唐宋文学考试试题及答案2025年

唐宋文学考试试题及答案2025年一、单项选择题（每题2分，共20分）1.下列诗句中，属于初唐四杰中杨炯作品的是（）A.“海内存知己，天涯若比邻”B.“宁为百夫长，胜作一书生”C.“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”D.“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙”2.白居易《琵琶行》中“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”的音乐描写，主要体现了其“新乐府”创作的（）A.叙事性特征B.讽喻性意图C.通俗化语言D.格律化追求3.宋代文人笔记《六一诗话》的作者是（）A.梅尧臣B.苏舜钦C.欧阳修D.王安石4.下列词句中，出自柳永《雨霖铃》的是（）A.“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”B.“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”C.“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”D.“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”5.晚唐诗人李商隐的《马嵬（其二）》“此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛”，主要运用了（）A.对比手法B.用典手法C.夸张手法D.通感手法6.苏轼《赤壁赋》中“纵一苇之所如，凌万顷之茫然”一句，最能体现其（）A.对历史兴亡的感慨B.超然物外的人生态度C.对自然山水的热爱D.怀才不遇的愤懑7.下列属于江西诗派“一祖三宗”中“三宗”的诗人是（）A.黄庭坚B.陈与义C.陆游D.杨万里8.李清照《声声慢》（寻寻觅觅）中“三杯两盏淡酒，怎敌它、晚来风急”一句，情感表达的核心是（）A.佳节思亲之愁B.亡国漂泊之痛C.年华老去之悲D.物是人非之叹9.辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》中“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”，所咏叹的历史人物是（）A.刘裕B.孙权C.曹操D.霍去病10.下列关于唐代古文运动的表述，错误的是（）A.主张“文以载道”B.反对骈文的浮华文风C.代表人物包括韩愈、柳宗元、元稹D.强调“不平则鸣”的创作动力二、填空题（每空1分，共15分）1.陈子昂在《与东方左史虬修竹篇序》中提出“汉魏风骨，________”的文学主张，开启唐代诗歌革新先声。2.王维《山居秋暝》中“________，天气晚来秋”一句，以简洁笔调勾勒出山居环境的清幽。3.杜甫“三吏三别”中的“三别”指《新婚别》《垂老别》和《________》。4.中唐诗人________的《题都城南庄》“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”，以场景重复形成强烈的物是人非之感。5.晚唐皮日休、陆龟蒙、________并称“唐末三才子”，其小品文多讽刺现实。6.柳永是宋代第一位对________（词体）进行全面革新的词人，大量创作慢词。7.欧阳修《醉翁亭记》中“醉翁之意不在酒，________”一句，成为千古名句。8.苏轼词“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”出自《________》（词牌名+题目）。9.秦观《鹊桥仙》（纤云弄巧）中“________，又岂在朝朝暮暮”，突破了传统七夕词的悲戚基调。10.李清照在《________》（文论名篇）中提出“词别是一家”的观点，强调词与诗的文体差异。11.陆游《书愤》中“楼船夜雪瓜洲渡，________”一联，追忆抗金往事，气势雄浑。12.姜夔是南宋________（词派）代表词人，其词以清空骚雅著称，代表作有《扬州慢》。13.严羽《沧浪诗话》提出“________”说，主张以盛唐为法，强调诗歌的审美特质。14.宋末遗民词人________的《过零丁洋》“人生自古谁无死？留取丹心照汗青”，展现了崇高的民族气节。15.唐代变文是________（宗教）传播的通俗文学形式，对后世说唱文学影响深远。三、名词解释（每题5分，共25分）1.盛唐气象2.韩孟诗派3.婉约派4.以文为诗5.《花间集》四、简答题（每题10分，共40分）1.李白的乐府诗在继承与创新上有何特点？请结合具体作品分析。2.韩愈的古文理论包括哪些核心内容？对唐代散文发展有何影响？3.柳永对宋词的贡献主要体现在哪些方面？举例说明。4.李清照“易安体”的艺术特征是什么？结合《声声慢》（寻寻觅觅）分析。五、论述题（每题20分，共40分）1.杜甫与白居易都关注社会现实，但其“写实”诗歌的创作意图与艺术风格有何差异？请结合具体作品展开论述。2.苏轼与辛弃疾同为豪放派词人，但其词风与思想内涵有何不同？试从题材、语言、情感表达等角度比较分析。参考答案一、单项选择题1.B2.A3.C4.B5.A6.B7.B8.B9.A10.C二、填空题1.齐梁彩丽2.空山新雨后3.无家别4.崔护5.罗隐6.慢词7.在乎山水之间也8.江城子·密州出猎9.两情若是久长时10.词论11.铁马秋风大散关12.格律13.妙悟14.文天祥15.佛教三、名词解释1.盛唐气象：指盛唐时期诗歌呈现的总体美学风貌，主要表现为开朗自信的时代精神、雄浑壮大的意境、自然浑成的语言风格。如李白诗的飘逸奔放、杜甫早期的壮阔、王维诗的诗画一体，均体现了盛唐特有的蓬勃朝气与艺术高度。2.韩孟诗派：中唐以韩愈、孟郊为核心的诗歌流派，主张“不平则鸣”“笔补造化”，强调诗歌的抒情功能与艺术独创性。其诗风奇崛险怪，善用夸张、想象，如韩愈《南山诗》以铺排手法写终南山之奇，孟郊《秋怀》以“冷露滴梦破”等意象传递孤苦心境。3.婉约派：宋代词坛重要流派，以含蓄委婉、情感细腻为主要特征，多写男女情爱、伤春悲秋等题材。代表词人有柳永、秦观、李清照等，如秦观《鹊桥仙》“柔情似水，佳期如梦”以柔婉语言写相思，李清照《一剪梅》“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”通过细节刻画愁绪。4.以文为诗：指将散文的创作手法（如议论、铺叙、散文化句式）融入诗歌的创作倾向，始于韩愈，盛于宋代。如韩愈《山石》以游记散文的结构写山行所见，苏轼《和子由渑池怀旧》“人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥”以议论入诗，拓展了诗歌的表现空间。5.《花间集》：后蜀赵崇祚编选的第一部文人词总集，收录温庭筠、韦庄等18位词人作品，内容多写闺阁情思、宴饮游乐，语言华艳精巧，确立了“词为艳科”的传统，被视为婉约词的源头，对后世词体发展影响深远。四、简答题1.李白乐府诗的继承与创新：继承方面：李白大量沿用汉魏乐府旧题（如《蜀道难》《将进酒》），保留其叙事、抒情的传统功能，如《长干行》以乐府民歌的代言体写商妇思夫。创新方面：①突破旧题限制，如《蜀道难》借古题写蜀道奇险，暗含对仕途艰难的隐喻；②语言风格更自由，杂用散文句式（“尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟”）；③情感表达更强烈，如《将进酒》“君不见黄河之水天上来”以夸张的气势抒发及时行乐的豪情，超越了古乐府的平实质朴。2.韩愈的古文理论与影响：核心内容：①“文以载道”，强调文章需弘扬儒家道统（《原道》）；②“不平则鸣”，认为文学是情感郁积的产物（《送孟东野序》）；③“唯陈言之务去”“词必己出”，主张语言创新（《答李翊书》）；④“气盛言宜”，认为道德修养决定文章境界（《答李翊书》）。影响：扭转了骈文主导的文坛风气，推动散文从形式主义转向关注现实与情感；其理论与创作（如《师说》《祭十二郎文》）为中唐古文运动奠定基础，被后世奉为“古文八大家”之首。3.柳永对宋词的贡献：①慢词推广：大量创作慢词（如《雨霖铃》《望海潮》），突破小令体制，扩展了词的叙事容量；②题材拓展：写市井生活（《望海潮·东南形胜》咏杭州繁华）、浪子情怀（《鹤冲天》“忍把浮名，换了浅斟低唱”），打破“词为艳科”的局限；③语言通俗：吸收民间口语（“针线闲拈伴伊坐”），增强词的传唱性；④结构创新：善用铺叙（《八声甘州》“对潇潇暮雨洒江天”由景及情层层推进），提升慢词的艺术表现力。4.李清照“易安体”的艺术特征：①情感真挚：以女性视角写私人情感，如《声声慢》通过“寻寻觅觅”的动作细节传递孤独；②语言清新自然：善用白描（“守着窗儿，独自怎生得黑”）与口语（“这次第，怎一个愁字了得”），避免堆砌辞藻；③善用叠字：《声声慢》开篇“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，层层递进强化愁绪；④意境含蓄深远：将个人愁思与家国之痛融合（如“雁过也，正伤心，却是旧时相识”以秋雁寄寓亡国之悲），突破传统婉约词的单一抒情。五、论述题1.杜甫与白居易写实诗歌的差异：创作意图：杜甫的“写实”是“诗史”式的记录，既关注社会苦难（如“三吏三别”写战乱中百姓的生离死别），又融入个人生命体验（《春望》“感时花溅泪，恨别鸟惊心”将国难与家愁交织），体现对历史的深刻反思；白居易的“写实”更强调“补察时政”（《新乐府序》），如《卖炭翁》“苦宫市也”直接批判宫市弊端，旨在推动政治改革。艺术风格：杜甫善用细节与典型场景（《石壕吏》通过老妇夜泣的细节展现战争残酷），语言沉郁顿挫（《登高》“万里悲秋常作客，百年多病独登台”）；白居易则采用“首章标其目，卒章显其志”的结构（《新乐府》），语言通俗直白（《观刈麦》“力尽不知热，但惜夏日长”），更具叙事性与说教性。2.苏轼与辛弃疾豪放词的差异：题材：苏轼词题材广泛，涵盖人生哲思（《定风波》“一蓑烟雨任平生”）、山水田园（《水调歌头·明月几时有》）、历史咏怀（《念奴娇·赤壁怀古》）；辛弃疾则多写抗金报国（《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》“了却君王天下事，赢得生前身后名”）、壮志难酬（《水龙吟·登建康赏心亭》“把吴钩看了，栏杆拍遍”），更具现实关怀。语言：苏轼语言清旷超逸（《西江月·世事一场大梦》“中秋谁与共孤光，把盏凄然