《艺术(基础模块)》第八章在书法中探寻文字的灵与韵

艺术基础模块在书法中探寻文字的灵与韵第八章01书法的风格之美02目录COMPANY书法的特色之美第一节书法的风格之美一、先秦尚象先秦（商、西周和春秋战国时期）是中国书法的萌芽阶段，出现了我国最早的古汉字——甲骨文和金文。这些最早的汉字已经具备了书法的线条美、单字造型的对称美及章法美等形式美。甲骨文发现于1899年，是殷商时期人们在龟骨、兽骨和人骨上记载占卜、祭祀等活动的文字，是经过巫史加工的古汉字。1．甲骨文具备中国书法的三个基本要素：用笔、结字和章法。如图所示为《祭祀狩猎涂牛牛骨刻辞》，其字形大小错落有致，各尽其态，富有变化而又自然潇洒。2．金文又称“铭文”“钟鼎文”，是指铸刻在青铜器上的文字。金文始于商末，盛于西周，记录的内容多为祀典、赐命、征伐、围猎等当时的社会活动。其中，西周的《毛公鼎》铭文最为著名，它代表了成熟的西周金文，其线条遒劲稳健，结构匀称，布局妥帖，全篇气势雄浑，充满了理性色彩。秦始皇兼并天下后，统一了全国文字，使之整齐划一，这是中国文化史上的伟大功绩。秦统一后的文字称为秦篆，又称“小篆”，是在金文和石鼓文的基础上删繁就简而来的。秦相李斯是我国书法史上第一个有记载的书法家，其代表作品中，《峄山刻石》的书法线条匀称有力，圆起圆收，字体端庄严谨，虚实相生，疏密得当，容平和且劲健有力，充分体现出秦王朝的时代精神。（一）秦代书法二、秦汉尚势其成书于战国晚期至秦统一初期，反映了篆书向隶书转变阶段的情况。简中文字脱胎于秦篆，篆隶混杂，欹斜相依，肥瘦相间，节奏鲜明平稳，笔画饱满生动，气势连贯，书风质朴而秀朗。《云梦睡虎地秦简》石鼓文：先秦时期的刻石文字，因其刻石外形似鼓而得名。石鼓文发现于唐朝初期，其刻石所载内容最早被认为描绘的是秦王出猎的场面，故石鼓文又称“猎碣”。篆书：大篆、小篆的统称。篆书字体瘦劲挺拔，曲线较多，直线较少。起笔有方笔、圆笔，也有尖笔，收笔“悬针”较多。大篆保存着古代象形文字的明显特点。小篆是秦国的通用文字，大篆的简化字体，其特点是形体均匀齐整、字体较大篆容易书写。（二）汉代书法汉代是中国书法演变的重要时期。两汉四百余年间，汉字字体由篆书变隶书，又由隶书演变出章草、楷书和行书。至汉末，我国的汉字书法已基本齐备，其中，隶书的成就最高。代表作品有《马王堆帛书》《西狭颂》《埔阁颂》《张迁碑》《礼器碑》《曹全碑》《石门颂》等。隶书：字形多呈宽扁状，横画长而竖画短，讲究“蚕头燕尾”“一波三磔”。根据出土简牍可知，隶书始创于秦朝，在东汉时期达到顶峰，上承篆书传统，下开魏晋、南北朝字体风格，对后世书法有不可小觑的影响，在书法界与楷书并称“汉隶唐楷”。《西狭颂》是我国东汉时期杰出的摩崖巨构，其内容文体优美，遣词精彩，字体气韵高古，具有汉代书法宏朴简劲的风格。《曹全碑》在汉隶中独树一帜，字体娟秀清丽，结体扁平匀称、舒展超逸、风致翩翩，笔画长短兼备、神采华丽。魏晋时期是字体演变的重要阶段，这一时期篆、隶、楷、行、草等诸体具备，并日臻完善。魏晋时期出现了伟大的书法革新家钟繇和王羲之，他们揭开了中国书法发展史的新篇章，树立了楷书、行书、草书美的典范。三、魏晋尚韵钟繇开创了由隶书到楷书转变的新貌。其代表作品有《宣示表》《荐季直表》等。《宣示表》中的汉字具备了较成熟的楷书体态和气息，点画遒劲而显朴茂，字体宽博而多扁方。王羲之精通隶、草、楷、行各体，被奉为“书圣”。其行书代表作品有《兰亭集序》《快雪时晴帖》，草书代表作品有《初月帖》《十七帖》，楷书代表作品有《乐毅论》《黄庭经》等。《黄庭经》是王羲之的小楷代表作，此帖法度森严，气度清逸，极尽秀美开朗之意态。四、南北朝尚坤南朝书法与东晋书法相似，书风继承东晋流风。代表人物有羊欣、王僧虔、智永等。南北朝时期，书法以魏碑最胜。魏碑，是北魏及与北魏书风相近的南北朝碑志石刻书法的泛称，是汉代隶书向唐代楷书发展的过渡时期书法。北朝碑刻书法中，北魏、东魏时期的书法最精，风格亦多姿多彩，代表作品有《张猛龙碑》《敬使君碑》。智永是王羲之的七世孙，擅长书法，尤工草书。代表作品《真草千字文》的字体笔画饱满，笔锋摇曳而舒缓绰约，运笔、结体的技巧都十分纯熟，通篇气韵流宕而婉约温润。五、唐人尚法唐代书法家灿若群星，出现了唐初“四家”——欧阳询、虞世南、褚遂良和薛稷。盛唐时期书法风格由初唐的方整劲健趋向雄浑肥厚，出现了李邕、张旭、怀素、颜真卿、柳公权等著名书法家。欧阳询尤工楷书，有着独到的书法见解。其楷书代表作品有《九成宫醴泉铭》《皇甫诞碑》，行书代表作品有《梦奠帖》《行书千字文》等。《九成宫醴泉铭》笔法刚劲婉润，兼有隶意，充分体现了欧阳询结构严谨、字体圆润而秀劲的书法特点。《肚痛帖》张旭擅长草书，其草书极富创造性，纵逸飞动，穷天地事物之变，气势博大，激情充溢而不失矩度，具有强烈的盛唐气象。《肚痛篇》通篇笔墨非常清晰，线条通畅，用笔精准，草法娴熟，结字准确，给人成竹在胸的感觉。字体笔画时而凝重、矫健，时而如万岁枯藤，千回百转，一泻千里，力透纸背，变化多端，浑然天成，将诸多矛盾形态不可思议地合而为一，展现出一幅气韵生动、生机勃勃、波澜壮阔的艺术画卷。《自书告身帖》颜真卿的楷书端庄雄伟，气势开张，人称“颜体”，树立了唐楷的典范。其代表作品有《多宝塔碑》《颜勤礼碑》《颜氏家庙碑》《祭侄文稿》《自书告身帖》等。《自书告身帖》字体苍劲谨严，沉稳厚重，字里行间表现出颜书行笔的气韵和结体的微妙变化。柳公权工书法，尤其擅长楷书。其书法受颜真卿影响较大，书风遒劲，以骨力见长，与颜真卿并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”的美誉。其代表作品有《大唐回元观钟楼铭》《神策军碑》《金刚经刻石》《玄秘塔碑》等。《神策军碑》是柳公权的楷书代表作，该碑帖运笔方圆兼施，运用自如，笔画敦厚，沉着稳健，气势磅礴，集中体现了柳体楷书浑厚中见开阔的特点。六、宋人尚意苏轼多才多艺，能文善画，在书法上颇有造诣。其代表作品有《黄州寒食诗帖》《赤壁赋》《丰乐亭记碑》等。《赤壁赋》结字矮扁而紧密，笔墨丰润沉厚，是苏轼中年时期少见的用意之作。书风丰腴劲秀，气势流动，灵活不滞，令人玩味无穷。黄庭坚善行草书，楷书亦自成一家，是宋书尚意的重要人物。其书法最大的特点是重“韵”，持重风度，疏朗有致，其代表作品有《惟清道人帖》《花气熏人帖》《黄州寒食诗卷跋》等。《花气熏人帖》笔势苍劲，拙胜于巧，肥笔有骨，瘦笔有肉，瘦劲奇崛，气势雄健，结体变化多端，深得张旭、怀素草书飞动洒脱的神韵。米芾善写楷、草、隶、篆、行，尤以行草见长。其书法追求“刷”的韵味，痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新，犹如快刀利剑，富有气魄。其代表作品有《蜀素帖》《紫金砚帖》《论书帖》《寒光帖》《三帖卷》等。《寒光帖》运笔圆润遒劲，结字因势生形，连绵不断，熟而不俗，险而不怪。宋徽宗的书法挺瘦秀润，舒展劲挺，号称“瘦金体”。其代表作品有《闰中秋月诗帖》《草书团扇》《牡丹诗册》等。《闰中秋月诗帖》是瘦金体的典型作品之一，通篇用笔劲健挺拔又不失妩媚之姿，结体紧密而婀娜，既能烘托诗句本身的意境，又能使人感受到浓艳而优雅的气氛；笔画带过之处，如游丝行空，缠绵飘逸，书风柔美，结体摇曳多姿。课堂互动从《赤壁赋》、《花气熏人帖》、《寒光帖》和《闰中秋月诗帖》中选择你最喜欢的一幅书法作品，并说说你喜欢的理由。（一）元代书法元初书法总体上崇尚复古，宗法晋、唐而少有创新。元文宗时期，书法一度出现兴盛局面，出现了赵孟、鲜于枢等名家，他们主张书画同法，注重结字体态。七、元明尚志赵孟是元代最有影响力的书法家，他能诗善文，工书法，擅长篆书、隶书、楷书、行书、草书，尤以楷、行书著称于世。他的传世墨迹较多，代表作品有《赤壁赋》《洛神赋》《归去来兮辞》《兰亭十三跋》等。《洛神赋》书风清新妙丽，圆活遒媚，有《兰亭序》之神韵。（二）明代书法明代是继宋、元以来的书法帖学兴盛时期，刻帖极盛。明代字体以行楷居多，而楷书以纤巧秀丽为美。代表人物有徐克、董其昌、文徵明、祝允明、唐寅、王宠、张瑞图等。董其昌学识渊博，通禅理，精鉴藏，工诗文，擅书画及理论，是一位集大成的书画家。其书法讲究古意，书风飘逸空灵，平淡古朴，拙中带秀。代表作品有《白居易琵琶行》《杜甫醉歌行诗》《草书宋词卷》《烟江叠嶂图跋》等。《杜甫醉歌行诗》用笔清疏、流畅，极富清远散淡的情致，意境深远。八、清人尚质清代书法经历了一场艰难的蜕变，突破了宋、元、明、清以来帖学的樊笼，开创了碑学。篆书、隶书和北魏碑体书法成就颇丰，形成了雄浑渊懿的书风。清代书法家名家辈出，代表人物有王铎、傅山、朱耷、金农、郑燮、赵之谦、吴昌硕、康有为等。王铎博学好古，诗文书画皆有成就，尤其书法独具特色。代表作品有《拟山园帖》《琅华馆帖》《行草自书诗》《赠张抱一草书诗卷》等。《赠张抱一草书诗卷》字体奇矫怪伟，笔墨浑厚淋漓，收放自如，富有跌宕雄逸的意态。拓展提高有人说：“行书如人悠然行走，楷书如人潇洒奔跑，草书如人端正站立。”你认为这种说法对吗？请带着这个问题赏析下列楷书、行书和草书的名家作品。楷书行书草书第二节书法特色之美一、《书谱》孙过庭的《书谱》直追“二王”（即王羲之和王献之），笔笔规范，极具法度，有魏晋遗风，在书法艺术上的成就相当高。章法布局处理恰当，险正与虚实、飘逸与沉着、婀娜与刚健兼具。自由挥洒与规范关系也处理得恰到好处。主要特色用笔方圆兼具，点划圆满，笔笔相应相生；运笔轻重映带，意趣盎然，顿抑有致，富有矫健之神采。用墨枯湿浓淡恰到好处，正是“一画之间，变起伏于峰杪；一点之内，殊衄挫于毫芒”。（一）章法布局合理（二）用笔灵活多变，用墨恰到好处课堂互动王羲之在《平安帖》中说：“莫以字小易，而忙行笔势；莫以字大难，而慢展毫头。”意思是说，不要因为眼前这个字比较简单，比较熟悉，感觉很容易，就写得很快，也不要因为眼前这个字笔画多，比较复杂、生僻，感觉很难，就慢慢地写。请你从点线组合的角度对《书谱》进行赏析。二、《古诗四帖》张旭的书法，始化于张芝、“二王”一路，以草书成就最高。其草书潇洒磊落，变幻莫测。《古诗四帖》是其代表作品之一，如图所示。通篇笔画丰满，绝无纤弱浮滑之笔；行文跌宕起伏，动静交错，满纸如云烟缭绕，实乃草书巅峰之篇。用笔出神入化作品多用中锋圆笔，时有侧锋。笔锋逆折而行，圆转中带滞涩，将韧性与张力表现到极致。笔画牵丝映带，行随势生，具有数意兼包的意趣。字里行间古趣盎然，充满张力磁性。行笔出神入化，给人仪态万千之感，笔断意连，令人遐想无限。连绵环绕的字群结构张旭打破了魏晋时期拘谨的草书风格，将上下两字的笔画紧密相连，有时两个字看起来像一个字，有时一个字却像两个字，这样的字群结构处理使通篇具有行云流水般的通畅之感，满纸激情飞扬，洒脱不羁。狂放不羁的情感张旭酒酣不羁、如痴如醉的狂态，与李白“天子呼来不上船，自称臣是酒中仙”的豪情不相上下。（一）（二）（三）主要特色三、《兰亭序》王羲之所作《兰亭序》有“天下第一行书”的美誉，被后人奉为书法之圭臬。全篇28行，324字，字迹气息淡和空灵、秀丽清逸。结构灵活多变《兰亭序》通篇结构极尽变化之能事，它不求平正，而强调欹侧；不求对称，而强调揖让；不求均匀，而强调对比。结体或修长，或浑圆，突破了隶书扁平方正的行貌。布局自然得体《兰亭序》的布局采用纵有行、横无列、行款紧凑、首尾呼应的方式。行与行之间疏密有致；字与字之间大小参差、不求划一，保持了随手书写的自然姿态，颇得天然潇洒之美。书文并茂语言清