《春游》之诗古诗

《春游》古诗《春游》朱熹（宋）原文：胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。赏析：这首诗是春日踏青的千古名篇。朱熹以“胜日”（晴好天气）开篇，点明出游的惬意时机，“泗水滨”交代地点，却并非实指，而是借古喻今，暗含对孔学圣地的向往。“无边光景一时新”描绘了春日万物更新的蓬勃景象，阳光明媚，风光无限，奠定了欢快明朗的基调。后两句“等闲识得东风面，万紫千红总是春”堪称神来之笔：东风化身为春天的使者，而“万紫千红”的百花齐放，正是春天最鲜明的标志。诗人以哲思入诗，将自然之春与哲理之春融合，既写实景，又暗含对“道”的领悟——美好事物的本质，往往藏在随处可见的生机里。《城东早春》杨巨源（唐）原文：诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦，出门俱是看花人。赏析：此诗聚焦早春时节的独特韵味，与“春游”主题相映成趣。首句“诗家清景在新春”点明诗人对早春的偏爱，“清景”二字道破其淡雅、清新的特质。“绿柳才黄半未匀”是经典的早春特写：柳枝刚抽出嫩黄的新芽，尚未完全舒展，宛如淡墨轻染的画卷，充满含蓄的生机。后两句以“若待”转折，设想暮春时节上林苑（皇家园林）繁花似锦的景象，届时“出门俱是看花人”，虽热闹却少了早春的雅致与静谧。诗人借此表达对“初萌之美”的珍视，暗含“先知先觉”的审美哲思。《春游湖》徐俯（宋）原文：双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。赏析：这首诗以“湖”为背景，勾勒出灵动的春日画面。开篇以问句“双飞燕子几时回”引出春归的讯息，燕子的归来象征季节的更替，充满生活气息。“夹岸桃花蘸水开”是全诗最妙的写景句：岸边桃花盛开，枝条低垂，花瓣仿佛蘸着湖水绽放，“蘸”字化静为动，写出了桃花的娇艳与湖水的柔情。后两句写春雨涨水，淹没桥面（“断桥”），行人无法通行，却见一叶小舟从柳荫深处缓缓撑出。这一“困”一“解”的转折，让静态的春景突然有了动态的趣味，暗含“柳暗花明”的生活哲理，读来余韵悠长。《阮郎归・南园春半踏青时》欧阳修（宋）原文：南园春半踏青时，风和闻马嘶。青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。花露重，草烟低，人家帘幕垂。秋千慵困解罗衣，画堂双燕归。赏析：这是一首描写春日踏青的宋词，以细腻笔触勾勒出少女的春游情思。上阕“风和闻马嘶”“青梅如豆柳如眉”从听觉、视觉入手，写春风和煦、马鸣声声，青梅初结、柳叶如眉，勾勒出仲春时节的勃勃生机；“日长蝴蝶飞”则以蝴蝶翩跹，暗示白昼渐长的春日特征。下阕转向细节场景：“花露重，草烟低”描绘清晨露水沾花、草色迷蒙的湿润景象，“人家帘幕垂”增添了静谧的氛围；结尾“秋千慵困解罗衣，画堂双燕归”以少女荡秋千后慵懒解衣的姿态，与画堂中双燕归来的景象相映，既写尽春日的闲适，也暗含少女对春光易逝、时光流转的微妙感触。延伸拓展：古人春游的习俗古人春游不仅是赏景，更蕴含丰富的文化习俗：踏青：也称“探春”，指漫步郊野，感受春回大地的生机，如杜甫“江边踏青罢，回首见旌旗”。插柳：清明前后插柳戴柳，相传与纪念介子推或驱邪避灾有关，陆游“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”中便隐含此俗。曲水流觞：文人雅士于溪水边宴饮，将酒杯置于流水中