2025年书法级考试题及答案

2025年书法级考试题及答案一、单项选择（每题2分，共20分）1.下列哪一组用笔术语全部属于“提按”范畴？A.衄锋、挫锋、绞锋B.蹲锋、驻锋、揭锋C.提锋、按锋、顿锋D.抢锋、趯锋、挫锋答案：C解析：提、按、顿是笔法中垂直方向上的动作，其余选项多含水平或复合动作，故C项最纯粹。2.传为王羲之《兰亭序》冯承素摹本中，“群贤毕至”之“毕”字，下列哪一笔最能体现“衄锋”技巧？A.长横起笔B.竖钩收笔C.短撇中段D.长捺后段答案：B解析：竖钩收笔处笔锋先挫后回，形成微小“鹅头”，即衄锋典型外形。3.清代碑学兴起后，书家对“锥画沙”审美重新诠释，其核心在于：A.线条均匀B.墨色淋漓C.中实气满D.锋芒毕露答案：C解析：碑派强调刀意与石趣，追求线条中截丰实，如锥画沙之“力透纸背”。4.下列哪种纸最适合表现《张迁碑》方峻雄浑的线质？A.净皮生宣B.煮硾宣C.竹料连史D.粗罗纹夹江答案：D解析：夹江皮纸纤维粗、罗纹显，能阻滞笔锋，易出方棱，与《张迁碑》刀刻味契合。5.“玉箸篆”之“玉箸”一词最早见于：A.张怀瓘《书断》B.米芾《书史》C.赵孟頫《论篆书》D.吾丘衍《学古编》答案：D解析：吾丘衍在《学古编·三十五举》中首次以“玉箸”形容小篆线条圆匀如玉制筷子。6.下列印章中，最不可能出现在明代书画家用印中的是：A.牙章“文彭之印”B.石章“徵明”朱文C.铜章“董其昌印”D.花乳石“玄宰”白文答案：C解析：明代中后期文人始用石材治印，铜章多见于宋元，明人极少以铜章钤书画。7.对“永字八法”中“磔”的描述，正确的是：A.势宜收，形如刀B.势宜放，形如燕尾C.势宜平，形如舟D.势宜疾，形如针答案：B解析：磔即捺，需一波三折，收笔重顿后轻揭，形成燕尾状分叉。8.下列哪件作品最能体现“破锋”效果？A.颜真卿《祭侄稿》B.杨凝式《韭花帖》C.张旭《古诗四帖》D.怀素《自叙帖》答案：A解析：《祭侄稿》多处笔锋干裂，形成破锋飞白，情绪激烈，与他帖之圆转不同。9.米芾“刷字”之“刷”主要指：A.侧锋横扫，一刷而过B.逆锋顶纸，如刷漆C.提锋疾行，如刷羽D.裹锋绞转，如刷丝答案：A解析：米南宫善用侧锋，笔肚着纸，横扫生姿，自称“刷字”。10.下列关于“拓本”与“刻本”区别，正确的是：A.拓本用墨，刻本用朱B.拓本凸文，刻本凹文C.拓本一次成型，刻本可多次印刷D.拓本保留石花，刻本不保留答案：D解析：拓本直接捶拓碑面，石花、裂纹俱显；刻本为书板翻刻，石花被刀法修饰。二、双项选择（每题3分，共15分；多选少选均不得分）11.下列两组作品中，线质皆呈“屋漏痕”特征的是：A.颜真卿《刘中使帖》B.苏轼《黄州寒食帖》C.黄庭坚《松风阁》D.蔡襄《脚气帖》E.李建中《土母帖》答案：A、C解析：颜、黄皆重迟涩行笔，线条边缘呈自然渗化之“屋漏痕”；苏、蔡、李以圆润为主。12.关于“飞白书”与“飞白体”，下列说法正确的是：A.飞白书始于蔡邕B.飞白体指楷书飞白C.唐太宗李世民擅飞白D.飞白书必用兼毫E.飞白体可用于匾额答案：A、C解析：飞白书传为蔡邕见役人以帚刷墙而创；唐太宗以飞白题“晋祠铭”额，故A、C正确。13.下列两组材料组合，可呈现“金石味”的是：A.狼毫+生宣B.羊毫+夹江皮纸C.鸡毫+绢D.兼毫+蜡笺E.茅龙+竹纸答案：B、E解析：羊毫软而铺毫，皮纸糙而留痕；茅龙笔锋硬，竹纸纤维粗，皆易出斑驳刀感。14.下列两组碑刻，均含“篆隶杂糅”现象的是：A.《祀三公山碑》B.《西狭颂》C.《张迁碑》D.《衡方碑》E.《夏承碑》答案：A、E解析：《祀三公山》《夏承》皆东汉变体，篆意隶势交织，其余为典型隶书。15.下列两组印章刀法，可产生“残破美”的是：A.冲刀+敲击B.切刀+击边C.冲刀+打磨D.双刀+火烧E.单刀+酸蚀答案：A、B解析：冲刀后敲击可崩石；切刀后击边可破整，皆营造残破趣味。三、填空（每空1分，共20分）16.东汉《乙瑛碑》现存于________孔庙，其书风与《________》并称“孔庙三碑”。答案：曲阜；礼器碑解析：三碑另含《史晨》，皆在山东曲阜。17.王献之《________》真迹不传，今仅存宋代刻本，其“________”一笔被米芾誉为“一笔书”典范。答案：中秋帖；连绵草解析：帖中“不复得”以下七字一笔环转，故号“一笔书”。18.清代邓石如以________入篆，提出“________”说，强调篆书须见笔意。答案：隶笔；疏处可走马，密处不使透风解析：邓氏以隶之提按写篆，打破玉箸匀圆，开创碑派篆书。19.北宋《淳化阁帖》共________卷，其中________卷专收帝王书。答案：十；第一解析：首卷列汉章帝至唐太宗十九人，余为历代名臣书。20.明代“吴门书派”代表人物有________、________，二人皆师法________而化出己意。答案：祝允明；文徵明；米芾解析：祝、文皆由米书上溯晋唐，形成吴门潇洒风致。21.“________”是唐代张怀瓘提出的品第标准，与“神”“妙”并列，合称“三品”。答案：能解析：神品第一，妙品第二，能品第三，见《书断》。22.现代书家________以“________”闻名，其行草线条呈“钢丝盘曲”之状。答案：林散之；草圣解析：林氏以长锋羊毫作草，线条柔韧如钢丝，被誉为“当代草圣”。23.印章边款始于________代，最早以________刀刻于印侧。答案：元；双解析：元代王冕首创花乳石印，遂能刻边款，初用双刀如碑。24.“________”是宋代《宣和书谱》对________书风的概括，称其“如绵裹铁”。答案：颜体；颜真卿解析：颜书外柔内刚，线条丰腴而骨力内含，故喻“绵裹铁”。25.现代考古发现“________”简牍，证实西汉已存成熟________书，推翻“隶书始于王莽”旧说。答案：居延；隶解析：居延汉简含大量宣帝时期隶书，波磔分明，时在西汉中叶。四、判断改错（每题2分，共10分；先判对错，再改错处）26.张旭《古诗四帖》为绢本，现藏北京故宫博物院。答案：错。改：辽宁省博物馆。解析：该帖自宋内府后流入辽博，从未入藏故宫。27.“漆书”为金农以漆代墨书写，故线条光亮如漆。答案：错。改：以墨掺胶，非真漆。解析：金农用墨极浓且掺胶，呈黑亮似漆，并非真用漆液。28.《石门颂》为摩崖正书，结体扁方，有“草隶”之称。答案：错。改：隶书。解析：《石门颂》为东汉隶书摩崖，非正书（楷书）。29.赵之谦篆书取法《天发神谶碑》，线条方折，人称“赵派铁篆”。答案：对。解析：赵氏以《天发》入篆，掺北碑笔意，线条方劲如铁。30.唐代“写经体”以《灵飞经》为代表，其风格为“欧体小楷”。答案：错。改：钟绍京，非欧体。解析：《灵飞经》传为钟绍京书，属经生体，与欧阳询险劲不同。五、临摹与创作（共35分）31.临摹（15分）提供《张迁碑》局部影印（略），要求：（1）用隶体准确再现原碑结构；（2）体现方笔、波磔、断金切铁等线质；（3）四尺三开竖式，不得落章。评分：结构6分，用笔6分，神韵3分。32.命题创作（20分）内容：自作诗《登岱》“海日初升紫翠分，秦松汉柏入斜曛。天门一线开风雨，齐鲁青苍合暮云。”要求：（1）行草体，章法完整，用繁体字；（2）落款含“乙巳春月书于京华”八字，钤印一处；（3）四尺对开竖式，正文不少于28字。评分：笔法6分，章法6分，墨法4分，款印2分，整体气韵2分。六、综合问答（每题10分，共20分）33.试比较《兰亭序》神龙本与虞世南临本“群”字右部“羊”的用笔差异，并指出其审美意义。答案：神龙本“羊”三横皆侧锋入纸，第二横与第三横之间提按明显，形成“S”形连带，具“遒媚”之致；虞本则藏锋起笔，三横平行，间距匀停，呈“冲和”之美。差异源于冯承素摹本保留羲之原迹侧锋爽利，虞本则融入自家含蓄。审美上，一显一隐，一动一静，可见初唐两家对“中和”与“天然”的不同取舍。34.清代碑学主张“尊碑抑帖”，请结合阮元《南北书派论》与包世臣《艺舟双楫》，阐述碑学对“线质”与“结构”的具体改造，并举例说明。答案：阮元提出“北碑南帖”分野，以北碑之“雄强”救帖学之“靡弱”；包世臣更以“中实”“气满”为尚，强调“用逆”“铺毫”，使线条中截丰实，如《张黑女》之峻拔、《郑文公》之宽博。结构上，碑学打破帖学“左紧右舒”之定势，取法《爨宝子》之奇崛、《石门铭》之开张，如赵之谦“颜底魏面”联，横画平直，竖画外拓，呈“斜画紧结”之态，实现“质厚”与“势宕”的统一。七、篆刻实战（共30分）35.印面设计（10分）内容：“观云”白文，2.5厘米见方，汉印风格。要求：（1）提供篆稿（附印稿格），说明字法来源；（2）阐述“疏密”处理；（3）不得用“云”字简写。答案：字法取《汉印分韵》“雲”之小篆体，下加“观”字，上疏下密，留红在“见”口部与“云”雨头，形成对角呼应。36.刀法示范（20分）材料：青田石2.5厘米要求：（1）冲刀为主，切刀修饰；（2）印面完整，无崩角；（3）边款刻“乙巳春石窗”五字，单刀楷书，位于左侧。评分：印面12分，边款5分，刀感3分。八、书史论述（任选一题，20分）37.试论“唐楷法度”与“宋人尚意”之对立与融合，结合褚遂良《雁塔圣教序》、苏轼《黄州寒食帖》具体点画，不少于600字。答案示例：唐楷以“永字八法”为极则，褚书《雁塔》长横“一波三折”，收笔顿挫形成“三角”与“鹅头”，法度森严；宋人则破法尚意，苏轼《寒食帖》“花”字长横侧锋直入，收笔轻挑，无顿挫之形，却含“屋漏痕”之趣。二者看似对立，然褚书亦含“虚和”之气，苏书亦有“法外得法”之矩，可见“法”与“意”本为互动：法立则意生，意超则法新。后世金农“