《空间设计基础》教学课件06-第二章-第五节：空间氛围营造基础

第五节：空间氛围营造基础1.作业要求空间氛围营造训练一：单一空间模型（4x4x2.8m）设计内容：4X4X2.8米（高）个性空间设计以自己为甲方，在4X4X2.8(米)空间限定中设计出符合甲方要求的舒适个性空间，以1:10的比例模型进行表达，注意风格的色调的搭配，材料的选择，尺度的把握。并绘制相应的手绘、效果图及设计图纸。训练目的：

1、4X4X2.8(米)的空间相当于一个房间或小型客厅，面积不大，从时间及项目难度学生都可以接受并控制，有利于培养学生的尺度感。同一个空间限定得出很多不同的方案，使学生理解相同空间塑造的多样性个性空间可以让学生放开思路，充分表达出自己的想法创意。

2、学生在成长的十多年里其实已经具有了很多室内空间的体验，很多室内空间设计的概念其实早已经潜在于学生的脑海里。以自己为甲方，可以训练学生从自身开始分析了解甲方，结合自己的所见所闻，把自己一直以来理想的空间实现出来，激发了学生对专业的热情和喜爱，学生也很容易符合甲方要求并做出效果，使学生对以后的学习会充满信心。3、锻炼学生空间布局、空间分隔、界面设计、尺度感、人体工程学、色调控制、陈设及设计风格的控制能力。4、空间较为简单，容易深化，可以锻炼刚入门的学生全面的表达能力，包括设计图纸、手绘及效果图。设计要求：1、要符合空间功能、符合人体工程学，体现空间舒适性。

2、模型的空间、家具按比例设计制作，要体现空间材质。设计时间：20课时+课余时间设计成果：1、PPT2、举办展览空间氛围营造训练二：组合空间设计内容：以教室尺寸为参照的空间设计（约10X7X3.5米（高））设定一个甲方，根据甲方的使用要求，以教室尺寸为参照（约10X7X3.5米（高））的空间里进行布局分隔，设计出符合甲方要求的舒适空间，以1:30的比例模型进行表达。训练目的：1、锻炼学生从空间的布局、功能分区及空间的分隔与连接，使学生掌握对空间的营造及控制。

2、以教室为参照空间对于学生较熟悉，该空间的尺度可以划分出2-4个小空间，这样有利于学生对空间的把控，可以让学生感受到空间的实际尺度，在设计的时候可以通过随时实地测量来感受空间，老师也可以通过在教室的实地空间讲解，使学生逐渐有了空间感受。

3、锻炼学生空间布局、空间分隔、界面设计、尺度感、人体工程学、色调控制、陈设及设计风格的控制能力。设计要求：1、模型的空间、家具按比例设计制作。

2、要符合空间功能、符合人体工程学，体现空间舒适性。

3、要体现空间材质。设计时间：22课时+课余时间设计成果：1、PPT2、举办展览2.作业案例（图2-165、图2-166）1）单一空间作业案例图2-165学生作业/蔡治腾/梁耀明指导

2）组合空间作业案例图2-166学生作业/陈晓静/梁耀明指导

3.知识点1）空间的尺度①基本概念一、空间尺度的意义尺度是空间环境设计中众多要素中最重要的一个方面，它是我们对空间环境及环境要素在大小方面进行评价和控制的度量。尺度在空间造型的创作中具有决定的意义。在空间设计中如果没有对几何空间的位置和度量（尺度）进行任何限制与制定，就不可能形成任何有意义的空间造型，因此从最基础的意义上说，尺度是造型的基本必备要素。理想空间的获取，与它对应于人的心理感受和生理功能密切相关。各种人造的空间环境都是为人使用，是为适应人的行为和精神需求而建造的。因此在满足客观条件（材料、结构、技术、经济、社会和文化等问题）的前提下，我们在设计时应选择一个最合理的尺度和比例。这里所谓合理的是指适合人们的生理与心理两方面的需要。令人的心灵感到协调适宜，令功能适用、结构科学合理是空间尺度与比例控制的核心要义。二、尺寸与尺度感尺度就是在不同空间范围内，建筑的整体及各构成要素使人产生的感觉，是建筑物的整体或局部给人的大小印象与其真实大小之间的关系问题。尺寸是度量单位，如：km、m、cm等对建筑物或要素的度量，是在量上反映建筑及各构成的要素的大小。尺度涉及到真实大小和尺寸，但不能把尺寸的大小和尺度的概念混为一谈。尺度一般不是指建筑物或要素的真实尺寸，而是表达一种关系及其给人的感觉。我们常常根据容纳居住者的数量、行为，来确定空间尺度。这里不仅包括静态尺寸，还应包括动态尺寸，如站、坐、跪、卧、行走等各种活动姿势所占有的空间都会有所不同，根据居住者的心理，知觉、视觉、听觉，要求确定的空间尺度，根据空间容纳的家具及设备的尺寸及数量确定的空间相应尺度。三、建筑尺度的衡量标尺人的自身是建筑尺度的基本参照（图2-167）。根据人体尺度设计的家具以及一些建筑构件，是建筑中相对不变的因素，可以作为衡量建筑尺度的参照物。当我们熟悉了尺度的原理后，可以指导建筑设计，使建筑物呈现出我们恰当的或预期的某种尺寸，以及给人的影响。图2-167建筑尺度的衡量标尺-人②如何培养尺度感？一、比例比例是指环境要素局部、局部与整体、要素与要素的实际尺寸之间的数学关系。建筑设计比例的推敲是指寻求要素间最佳的数学比例关系，更为明确地说，整体形式中一切有关数量的条件，如长短、大小、高矮、粗细、厚薄等，在搭配得当的原则下即能产生良好的比例效果。（图2-168）图2-168空间的不同比例产生不同的空间感1、人体比例（图2-169）人体比例系统是根据人体的尺寸和比例而建立的。文艺复兴时期的建筑师们把人体比例看作是一个证明，表明某些数学的比反映着宇宙的和谐。但我们的人体比例研究的不是抽象的象征意义的比例，而是功能方面的比例。从理论上说,建筑的形式和空间，不是人体的维护物便是人体的延伸，因此它们的大小应该取决于人体的比例。图2-169人体比例2、勒·柯布西埃模数体系（图2-170）勒·柯布西埃模数体系是以人体基本尺度为标准建立起来的，它由整数比、黄金比和费波纳齐级数组成。柯布西埃这一研究的目的是为了更好地理解人体尺度，为建立有秩序、舒适的环境提供设计参考。该模数体系将地面到脐部的高度1130毫米定位单位A，身高为A的4倍（A×n≈1130×1.618≈1829毫米），向上举手后指尖到地面的距离为2A。将以A为单位形成的n倍费波纳齐级数列作为红组，由这一数列的倍数形成的数组作为蓝组，这两组数列构成的数字体系可作为设计模数。图2-170柯布西埃的人体模数体系3、黄金分割比例（图2-171）图2-171黄金分割比例

使线段两部分之比等于部分与整体之比的分割称为黄金分割，其比值（￠≈1.618）称为黄金比。两边之比为黄金比的矩形称为黄金比矩形，被称为最均衡优美的矩形。

4、整数比（图2-172）线段之间的比为２:３、３:４、５:８等整数比的比例称为整数比。由整数比２:３、３:４和５:８等构成的矩形具有静态的均称感；由数列组成的比例２:３:５:８:13等构成的平面具有动态的秩序感。图2-172黄金分割比例5、平方根矩形（图2-173)

包括无理数在内的平方根√n（n为正整数）比构成的矩形称为平方根矩形。源于古希腊的平方根矩形，一直是设计界重要的比例构成因素。以正方形的对角线作长边可作得√2矩形，以矩形的对角线作边长可得到√3矩形，以此类推可作得平方根√n矩形。图2-173

6、控制线及相同比率（见图2-174、图2-175）控制线的方法在空间环境的设计中非常有用。它是传统的建筑设计师发展出的一种有效控制空间各部分比例关系的方法。如果两个矩形的相应对角线互相平行或垂直，那么两个矩形的比例是相同的。这些对角线以及表示各个要素的测定线都称为控制线。控制线用于各类比例系统来控制空间要素的比例和布置。图2-174控制线与相同比例的的运用柯布西耶曾经指出：一条控制线是反对任意性的保证；是一种验证的方法……它赋予一个作品以韵律感。控制线带来了数学中的抽象形式，提供了规律的稳定性。相同比例的方法是使建筑立面上门窗和诸如此类构件比例协调的一种简单的方法。图2-175控制线与相同比例的的应用

7、文艺复兴理论(图2-176）文艺复兴时期的建筑师们认为，他们的建筑应该属于一种更高的秩序，便转向了希腊的数学比例关系。希腊人把音乐视为几何学的音乐化，而文艺复兴的建筑师则认为：建筑是将数学转化为空间单位的艺术。他们应用了毕达哥拉斯的中项定理的音乐音阶间隔的比，发展了一个连续的比的数列，作为他们建筑的比例基础。这一系列的比，不仅体现在一个房间或者一个立面的各个度量上，还体现在一个空间序列甚至整个平面布局中互相交错的比例之间。安德烈·帕拉第奥也许是意大利文艺复兴时期最有影响的建筑师，在《建筑四书》中提出了“七种最优美最合乎比例的房间”。他还提出了一些方法确定房间的高度，使得房间的高度与宽度和长度形成恰当的比例。1∶√21∶23∶52∶33∶4正方形圆形图2-176房间的7种理想平面形状二、尺度尺度是人们进行各种测量的标准。在环境中，人受到空间实体要素限定的影响，其尺度感觉十分敏感。尤其是房间和家具的尺度，都是由人体本身的尺寸及其活动范围决定的，它必须符合人的生理和使用功能的需要。了解和掌握人体工程的这些尺度，才能在设计中以人为本，使环境和空间设备能更好地为人所用。

1、人体基本动作尺度（图2-178）图2-178人体基本动作尺度

2、人体活动所占的空间尺度（图2-179）各类凳椅的尺寸各类家具的尺寸橱房家具的尺寸家具的尺寸图2-179人体活动所占的空间尺度

3、人体的感觉尺度听觉距离

7m以内：可进行一般交谈。

30m以内：听清楚讲演。超过35m：能听见叫喊，但很难听清楚语言。布置接待空间，超过30m，要使用扬声器。嗅觉距离

1m以内：衣服和头发散发的较弱的气味。

2-3m：香水或别的较浓的气味。

3m以外：很浓烈的气味。在设计交往空间时，家具布置要适当留有距离，避免尴尬。人际距离亲密距离：0-0.45m表达温柔、爱抚、激愤等强烈感情的距离。个人距离：0.45～1.3m亲近朋友谈话，家庭餐桌距离就属于此种距离。社会距离：1.3～3.75m邻居、同事间的交谈距离，洽谈室、会客室、起居室等。公共距离：大于3.75m单向交流的集会、演讲，严肃的接待室、大型会议室。4、空间尺度带来的心理影响（图2-180）空间的三个度量中，高度比长和宽对空间的尺度感影响大。空间的高度对于精神感受的影响很大，空间高度分为绝对高度和相对高度。绝对高度——以人为尺度，过低会使人感受到压抑；过高会使人感到不亲切。相对高度——空间高度与面积比例关系，相对高度越小，顶面与地面的引力感越强。空间构成要考虑人体尺度和整体尺度。空间构成可产生不同的尺度感，宏伟（大）尺度和亲切（小）尺度。图2-180空间的尺度带来的心理影响2、空间色彩构成室内的要素必须同时具有形体、质感和色彩。色彩会使人产生各种各样的情感，以及使形体产生显眼的效果。在进行色彩设计时，必须首先考虑室内的空间效果，如果没有色彩的基本知识，是不能进行设计的。1)色彩的基本原理色彩的本质：光从物体反射到人的眼睛所引起的一种视觉心理感受。

①色彩的三要素色彩的性质由色相、明度、纯度三种属性组成，称为色彩的三要素。1、色相色彩即通俗说的“什么”颜色，比如红色，黄色等，是建立色彩情感的第一印象。色相包含了三原色——红、黄、蓝，三间色——橙、绿、紫。三原色与三间色混合，又产生6种复色，这样组成了12种颜色的基础色相环，再一步调和形成24色色相环。（图2-181）图2-18112色色相环2、明度明度是指色彩的明暗程度，也可以说是色彩的深浅度。明度最高是白色，明度最低是黑色。（图2-182）3、纯度纯度指色彩的鲜艳程度，越鲜艳的色彩纯度越高，而鲜艳的颜色中加入白色或者灰色，纯色就会降低。纯色是纯度最高的色彩，而无色系是纯度最低的颜色（无色系指黑、白、灰三色，除此之外的其他色彩是有彩色）。纯度高的颜色感觉鲜艳，纯度低的色彩，感觉素雅。在一个组合中，高纯度差能够塑造出艳丽、活泼的视觉效果，而低纯度差，则容易出现脏、灰的感觉。（图2-183）图2-182内向外明度递减图2-183中间一环纯度最高，向内及向外纯度降低②三要素在空间中的运用

1、色相选择。每个人喜欢的空间色相不尽相同，如有些女生喜欢粉红色的空间（图2-184）、有些男生喜欢灰绿色的空间（图2-185）。图2-184Eijerkamp-Wooninspiratie图2-185Zoomsurlagreenattitude2、彩度选择。不同年龄的人喜欢的空间彩度也不一样，例如老人的空间不适宜太花哨（图2-186），年轻人的空间颜色可以鲜艳一点（图2-187）。图2-189年轻的色彩搭配图2-188Luxeinteriors3、明度选择。不同的人对空间明度的要求也不一样，有些人喜欢环境明亮的空间，显得干净清爽（图2-190），而有些人喜欢深色调，显得有情趣和神秘（图2-191）。图2-191Restorationhardware"cloud"couch/JessicaMiller图2-190舒适的家（图2-193～图2-195）在2+N定律中，2指空间内的两种主色调，N则为该空间内的点缀色调。在常见的空间色彩搭配中，一般只选用两种色调来充当主要色调，其余色调则作为点缀色调，两种主色调占整个空间色调比例的80％~90％，点缀色调则控制在10％~20％以内，以确保室内色调的和谐统一。图2-193TraditionalLivingRoomDecorwithLivingRoomIdeasinLondon/PhotobyAlexanderJamesInteriors图2-195住宅/玮奕国际设计/台湾图2-194住宅/AlbertoCampoBaezaGilbertoL.Rodríguez/莫斯哥

2、白粉定律（图2-196～图2-197）在运用多色彩来表达空间时，各种色彩的纯度不宜过高，以免出现色彩把握不当，给人带来的过于突兀的感觉，因此，为降低其色彩的纯度，常在各种色彩里加入白色或灰色，使空间的色彩趋向于和谐统一，产生更为舒适的视觉效果。图2-196MyChicagoBedroom/ParisianChic,BlushPink图2-197国际金融中心（IFC）广场的椭圆形中庭艺术装置/spatialpractice④色彩效应一、色彩对空间的调节效应：色彩对于空间设计具有面积或体积上的调整作用。（图2-198）

1、明度高、彩度强和暖色相的色彩，皆具有前进性；相反，明度低、彩度弱和冷色相的色彩，皆具有后退性。

2、室内空间如果感觉过于宽广松散，可采用具有前进性的色彩处理墙面，使空间紧凑亲切；反之，如果过于狭窄拥挤，则用具有后退性的色彩来处理墙面，使空间感觉宽敞。

3、明度高、彩度强和暖色相皆属于具有膨胀性的色彩；相反，明度低、彩度弱和冷色相皆属于收缩性的色彩。

4、室内空间较为宽敞时，家具或陈设皆需采用膨胀性较大的色彩，使室内产生较为充实的感觉；空间较为狭窄时，家具和陈设则宜采用收缩性较大的色彩，使室内产生较为宽敞的感觉。

5、室内空间若较为宽广时，还可采用变化较多的色彩；若室内空间较为狭窄时，则需采用单纯而统一的色彩。图2-198色彩对空间的调节效应二、色彩具有重量感

1、明度大的，色彩较轻；明度小的，色彩较重。

2、明度、彩度高的，色彩较轻；明度、彩度低的，色彩较重。

3、同明度同彩度的暖色相较轻，而冷色相较重。

4、轻的色彩必然具有上浮感，重的色彩也必然具有下沉感。

5、假如空间过高时，天花板可以采用略重的下沉性色彩，地板可以采用较轻的上浮性色彩，使高度得以调整。反之，假如过矮时，天花板采用上浮性色彩，地板采用下沉性色彩，能使室内产生较高的感觉。

6、空间太矮时，无论天花板和地板的色彩都必须单纯；空间偏高时，则宜采用较富于变化的色彩。二、色彩的联想和象征红色·联想：火、血液、太阳、花卉、红旗等。·象征：热烈、喜庆、温暖、活力、热情等。蓝色·联想：海洋、天空、宇宙等。·象征：沉稳、睿智、清新、豁达、宁静、忠诚等。绿色·联想：大自然、茶、橄榄枝、生机勃勃的生命等。·象征：丰饶、充实、宁静与希望等。白色·联想：联想：白云、雪、白墙、婚纱、白兔等。·象征：明亮、神圣、纯真、高尚、光明等。橙色·联想：柑橘、晚霞、灯光、果汁等。·象征：热烈、喜庆、温暖、活力、热情等。黑色·联想：夜晚、墨、炭、煤、黑卡纸等。·象征：严肃、刚健、重量感、坚实等。紫色·联想：葡萄、薰衣草、丁香花。·象征：神秘、浪漫、高贵、冷漠、思念、悲哀等。黄色·联想：柠檬、菊花、香蕉、向日葵、玉米等。·象征：光明、希望、权威、高贵、爽朗等。

7、空间陈设①陈设的要素陈设设计是在建筑空间内，通过家具、灯具、织物用品（布艺、地毯、壁纸）、植物花艺及饰品等的陈列摆设及灯光色彩的布置营造出不同氛围情调、不同风格场景的装饰艺术。陈设设计使空间有个性，更有主题，更生活味。

图2-199米兰家具展Flou品牌展厅/彭亮拍摄/20161、家具（图2-199）家具由材料、结构、外观形式和功能四种因素组成、其中功能是先导，是推动家具发展的动力；材料和结构是主干，是实现功能的基础；外观形式则是进步的审美需求。按风格分类可分为：中国传统家具、外国古典家具、近代家具、现代家具。

2、灯饰（图2-200）灯光是居室内最具魅力的情调大师，不同的造型、色彩、材质、大小能为不同的居室营造不同的光影效果。如今的灯具被称为灯饰，可以看出灯具从单一的实用性到兼具实用杏和装饰性的转变。图2-200米兰家具展/彭亮拍摄/2016按用途分类可分为：吊灯、吸顶灯、落地灯、壁灯、落地灯、台灯、射灯、筒灯以及工艺蜡烛等等。

3、织物（图2-201）织物陈设，柔化室内空间生硬的线条，赋予居室新的感觉与色彩。以其独特的造型质感、艳丽的色彩及设计所赋予居室带来明快活泼的气氛，符合人们崇尚自然，追求休闲、轻松愉快的心理，备受人们青睐。室内常用的织物家具包括：窗帘、床上用品和地毯等。图2-201米兰家具展Flou品牌展厅/彭亮拍摄/2016

4、饰品、工艺品（图2-202）饰品，想要达到良好的装饰效果，其陈列以及摆放方式尤为重要，既要与整个室内装修的风格相协调，又要能够鲜明体现设计主题。不同类别的饰品摆放的适宜，恰到好处，才能丰富视觉效果，装饰美化室内环境，营造室内环境的文化氛围。图2-202米兰家具展/彭亮拍摄/2016

5、壁纸（图2-203）壁纸也被称为墙纸，是应用最广的内墙装饰材料之一。它具有相对不错的耐磨性、抗污染性，便于保洁等特点，还具有很强的装饰效果。不同款式的壁纸搭配往往可以营造出不用感觉的个性空间，为墙壁的装饰增添更多创意。6、书籍（图2-204）陈列在书架上的书籍，既有实用价值，又可使空间增添书香气，显示主人的高雅情趣。书架的设立要符合人体工学的原理，应有不同高度的框格以适应各种尺寸的书籍的摆放，并能按书的尺寸随意调整。书籍可按其类型、系列或色彩来分组，一般采用立放较合理，也可同时将古玩、植物及收藏品与书籍穿插陈列，以增强室内的文化品味。图2-203米兰家具展/彭亮拍摄/2016图2-204北京故宫紫禁书香会所/北京集美组

7、挂画、挂饰（图2-205）挂画、挂饰属于一种装饰艺术，给人带来视觉美感、愉悦心灵。需要注意的是，在悬挂多幅装饰品需要有一个基本的准则，形成无序中有序，以避免视觉上的凌乱感。8、电器电器用品包括电视机、电冰箱、洗衣机、空调机、音响设备、计算机及厨房电器、卫生淋浴器等。电器用品在与其他家具陈设结合时一定要考虑其尺度关系，造型、风格更要协调一致。图2-205米兰国际家具展/彭亮拍摄/2016

9、绿化（图2-206）居室的绿化不仅起到了改善室内的空气质量还起到了不错的装饰效果，让室内更富有美感，使环境充满生机与灵性，还能提高空间环境的质量。图2-206米兰国际家具展/彭亮拍摄/2016室内空间中绿化已成为改善室内环境的重要手段。室内移花栽木，利用绿化和小品以沟通室内外环境、扩大室内空间感及美化空间均起着积极作用。②陈设设计的设计原则

1、满足功能要求，力求舒适实用室内陈设布置的根本目的，是为了满足人们的生活需要。这种生活需要体现在居住和休息，做饭与用餐，存放衣物与摆设，业余学习，读书写字，会客交往以及家庭娱乐诸多方面，而首要的是满足居住与休息的功能要求，创造出一个实用、舒适的室内环境。因此，室内布置，应求得合理性与适用性。（图2-207）图2-207TheHampton/梁志天/中国（香港）

2、布局完整统一，基调协调一致在室内陈设布置中根据功能要求，整个布局必须完整统一，这是陈设设计的总目标。这种布局体现出协调一致的基调，融汇了居室的客观条件和个人的主观因素（性格、爱好、志趣、职业、习性等），围绕这一原则，会自然而合理化地对室内装饰、器物陈设、色调搭配、装饰手法等作出选择。尽管室内布置因人而异，千变万化，但每个居室的布局基调必须相一致。（图2-285、图2-286）图2-208大师之家/梁建国中国（台湾）

3、器物疏密有致，装饰效果适当家具是家庭的主要器物，它所占的空间与人的活动空间要配置得合理、恰当，使所有器物的陈设，在平面布局上格局均衡、疏密相间，在立面布置上要有对比，有照应，切忌堆积一起，不分层次、空间。装饰是为了满足人们的精神享受和审美要求，在现有的物质条件下，要有一定的装饰性，达到适当地装饰效果，装饰效果以大方、舒适、美观为宜。（见图2-209）图2-209深圳湾一号样板房/梁志天/中国（香港）4、色调协调统一，略有对比变化明显反映室内陈设基调的是色调。对室内陈设的一切器物的色彩都要在色彩协调统一的原则下进行选择。器物色彩与室内装饰色彩应协调一致。色调的统一是主要的，对比变化是次要的。室内布置的总体效果与所陈设器物和布置手法密切相关，也与器物的造型、特点、尺寸和色彩有关。在总体之中尚可点缀一些小装饰品，以增强艺术效果。（见图2-210）图2-210重庆云会所/北京集美组4、空间照明①空间照明的类型一、自然光（图2-211）1、建筑空间的采光方式

a.侧光：选择良好的朝向在建筑外墙上开窗进行采光，易于与室外联系。

b.顶部采光：照度均匀，影响室内照度的因素较少，适用于进深较大的室内空间。直接天光2、景观环境的采光方式：a.直接采光

b.间接采光3、自然光的因素：a.直接天光

b.间接反射光：自然光通过界面的反射到室内空间。顶部采光景观直接采光间接反射光间接采光侧光二、人工照明

1.光的基本度量单位a.照度（光通量、强度（光源）、照度）（图2-212）图2-212光的基本度量单位

b.室内空间照明标准表（图2-213）图2-213室内空间照明表

c.亮度（流明）（图2-214）图2-214亮度对比d.色温（见图2-215，图2-216）图2-215色温谱（以<3300K暖色,3300K-5300K中间色>5300K冷色）图2-216不同色温2200K(左）/4000K（中）/6000K（右）e

.显色性（图2-217～图2-218）显色性就是指不同的光源照射在同一颜色的物体上时，所呈现不同颜色的特性。通常用显色指数（Ra）来表示光源的显色性。光源的显色指数愈高其显色性能愈好。图2-218Ra100/Ra702.照明布局方式（图2-220）

a.泛光照明：指使室内获得均匀的照度而忽略局部特殊要求的照明方式。

b.重点照明：指对重点区域或者重点目标进行集中式的照明。

c.局部照明：指满足某些的特殊部位需要而设置的照明。

d.混合照明：指一般照明和局部照明共同组合的照明。泛光照明混合照明局部照明图2-220照明布局方式重点照明3.照明方式（图2-221）

a.直接照明：光线通过灯具射出，光利用率比较高，具有强烈的明暗对比，适用于高大房间的一般照明。

b.间接照明：光线从平顶反射到室内成间接光线，一般作为环境照明使用或提高景亮度。常和其他照明方式配合使用，才能取得特殊的艺术效果。

c.半间接照明：半透明的灯罩装在光源下部，大部分光线射向平顶，形成间接光源。此方式能产生比较特殊的照明效果。

d.全漫射式照明：利用灯具的折射功能来控制眩光，将光线向四周扩散漫散。照明光线性能柔和，视觉舒适。直接照明全漫射式照明图2-221照明方式半间接照明间接照明

4.灯具的类型（图-222）

a.一般灯具室内：吸顶灯、嵌顶灯（暗装）、吊灯、轨道灯、槽灯、台灯、落地灯、壁灯等。室外：路灯、庭院灯、水景灯、艺术灯

b.特殊灯具：应急用灯、指示灯图2-222灯具形式②空间照明的作用及原则

a.实用性：针对不同功能的空间，选择合适的光源布置。

b.安全性：充分考虑环境条件，灯的瓦数与电路符合条件。

c.艺术性：照明设施具有装饰空间，烘托气氛的功能。

d.经济性：照明符合建筑节能规定，充分考虑高效节能。③空间照明的要求

a.照度标准：照明设计应有一个合适的照度值，过高或过低的照度值都会影响人们正常的生活需要。根据空间的使用情况，符合《建筑电器设计技术规程》规定的照度标准。

b.灯光的照明位置：正确的灯光照明位置应与空间人们活动的范围及家具陈设等因素结合考虑。满足照明的基本要求，同时加强整体空间意境。

c.灯光的照射范围：灯光的照射范围是指保证被照对象达到照度标准范围。照射面大小与发光体强弱、灯具高低位置和投射角度等等有关，从而形成一定的空间明暗对比，烘托氛围。

d.照明灯具的选择：灯具并不局限于照明，同时也是空间装饰美化的一部分。光源、灯具造型、材料、设置方式等在不同程度上与空间环境的相结合，取得良好的照明及装饰效果。

根据不同建筑空间所需的照度，合理选用正确的灯具类型以及照明方式，给予人们最享受的灯光视觉。灯光与环境的有机组合，满足基本照明的需求下，加深渲染空间效果，通过照明充分发挥其艺术作用。可见，室内照明设计是室内设计中站重要地位之一。

5、空间材料空间材料的选用，直接影响到空间设计整体的实用性、经济性、环境气氛和美观与否。作为一名设计师，应熟悉材料质地、性能特点，了解材料的价格和施工操作工艺要求，善于和精于运用当今的先进物质技术手段，为实现设计构思，创造坚实的基础。1)材料的种类按材质分类——塑料、金属、陶瓷、玻璃、木材、无机矿物、涂料、纺织品、石材等种类；按功能分类——吸声、隔热、防水、防潮、防火、防霉、耐酸碱、耐污染等种类；按装饰部位分类——墙面装饰材料、顶棚装饰材料、地面装饰材料。

2)常用材料介绍①陶瓷砖一、砖的类别按照使用功能——地砖、墙砖、腰线砖等。按材质——釉面砖、通体砖（防滑砖）、抛光砖、玻化砖等。按花色——玻化墙砖、印花墙砖等。②木材木材有较佳的弹性和韧性、耐冲击和振动；易于加工和表面涂饰，对电、热和声音有高度的绝缘性；特别是木材美丽的自然纹理、柔和温暖的视觉和触觉是其他材料所无法替代的。

常见木材可分为——实原木、饰面板、夹板、大芯板。③石材装饰石材包括天然石材和人工石材两类。天然石材具有较高的强度、硬度和耐磨、耐久等优良性能。一、天然石材a、大理石（图2-342）大理石属于中硬石材，抗压强度高，质地紧密但硬度不高，易于雕琢磨光，多用于室内。b、花岗岩（图2-343）花岗岩有良好的硬度，抗压强度好，空隙率小，吸水率低，导热快，耐磨性好，耐久性高，抗冻、耐酸、耐腐蚀，不易风化，表面平整光滑，色泽持久力强。但具有一定的放射性。多用于室内外公共空间。c、文化石（图2-344）用于装饰性的石料称为“文化石”。d、园林造园用石（图2-345）二、人造石材（图2-346）人造石材包括纯亚克力人造石（PMMA板）、复合板亚克力人造石（UP/PMMA板）、标准树脂人造石（UP板）、石英石人造石、微晶石。④玻璃玻璃材料是常用的装饰材料之一，具有透光、透视、隔音、隔热的特殊性能，不仅在门、窗上广泛应用，在需要提高采光度和装饰效果的墙体、墙面装饰中也常被选用。（图2-347）1、平板玻璃。是传统的玻璃产品，主要用于门、窗上，起透光、挡风和保温作用，具有较好的透明度，表面光滑平整，无缺陷。2、压花玻璃。又称花纹玻璃、滚花玻璃。压花玻璃的玻璃表面有花纹图案，可透光，但能遮挡视线，具有透光不透明的特点，有优良的装饰效果。压花玻璃的透湿性，因距离、花纹的不同而各异。3、喷砂玻璃。包括喷花玻璃和砂雕玻璃，它是由自动水平喷砂机或立式喷砂机加工成的有水平或凹雕图案的玻璃产品。

4、中空玻璃。是由两层或两层以上普通平板玻璃所构成，四周用高强度、高气密性复合黏结剂，将两片或多片玻璃与密封条、玻璃条黏结密封，中间充入干燥气体。具有良好的保温、隔热、隔音等性能。

5、钢化玻璃又称强化玻璃，强度高，其抗弯曲强度、耐冲击强度比普通平板玻璃高3～5倍，安全性能好，有均匀的内应力。钢化玻璃还抗酸碱、耐腐蚀。此外还有彩绘玻璃、特厚玻璃、夹丝玻璃、夹层玻璃等。随着科技发展，出现了一些功能奇特的装饰玻璃，如可调透明度的玻璃、发电玻璃等。⑤墙纸墙纸是用于装饰墙壁用的一大类特种纸。具有一定的强度、美观的外表和良好的抗水性能，表面易于清洗，常用于室内装修等。（图2-348）纸面墙纸——在纸面上印有各种花纹图案，基底透气性好，不容易色变、鼓包。比较便宜，性能差、不耐水、不耐擦洗、容易破裂。塑料墙纸——以优质木浆纸为基层，以聚录乙烯塑料味面层，经印刷、压花、发泡等工序加工而成。品种繁多、色泽丰富、图案变化多、有仿木纹、石纹，有仿瓷砖、粘土砖等花纹，是目前市面上应用最广泛的壁纸。纺织壁纸——又称纺织纤维墙布，其原材料主要是丝、棉、麻等纤维；色泽高雅、质地柔和、手感舒适、弹性好。天然材料壁纸——天然材料壁纸是用草、麻、竹、藤、木材树叶等天然材料干燥后制成面层压粘于纸基上。特点：无毒无味，吸音防潮，保暖通气，具有浓郁的乡土气息，自然古朴，素雅大方，给人以返璞归真的感受。玻璃纤维壁纸——在玻璃纤维布上涂以合成树脂糊，经加热塑化、印刷、复卷等工序加工而成。壁纸的肌理效果给人粗犷、质朴的感觉，但因表面的丝光面漆，又透出几分细腻，花样繁多，色彩艳丽，不易褪色，不易老化，防火、防潮性能好，可洗刷。金属壁纸——金属壁纸是将金、银、铜、锡、铝等金属，经特殊处理后，制成薄片贴饰于壁纸表面。特点：金属箔的厚金属箔的厚度为0.006-0025毫米，其性能稳定、不变色、不氧化、不腐蚀、可擦洗。⑥地毯一种高级地面装饰材料，不仅有隔热、保温、吸声、富有良好的弹性等特点，铺设后使室内显得高贵、华丽、美观。（图2-349～图2-352）纯毛地毯——手感柔和、弹性好、色泽鲜艳且质地厚实、抗静电性能好、不易老化褪色。但它的防虫性、耐菌性和耐潮湿性较差。羊毛地毯有较好的吸音能力，可以降低各种噪音。毛纤维热传导性很低，热量不易散失。化纤地毯——化纤地毯也称为合成纤维地毯，品种极多，有尼龙（锦纶）、聚丙烯（丙纶）、聚丙烯腈（腈纶）、聚酯（涤纶）等不同种类。化纤地毯外观与手感类似羊毛地毯，耐磨而富弹性，具有防污、防虫蛀等特点，价格低于其他材质地毯。混纺地毯——混纺地毯是以纯毛纤维和各种合成纤维混纺如尼龙、锦纶等混合编织而成的地毯。它的耐磨性能比纯羊毛地毯高出五倍；同时克服了化纤地毯静电吸尘的缺点，也可克服纯毛地毯易腐蚀等缺点。具有保温、耐磨、抗虫蛀、强度高等优点。弹性、脚感比化纤地毯好，价格适中，特别适合使用在经济型装修的住宅中，为不少消费者所青睐。塑料地毯——塑料地毯又叫橡胶地毯，是采用聚氯乙烯树脂、增塑剂等多种辅助材料，经均匀混炼、塑制而成，它可以代替纯毛地毯和化纤地毯使用。塑料地毯质地柔软、色彩鲜、舒适耐用、不易燃、且可自熄、不怕湿、不虫蛀，不霉烂，弹性好，耐磨，根据面积任意拼接。纯毛地毯化纤地毯混纺地毯塑料地毯图2-221各类地毯⑦涂料一、乳胶漆（图2-221）乳胶漆通常是指内外墙面使用的一种可耐擦洗并且拥有多种颜色的涂料。它以水为分散介质，无有机溶剂，运输贮存不存在爆炸和火灾等危险问题。可以刷涂、辊涂、喷涂，施工方便。有很好的透气性和耐水性，并且涂膜干燥快。图2-221乳胶漆二、艺术涂料（图2-222）艺术涂料是以各种高品质的具有艺术表现功能的涂料为材料，结合一些特殊工具和施工工艺，制造出各种纹理图案的装修材料。不仅克服了乳胶漆色彩单一，无层次感及墙纸易变色，翘边，起泡，有接缝，寿命短的缺点；而且又具有乳胶漆易施工，寿命长的优点和墙纸图案精美，装饰效果好的特征，是集乳胶漆与墙纸的优点于一身的高科技产品。图2-222艺术涂料三、外墙涂料（图2-223）

1、薄质外墙涂料：质感细腻、用料较省，也可用于内墙装饰，包括平面涂料、沙壁状、云母状涂料。

2、复层花纹涂料：花纹呈凹凸状，富有立体感。

3、彩砂涂料：用染色石英砂、瓷粒云母粉为主要原料，色彩新颖，晶莹绚丽。4、厚质涂料：可喷、可涂、可滚、可拉毛，也能作出不同质感花纹。图2-223外墙涂料四、地坪漆（图2-224）地坪漆最早是由德国于1934年发明，主要是由油料、树料、颜色、溶剂等制成，主要分为装饰性地坪漆、重防腐地坪漆、耐重载地坪漆等。地坪漆由多种不同物质经混合、溶解、分散等许多道生产工艺制造而组成。地坪漆具有亮丽、真实、美观、耐磨、防水、防腐等特点。WhiteRoom住宅/Rolf/荷兰色彩混合/前卫艺术家PeterZimmermann/德国/2016图2-224地坪漆5、空间设计风格与流派①哥特式风格

哥特式风格始于歌特复兴时期，最早起源于日耳曼部族，它多以流畅的线条，瑰丽的图案，精致的雕刻等为主要设计手法，从而打造出一种颇受欢迎的建筑。它的主要特点是运用宗教的笔法，将现实主义的特色倾情展现。其描绘的具体手法有：尖形拱门、尖塔高耸、尖肋拱顶、飞扶壁、修长的束柱、大窗户及花窗玻璃等。（图2-225、图2-226）②巴洛克风格

巴洛克建筑风格是17-18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。（图2-227）③法国古典主义风格法国古典主义风格是法国在17世纪到18世纪初竭力崇尚的建筑风格，其建筑造型严谨，普遍应用古典柱式，内部装饰丰富多彩。（图2-228）图2-225科隆大教堂/德国/1880图2-226巴黎圣母院/莫里斯·德·苏利/巴黎图2-227罗马耶稣会教堂/维尼奥拉/意大利/1602图2-228凡尔赛宫/法国/1688④功能主义风格功能主义，就是在设计中注重建筑空间的功能性与实用性，其次才是空间的审美感，功能主义认为建筑的形式应该服从它的功能，认为不仅建筑形式必须反映功能、表现功能，建筑平面布局和空间组合必须以功能为依据，而且所有不同功能的构件也应该分别表现出来。简而言之，功能主义就是功能至上。（图2-229、2-230）图2-229萨伏伊别墅/勒·柯布西耶/法国/1930图2-230朗香教堂/勒·柯布西耶/法国/1345⑤古典复兴风格古典复兴风格，又称新古典主义建筑风格，是一种采用严谨的古希腊、古罗马形式的建筑风格。其最明显的特征是扬弃中世纪时期的哥特式建筑风格，在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。它的古典柱式构图体观着和谐与理性，并且同人体美有相通之处。（图2-231）图2-231林肯纪念堂/美国图2-232罗马万神殿/意大利⑥古罗马风格古罗马建筑风格是古希腊建筑风格的延续和发展。古罗马建筑能满足各种复杂的功能要求，主要依靠水平很高的拱券结构，为石材建筑的大跨度提供了条件，获得宽阔的内部空间。同时对古希腊柱式进行了改进，出现了券柱式，这在今后欧洲的建筑中产生了广泛的影响。古罗马建筑艺术成就很高，大型建筑物的风格雄浑凝重，构图和谐统一，形式多样。（图2-232）⑦浪漫主义风格浪漫主义建筑是18世纪下半叶到19世纪下半叶，欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。浪漫主义在要求发扬个性自由、提倡自然天性的同时，用中世纪手工业艺术的自然形式来反对资本主义制度下用机器制造出来的工艺品，并以前者来和古典艺术抗衡。（图2-233）图2-233威斯敏斯特宫/圣爱德华/英国⑧罗曼风格罗曼建筑是10-12世纪，欧洲基督教流行地区的一种建筑风格。罗曼建筑原意为罗马建筑风格的建筑，又译作罗马风建筑、罗马式建筑、似罗马建筑等。罗曼建筑风格多见于修道院和教堂，兼有西罗马和拜占庭建筑的特色，并因其结实的质量、厚重的墙体、半圆形的拱券、坚固的墩柱、拱形的穹顶、巨大的塔楼以及富于装饰的连拱饰而知名，有时也用简化的古典柱式和细部装饰。罗曼建筑的典型特征是：墙体巨大而厚实，墙面用连列小券，门宙洞口用同心多层小圆券，以减少沉重感。（图2-234）图2-234比萨大教堂/布斯凯托·皮萨谨/意大利/1350⑨洛可可风格洛可可风格反映了法国路易十五时代宫廷贵族的生活趣味，追求纤巧、精美又浮华、繁琐，又称路易十五式，是继巴洛克艺术风格之后，发源于法国并很快遍及欧洲的一种艺术样式。洛可可建筑风格以贝壳和巴洛克风格的趣味性的结合为主轴，其总体特征是轻盈、华丽、精致、细腻。（图2-235）图2-235本拉特宫/卡尔·特奥多公爵/德国/1769⑩文艺复兴风格文艺复兴建筑，是欧洲建筑史上继哥特式建筑之后出现的一种建筑风格。其最明显的特征是扬弃了哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。文艺复兴建筑，特别是意大利文艺复兴建筑，呈现空前繁荣的景象，是世界建筑史上一个大发展和大提高的时期。（图2-236）图2-236维琴察圆厅别墅/意大利/1552

11现代主义风格现代主义建筑风格，又称为现代派建筑风格，是指二十世纪中叶，在西方建筑界居主导地位的一种建筑思想。这种建筑风格摆脱了传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑，具有鲜明的理性主义和激进主义的色彩。（图2-237）图2-237巴西议会大厦/O·尼迈耶/巴西/196012后现代主义后现代主义风格是一种在形式上对现代主义进行修正的设计思潮与理念。后现代主义室内设计理念完全抛弃了现代主义的严肃与简朴，往往具有一种历史隐喻性，充满大量的装饰细节。后现代主义风格强调形态的隐喻、符号和文化、历史的装饰主义，主张新旧融合、兼容并蓄的折衷主义立场，强化设计手段的含糊性和戏谑性。（图2-238）2-238佛罗里达天鹅饭店/迈克尔·格雷夫斯/美国/199013有机风格

有机风格是一种崇尚自然并且赋予生命的建筑风格。有机建筑是一种活着的传统，具有

多元、反常、矛盾和善变的特征，

它根植于对生活、自然和自然形态

的情感中，从自然世界及其多种多

样生物形式与过程的生命力中汲取

营养，把尊重自然和对自然形式、

潮流和体系的美好和谐的赞美结合

起来。（图2-239）图2-239流水别墅/F·L·赖特/美国/193614折衷主义风格折衷主义是建筑三种复古思潮之一。它越过古典主义与浪漫主义在建筑创作中的局限性，任意选择与模仿历史上各种建筑风格，把它们自由组合各种建筑形式。折衷主义风格没有固定的风格，语言混杂，但讲求比例均衡，注重纯形式美。（图2-240）图2-240巴黎歌剧院/查尔斯·加尼叶/法国/187415新中式风格新中式风格讲究纲常，讲究对称，以阴阳平衡概念调和室内生态。它通过对传统文化的理解和提炼，将现代元素与传统元素相结合。新中式风格在设计上继承了唐代、明清时期理念的精华，将其中的经典元素提炼并加以丰富，同时摒弃原有空间布局中等级、尊卑等封建思想，给传统居住文化注入了新的气息。（图3-241）图2-241中国会馆/何亚雄/中国2)室内设计风格①中式风格一、传统中式

这种风格最能体现中华民族的家居风范与传统文化的审美意蕴。它吸取了中国传统木构架建筑，采用明、清家具造型和款式特征，采用框架式结构和精巧实用的装饰，使空间典雅，富有书卷气。（图2-241、2-242）图2-241黄山雨润涵月楼酒店/梁志天/中国/2014图2-242东方韵致敔山湾会所/何兴泉/中国二、现代中式现代中式风格亦称新中式风格。它讲究纲常，讲究对称，以阴阳平衡概念调和室内生态。选用天然的装饰材料，以中国传统古典文化作为背景的，营造的是极富中国浪漫情调的生活空间。新中式风格非常讲究空间的层次感，以一些简约的造型为基础，添加了中式元素，使整体空间感觉更加丰富，大而不空、厚而不重，有格调又不显压抑。（图2-243）图2-243香港郑中设计事务所新办公室/香港郑中设计事务所/中国/2013②现代简约风格现代简约，顾名思义，就是让所有的细节看上去都是非常简洁。它是由曲线和非对称线条构成的，这些线条有的柔美雅致，有的遒劲而富于节奏感。此类风格空间强调形式应更多地服务于功能，它的立体形式都与有条不紊的、有节奏的曲线融为一体，室内空间开敞、内外通透。（图2-244）图2-244墨尔本ALH现代简约住宅设计

/MimDesign/2013③日式风格日式风格也称和式风格，简洁、淡雅是其特征，适合面积较小的房间（图2-245）。设计元素主要有纸糊的日式移门、草席地毯、榻榻米平台、日式矮桌、布艺或皮艺的轻质坐垫等。日式风格中没有多余的装饰物，所以整个室内显得干净简洁。日式风格讲求多采用借景的手法，借用室外自然景色，为室内带来无限生机。图2-245日式风格④东南亚风格东南亚风格具有热带雨风情和浓郁的民族特色，多采用天然装饰材料，注重手工工艺，符合人们追求健康环保、人性化以及个性化的价值理念，给人生机勃勃、清新自然的感觉。东南亚风格表现的是繁忙都市中寻求宁静精神家园，喜欢旅游的新新人类的一种生活态度。1、泰式

鲜艳的色彩是泰式装修风格的一贯作风。对于色彩的取择，体现了主人家性格的豪放与热情。泰式装饰的饰品多以器皿为主，比较温和，典型的大色系是泰式的经典，很强烈的金色也是泰式装修很受追捧的代表风格。（图2-246）图2-246泰式风格住宅/龙发装饰公司/中国2、巴厘岛风情巴厘岛的空间特色在于和自然的结合，以自然色彩作为空间主色，屋顶为斜顶式，屋瓦图2-247巴厘岛蒙佳干酒店/印尼以红色或橘色为主，用简洁大方又有特色的木雕或石雕来布置居家，利用很多天然的东西，而且佛教的气息比较浓。巴厘岛风格的室内装饰元素有：鸡蛋花、鹰嘴恶魔雕塑、佛教石雕、木雕沙发猫等。（图2-247）⑤地中海风格地中海风格的灵魂是“蔚蓝色的浪漫情怀，海天一色、艳阳高照的纯美自然”。地中海风格的最大魅力来自其纯美的色彩组合，按照地域自然出现了三种典型的颜色搭配：蓝与白；黄、蓝紫和绿；土黄及红褐。地中海风格的装饰手法也有很鲜明的特征：家具尽量采用低彩度、线条简单且修边浑圆的木质家具。地面多铺赤陶或