广东省2025-2026学年第一学期八校联盟高二语文教学质检（二）古诗鉴赏详解：纳兰性德《浣溪纱(谁念西风独自凉)》

浣溪纱纳兰性德谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。【注释】浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。此调有平仄两体。全词分上下两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵，过片二句用对偶句的居多。音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约派与豪放派多数词人所常用。纳兰性德（1655年—1685年）：叶赫那拉氏，字容若，号楞伽山人，满洲正黄旗人，原名纳兰成德，一度因避讳太子保成而改名性德，大学士明珠长子。康熙十五年进士，后授三等侍卫，寻晋一等，多次随康熙帝出巡。有《饮水词》传世。谁：此处指亡妻。西风：西面吹来的风。多指秋风。独自：自己一个人；单独。萧萧：风吹叶落发出的声音。黄叶：枯黄的树叶。亦借指将落之叶。疏窗：刻有花纹的窗户。沉思：深思。往事：过去的事情。残阳：犹夕阳。被酒：中酒、酒醉。春睡：醉困沉睡，脸上如春色。赌书：此处为李清照和赵明诚的典故。李清照《金石录后序》云：“余性偶强记，每饭罢，坐归来堂，烹茶，指堆积书史，言某事在某书某卷第几页第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。中即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起，甘心老是乡矣！故虽处忧患困穷而志不屈。”此句以此典为喻说明往日与亡妻有着像李清照一样的美满的夫妻生活。消得：消受，享受。当时：从前，那时候。只道：只以为，只认为。袁刻本作“止道”。寻常：平常；普通。【译文】浣溪纱纳兰性德秋风吹冷，孤独的情怀有谁惦念？看片片黄叶飞舞遮掩了疏窗，伫立夕阳下，往事追忆茫茫。酒后小睡，春日好景正长，闺中赌赛，衣襟满带茶香，昔日平常往事，已不能如愿以偿。【赏析】这首词是纳兰性德为悼念亡妻卢氏而作。纳兰与原配卢氏于康熙十三年（1674年）成婚，两人伉俪情笃，然婚后第三年，卢氏死于难产。纳兰性德的《饮水词》中，追思亡妻、忆念旧情者，达四十余首，这就是其中一首，创作时间不详。

词虽没有加标题，其实是可以补上“悼亡”一类题目的。全词所用词语十分素淡，没有什么华丽的藻饰，典故也只用了一个并不冷的常典。上片有“西风”“黄叶”“疏窗”“斜阳”四般景物，下片则有“被酒”“春睡”“赌书”“泼茶”四般情事，看似平平道来，语不惊人，但所谓“词心”即在这如梦似幻、怀旧感今的意绪中。再分开来解析词的每一句，可以发现上片的四般景物其实也都反映出词人的心理感受，也就是景中见情。第一句“西风”给人“凉”的感觉，对于词人而言，不耐这种“凉”既是生理上的反应，更是心理上的反应，“独自”两字在此充分表明失去了亲爱的生活伴侣，他身心两伤，深感孤寂，对节气物候的反应非常敏感。第二句“黄叶”前加“萧萧”两字，是“无边落木萧萧下”（杜甫《登高》）之景，深有悲凉愁苦之意，而“疏窗”前加一“闭”字，则不但是要将窗外的萧瑟秋意封闭在屋外，更是要将自己的心灵封闭起来，不让它再在春花秋月的刺激下承受爱之失落的痛苦。第三句写在一片光色淡的“斜阳”中悄然独仁“沉思往事”，“立”字下得很耐人寻味，这个“立”字，其实深有“立尽斜阳”之意，见出“沉思往事”时的痴迷，而这种痴迷当然是同“斜阳”本身那与自然景观对应的文化意蕴密切相关的，也就是说，迟暮的日色，象征着词人衰飒的心境。再看下片的四般情事，其实也就是两个连贯的场景。对过去日常生活中两情相洽之细节描述，承上片之“沉思往事”一语而出，以人物的行为表现他们之间的亲密关系。“被酒”一句谓酒后头有些晕，沉沉睡去，就不要去惊扰他（也就是词人）的清梦，是从亡妻一边说自己，“莫惊”两字见出亡妻一片关心体贴的深情，“春睡”与上片的萧瑟秋意形成强烈的反差，有很浓厚的温馨感。“赌书”一句则反映了他们夫妻生活中情趣相投，互为知音的一面，这就尤为难得。“赌书”“泼茶”，用宋赵明诚、李清照夫妇的典故，旨在强调伉俪相得的幸福美好，跟纳兰之妻卢氏是否真有很高的才学关系不大；因此，从立意上说，这个全词中唯一的典故用得还是贴切传神的。最后一句“当时只道是寻常”，谓往日平常不起眼之事，今日追思之，虽恍在昨日，但爱妻已魂归离恨天，自己形影相吊，惟余悲忙而已。从语言学的角度看，这一句其实是歇后修辞，后面省去了“今日追思痛满腔”之类的话，所以显得含蓄而隽永。生与死，决定已发生之事的常与奇，这样的逻辑关系，令简单的语句也充满了悲的情怀，具有最普遍的人性感染力。唐李商隐《锦瑟》诗末云：“此情可待成追忆，只是当时已惘然。”而此处则是：“此情纵可成追忆，只是于今自恻然。”语虽平淡，内中潜藏的愁苦却无以复加，感慨横生。清末民国词人况周颐：①易祓《喜迁莺》云：“记得年时，胆瓶儿畔，曾把牡丹同嗅。”语小而不纤，极不经意之事，信手括来，便觉施旅缠绵，令人低徊不尽。纳兰性德《浣溪沙》云：“被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。”亦复工于写情，视此微嫌词费矣。②黄东甫《柳梢青》云：“天涯翠层层，是多少长亭短亭。”《眼儿媚》云：“当时不道春无价，幽梦费重寻。”此等语非深于词不能道，所谓词心也。……所谓词眼也。纳兰容若《浣溪沙》云：“被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。”即东甫《眼儿媚》句意。酒中茶半，前事伶俜，皆梦痕耳。（《蕙风词话》卷一）中国近现代红学家吴世昌《词林新话》卷五：上结沉思往事，下联即述往事，故歇拍有“当时”云云。“赌书”用易安《金石录后序》中故事，知此首亦悼亡之作。况氏乃谓“酒中茶半”又嫌费词，况君于前人书所记不多。中山大学中文系教授黄天骥《纳兰性德和他的词》：这词写一个孤独的人对往事的思念。今天的孤独，使他分外珍视过去的幸福。而过去，又身在福中不知福。一旦失去了幸福，就感到十分懊恼。下半阙，在平淡中见沉重，深刻而又婉曲地表达出这孤独的心情。总之，本词上片写一个孤独的人在秋风中夕阳下沉思往昔。下片追忆当年醉酒、赌书的情形。全词情景交融，叙忆结合，现时与往昔穿插对比，一些动词、副词与形容词的运用，增强了情感的表达力，使该词显得情思缠绵，幽怨伤感，引人共鸣。试题：(四)阅读IV(本题共2小题，9分)阅读下面两首词，完成15~16题。浣溪纱纳兰性德谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗1，沉思往事立残阳。被酒2莫惊春睡重，赌书消得泼茶香3，当时只道是寻常。[注]1疏窗：刻有花纹的窗户。2被酒：醉酒。3赌书泼茶：李清照《金石录后序》谓自己常与丈夫赵明诚比赛看谁的记性好，胜者可饮茶以示庆贺，有时太过高兴，不觉让茶水泼湿衣裳。江城子

乙卯正月二十日夜记梦苏轼十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。15.下列对这两首词的理解和分析，不正确的一项是(3分)A.纳兰词上片三句，通过西风，黄叶，疏窗，残阳四个意象，奠定了哀伤的基调，但字里行间没有一个哀字，为我们刻画了孑立残阳，衣袂飘飘的词人形象。B.纳兰词上片由问句起，触着秋景而勾起沉思，下片写沉思中所忆起的寻常往事，其中有怀恋，有追悔，有悲哀，有惆怅，蕴藏了复杂的感情。C.苏词中处处实写，写出死别之悲，独处之苦和世路艰辛，道出生死相隔，深情不减。全词思致委婉，境界层出，情调凄凉哀婉。D.苏轼将"不思量"与"自难忘"并举，利用这两组看似矛盾的心态之间的张力，真实而深刻地揭示自己内心的情感。16。这两首悼亡之作结尾处表达情感的方式有何异同?请结合两首词的画线句进行分析。(6分)答案：15.C[解析]本题考查学生赏析诗词形象，语言和表达技巧的能力。C项，"苏词中处处实写"错误，纵观苏词，上片纪实，下片写梦中还乡，是典型的虚笔想象，"处处"太过绝对。16.相同点：虚写(想象)。苏词设想此时亡妻一人在凄冷令幽独的"明月夜"，因为眷恋人世，难舍亲人，而柔肠寸断的心境。纳兰词则追忆往日与妻子情投意合，吟诗读书的文雅闲逸的生活图景，当时觉得极其寻常，如今一去不复返，充满了当时不知珍惜，等失去时却再也无从追寻的感叹。(2分)不同点：苏词：1对面落笔(对写法)。作者表面上写亡妻在这个年年伤逝的日子里，因思念亲人而柔肠寸断，实际上是以此委婉含蓄地表达自己的悼念之情。(2以景结情。"明月夜，短松冈"二句，描写月夜短松之景，意境凄清幽独，抒发死别之痛，黯然魂销之情。纳兰词：用典。"赌书消得泼茶香"用李清照与其丈夫赵明诚的故事，含蓄而又活泼地表现了作者和亡妻往日的美满恩爱，更以"当时只道是寻常"一句反衬出今日的酸苦。(苏词任写1点得2分；纳兰词1点2分)[解析]本题考查学生分析诗词中作者的思想情感的能力。相同点：虚写(想象)。苏词"料得年年肠断处"，设想长眠地下的爱侣，在这个年年伤逝的日子里，因为眷恋人世，难舍亲人，该是柔肠寸断了吧?从虚处落笔，想象此时亡妻一个人在凄冷幽独的"明月夜"的心境。纳兰词则追忆往日与妻子情投意合，夫妻以茶赌书之事，互相指出某事出自某书某页某行，谁说得准就举杯饮茶为乐，以至乐得茶泼了地，满室洋溢着茶香，当时觉得此情此景极其寻常，如今已是一去不复返，为此生出无穷的遗憾与酸苦。不同点：苏词对面落笔(对写法)."料得年年肠断处"推己至人，作者表面上写的是死者的痛苦及其在凄冷幽独的"明月夜"的心境，实际上是写自己的悼念之情，"肠!断"是自己的"肠断","明月夜"也是自己一个人孤独寂寞地承受着。以景结情。"明月夜，短松冈"，明月照耀着，长着小公树的坟山，就是作者思念妻子，年年痛欲断肠的地