【《古筝左手颤音技法研究》13000字（论文）】

目录摘要参考文献1.专著[1]谢晓滨,姚品文:《文史谈古筝》,上海：上海音乐出版社，2015年。[2]冯彬彬:《曹东扶艺术研究》，北京：中国文联出版社，2015年。[3]杨娜妮:《杨娜妮古筝教程》,春风文艺出版社，1999年。[4]杨荫浏:《中国古代音乐史稿（上、下册）》,北京：人民音乐出版社，1981年。[5]樊祖荫:《中国五声性调式和声的理论与方法》,上海：上海音乐出版社,2003年。[6]冯彬彬:《河南板头曲风格与传承研究》,北京：中国文联出版社，2015年。[7]李萌编选:《中国传统古筝曲大全(上)》,北京：人民音乐出版社,2004年。[8]李萌编选:《中国传统古筝曲大全（中）》,北京：人民音乐出版社,2004年。[9]李萌编选:《中国传统古筝曲大全（下）》,北京：人民音乐出版社,2004年。[10]曹桂芬,曹桂芳,冯娟娟,冯彬彬:《曹东扶古筝曲100首》,上海：上海音乐出版社，2008年。2.期刊论文[1]侯玉喆:《古筝、伽倻琴与日本筝的音乐文化比较》,《戏剧之家》,2019年，第2期。[2]赵毅:《古筝演奏技法的流变及其当今教学中的问题》,《武汉音乐学院学报》,2006年，第2期。[3]顾笑瑜:《论音乐教育对素质教育的促进作用》,《洛阳师范学院学报》,2005年。[4]罗燕:《传统筝曲左手技巧的研究》,《大舞台》,2012年，第7期。[5]张维:《浅谈古筝左手技术的发展及其对筝乐风格的影响》,《北方音乐》，2012年，第7期，第46-47页。[6]龙倩:《中国创作筝曲演奏技巧的艺术处理》,《安徽文学(下半月)》,2010年，第2期，第78-79页。[7]陈萍:《“新筝”之“新”古筝改革的成功探索》,《淮海工学院学报(社会科学版)》，2011年,第24期,第55-56页。[8]赵星:《筝乐演奏的灵魂之美--论古筝左手做韵技法之一“颤音”》,《大众文艺》，2010年，第5期，第36-37页。[9]周延甲:《大西北筝师第一人--缅怀高自成教授逝世周年》,《交响(西安音乐学院学报)》，2011年，第24期。[10]赵星:《从“以韵补声”到“以音表现”--浅谈筝演奏中左手技法的变化及由此引发的思考》,《黄河之声》，2009年，第19期，第23-25页。[11]王小平:《近年古筝左手技术的发展与筝曲音乐风格》,《人民音乐》,2001年,第12期。[12]李晗:《弹古筝演奏技巧的发展》,《中国音乐》,1994年,第4期。[13]李柯:《论古筝的颤音》,《音乐探索》,2002年，第3期，第47页。[14]张贵声:《筝艺散论》,《秦筝》,1993年，第2期。[15]赵毅:《古筝演奏技法的流变及其当今教学中的问题》,《武汉音乐学院学报》,2006年，第2期。[16]顾笑瑜:《论音乐教育对素质教育的促进作用》,《洛阳师范学院学报》,2005年。[17]叶美英:《谈琵琶演奏中的左手指法技巧》,《戏剧之家》,2016年，第64页。 [18]许可:《浅谈古筝演奏中左手技巧的音乐表现力》,《文艺生活》,2011年，第8期，第17-18页。[19]杨洋，席涤非:《浅析古筝演奏中左手技巧的发展与应用》,《音乐大观》,2013年，第32期，第22-23页。[20]肖严婷:《古筝演奏中颤音、滑音的训练方法及运用》,《大众文艺》，2011年，第17期，第22-23页。[21]张磊:《古筝演奏中的左手技巧运用》,《中国校外教育(下)》,2014年，第12期。[22]王珣:《从地域文化角度看古筝流派的成因》,《中国音乐》，2009年，第4期。[23]赵光强:《碗碗腔的现状与思考》,《中国戏剧》，2018年，第4期。[24]王珣:《从地域文化角度看古筝流派的成因》,《中国音乐》,2009年。[25]廖文珺:《高山流水觅知音--古筝艺术传统与创新的思考》,《音乐创作》,2015年。[26]徐溶泽:《传统作韵技巧在现代古筝演奏技法中的运用研究》,《黄河之声》，2019年。[27]户献文:《中国古筝现代演奏技法的当代文化特征》,《黄河之声》，2019年。[28]杨伊晨，杨萍:《当代古筝演奏技法的发展探析》,《北方音乐》，2019年。[29]姚宁馨:《独具匠心继往开来--浅谈古筝左手腔韵技法符号的设计》,《音乐创作》，2018年。[30]刘玥:《古筝演奏中传统作韵技巧的运用体现》,《北方音乐》，2017年。[31]许文菊:《古筝左手演奏技巧》,《戏剧之家》，2014年。[32]王玲:《论古筝颤音技法的运用》,《音乐时空》，2014年。[33]韩雪:《古筝左手技法管窥》,《黄河之声》，2017年。[34]李军:《浅谈传统筝曲左手技巧的运用》,《乐器》，2010年，第12期。[35]雷华:《古筝左手技法与发展》,《大众艺术》，2009年。[36]简娜:《论古筝现代作品中音腔化的表现》,《北方文学》，2012年，第11期。[37]黄汨:《析筝曲<高山流水>论河南、山东、浙江筝派风格之比较》,《音乐大观》,2013年。[38]薛鳗:《谈谈古筝左手技法的发展思路》,《四川戏剧》，2013年。[39]康严丹雅:《古筝曲《月儿高》艺术特征刍议》,《黄河之声》，2019年。[40]赵楚楚:《以古筝曲《望秦川》作品分析为例解读陕西筝派风格》,《音乐大观》，2014年。[41]徐天慧:《浅析筝曲<望秦川>的艺术创作与风格特征》,《北方音乐》，2019年。[42]石蕊:《古筝曲<高山流水>音乐风格及审美意蕴鉴赏》,《北方音乐》，2017年。[43]王铭:《秦腔流派与秦腔发展刍议》[N],《西安交通大学学报(社会科学版)》,2015年，第2期。[44]王喆,李婷婷:《南北筝派右手演奏技法风格的比较及文化阐释》,《淮北煤炭师范学院学报（哲学社会科学版）》,2010年，第2期。[45]李璐伶:《古筝演奏中以韵补声技法特征分析》,《西华师范大学学报(哲学社会科学版)》，2013年。[46]徐玉莲，王芷韩:《论古筝左手滑音的运动知觉》,《毕节学院学报》，2012年，第11期。[47]刘夜:《雁筝长天·高雁古筝独奏音乐会》,《黄钟(中国:武汉音乐学院学报)》,2014年。[48]韩笑:《古筝<高山流水>流派风格论--以河南、山东、浙江为例》,《焦作大学学报》,2016年。3,学位论文[1]革汉希:《演奏经验对于音乐创作的意义和作用》,西北民族大学，2016年。[2]司荔荔:《王中山先生筝乐中对传统的继承与创新关系微探》,南京艺术学院，2011年4月20日。[3]杨凡:《当代古筝演奏技法的传承与发展》,福建师范大学,2007年。[4]刘艺:《豫、鲁、陕三个北方传统筝派比较研究》,河南大学硕士学位论文,2007年。[5]苗苗:《筝曲<望秦川>左手技法探究》,南京艺术学院，2019年。[6]曹华:《韵由心生—中国传统音乐美学视阈下的古筝弹奏理念与实践研究》,哈尔滨师范大学，2017年。[7]张梓彤:《试论古筝演奏中左手“按音作韵”技法的重要性》,山西大学，2017年。[8]龚亚利:《左手如魂筝亦舞--论左手技法在古筝演奏中的运用》,天津音乐学院，2016年。[9]袁姗姗:《筝曲<云裳诉><望秦川>中地方戏曲元素的运用与演奏探析》,武汉音乐学院硕士研究生学位论文，2014年。[10]唐渊:《以<月儿高>为例浅析浙江筝派的风格特点》,上海师范大学硕士研究生学位论文，2016年。[11]刘婷:《筝曲<望秦川>的艺术特色和演奏分析》,湖南师范大学研究生学位论文，2019年。[12]杨云:《古筝协奏曲<望秦川>中地方音乐元素的运用与演奏体会》,聊城大学研究生学位论文，2017年。[13]王言:《古筝传统作品音乐意象研究》,南昌大学研究生学位论文，2018年。[14]孙艳:《古筝传统音乐中的“自然”审美表