2025浙江绍兴嵊州市文旅发展集团有限公司招聘越剧演员专业技能测试和书笔试历年常考点试题专练附带答案详解

2025浙江绍兴嵊州市文旅发展集团有限公司招聘越剧演员专业技能测试和书笔试历年常考点试题专练附带答案详解一、选择题从给出的选项中选择正确答案（共50题）1、在越剧表演艺术中，被誉为“越剧皇帝”的著名男演员是以下哪一位？A.袁雪芬B.尹桂芳C.范瑞娟D.徐玉兰2、越剧起源于浙江省哪个地区，最初由农村说唱发展而来？A.杭州市B.宁波市C.绍兴市嵊州市D.台州市3、某地在推进传统文化保护与传承过程中，注重将地方戏曲元素融入城市公共空间设计，如在公园景观、地铁站艺术墙中加入经典唱腔符号和服饰图案。这一做法主要体现了文化传承中的哪一基本原则？A.创造性转化、创新性发展B.全面继承、原样保留C.以经济效益为中心D.依赖外来文化改造4、在非物质文化遗产保护实践中，强调“活态传承”，即通过传承人带徒授艺、公开演出等方式使技艺持续发展。这主要体现了文化遗产保护的何种特征？A.静态保存性B.可复制性C.动态延续性D.商业开发性5、某地在推进传统文化传承过程中，结合地方戏曲特色，开展“戏曲进校园”活动。这一举措主要体现了文化发展的哪一基本路径？A.推动文化体制机制创新B.坚持以人民为中心的发展思想C.推动中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展D.构建中华文明标识体系6、在非物质文化遗产保护工作中，强调“活态传承”，其核心在于：A.将非遗项目全面数字化保存B.通过博物馆陈列展示传统技艺C.依靠传承人持续实践与传授技艺D.将非遗元素用于商业开发7、越剧表演艺术中，以“柔美婉转、细腻传神”著称的唱腔流派，其代表人物在长期艺术实践中形成了独特的发声技巧与情感表达方式。下列选项中，哪一流派以“尺调腔”为基础，尤擅表现悲剧人物的内心情感？A.傅派B.尹派C.袁派D.徐派8、在传统戏曲舞台美术中，服装不仅是角色身份的象征，也承载着程式化审美特征。越剧服饰在继承传统基础上融合江南审美，形成独特风格。下列关于越剧服饰特点的描述，正确的是：A.男性角色普遍使用厚底靴以增强舞台气势B.服饰色彩严格遵循京剧行当的固定搭配C.多采用丝绸材质，色调淡雅，突出江南柔美气质D.武将角色必穿靠旗，强调战斗场面的程式化9、某地在推进传统文化传承与保护过程中，注重将地方戏曲元素融入城市公共空间设计，如在公园景观、地铁站厅中加入戏曲脸谱、唱腔音频等元素。这一做法主要体现了文化传承中的哪一原则？A．文化创新应以经济效益为首要目标

B．传统文化应保持原貌，避免任何形式的改编

C．文化传承需注重与现代生活相融合

D．非物质文化遗产只能通过专业剧团传播10、在传统戏曲表演中，演员通过特定的动作和程式表现人物情绪与场景，如“趟马”表示骑马前行，“开门”模拟推门入室。这类表演形式主要体现了戏曲艺术的哪一特征？A．综合性

B．虚拟性

C．程式性

D．地方性11、某地在推进传统戏曲传承工作中，注重利用现代传播手段扩大影响力，同时加强对青年演员的培养，推动戏曲进校园、进社区。这一做法主要体现了文化发展的哪一基本原则？A.文化复古主义优先B.以经济效益为中心C.创新性发展与创造性转化D.单一化传承路径12、在地方戏曲保护与推广过程中，若要评估一项活动的实际成效，最科学的评估方式是？A.仅依据媒体报道数量B.仅看演出场次多少C.结合观众反馈、参与人数与文化影响力综合分析D.仅由主管部门主观评定13、某地在推进传统文化传承过程中，通过数字化手段对地方戏曲进行音像记录，并建立线上展播平台。这一做法主要体现了文化传承中的哪一基本原则？A．创造性转化、创新性发展

B．全面继承、原样保存

C．以经济效益为中心

D．民间自发、政府不干预14、在非物质文化遗产保护工作中，强调“活态传承”的核心意义在于：A．将非遗项目制成标本永久收藏

B．依靠传承人持续实践与传授技艺

C．将非遗内容编入所有学校教材

D．通过商业化演出提升知名度15、在传统戏曲表演中，演员通过特定的手势、步法和身段来表现人物性格与情绪，这种程式化的表演体系主要体现了戏曲艺术的哪一基本特征？A．综合性

B．虚拟性

C．程式性

D．写实性16、越剧起源于浙江省某一地区，以婉转柔美的唱腔和细腻的情感表达著称，其早期主要由女性演员演出，这一剧种最初流行于下列哪个区域？A．杭州西湖周边

B．绍兴嵊州一带

C．宁波余姚地区

D．温州瑞安境内17、某地在推进传统戏曲保护与传承工作中，注重运用数字化手段对经典剧目进行保存和传播。这一做法主要体现了文化传承中哪一基本原则？A．创造性转化、创新性发展

B．全面继承、原样保留

C．以经济效益为中心

D．淡化地方特色、追求统一化18、在一场传统戏曲演出中，演员通过细腻的表情、身段和唱腔展现人物内心情感，观众据此产生共鸣。这主要体现了艺术的哪种社会功能？A．审美功能

B．教育功能

C．认知功能

D．娱乐功能19、某地在推进传统文化传承过程中，注重将地方戏曲与现代传播手段相结合，通过短视频平台推广经典唱段，吸引年轻观众关注。这一做法主要体现了文化发展的哪一基本原则？A.文化复古主义优先B.全盘吸收外来文化C.创造性转化与创新性发展D.固守传统表演形式20、在非物质文化遗产保护中，强调“活态传承”，其核心在于：A.将非遗项目全部搬上舞台商业化演出B.依靠博物馆静态陈列保存文物资料C.通过师徒传承保持技艺的实践延续D.仅由政府主导统一管理传承过程21、越剧表演艺术中，以细腻抒情、唱腔婉转著称的流派，其代表人物常以“尺调腔”为基础发展个人风格。下列哪一组流派与代表艺术家的搭配是正确的？A.傅派——傅全香B.袁派——戚雅仙C.筱派——筱丹桂D.徐派——王文娟22、在传统戏曲舞台美术中，服装不仅体现人物身份地位，还具有程式化特征。越剧服饰在继承传统基础上更趋写意与柔美。下列关于越剧服饰功能的表述，错误的是？A.色彩可象征人物性格，如红色代表忠勇B.服饰纹样常用于区分角色行当C.武将铠甲必须使用真实金属制成以增强真实感D.“水袖”长度与角色情感表达密切相关23、越剧表演艺术中的“四功”指的是唱、念、做和哪一项基本功？A.打B.舞C.武D.表24、在越剧音乐中，主奏乐器通常使用以下哪种乐器？A.二胡B.京胡C.琵琶D.三弦25、在传统戏曲表演中，下列哪一项属于越剧旦角表演艺术的核心特征？A.以高亢激昂的唱腔表现人物情绪B.强调武打动作和翻腾技巧C.唱腔婉转细腻，注重情感表达D.多使用花脸化妆表现人物性格26、下列关于非物质文化遗产保护原则的表述，正确的是哪一项？A.以商业开发为主，提升遗产经济价值B.优先保持遗产的真实性与整体性C.根据现代审美重新设计遗产内容D.将遗产集中迁移至城市便于展示27、某地在保护传统戏曲文化过程中，通过数字化手段对经典剧目进行音像记录，并建立线上数据库向公众开放。这一做法主要体现了文化传承中的哪一原则？A．创新性转化与创造性发展

B．以经济效益为导向的市场化运作

C．原样保存、禁止任何形式的改编

D．仅面向专业人员进行封闭式研究28、在传统戏曲表演中，演员通过特定的手势、步法和唱腔来表现人物情感与情节发展，这种高度程式化的艺术表达主要体现了艺术美的哪一特征？A．形象性

B．典型性

C．形式美

D．感染性29、某地在推进传统戏曲传承工作中，通过数字化手段对经典剧目进行高清录制、建立演员声腔数据库，并利用新媒体平台开展线上展播。这一系列举措主要体现了文化传承中的哪一基本原则？A．创造性转化、创新性发展

B．全面继承、原样保存

C．以经济效益为中心

D．依靠民间自发传播30、在传统戏曲表演中，演员通过特定的手势、步法和唱腔来表现人物情感和剧情发展，观众需结合表演程式和情境进行理解。这种艺术表达方式主要体现了审美活动的哪一特征？A．直观性与即时性统一

B．符号性与想象性结合

C．客观性与科学性并重

D．娱乐性与商业性主导31、某地在推进传统文化传承过程中，依托地方戏曲资源开展了一系列群众性文化活动。为提升活动实效，相关部门采取了多种措施。下列举措中最能体现“非物质文化遗产活化利用”理念的是：A.将传统戏曲片段制作成短视频在社交平台传播B.组织专业演员进校园开展戏曲教学与互动体验C.建设戏曲主题博物馆，陈列历史服装与道具D.对濒危剧目进行音像记录并存档保存32、在推进城乡公共文化服务一体化建设过程中，下列哪项措施最有助于缩小城乡文化资源差距？A.在城市中心新建大型剧院B.推动数字文化服务平台向乡村覆盖C.举办年度城市文化博览会D.鼓励文艺团体在城市商业街区驻场演出33、某地在推进传统戏曲传承与创新过程中，注重将现代科技手段融入舞台表演，如运用全息投影技术呈现经典剧目场景。这一做法主要体现了文化发展的哪一基本原则？A．继承传统，推陈出新

B．面向世界，博采众长

C．立足实践，服务群众

D．百花齐放，百家争鸣34、在非物质文化遗产保护工作中，强调“活态传承”，即通过传承人带徒授艺、开展社区传习活动等方式延续技艺。这主要体现了文化遗产保护的哪种核心理念？A．静态保存优先

B．博物馆化管理

C．以人为本传承

D．商业化开发主导35、某地在推进传统文化传承过程中，依托地方戏曲资源，建设戏曲主题文化街区，通过演出、教学、展览等形式增强公众参与。这一做法主要体现了文化传承中的哪一基本原则？A.文化优先于经济发展的原则B.保护为主、抢救第一的原则C.创造性转化和创新性发展原则D.全民共享、广泛传播原则36、在非物质文化遗产保护工作中，对传统戏曲的传承与推广，最有效的长期机制是：A.增加电视媒体播放频率B.建立传承人带徒授艺制度C.举办一次性大型展演活动D.将戏曲元素融入商品包装37、某地在推进传统文化传承与保护过程中，注重将地方戏曲与现代传播手段相结合，通过短视频平台推广经典唱段，并组织线上互动活动。这一做法主要体现了文化发展中的哪一原则？A.文化复古主义原则B.文化创新与时代融合原则C.文化封闭保护原则D.文化商业化主导原则38、在非物质文化遗产保护工作中，强调“活态传承”，即通过传承人亲身传授技艺，使传统艺术在实践中延续。这一方式主要依赖于文化的哪种功能？A.教育传承功能B.经济增值功能C.政治认同功能D.娱乐消遣功能39、在传统戏曲表演中，越剧以柔美婉转的唱腔和细腻的情感表达著称。下列哪一项最能体现越剧艺术在角色塑造上的典型特征？A.重武打动作，强调舞台冲击力B.生旦角色为主，表演文雅抒情C.多用高亢唱腔，突出豪迈气概D.以丑角为核心，注重滑稽幽默40、我国非物质文化遗产保护工作强调“活态传承”，这一理念在地方戏曲发展中尤为重要。下列做法最符合“活态传承”原则的是？A.将戏曲资料封存于博物馆供后人研究B.仅在重大节日组织一次公开演出C.推动戏曲进校园并开展常态化教学实践D.完全改编为流行音乐形式吸引年轻观众41、某地在推进传统文化保护与传承过程中，注重将地方戏曲元素融入城市公共空间设计，如在公园、广场中设置戏曲主题雕塑、声景装置等。这一做法主要体现了文化传承中哪种方式的运用？A.非物质文化遗产的生产性保护B.文化生态的整体性保护C.文化记忆的空间化呈现D.传统文化的数字化传播42、在传统戏曲表演中，演员通过特定动作程式表现人物心理与环境场景，如“趟马”表示骑马奔行，“开门”模拟推门入室。这种表演特征主要体现了戏曲艺术的哪一美学原则？A.写意性B.程式化C.虚拟性D.综合性43、某地在推进传统文化传承过程中，注重将地方戏曲与现代传播手段相结合，通过短视频平台推广经典唱段，并组织青年演员开展沉浸式演出。这一做法主要体现了文化传播的哪一特征？A.文化传播具有单向灌输性B.文化传播依赖传统媒介主导C.文化传播强调互动与创新D.文化传播排斥技术手段介入44、在传统戏曲表演中，演员通过特定的手势、步法和唱腔表现人物性格与情感，这种综合性艺术表达主要体现了艺术创作中的哪种美学原则？A.再现真实生活细节B.强调抽象几何构成C.追求程式化与写意性D.突出自然主义风格45、某地在推进传统文化保护与传承过程中，注重将地方戏曲与旅游产业融合发展。这一做法主要体现了文化发展的哪一规律？A.文化决定经济发展的方向B.文化与经济相互交融C.文化传承必须依赖市场机制D.经济发展是文化创新的唯一动力46、在非物质文化遗产的保护中，强调“活态传承”，即通过传承人实践和传播使技艺延续。这主要体现了唯物辩证法中的哪一观点？A.量变引起质变B.实践是认识的基础C.内因是事物发展的根本原因D.矛盾具有特殊性47、某地在推进传统文化传承过程中，注重将地方戏曲与现代传播手段相结合，通过短视频平台推广经典唱段，并组织青年演员开展校园巡演。这一做法主要体现了文化发展的哪一基本原则？A．继承传统，全面复原

B．推陈出新，守正创新

C．外来主导，融合流行

D．市场驱动，娱乐至上48、在非物质文化遗产保护工作中，强调“活态传承”，即通过传承人带徒授艺、实践展演等方式延续技艺生命。这主要体现了文化遗产保护的何种核心理念？A．静态保存，原样封存

B．以用促保，活化利用

C．旅游开发，经济效益

D．数字存档，技术优先49、某传统戏曲表演团体在编排一出新戏时，注重唱腔与身段的协调统一，强调“手、眼、身、法、步”的综合运用，同时要求演员在表演中体现角色的情感变化。这种表演体系主要体现了我国哪一种戏曲艺术的基本特征？A.黄梅戏的自然质朴风格B.京剧的程式化表演体系C.越剧的抒情细腻特色D.川剧的变脸技艺特点50、在非物质文化遗产保护工作中，对地方戏曲的传承与推广常采用“活态传承”方式，其核心理念在于：A.将戏曲剧本数字化存档B.通过舞台演出实现代际传递C.制作戏曲主题文创产品D.在学校开设相关理论课程

参考答案及解析1.【参考答案】B【解析】尹桂芳是越剧尹派艺术的创始人，因其表演深情细腻、唱腔醇厚隽永，深受观众喜爱，被誉为“越剧皇帝”。袁雪芬是越剧袁派创始人，被誉为“越剧皇后”；范瑞娟为范派创始人，徐玉兰为徐派创始人，均无“越剧皇帝”之称。本题考察越剧代表性艺术家及其称号，属于戏曲文化常识范畴。2.【参考答案】C【解析】越剧诞生于清末民初，发源于浙江省绍兴市嵊州市（原嵊县），最初是当地农村的说唱艺术“落地唱书”，后逐步发展为戏曲形式。20世纪初进入上海并走向成熟，成为中国第二大剧种。本题考查越剧起源地，属于地域文化常识，嵊州作为越剧故乡具有明确历史定论。3.【参考答案】A【解析】题干中将传统戏曲元素融入现代城市空间，是将传统文化以新的形式融入当代生活，既保留其核心符号，又赋予其新的表达载体，符合“创造性转化、创新性发展”的理念。B项“原样保留”忽视创新，C项“经济效益为中心”偏离文化本位，D项“依赖外来文化”与题干无关。故正确答案为A。4.【参考答案】C【解析】“活态传承”强调技艺在现实生活中通过人与人之间的传授和实践延续，突出文化的动态发展过程，而非静态封存。A项与“活态”相悖，B项强调复制，忽略传承过程的人文性，D项偏重经济属性。题干重在延续机制，故C项“动态延续性”最符合。5.【参考答案】C【解析】“戏曲进校园”是将传统越剧等艺术形式融入现代教育场景，既保护传承非遗文化，又通过教育途径使其焕发新生，符合“创造性转化、创新性发展”的内涵。该路径强调在继承基础上创新表达方式和传播手段，使传统文化与当代社会相适应、与现代文明相协调。6.【参考答案】C【解析】“活态传承”指非遗不是静态的文物，而是通过传承人在实际生活中不断实践、传授和演变的过程。其核心在于“人”的参与和技艺的延续，强调代际传递与社会实践。数字化、展览或商业利用虽有助传播，但不能替代传承主体的活态实践。7.【参考答案】C【解析】袁派由袁雪芬创立，以“尺调腔”为主要唱腔基础，唱腔深沉含蓄、情感真挚，善于刻画悲剧性女性角色，如《祥林嫂》《西厢记》中的崔莺莺等。其发声注重气息控制，吐字清晰，感情细腻，具有强烈的艺术感染力。其他选项中，尹派偏洒脱儒雅，徐派以高亢激越见长，傅派以花腔灵动著称，均不以“尺调腔”为核心基础。8.【参考答案】C【解析】越剧服饰注重写意与唯美，多采用丝绸、软缎等材质，色调以淡雅为主，如浅粉、湖蓝、月白等，体现江南水乡的温婉气质。与京剧相比，越剧不强调靠旗、厚底等程式化元素，男性角色较少使用厚底靴，武戏服饰也较简化，色彩搭配更灵活，不拘泥于行当定式，突出人物情感与剧目意境。9.【参考答案】C【解析】题干强调将地方戏曲元素融入城市公共空间，是将传统文化与现代城市生活有机结合的体现。这种做法既提升了公众对传统文化的认知度，也增强了文化的生命力。C项“文化传承需注重与现代生活相融合”准确反映了这一理念。A项错误，文化创新不应以经济为首要目标；B项过于保守，不利于文化发展；D项片面，文化传承途径多样，不限于专业团体。10.【参考答案】B【解析】戏曲中的“趟马”“开门”等动作不依赖实物道具，而是通过演员的肢体语言虚拟出具体情境，体现了“以虚代实”的艺术手法，即虚拟性。B项正确。综合性指融合唱、念、做、打等多种艺术形式；程式性强调动作规范固定，虽相关，但本题侧重“无实物表现真实”，更突出虚拟性；地方性指地域特色，与题干无关。11.【参考答案】C【解析】该做法既保留传统戏曲艺术内核，又通过现代传播、人才培养、普及推广等方式实现时代融入，符合“推动中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展”的原则。C项正确。A项“复古主义”忽视发展；B项偏离文化公益性本质；D项“单一化”与多元举措相悖。12.【参考答案】C【解析】科学评估需基于多维度客观数据。C项涵盖受众反应、覆盖面与社会影响，体现全面性与实证性。A、B项片面，易受表面数据干扰；D项缺乏客观标准，易导致评价失真。文化成效评估应坚持定量与定性结合，C为最优选择。13.【参考答案】A【解析】题干中提到运用数字化手段记录并线上展播地方戏曲，是在保留传统艺术精髓的基础上，借助现代科技手段进行传播与发展，符合“创造性转化、创新性发展”的理念。该原则强调在新时代条件下推动传统文化与时俱进，而非简单复制或被动保存，故B、D错误；C项与文化公益性相悖，排除。14.【参考答案】B【解析】“活态传承”指非物质文化遗产需通过传承人的实践、传授和持续展演得以延续，强调“人”的核心作用和技艺的动态延续。A项属于静态保护，不能体现“活态”；C项虽有益但非核心；D项可能带来异化风险。唯有B项准确反映“活态传承”的本质，即技艺在人与人之间代际相传、不断实践。15.【参考答案】C【解析】戏曲艺术的“程式性”指表演中角色行当、唱念做打、服饰妆容等均有相对固定的规范和套路，如生旦净丑各有其独特的表演程式。题干中提到的手势、步法、身段等均属表演程式，用于规范地塑造人物，体现的正是程式性特征。综合性强调多种艺术形式的融合，虚拟性侧重以虚代实的舞台表现，写实性则非中国传统戏曲的主要特征。故正确答案为C。16.【参考答案】B【解析】越剧发源于浙江省绍兴嵊州市（原嵊县），最初为农村说唱艺术“落地唱书”，后发展为戏曲形式。20世纪初在嵊州一带流行，逐步传播至上海、杭州等地。早期以男班为主，后女子越剧兴起并成为主流，以唱腔优美、表演细腻著称。历史考证和艺术史记载均明确嵊州为越剧发源地。故正确答案为B。17.【参考答案】A【解析】题干强调通过数字化手段保存和传播传统戏曲，说明在保留文化精髓的基础上，运用现代科技进行创新表达与传播，符合“创造性转化、创新性发展”的要求。B项“原样保留”忽视了技术赋能的积极作用；C项“经济效益为中心”偏离文化传承本质；D项“淡化地方特色”与越剧作为地方剧种的保护逻辑相悖。故选A。18.【参考答案】A【解析】演员通过艺术表现引发观众情感共鸣，突出的是艺术的审美体验过程，即欣赏美、感受美的功能，故体现的是审美功能。B项教育功能侧重思想引导，C项认知功能强调了解社会与人生，D项娱乐功能重在消遣放松，均非题干核心。题干聚焦“情感共鸣”与艺术表现力，属于审美范畴，故选A。19.【参考答案】C【解析】题干强调将传统戏曲与现代传播手段结合，目的是激活传统文化的时代价值。这符合“创造性转化与创新性发展”的理念，即在继承基础上运用新形式、新技术赋予传统文化新的生命力，而非简单复制或全盘否定。C项正确。A、D项强调守旧，不符合创新要求；B项“全盘吸收”偏离文化主体性，均错误。20.【参考答案】C【解析】“活态传承”指非遗在实际生活中由传承人通过口传心授、实践演练等方式延续技艺，强调人的参与和动态延续。C项“师徒传承”体现这一本质。A项过度商业化可能扭曲原真性；B项为静态保护，非“活态”；D项忽视民间主体性，均不准确。故选C。21.【参考答案】A【解析】傅派由傅全香创立，以情带声、跌宕起伏，代表剧目有《梁山伯与祝英台》中的祝英台。袁派由袁雪芬创立，唱腔质朴醇厚，代表艺术家为袁雪芬本人；戚雅仙为戚派创始人，与袁派不同。筱丹桂为早期越剧名角，但“筱派”并非正式流派称谓。徐派由徐玉兰创立，王文娟为“王派”创始人。故正确选项为A。22.【参考答案】C【解析】越剧服饰注重写意与美学表达，铠甲多用织物仿制并装饰金属片，无需真实金属，以减轻演员负担、便于表演，C项错误。A、B、D均符合戏曲服饰特点：色彩象征性格，纹样区分文武行当，水袖是情感抒发的重要工具。故正确答案为C。23.【参考答案】A【解析】越剧作为中国传统戏曲的重要剧种，其表演体系继承了戏曲“四功五法”的基本规范。“四功”即唱、念、做、打，分别指歌唱、念白、身段表演和武打技艺。其中，“打”虽在越剧中不如在京剧中突出，但在特定剧目如《穆桂英挂帅》《梁红玉》中仍有体现，是演员必须掌握的基本功之一。因此正确答案为A。24.【参考答案】A【解析】越剧音乐以柔和抒情见长，其主奏乐器为越胡，是二胡的一种变体，音色较普通二胡更为清亮细腻，专用于越剧伴奏。虽然普通二胡与越胡形制相近，但在实际演出中常被统称为“二胡”，故选项中“二胡”为最准确答案。京胡主要用于京剧，琵琶和三弦虽为伴奏乐器，但非主奏。因此正确答案为A。25.【参考答案】C【解析】越剧起源于浙江嵊州，以唱腔优美、抒情见长，尤其旦角表演注重细腻的情感传达和声音控制。其唱腔以婉转清丽著称，讲究“以情带声”，与其他剧种如京剧的高亢或豫剧的豪放形成鲜明对比。选项A不符合越剧风格；B为武戏特征，多见于京剧；D为花脸行当特点，与旦角无关。故正确答案为C。26.【参考答案】B【解析】根据联合国教科文组织《保护非物质文化遗产公约》，非遗保护应坚持真实性、整体性和传承性原则，强调活态传承而非商业化或人为改造。A项违背保护初衷；C项破坏原有文化内涵；D项割裂文化生态背景。正确做法是维护其原生环境与传承脉络，故选B。27.【参考答案】A【解析】题干中提到通过数字化手段记录并开放共享传统剧目，是在保留文化精髓基础上运用现代科技推动传播，符合“创新性转化”即用新方式激活传统文化生命力，“创造性发展”即拓展其传播途径与受众范围。B项强调经济利益，与题干公益性质不符；C项“禁止改编”过于绝对，不利于传承；D项“封闭式研究”与“向公众开放”矛盾。故选A。28.【参考答案】C【解析】程式化表演如固定手势、步法、唱腔等属于戏曲独特的形式规范，强调动作与表现方式的规范化和审美规律，体现的是“形式美”。A项“形象性”指艺术反映现实的具体形态，B项“典型性”强调个性与共性的统一，D项“感染性”侧重情感共鸣，均不如C项准确对应“程式化”这一核心。故选C。29.【参考答案】A【解析】题干中提到运用数字化技术、新媒体平台对传统戏曲进行记录与传播，是在保留核心艺术价值的基础上，借助现代科技手段实现传统文化的现代表达，符合“创造性转化、创新性发展”的要求。B项忽视发展，C项偏离文化公益属性，D项忽略系统性保护措施，均不准确。30.【参考答案】B【解析】戏曲表演中的程式化动作具有象征意义，属于艺术符号，观众需借助联想与文化认知解读其内涵，体现“符号性与想象性结合”的审美特征。A项适用于现实主义表演，C项属于科学认知范畴，D项偏离艺术本质，均不符合题意。31.【参考答案】B【解析】“非物质文化遗产活化利用”强调在传承中实现动态延续，注重人与文化的互动。A项属于传播手段创新，但缺乏深度参与；C、D项侧重静态保护与保存，属于“保存性保护”；而B项通过教学与体验，使戏曲融入现实生活，促进代际传承，体现了“活态传承”核心理念，故选B。32.【参考答案】B【解析】缩小城乡文化资源差距需注重资源下沉与服务均等化。A、C、D均聚焦城市文化空间强化，难以惠及乡村；而B项通过数字化手段打破地域限制，使优质文化资源（如在线讲座、数字图书、演出直播）直达乡村，提升基层文化可及性，是实现城乡文化服务均衡发展的有效路径，故选B。33.【参考答案】A【解析】题干强调在保留经典剧目基础上，运用现代科技手段进行舞台创新，核心是“在继承传统的基础上进行创新”。全息投影等技术的应用并未抛弃传统戏曲的精髓，而是以新技术提升表现力，符合“推陈出新”的发展理念。B项侧重对外文化交流，C项强调实践与人民性，D项指向艺术流派多样性，均与题干主旨不符。故正确答案为A。34.【参考答案】C【解析】“活态传承”强调技艺在现实生活中的延续，依赖传承人亲身传授和民众参与，突出“人”在文化传承中的主体作用，因此体现的是“以人为本”的理念。A、B项强调静态保存，忽视动态延续；D项侧重经济开发，可能偏离保护初衷。题干中的“带徒授艺”“社区活动”均体现人际传递与实践参与，故正确答案为C。35.【参考答案】C【解析】题干中通过建设戏曲主题街区，将传统越剧与现代城市空间结合，开展演出、教学、展览等多元形式，体现了对传统文化的创新表达与现代应用，符合“创造性转化和创新性发展”的要求。该原则强调在保留文化精髓的基础上，赋予其新的时代载体和传播方式。其他选项虽具一定相关性，但不如C项准确体现“活化利用”的核心理念。36.【参考答案】B【解析】非物质文化遗产的核心在于“活态传承”，关键在于传承人及其技艺的延续。建立传承人带徒授艺制度，能够系统性地培养后继人才，保障技艺不失传，是最具可持续性的保护机制。其他选项虽有助于传播，但缺乏对技艺本体传承的支持，属于短期或表面化手段，无法替代人才培养的根本路径。37.【参考答案】B【解析】题干中强调将传统戏曲与现代传播手段结合，借助短视频和线上互动推广，说明在保留传统文化内核的同时，运用新技术、新形式实现传播方式的创新，体现了文化发展应与时代特征相融合的理念。B项“文化创新与时代融合原则”准确概括了这一做法的核心。A项“复古主义”强调还原旧形式，与现代手段结合不符；C项“封闭保护”排斥外部影响，与开放传播相悖；D项“商业化主导”在题干中无体现。38.【参考答案】A【解析】“活态传承”强调技艺通过人与人之间的教学与实践传递，核心在于知识与技能的代际延续，这正是文化教育传承功能的体现。A项正确。B项经济功能侧重产业开发，C项政治功能关乎国家认同，D项娱乐功能强调审美享受，均非“活态传承”的主要目的。题干突出“传授技艺”“亲身教学”，直接指向教育属性，故选A。39.【参考答案】B【解析】越剧起源于浙江嵊州，以才子佳人题材为主，角色行当以小生、花旦为核心，表演风格细腻抒情，唱腔婉转柔美，注重情感表达。与京剧、豫剧等相比，越剧极少强调武打或夸张喜剧效果，其艺术魅力集中体现在文戏的情感深度上。因此，B项“生旦角色为主，表演文雅抒情”准确反映了越剧的角色塑造特征。40.【参考答案】C【解析】“活态传承”强调非物质文化遗产在现实生活中的延续与发展，需通过人与人之间的传授与实践实现。推动戏曲进校园并开展常态化教学，既能培养传承人才，又保持艺术本体特色，是典型活态保护路径。A项属于静态保存，D项可能破坏艺术原真性，B项缺乏持续性，均不符合活态要求。C项最为科学有效。41.【参考答案】C【解析】题干中强调将地方戏曲元素融入城市公共空间，通过雕塑、声景等实体形式在特定空间中展现戏曲文化，属于将文化记忆以具象化、空间化方式呈现，使公众在日常生活中感知传统文化。C项“文化记忆的空间化呈现”准确描述了这一机制。A项“生产性保护”多指通过市场开发实现非遗传承；B项侧重区域文化系统的整体维护；D项涉及数字技术应用，均与题干情境不符。42.【参考答案】C【解析】戏曲通过演员表演“无中生有”地呈现情境，如无马具而演骑马、无实物而演开门，依靠观众联想完成场景构建，这正是“虚拟性”的核心特征。C项正确。A项“写意性”强调艺术表达重神韵而非形似，B项“程式化”指动作规范统一，D项“综合性”指唱念做打等多种艺术融合，三者虽相关，但不如“虚拟性”直接对应题干描述。43