【《数字媒体艺术在纪录片中的应用研究》开题报告文献综述5600字】

数字媒体艺术在纪录片中的应用研究开题报告一、选题依据研究背景、目的和意义1.1.1研究背景近年来，随着科技和时代的快速发展，网络空间已成为新闻宣传主阵地，而纪录片在其中发挥了重要作用。尤其是2020年，纪录片以昂扬姿态全面挺进主战场，成为做大做强主流舆论的主要力量。电视纪录片在网络上迈入“亿级流量时代”；新媒体加速布局纪录片，网络纪录片的数量品质明显提升。据不完全统计，全年累计生产播出纪录片350余部；据国家广播电视总局监管中心数据显示，2020年仅在互联网上线的纪录片就达259部，相比2019年的150部大幅增长70%。据微博平台数据显示，2020年有252部纪录片在微博平台进行发布或推广，累计阅读量253亿，产生纪录片热搜123个，有21部纪录片的微博话题阅读量破亿；纪录片豆瓣评分均值8.2分，大于9分的有23部，大于8分的有62部。这标志着中国纪录片已经迈入了高质量发展关键期。同时，随着信息技术及相应硬件的发展，促进了数字媒体艺术的发展，使得数字媒体艺术在各个领域的应用效果更加突出。而在众多领域中，影视创作领域便是受益极高的一个。数字媒体艺术的出现，对影视创作有多方面的影响，如能够提升影视的创作质量、降低影视的创作难度、促进影视创作的发展等。1.1.2研究目的在中国，军事题材纪录片的发展一直是媒体领域的热点，而军事领域纪录片创作也逐渐进入数字媒体艺术的探索阶段。同时在这样一个新媒体传播时代，更加强调个性化的展示和个体意识的凸显，因此，在纪录片创作中必须以创作者自身的视角，必须发出自己的声音，体现自己的创作思想，不能趋同，人云亦云。军事纪录片作为其中热门的一个主题，其在创作时也应如此。本文将以军事题材纪录片为研究对象，深度了解数字媒体艺术应用，军事纪录片的发展与现状，以及数字媒体艺术在军事纪录片中的运用情况，指出当下存在的一些问题，并给出针对性的建议，希望能够促进我国军事纪录片的创作发展。1.1.3研究意义本文将对军事题材纪录片中数字媒体艺术进行深入的研究，通过分析数字媒体艺术的特点及表现形式、军事纪录片的创作特点以及发展现状，深入探究数字媒体技术在军事纪录片创作中的融合运用，带来了哪些不一样的改变，并指出在运用过程中存在的一些突出问题，结合当下的实际，给出一些发展对策，帮助军事题材的纪录片更好的发展，也有利于数字媒体艺术在军事题材纪录片的创作中更好地发挥作用。国内外研究现状1.2.1国外研究现状纪录片一词是英国的\t"/item/%E7%BA%AA%E5%BD%95%E7%89%87/_blank"约翰·格里尔逊最早称呼出来的，他是纪录片之父\t"/item/%E7%BA%AA%E5%BD%95%E7%89%87/_blank"弗拉哈迪的弟子。然而他并没有给予纪录片一个完整的定义，究竟什么样的作品能算是纪录片，围绕这个问题，众多名家都产生过分歧。后来，\t"/item/%E7%BA%AA%E5%BD%95%E7%89%87/_blank"约翰·格里尔逊当时在看了罗伯特·弗拉哈迪拍摄的记录南太平洋岛国土著人生活的《摩阿纳》之后，在1926年2月8日号纽约《太阳报》上撰文对纪录片这个词作了明确的界定：纪录片是“对现实的创造性处理”。“总的来说纪录片是指故事片以外的所有影片纪录片的概念是与故事片相对而言的因为故事片是对现实的虚构、扮演或再构成。（1）关于军事纪录片的研究国外纪录片的创作好作品层出不穷，但是军事题材类的纪录片却相对较少。第一，大多数军事题材纪录片主要是为了扩大军队的影响力，宣传军队建设和国防建设的功绩，有着过于浓重的宣传色彩；第二，内容以历史事件为主，纪录片结构视角上为顺序发展型，清晰地给观众介绍整个事件的来龙去脉，但是很难一开始就抓住观众的眼球；第三，部分军事纪录片的创作历史背景资料不全，以单方面的观点的作结尾。（2）关于数字媒体艺术的研究国外的相对比较少，20153rdInternationalConferenceonEducationReformandManagementInnovation(ERMI2015）中做出〈ReformandPracticeforTrainingModeofBlendingArtandMechanics"DigitalMediaTalentswithInternationalOutlook〉的报告，提出具有国际视野的“艺机融合”数字媒体人才培养模式的改革与实践理念。The2015InternationalConference:Arts,DesignandContemporaryEducation(ICADCE2015）中提出〈PracticeandReflectionontheTeachingofDigitalMediaArt>强调了数字媒体艺术有关教学实践的思考。目前“数字技术”的相关论文大多谈论在技术层面、应用领域、人才培养相关的问题上，“数字媒体艺术实践”的相关论文大多谈论其在人才培养、教育实践中的探索问题。1.2.2国内研究现状中国纪录片的产生和发展相对于世界纪录电影史来说相对较晚。从80年代到90年代，中国纪录片在众多纪录片工作者的努力下，逐步走向了世界。在新时代十年，中国纪录片题材多样，大致可以分为四个主要类型：配合主流意识形态宣传的主题主线纪录片；关注社会现实、透视百姓生活境遇的社会现实纪录片；聚焦中华优秀传统文化的人文历史纪录片；展现万千生态景象的自然地理纪录片。（1）关于军事题材纪录片的研究关于军事题材的纪录片，目前国内研究还不足，通过知网搜索，学位论文有141篇，学术期刊有209篇，其研究的方向主要是军事题材纪录片的创作探究，例如陈子煊《军事纪录片故事化创作元素研究》，段鹏、赵嘉伟《军事题材纪录片创作与传播路径浅析》、 刘云峰《军事电视文献纪录片的创作方法》、王洋、袁晓涛《我国军事纪录片创作的三个统一》等，探究了纪录片拍摄的手法，内容创作的方式以及宣传传播方面的渠道，指出当下的创作问题，并给出相关建议。其次是传播方面的研究。例如 王洋《浅析我国军事纪录片在军改时期的宣传效果》、吕燕茹《纪录片中的甘肃形象传播研究——以《河西走廊》和《丝绸之路》为个案》、赵志刚《论我国军事纪录片的国际化传播》，主要从军事纪录片传播的文化价值以及如何优化传播路径进行了探讨。（2）关于数字媒体艺术的研究近些年，数字艺术产品逐渐越来越多地出现在人们面前，其独特的属性对人们的生活方式、思维方式、价值观和审美兴趣产生了深远的影响。在中国，数字媒体艺术的发展相对较晚。1980年代，当计算机图像开始在中国传播时，中国美术学院教授张军率先开展了数字媒体艺术教学。在1990年代，数字媒体艺术逐渐应用于视频制作，建筑复制，游戏制作和广告设计领域。随着这些领域的快速发展，数字媒体艺术也得到蓬勃发展。国内关于数字媒体艺术的实践最早是北京林业大学淮永建、黄心渊等人2009年发表的《“数字媒体艺术”专业实践教学体系建设》一文中，提到关于数字媒体艺术专业人才所要具备的知识结构体系和技能结构体系，对如何培养实践技能型人才进行了探索。上海大学段似膺2015年发表的《国内新媒体艺术研究综述》一文中，主要论述了国内新媒体艺术的研究成果，并且挖掘出国内新媒体研究领域存在的不足之处。（图2知网检索主题“数字媒体艺术”发表年度趋势）综上，目前关于军事题材纪录片的研究都不是很多，研究的领域也不够广泛，可以看出在很多纪录片的创作中都表现出很强的政治目的，缺少生活化和个人特色的真实感以及艺术性。数字媒体艺术的运用以及国家军改的推进，使得军事题材的纪录片将会受到更多关注，我们不仅要研究其文化价值，更要深入探讨其传播策略、方式以及艺术领域方面的创新表达。1.3当前存在的主要问题（1）军事题材纪录片一直是媒体领域的热点，而军事领域纪录片创作也逐渐进入数字媒体艺术的探索阶段。但从国内来看，现已有关于军事纪录片的研究文章少之又少，缺乏系统的理论和案例论证。（2）数字媒体艺术的定义，根据在知网上已有的文献来看，纯粹的理论研究相对较少，多数以研究数字媒体技术给现代创作带来的创新。数字媒体艺术毕竟是一个崭新的艺术领域，国内至今还未形成系统的理论叙述以及创作的经验总结。（3）数字媒体艺术在军事题材的纪录片中的虽然已经有了一些运用，但是基本上都集中在技术领域，且多是运用的优势探讨，对于数字媒体艺术的负面影响和不足探究比较少。二、研究目标和主要研究内容2.1研究目标（1）深度了解数字媒体艺术应用，军事纪录片的发展与现状；（2）通过研究军事纪录片创作中表现的数字媒体艺术形式，为未来军事纪录片中数字媒体艺术的运用提供参考意见；（3）结合现存军事纪录片创作问题，为其提供创作新的思路。如纪录片叙事结构上，可采用平行时空型。2.2主要研究内容第一章绪论1.1研究背景1.2研究目的及意义1.3文献综述1.4研究方法第二章相关概念及理论基础2.1纪录片2.2军事题材纪录片2.2.1军事题材纪录片概述2.2.2军事题材纪录片基本特征2.3数字媒体艺术2.3.1数字媒体艺术概念2.3.2数字媒体艺术特点2.3.3数字媒体艺术的表现形式第三章军事题材纪录片的现状及数字媒体运用情况3.1我国军事纪录片的发展现状3.2数字媒体艺术在军事题材纪录片中的运用现状3.2.1画面数字化处理3.2.2叙事维度的变化3.2.3真实还原历史3.2.4视觉效果奇观化3.2.5交互式、沉浸式体验第四章数字媒体艺术在军事题材纪录片运用中存在的问题4.1纪录片语言的缺失4.2人为制造真实4.3社会属性淡化4.4国家形象建构不足第五章数字媒体艺术在军事题材纪录片中运用的建议5.1注重精神挖掘，提升节目品质5.1.1避免商业化的大量复刻5.1.2关注和发掘军事题材纪录片的精神内核5.2注重空间交互和和人机交互，保证真实感5.2.1利用技术优化现实与虚拟空间的场面调度5.2.2视觉化现代军事信息5.3从受众的角度出发，更好地实现大众化5.3.1探寻受众的审美喜好5.3.2对受众精准画像5.4塑造好国家形象，讲好中国故事5.4.1注重史料的挖掘5.4.2注重新媒体的传播效果三、拟解决关键问题及其研究方法3.1拟解决关键问题（1）军事题材纪录片扩大受众群体；（2）在军事题材纪录片创作中，数字媒体艺术应如何展现；（3）对比分析国内外军事纪录片的内容选择以及呈现效果，找到目前国内对于纪录片的研究，数字媒体艺术的应用的提升方向。3.2采取的研究方法（1）文献研究法：通过在中国知网以“纪录片”、“数字媒体艺术”、“军事纪录片”等关键词进行主题搜索，阅读整理相关期刊、硕博论文等文献，阅读叙事学等专业书籍。通过对已有文献的总结，找出该领域的研究创新，梳理出所需的相关内容。（2）案例分析法：案例分析方法亦称为个案分析方法或典型分析方法，是对有代表性的事物(现象)深入地进行周密而仔细的研究从而获得总体认识的一种科学分析方法。本文中主要用于研究军事题材纪录片的创作手法，通过分析国内外知名的军事纪录片，了解现在国内外的军事纪录片的创作现状。（3）内容分析法：反复分析选择的经典案例，对其内容和可能呈现的数字媒体艺术形态进行归总结，对其的基本特征、表现形式进行研究。3.3可能的创新首先，通过文献回顾，笔者发现之前的学者研究军事纪录片时，多是研究某一部纪录片的人物塑造、叙事结构、创作方法等。其次，国内对于军事纪录片和数字媒体艺术的研究起步较晚，理论知识也还在不断地摸索中。本文则适应时代的发展需求，主要分析军事纪录片中的数字媒体艺术表现，与国外已经形成的较为完整的理论体系相结合，探寻新时代下的军事纪录片创作道路。同时探究了数字媒体艺术如何与军事纪录片进行有效地结合，为数字媒体艺术的发展提供思路。参考文献：（数量不少于30，近三年文献不少于30%，书籍和硕士学位论文不多于30%）[1]刘忠波,杨悦.中国纪录片十年发展与创新[J].当代电视,2022(10):14-22.DOI:10.16531/ki.1000-8977.2022.10.004.[2]王莉.浅析数字媒体艺术语境下电影视听语言的变革与发展[J].艺术与设计(理论),2022,2(09):99-101.DOI:10.16824/ki.issn10082832.2022.09.010.[3]徐海婴.数字媒体艺术应用于影视创作的现状及思考[J].媒体融合新观察,2022(04):50-52.[4]赵倩瑶.当代数字媒体艺术与影视创作的深度融合探讨[J].参花(上),2022(09):68-70.[5]王艺凝.虚拟现实技术下的数字媒体艺术研究[J].文化产业,2022(19):1-3.[6]宋金泽.数字媒体技术对艺术创作的影响[J].艺术品鉴,2022(15):135-138.[7]陈伟.试析数字媒体艺术的创新及发展[J].数字通信世界,2022(05):167-169.[8]杨浩,孙玮.浅析数字媒体艺术的应用[J].作家天地,2022(04):176-178.[9]WuXingming,LiYehan.ExperienceModeofDigitalMediaArtunderVirtualRealityTechnology.[J].Appliedbionicsandbiomechanics,2022,2022.[10]赵利亭.新时代军事题材纪录片的创新与发展[J].电视研究,2018(03):9-10.[11]孙红云.数字时代纪录片形态及美学嬗变分析[J].北京电影学院学报,2016(03):46-51.[12]卓庆林.浅谈军事题材纪录片的特征与功能[J].戏剧丛刊,2014(05):100-102.[13]王建.军事题材纪录片创作的现状、问题及发展展望[J].中国电视(纪录),2014(04):58-61.[14]林村.浅析数字媒体艺术在展示设计中的创新运用[J].科技传播,2014,6(02):122-124.[15]王春枝.微纪录片:新媒体语境下纪录片的新样态[J].电视研究,2013(10):49-51.[16]贺艳,梁珂.试析新媒体背景下纪录片的传播特性[J].重庆邮电大学学报(社会科学版),2013,25(04):104-107.[17]廖文志.新媒体语境下纪录片的叙事策略研究[D].上海师范大学,2013.[18]王克曼.军事历史题材纪录片的创作思考[J].南方电视学刊,2011(05):62-65+3.[19]李四达.媒介与符号——数字媒体艺术理论探索[J].北京邮电大学学报(社会科学版),2011,13(02):1-4+20.[20]何洪池,张建平.纪录片“故事化”的定义[J].文艺争鸣,2011(08):30-31.[21]邓尚.论数字媒体技术对艺术创作的影响[J].现代传播(中国传媒大学学报),2011(03):167-168.DOI:10.19997/ki.xdcb.2011.03.043.[22]陈家洋.数字技术与历史题材纪录片表现空间的拓展——以《圆明园》、《大明宫》为例[J].美与时代(下),2010(12):76-78.DOI:10.16129/ki.mysdx.2010.12.019.[23]方秀莲.新媒体环境下的纪录片创作[D].扬州大学,2010.[24]付春苗,李超.浅析电视纪录片叙事艺术的“故事化”理念[J].新闻界,2010(01):156-157.DOI:10.15897/51-1046/g2.2010.01.007.[25]王文权.浅谈中国纪录片的现状与发展[J].电影文学,201