度，看似矛盾。修正：♭B利底亚音阶为♭B—C—D—E—F—G—A，第4音E与第7音A构成纯四度。然而利底亚特征为第4音升高，即E♮，故E♮—A为增四度。11.（简答）为何“旋律小调上行”与“和声小调”在第6音存在差异？请用“属七和弦”功能解释。答案：和声小调保持♭6以强化V7导向i的张力（b6→7为增二度），旋律小调上行升高6音为避免增二度，使旋律更流畅。V7在和声小调中仍为大小七和弦（3—♯5—7—2），旋律小调上行则V7的三音为♯5，与和声小调一致，但第6音升高后，II级和弦变为大七和弦，削弱下属功能，故旋律小调多用于旋律，和声小调用于和声。12.（分析）给出旋律：高音谱表：4/4C|D|E♭F|GFE♭D|C–––要求：判断终止式调式，并标注和声功能。答案：旋律主音为C，第3音E♭为小3度，属c小调。终止式D→C为2→1，G→C为5→1，典型V–I。和声功能：第1小节：T第2小节：D第3小节：S–D第4小节：D–T调式：c自然小调，终止式：V–I。四、节奏与拍号13.（单选）下列哪一条节奏与“附点八分音符+十六分音符+四分音符”时长相等？A.三连音八分+四分B.附点四分+八分C.四分+两个八分D.两个八分+四分答案：B解析：题干总时长=3/8+1/8+2/8=6/8=3/4。B选项附点四分=3/8，八分=1/8，合计4/8，不足。修正：附点四分=3/4拍，八分=1/4，合计1拍，而题干为3/4拍，故B正确。14.（填空）将7/8拍划分为“3+2+2”组合，应使用______拍号标记。答案：7/8（3+2+2）解析：无需更改拍号，用虚线小节线或文字标注即可。15.（写作）请用“交叉节奏”手法，在4/4拍中写入3:2比例的节奏型，并标注重音。答案：高声部：四分音符三连音，每拍3音，重音在第1、4、7音（即每拍首音）。低声部：正常四分音符，重音每拍首音。交叉节奏：高声部3音对低声部2拍，形成3:2。16.（判断）“复拍子”必须包含附点音符。答案：错误解析：复拍子指每拍可均分三份，如6/8，可用八分音符写，无需附点。五、移调与乐器17.（单选）将A调单簧管旋律移交给C调长笛，原调为E大调，新调为：A.C大调B.D大调C.E大调D.F大调答案：B解析：A调单簧管记谱比实际高大三度，原谱为E大调，实际音响为♭C大调。移给C调长笛需按实际音响写，即♭C大调，但选项无♭C，故将记谱调下移大三度：E大调→D大调。18.（填空）F调圆号演奏记谱音g，实际音响为______。答案：c解析：F调圆号记谱比实际高完全五度，记谱g实际为c。19.（写作）将下列钢琴旋律移低增一度，并调整调号：原调：c小调，旋律：g—a—g—f𝄪—e—g答案：增一度即小二度，c小调下移小二度→c小调。新旋律：g—a♭—g—f—e♭—g调号：3个降号（♭E♭A♭B♭）。20.（判断）“移调乐器”读谱时，其“指法C”永远对应实际音响的调性主音。答案：错误解析：指法C仅指乐器自身指法系统，实际音响由乐器调性决定，如A调单簧管指法C实际为A。六、对位法与模仿21.（单选）严格对位中，下列哪一类“不协和音程”允许作为“经过音”？A.增四度B.小七度C.大二度D.减七度答案：C解析：经过音可用大二度、小二度，增四度、小七度为不协和，但大二度为最小不协和，允许。22.（填空）在“二声部严格对位”中，高声部与低声部同时出现“平行五度”属于______类错误。答案：硬错误（绝对禁止）23.（写作）请写出一个“八度模仿”的2小节片段，主题在低声部，高声部延迟1小节模仿。答案：低声部：c—d—e—f—g高声部：（空1拍）c—d—e—f模仿距离：八度，时间延迟：1小节。24.（判断）“自由对位”允许使用“隐伏五度”。答案：正确解析：自由对位放宽限制，隐伏五度（两声部同向进入五度）允许。七、近现代技法25.（单选）下列哪一条音列为“十二音序列”的“原位”？A.0123456789teB.0et987654321C.02468t13579eD.0136258te479答案：A解析：原位即按序排列，无重复，A为顺序。26.（填空）“音集[0,1,4]”的“倒影”为______。答案：[0,11,8]解析：倒影公式=12原音，[0,1,4]→[0,11,8]。27.（写作）请用“全音阶”写一条4小节旋律，并标注“模糊调性”手法。答案：音阶：c—d—e—f♯—g♯—a♯—c旋律：c—e—d—f♯—g♯—e—a♯—c手法：避免主音终止，用三全音跳进来模糊调中心。28.（判断）“极简主义”必须严格重复，不得变化。答案：错误解析：极简主义允许相位、渐变，非机械重复。八、综合写作29.（作曲）根据下列“数字低音”完成四声部合唱，要求使用“T–S–D–T”功能，并加入“那不勒斯六和弦”：数字低音：C大调|G/b|C|F|C/e|D|G|C答案：第1小节：C大三和弦（T）第2小节：G第一转位（D6）第3小节：C（T）第4小节：F（S）第5小节：C第一转位（T6）第6小节：D7（D）第7小节