论《低头族》中角色形象设计的差异性与共同性

论《低头族》中角色形象设计的差异性与共同性论《低头族》中角色形象设计的差异性与共同性OntheDifferencesandCommonalitiesofCharacterImageDesigninPhubbing绪论

公益广告的传统定义,是为公众利益服务的非商业性广告,其与普通广告最大的区别就在于其非营利性。从1986年10月26日,中央电视台首次播出《广而告之》到今天,我国的公益广告发展，也已经快三十年了。在此期间,公益广告自身也有着许多改变,它的功能和意义也在不停转变，分化出很多类型,更早已不限于传统定义的范围之内。过去的公益广告采用实物拍摄法，由于拍摄受时间、地点、天气、拍摄水平甚至是演员等因素的影响，要策划并拍摄制作出一则好的公益广告往往耗时费力，不仅需要一个庞大的队伍来配合完成，甚至需要巨额资金支持。相比之下，以动画为主的公益广告给创意策划带来更为广阔的想象空间，还可以节省很多财力和人力，最重要的是带给观众一个全新的视听体验。智能手机的普及是一把双刃剑，在一方面它给我们带来了生活的便利以及多种多样的娱乐方式，可以说手机是现在人们不可或缺的一种工具。而另一方面手机的普及也促使“低头族”这一社会现象出现，无论是马路上、公交上、地铁上还是商场里，随处可见低着头玩手机的人们，他们只顾低头玩着自己的手机，生活在自己的虚拟世界当中，对周围的人事物漠不关心。针对“低头族”这一社会现象，我们小组制作了《低头族》这一公益动画短片，通过讲述一群人因低头看手机而引发的安全事故。希望通过这一公益动画短片告诉大家过度依赖手机的危害性，告诫大家放下手机，看看那些错过的风景，多去关心身边的亲朋好友，享受美好的生活。在该篇文章研究了毕业设计短片《低头族》中人物形象设计的差异性与共同性。差异性主要体现在剧中角色的不同身份、不同年龄、不同性别，共同性主要体现在剧中角色有着相同的造型风格、动作神态。这些差异性与共同性可以让《低头族》中角色的形象更加生动、立体，突出了角色的性格特点，使故事的情节更加饱满，也能让该公益动画广告所想表达的内涵更加深刻，给观众以警示。1公益动画广告的发展现状1．1公益动画广告的概念公益动画广告不同于传统的公益广告，公益动画广告可以运用二维动画的制作手法把复杂的内容简单化、抽象化、通过形象生动的视觉表现，把公益信息传达给观众。动画可以通过对形象主体的符号化来提高观众对所传达信息的辨识度从而获得认同感。动画让画面更有时尚感，鲜艳的色彩，夸张生动的形象，流畅的动作，极具视觉冲击的转换等等，从听觉到视觉给观众不一样的感受，从而抓住观众眼球。过去的公益广告采用实物拍摄法，由于拍摄受时间、地点、天气、拍摄水平甚至是演员等因素的影响，要策划并拍摄制作出一则好的公益广告往往耗时费力，不仅需要一个庞大的队伍来配合完成，甚至需要巨额资金支持。相比之下，以动画为主的公益广告给创意策划带来更为广阔的想象空间，还可以节省很多财力和人力，最重要的是带给观众一个全新的视听体验。随着时代的发展，公益广告的表现形式也越来越多元化，二维动画技术在公益广告的制作中得到越来越广泛的运用。随着时代的发展，制作技术的不断提高，动画技术正越来越广泛的运用到公益广告的制作中去。它不仅丰富了电视公益广告的制作手段，还给观众带来了全新的视听感受。与传统公益广告相比，动画类的公益广告制作成本会越来越低，这些都为更多优秀的动画类的公益广告的诞生创造了可能。1.2公益动画广告的目的公益动画广告最根本的目的就是要改变人们的陋习，改变社会的不良风气，营造文明和谐的社会。社会经济的快速发展，享乐主义的盛行，道德底线的下降，物质生活的丰富，精神生活的匮乏，个人主义观念兴盛，都让我们看到，传播公益广告的重要性和必要性。公益广告以其深刻的理念、浓郁的情感，平和的倡导方式以及形象化和个性化的特点，已经深入到广大民众的心中，受到人们的广泛关注和认可，它在抵制社会不良行为和不良风气，在规劝和促进人们养成良好的生活习惯，在提高综合素质和精神文明程度和对促进社会的进步和发展方面，都起到了不可磨灭的巨大功效。公益广告对社会的作用是巨大和长远的，它可以弘扬历史传统，改变人们的道德观念、思想方法以及人生观、价值观，可以提高精神文明建设的水平。公益动画广告不同于一般的商业广告，不是为了企业的产品形象，而是为了公众的利益和公众的切身利益。制作者是从公众的角度创造灵感，而不是为某个特定的群体。公益动画广告是反映公众意愿和呼声以及公众关注的社会问题的广告。公益动画广告期望公众尽可能多的关注，受众越大越好。公益动画广告所传播的公益精神与能量对整个社会的进步都起到了非常关键的作用。公益动画广告带给人类的是一种生存的态度与生活的态度。并不是靠公益动画广告来直接纠正错误行为，而是公益动画广告给人们以警示。它带来的是整个社会的风气转变。在无形中让我们明白对错，纠正人们三观，再从而使错误行为得到纠正。1.3公益动画的意义公益动画广告在思想道德教育中具有重要的价值导向和教育功能。公益动画运用二维动画制作的模式具有一定的审美功能。当人们在观看公益动画广告的过程中，人们不仅受到意识形态的影响，而且还受到审美过程的影响。艺术性越强，越能吸引人，公益动画广告在吸引观众看的时候，能在不知不觉中给观众带来启发。观众们在理解广告所传达的内容时，不仅要把它作为一种思想上的教育，还要用它来进行审美上启迪，提高观众的审美视角，陶冶观众的情操，激发观众对真善美的渴望和追求。公益动画广告对于提高人民的整体素质，提高人民对社会问题的关注度，提高人民的自我责任感，促进社会的文明进步具有着重要作用。同时，公益动画广告是人民良知的体现，是社会进步的标志，公益广告能给社会带来巨大的形象效应。公益广告能提高人民的道德素质，来做有爱心，责任心，慈善心，羞耻心的“四心”公民。其中责任心是其中最关键的。所谓的责任心就自是明确自己的角色，明确自己所担负的这个角色应该尽的义务。比如我们每一个公民百，公民有公民的权利度，但是公民又有公民的义务，我们不能只讲权利不讲义务。马克思讲过，“世界上没有无权利的义务，也没有无义务的权利”。或问许平时我们都太注重执行我们的权利，而忽视我们必须履行的义答务。公益广告在这充当个提醒的角色，告诉你有的权利和应该履行的义务。商业广告是市场经济体系中不可缺少的一部分。商业广告的文化含义是现代市场经济发展的重要征兆。但是，在建立中国社会主义市场经济体制的过程中，商业广告也存在着很多问题，比如舞弊、伪造、非标准、非科学等，需要法律规范和解决，而公益动画广告的存在和发展，恰好避开了这些问题。公益动画广告的公益动机和公益效果与一些商业欺诈形成鲜明对比。商业广告也可以体现现代市场文明和商业文明。但是，这种不现实的做法是从市场上扩大一些价值。由于动机、内容和效果的不实用性，公共动漫广告有效地帮助人们超越个人价值观的追求，帮助人们了解人类发展的最基本价值、社会整体进步和可持续发展的长期价值。从某种意义上来说，公共服务广告可以克服人们的弱点，超过市场经济的限制。提高公益动画广告的制作和传播质量，丰富和提高了公益动画广告的思想性、科学性、艺术性和文化性，扩大公益动画广告的制作规模，使公益动画广告从广告海洋中的几个小岛成长为电影绿洲。这不仅需要从事公益动画广告的专业人员的辛勤工作，更需要政府、社会组织乃至全社会成员的积极支持、热情支持和参与。只有多方面的积极配合，才能千方百计解决人才、资金、媒体载体等问题，我国的公益动画广告才能积极迅速地发展起来。最重要的是,党的十八大精神关注的各类涉及民生、民情、民意的问题,通过这个平台将展现不同的特色宣传标本。公益广告与我们普通老百姓的日常生活是息息相关的,它用独特的方式向人们彰显了优良传统的道德精神风貌。

2动画中的角色形象设计2．1角色形象设计的重要性中国动画产业的发展最早可追溯到1926年，当年万氏兄弟打造了中国第一部独创黑白无声10分钟动画短片《大闹画室》，为动漫产业迈向萌芽探索期拉开了序幕。新中国成立以后，从事影视动画片制作及衍生品研发的上海美术电影制片厂在1957年成立，标志着动漫产业进入短暂繁荣期。在这一时期，上海美术电影制片厂引领着产业发展，其年产量达到14-15部作品，建厂后共摄制美术片428部，占全国美术片产量80%，代表作品《大闹天宫》、《葫芦兄弟》、《宝莲灯》等。动画角色形象设计是动画作品创造中的重要一环，每一个优秀的动画剧本都需要一个好的角色才能演绎出跌宕起伏扣人心弦的故事情节，好的角色形象不仅可以给观众们留下深刻的印象，还能让动画更加生动有趣，让动画拥有更为持久的生命力，所以角色是一部动画的灵魂。随着动画产业化的发展，动画角色形象的价值逐渐提高到一个非常高的高度，一个好的动画角色形象不仅有着庞大的商业价值，还有无法计量的艺术价值。2．2动画角色形象设计的特点动画角色形象设计中最主要的特点是夸张，因为所有的动画人物基本上都是虚构概念的艺术人物，所以动画人物的整体特点是由其所属的故事内容来改变的。在文化艺术创作领域，动画人物是构建一切虚拟艺术世界的基本元素，因此动画人物是不现实的，所以在我们在进行角色设计时，允许一定程度的艺术重塑、加工和夸张。由于动画人物的不现实性，角色的艺术形式并不局限于对艺术的夸张程度。即使是基于现实创造的人物性格也被赋予了一定程度的夸张。例如，西方卡通中的功夫熊猫和忍者神龟，他们根据故事的内容把动物形象来夸张地拟人化，创作出了诙谐幽默的动画人物形象。这些优秀的动画角色形象通过其奇特的造型设计来反映出角色的性格特点以及在剧中的人物形象。夸张的角色造型能给观众带来心灵上的震撼，能勾起观众们的好奇心，从而使动画取得成功。对于一部成功的动画而言，或许在多年以后，人们可能早已忘记动画其中的故事及其含义，但人们绝对不会忘记动画中那一个个夸张有趣的角色形象，那些生动有趣的角色形象会牢牢得留在观众们的记忆中。在研究和设计动画之前，首先要了解动画的内外角色的区别，强调对生命的观察和积累，把动画和动画的生命力赋予动画角色。因此，无论写实的风格又或是夸张的风格，动画角色都表达着人类的性格情感。角色设计是动画制作初期最重要的一步。它可以根据动画的需要，综合分析和整合场景的各种元素，创造出完美的视觉艺术形象，好的性格有非常鲜明的特点。在某种程度上，动画是我们童年的延续，所以在创作动画角色时丰富的想象力和创造力是必要的。动画是一门创造性的艺术，它给艺术家以广阔的想象空间。创作过程中，人物是根据故事的背景和内容进行创作的，包括人物的造型、身高比例、着装风格、面部特征、发型、配饰、表情、个性特征等。其次，电影的艺术风格对动画有一定的影响，电影的艺术风格包括艺术设计和动画语言，在动画中，角色造型和其他动画元素构成了电影的风格，同样，电影的风格直接影响到各种元素的创作。它们是互补的。动画人物设计具有夸张、幽默、戏剧性的特点。一个人的行为设计是从生活中衍生出来的，但生活的中段并不是开始表达的状态，而是一种升华升华的操作。运动设计风格与风格密切相关。如果风格是卡通风格，那么动作设计应该是卡通风格。卡通表情设计有时会简化生活中的面部表情，夸大特殊的视觉符号来表达特定的情感和想法。这种视觉符号给人们新的视觉和心理反映。2．3国内外动画角色造型风格2.3.1日本动画角色造型风格日本动画产业在世界上有着非常重要的影响，动画制作是日本非常重要的产业，动画制作产业也是日本经济发展的重要源泉。与其他国家不同，日本动画人物造型风格追求的是一种简单和精致。动画人物形象往往很简单，但动画人物整体造型却相对唯美，线条细腻且生动，细节上的处理也非常仔细，整体人物造型很精致又富有艺术感。比如宫崎骏的《千与千寻》，整个动画片中的出场人物造型都比较简单，但是每一个人物的造型又充满了细节上的描写，它能深深地打动观众的心灵，体现出对创作者真实的追求，对人的美与善的追求，以及那种梦幻般的现实。此外，日本动画很好地表达了校园里的男女生活，在校园里，美女形象的整体造型风格清新精致，角色的细节都是有意展示的，比如服装、配饰、风度等。2.3.2美国动画角色造型风格美国动画作为世界动画经典，在人物造型风格设计过程中注重整体造型特征的表现。不同的人物具有很强的视觉特征，动画人物的行为、语言、表情和情感的表达都善于运用夸张后的艺术表现手法来发展，动画人物色彩应用程序非常豪华，人物的造型做了变形与夸张的处理，整体又不失美感，受人喜爱。美国动画的角色造型上极大反映了角色的内在的性格特点，动画片中主角往往都是真善美的化身，是塑造的英雄，反派则是阴险狡诈、无恶不作。这一点在美国迪士尼动画电影《狮子王》里面体现地淋漓尽致，木法沙作为荣耀的国王，强壮、聪明且勇敢，可以说是正义的化身，在造型上体格健壮，脸型饱满。而他的弟弟刀疤作为故事中的反派角色阴险狡诈、野心勃勃，在造型上他不同与木法沙，刀疤的造型体型消瘦，脸型尖刻，且整体的色彩搭配上更加阴郁。2.3.3中国动画角色造型风格受到中国五千年来传统文化的影响，中国动画作品的角色形象设计体现了中国的传统元素，角色造型注重文化特色，整体形象有着浓重的名族色彩，而且还有戏曲文化的体现。中国动画往往以传统故事中的经典人物为主角，比起国外动画的夸张、科幻，中国的动画更具历史感与传统感。但正因为过去中国动画受到传统文化的影响，角色的造型创作上往往都是继承历史文化人物，而缺少了一分创新，如果角色造型都以传统元素为主，那是势必会造成观众们的审美疲劳。比如孙悟空这个角色大家肯定不会陌生，但光就以孙悟空为主角的动画从古至今都不乏少数：1961年的《大闹天空》，1998年的《西游记》再到2015年的《大圣归来》，通过这些动画作品我们能看出，虽然时代一直在进步、科技一直在发展，动画创作的方法也越来越多、越来越好，动画的水平质量也一直在提高，但在角色的形象设计上依然没有脱离传统的角色。如果只有传承而没有创新，中国的动画发展势必会面临危机。好在现今国家对动画产业的重视，越来越多优秀的动画层出不穷，在角色的造型风格上也不在局限于传统的元素上，现在中国动画的角色造型把中华传统文化与时代的发展潮流紧密结合，动画的质量也在飞速上涨，现在中国的动画产业在世界上也有了一席之地。2．4动画角色形象与性格的统一性在动画作品中，角色的性格千奇百怪：有的聪明勇敢，有的阴险狡诈，有的天真可爱，有的懦弱无能，动画角色造型风格也有很多，有写实风格、夸张风格、漫画风格、科幻风格等等，但无论哪一种风格都会在角色的面部特征、服饰设计、色彩搭配上反应出角色的性格特点，所以在进行角色的形象设计时一定要去结合角色的性格特点，角色的形象要与性格具有统一性，角色的造型就是角色性格特征的外化。例如，在动画《功夫熊猫》中，主角阿宝体态憨厚，是一家面馆的继承人，爱好是美食与功夫，虽然他只是一名功夫新手，但他永不言弃、执着且勇敢最终成为万人敬仰的功夫高手。阿宝的原型是我国的国宝大熊猫，这也与他对美食和功夫的热爱对应起来，他憨厚可爱的外表也反映了他温柔、执着的性格特点，服饰设计与暖色的色彩搭配也表明了他的正派身份。与阿宝对立的角色便是剧中的反派角色太郎，他作为师父曾经的大弟子，武功高强、野心勃勃且凶狠残暴，想方设法逃出监狱，妄想一统天下。太郎的原型是雪豹，反映了他庞大的野心，强壮的身躯与凶狠的面部表情也反映了他凶狠残暴的性格特点，服饰设计与冷色的色彩搭配也突显了他的反派身份。由此可见，角色的性格特征一定要在角色的造型上反映出来。所以设计师在进行角色的形象设计是一定要充分理解角色在剧本中的性格特征，要在角色的造型风格、面部特征、服饰设计、色彩搭配等元素上与角色性格特征取得统一，这样才能设计出既符合动画剧本需求，又拥有独特性格魅力的角色形象，从而使动画的剧情更加饱满，给观众们留下深刻的印象。3《低头族》中角色形象设计的差异性与共同性根据毕业设计短片《低头族》中角色形象设计的差异性与共同性，可以让剧中的角色形象更加生动、立体，突出了角色的性格特点，使故事的情节更加饱满，也能让该公益动画广告所想表达的内涵更加深刻，给观众以警示。3．1《低头族》故事内容设计3.1.1《低头族》故事内容该毕业设计短片采用公益动画的模式，讲述了在一个小镇中一群“低头族”故事。故事开篇是一名正在上学路上，背着书包、戴着眼镜低头玩手机的学生，他完全不顾眼前的景色与障碍物一边玩手机一边往前走，最终一门心思在手机上的他因为没有看到前方的树，人撞倒在树前手机飞了出去。就在手机掉落在地上时从画面的左边出戏了一名一边滑着滑板一边玩手机的小男孩，他与学生一样完全不顾眼前的道路最后人被树挂倒，而滑板却还一直往前滑。在滑板往前滑时，画面右边出现了一名一只手骑自行车一只手玩手机的上班族，最后他因为没有看到眼前的警示牌，掉入了坑中。此时一名家庭主妇一边看手机一边驾驶车辆开出画面，随后画面突然震动了起来，四周浓烟滚滚，一个车轮从画面外滚进画面中，暗示出了严重的车祸。最后浓烟缓缓覆盖整个画面，警示语“低头一时，后悔一生。不做低头族，从你我做起”显现在画面当中。3.1.1《低头族》故事设计的意义随着科技的发展与社会的进步，智能手机已经普及到了我们的生活：与人聊天打电话用手机，照相拍摄用手机，买东西付款用手机，乘车出行用手机，可以说现今社会没有手机“寸步难行”。手机的便利与普及一方面为我们的生活带来了便利，而另一方面促使了“低头族”这一社会现象的出现。“世界上最遥远的距离不是生与死，而是我在站你面前，而你却在低头玩手机。”这句话在过去作为一句玩笑，而在如今这句玩笑却实实在在地出现在了我们生活当中。随着生活信息化的发展、手机的普及，无论是马路上、公交上、地铁上还是商场里，随处可见低着头看手机的人们，他们不顾周围的景色、不看周围的行人，沉迷在自我的手机世界里。由于手机的泛用性，“低头族”这一社会现象不仅出现在了紧跟时代的年轻人中，甚至出现在老少中，老年人沉迷手机的例子不少，但在儿童中更为严重，现在的幼儿园、小学的小孩个个都是手机“高手”，在家在外常常手捧着一部手机，连家长老师的话也不听。随着“低头族”这一社会现象的出现，手机的危害性也大大增加了：手机不仅影响到了我们的生活，更影响到了我们的身体健康与人身安全。手机的出现使我们步入了一个陌生的世界，“低头族”们不管走到哪里都在低头看手机，对周围的人事物默而不理，人与人之间的距离也越来越远。人们对手机的依赖不仅使人与人之间变得陌生，还危害到了身体的健康，大街上戴眼镜和驼背的人越来越多，而且这一现象在儿童之中更为严重，不少小孩还在上幼儿园的年龄视力就已经下降了许多，可以说对手机的依赖严重地影响了我国新一代学生以及年轻人的身体健康。不仅如此，因为低头看手机引发的安全事故越来越多，轻则一边玩手机一边走路被绊倒，重则开车看手机没有注意到道路情况而发生严重的交通事故。针对“低头族”这一社会现象，我们小组制作了《低头族》这一公益动画短片，通过讲述一群不同身份、不同年龄、不同性别的人低头看手机引发的安全事故。希望通过这一公益动画短片告诉大家过度依赖手机的危害性，告诫大家不要过度依赖手机，放下手机，看看那些错过的风景，多去关心身边的亲朋好友，享受美好的生活。3．2《低头族》中角色形象设计的差异性在动画短片《低头族》中一共有四名主要角色，他们分别是：背着书包的学生、玩滑板的小男孩、骑自行车的上班族、开车的家庭主妇。这四名角色在形象上无论是在身份、年龄、性别都各有差异，正是这些角色形象设计的差异性体现了低头族中“族”这一特点，说明“低头族”这一现象不仅仅是存在于年轻人当中，它存在于各种年龄段的各种职业人群中。3.2.1服饰的差异性通过角色穿着的不同我们可以看出：第一个角色是学生，第二个角色是小孩，第三个角色是上班族，第四个角色是家庭主妇。四个角色在身份上各不相同，这种身份的差异说明了“低头族”这种现象普遍于各种人群中。3.2.2年龄的差异性通过角色的面部特征、皮肤颜色以及不同的身份，表现了四个角色在年龄上的差异。这种差异说明不论是哪一个年龄层，都存在着“低头族”现象。3.2.3性别的差异性剧中四名角色其中有三名是男性，一名是女性，这种性别的差异更证实了“低头族”现象的普遍性。通过这些角色形象上身份、年龄、性别的差异性可以让观众一眼就能看出角色的身份特点，让观众认识到“低头族”现象的普遍性，从而给观众以警示。3．3《低头族》中角色形象设计的共同性众所周知，“低头族”是指无论何时何地都在低头玩手机的群体，这一群体最大的共同特征便是“低头”，所以我通过在角色形象设计的共同性来体现出《低头族》中“低头”这一特点。3.3.1造型风格的共同性在设计一部动画作品的角色时，第一件事就是确定角色的造型风格。在公益动画广告中最常用的造型风格是卡通风格，卡通风格强调造型的平面化，让角色更具时尚感，鲜艳的色彩，夸张生动的形象，流畅的动作，从而抓住观众的眼球，带给观众不一样的感受。所以在《低头族》角色形象的造型风格上，我统一使用了卡通风格。3.3.2动作形象的共同性“低头”是“低头族”这一群体最大的共同特征，所以在角色形象的设计上一定要体现出“低头”。在角色的动作上，我突出了角色低头的幅度，加大角色颈椎的弯曲程度和低头时下巴的屈幅度，通过这些动作的刻画突出了角色“低头”这一共同特点。3.3.3神态的共同性随着“低头族”形象在社会中的流行，我们走入了一个陌生的社会，人与人面对面交流的越来越少，不论是在哪个公共场合，“低头族”们只顾低头玩着自己的手机，生活在自己的虚拟世界当中，对周围的人事物漠不关心。所以我把剧中角色的神态上设计得更加冷漠，突出角色的性格特点。通过这些角色形象造型风格、动作神态的共同性可以让角色的形象更加生动具体，动画的剧情更加跌宕起伏，也传达了对手机的依赖给我们身体健康和精神性格上的危害，给观众们以警示。结语随着时代的发展，公益广告的表现形式也越来越多元化，二维动画技术在公益广告的制作中得到越来越广泛的运用。随着时代的发展，制作技术的不断提高，动画技术正越来越广泛的运用到公益广告的制作中去。它不仅丰富了电视公益广告的制作手段，还给观众带来了全新的视听感受。与传统公益广告相比，动画类的公益广告制作成本会越来越低，这些都为更多优秀的动画类的公益广告的诞生创造了可能。动画角色形象设计是动画作品创造中的重要一环，每一个优秀的动画剧本都需要一个好的角色才能演绎出跌宕起伏扣人心弦的故事情节，好的角色形象不仅可以给观众们留下深刻的印象，还能让动画更加生动有趣，让动画拥有更为持久的生命力，所以角色是一部动画的灵魂。成功的人物形象塑造，能够展现时代背景，能够启示人们的道德观和价值观。让观众在对动画中的人物感兴趣的同时，感受角色的内心世界，更好的理解人物，理解作品本身想要传达的内涵。如今智能手机已经普及到了我们的生活：与人聊天打电话用手机，照相拍摄用手机，买东西付款用手机，乘车出行用手机，可以说现今社会没有手机“寸步难行”。手机的便利与普及一方面为我们的生活带来了便利，而另一方面促使了“低头族”这一社会现象的出现。针对“低头族”这一社会现象，我们小组制作了《低头族》这一公益动画短片，通过讲述一群人因低头看手机而引发的安全事故。希望通过这一公益动画短片告诉大家过度依赖手机的危害性，告诫大家不要过度依赖手机，放下手机，看看那些错过的风景，多去关心身边的亲朋好友，享受美好的生活。在动画《低头族》中角色形象设计上的差异性与共同性可以让角色的形象更加生动、立体，突出了角色的性格特点，使故事的情节更加饱满，也能让该公益动画广告所想表达的内涵更加深刻，传达给大家对手机的过度依赖给我们的身体健康和生命安全带来的危害性。致谢光阴似箭，日月如梭，眨眼间大学四年的生活即将结束。这四年，也是我生命中非常重要的四年，在这四年的校园生活中，我结识了许许多多的挚友，也有幸认识到了许多优秀的导师。我要感谢动画1601各位同学们四年来的陪伴，我们在这里学习、成长，是你们让我的大学生活变得丰富多彩。感谢各位优秀的导师们孜孜不倦的教诲，是你们辛勤指导教会了我许许多多的专业知识以及做人的道理。也要感谢的家人对我的牵挂和关心，