2025年书法毛笔级考试题库及答案

2025年书法毛笔级考试题库及答案一、单项选择（每题1分，共30分。每题只有一个正确答案，错选、多选均不得分）1.下列对“永字八法”中“勒”的描述，最符合唐代张怀瓘《玉堂禁经》原意的是A.横如牵缰，贵涩而劲B.横若覆舟，贵疾而利C.横似游丝，贵轻而浮D.横若枯藤，贵颤而滞答案：A解析：张怀瓘以“勒”喻马缰，强调横画须“涩进”，笔锋杀纸，形成“锥画沙”之质感，故选A。2.现存最早以“行书”入碑的实物为A.晋《爨宝子碑》B.北魏《张猛龙碑》C.唐《集王圣教序》D.隋《龙藏寺碑》答案：C解析：唐咸亨三年刻《大唐三藏圣教序》，由怀仁集王羲之行书，开行书入碑先河。3.下列墨法术语中，专指“浓墨加水后自然晕散”现象的是A.渍墨B.破墨C.焦墨D.宿墨答案：A解析：渍墨指浓墨遇水渗化，边缘呈羽毛状，常用于表现荷叶、山石等自然肌理。4.执笔“五字法”中，“钩”对应的手指是A.拇指B.食指C.中指D.无名指答案：C解析：擫、押、钩、格、抵，钩即中指弯曲钩住笔管，与拇指形成左右制衡。5.下列书家中，曾自述“吾书刷字”者是A.米芾B.苏轼C.黄庭坚D.蔡襄答案：A解析：米芾《海岳名言》自谓“臣书刷字”，言其运笔迅疾，八面出锋。6.明代“吴门书派”中，以“狂草”名世者为A.祝允明B.文徵明C.王宠D.陈淳答案：A解析：祝允明草书《杜甫诗卷》笔势盘旋，有“明代第一狂草”之誉。7.下列碑刻中，字口最完好、最能见“刀意”的是A.东汉《乙瑛碑》B.东汉《张迁碑》C.北魏《张玄墓志》D.北魏《始平公造像记》答案：D解析：《始平公》为龙门二十品中唯一阳刻，刀痕毕露，可窥“斜刀切锋”之原貌。8.“折钗股”比喻的是哪种线条质感A.圆转遒劲B.方折峭拔C.枯涩飞白D.纤弱浮滑答案：A解析：钗股弯而不断，喻行草转折处圆而富弹性，笔锋绞转，如折钗不裂。9.下列印章中，属于“肖形印”的是A.汉“长沙丞相”B.汉“虎步司马”C.汉“朱雀纹印”D.汉“军曲侯印”答案：C解析：朱雀纹印以鸟形为印面，无文字，纯以图像表意，属典型肖形印。10.清代“碑学”兴起，理论上首次提出“南北书派”分野者是A.阮元B.包世臣C.康有为D.何绍基答案：A解析：阮元《南北书派论》以地域分系，尊碑抑帖，开晚清碑学先河。11.下列工具中，最适合书“小楷”之笔是A.羊毫提笔B.狼毫水笔C.兼毫斗笔D.鸡毫屏笔答案：B解析：狼毫水笔锋颖尖锐，弹性强，可写2—5毫米小楷，笔画清劲。12.“蚕头燕尾”一语，最初用来批评哪种病笔A.隶书横画B.楷书捺画C.行书钩画D.草书竖画答案：A解析：东汉隶书横画忌“蚕头燕尾”重复，一字之中不可并出，否则犯“八字病”。13.下列作品中，通篇以“枯笔”完成者为A.董其昌《试墨帖》B.王铎《赠汤若望诗》C.徐渭《草书杜甫诗》D.傅山《丹枫阁记》答案：B解析：王铎善用“涨墨”“枯笔”对比，《赠汤若望诗》卷中段笔渴如秋藤，墨痕丝丝可见。14.下列对“宣纸”描述，错误的是A.青檀皮含量越高，纸寿越长B.稻草浆比例高，纸面更细腻C.夹江纸亦属宣纸一类D.净皮宣纸遇水收缩率可达8%答案：C解析：夹江纸以竹麻为主，产地四川，与安徽泾县宣纸原料、工艺迥异，不属宣纸体系。15.下列“异体字”中，唐代《干禄字书》列为“俗字”的是A.亰（京）B.峯（峰）C.爲（為）D.説（说）答案：A解析：《干禄字书》分正、通、俗三体，“亰”列为俗体，官方文书禁用。16.下列“落款”格式，符合传统“双款”规制的是A.上款“奉呈××先生雅正”，下款“甲午春××书”B.上款“××先生雅正”，下款“甲午春××书于京华”C.上款“敬赠”，下款“××书”D.上款“××方家正腕”，下款“××顿首”答案：B解析：双款须具受书者称谓与作者时间、地点、姓名，B项要素最全，且“雅正”不卑不亢。17.下列“临摹”方法，最适合体会“笔势”者为A.实临B.意临C.背临D.拓临答案：B解析：意临不求点画毕肖，重在追摄原帖行气、节奏，最能体味笔势往来。18.下列“书论”中，首次提出“书如其人”观者为A.扬雄《法言》B.刘熙载《书概》C.项穆《书法雅言》D.孙过庭《书谱》答案：A解析：扬雄“书，心画也”为最早“书人合一”说，后世演为“字如其人”。19.下列“简牍”中，书体属“古隶”向“八分”过渡者为A.里耶秦简B.睡虎地秦简C.银雀山汉简D.武威汉简《仪礼》答案：D解析：武威《仪礼》简波磔明显，已见“八分”雏形，时在西汉末至东汉初。20.下列“碑额”书体，使用“悬针篆”者为A.袁安碑B.张迁碑C.曹全碑D.乙瑛碑答案：A解析：《袁安碑》额篆垂脚特长，如针悬垂，为典型“悬针篆”。21.下列“纸墨效果”中，因“胶矾过重”导致的是A.墨色发乌B.线条滞涩C.墨不晕化D.纸面起毛答案：C解析：胶矾过重则纸面拒水，墨痕边缘无渗化，出现“墨浮”现象。22.下列“执笔高度”中，最适合写“榜书”者为A.离笔根一寸B.离笔根二寸C.离笔根三寸以上D.握笔根答案：C解析：榜书字大，需杠杆放大，执管越高，挥运幅度越大，笔势越开张。23.下列“印章材质”中，最易出现“刀崩”现象者为A.寿山石B.青田石C.巴林石D.和田玉答案：D解析：和田玉硬度6—6.5，远高于寿山（2.5—3），下刀易崩，需用金刚石刀。24.下列“书法工具”中，用于“压纸”而非“镇纸”者为A.铜尺B.铅条C.瓷山子D.檀木镇答案：B解析：铅条柔软可弯曲，压于纸面防皱，常用于拓碑，非单纯镇纸。25.下列“术语”中，与“飞白”含义最接近者为A.丝牵B.枯笔C.涨墨D.渍墨答案：B解析：飞白即笔丝间留白，由枯笔速行所致，二者为因果关系。26.下列“书家”中，曾以“漆书”闻名者为A.金农B.郑簠C.邓石如D.伊秉绶答案：A解析：金农自创“漆书”，以扁笔刷字，横粗竖细，似漆工用刷。27.下列“碑帖”中，原石已佚，仅存宋拓“善本”者为A.九成宫醴泉铭B.化度寺碑C.雁塔圣教序D.多宝塔碑答案：B解析：《化度寺》原石宋已断碎，现存最旧拓为“敦煌残页”与“上海图书馆吴湖帆本”。28.下列“书法病害”中，因“墨含油烟过多”导致者为A.墨色发灰B.线条发亮C.纸面起油D.墨层龟裂答案：C解析：油烟墨胶重，过量则浮胶结膜，纸面起油反光，久则脆裂。29.下列“临摹顺序”中，符合“由大到小”原则者为A.先临《兰亭》，再临《圣教》B.先临《颜家庙》，再临《多宝塔》C.先临《书谱》，再临《十七帖》D.先临《曹全》，再临《乙瑛》答案：B解析：《颜家庙》字大如拳，气象宏阔；《多宝塔》字小寸许，由大及小，易悟比例。30.下列“落款用印”中，违反“名印不压角”惯例者为A.姓名印钤于末行下端B.闲章钤于首行右侧上方C.引首章倒置D.名章钤于正文最后一字上答案：D解析：名印若压字，属“印犯字”，传统视为不敬，应留一空字位。二、判断正误（每题1分，共10分。正确打“√”，错误打“×”）31.“玉箸篆”指笔画如玉筷般圆润对称，代表作秦《峄山碑》。答案：√解析：玉箸篆为李斯小别称，线条匀净，粗细一致，状若玉筷。32.王献之《中秋帖》原迹现存北京故宫，为“三希”之一。答案：×解析：现存《中秋帖》为宋米友仁摹本，原迹早佚。33.“颤笔”即“战笔”，指故意抖动以造苍老感，唐宋已有。答案：√解析：颜真卿《祭侄稿》局部可见战笔，后世金农、傅山皆用之。34.生宣纸经过“加矾”处理后可得“半熟”效果。答案：√解析：刷轻矾水可减吸墨性，得半生熟，便于工稳小楷。35.“朱文”即印章文字凸起，印面呈红色。答案：√解析：阳文印称朱文，阴文称白文，古今一致。36.东汉《石门颂》为摩崖正书，被康有为誉为“草隶鼻祖”。答案：×解析：《石门颂》为隶书，非正书；康氏誉其为“隶中草书”，非“草隶鼻祖”。37.写“铁线篆”须用“烧毫”法，使笔锋齐整。答案：√解析：烧毫去笔尖分叉，得铁线之匀细，元明工匠常用。38.“墨分五色”指浓、淡、干、湿、白。答案：√解析：传统以水调墨，因浓度不同而现五色，白即纸素留空。39.“擘窠书”原指刻碑前书丹，后泛指大字。答案：√解析：擘窠即划界格，书碑先擘窠，后引申为榜书别称。40.清代“馆阁体”以欧阳询为宗，追求“乌、方、光”。答案：×解析：馆阁体以颜、柳、赵为基，兼采欧，非独宗欧。三、填空（每空1分，共20分）41.东汉蔡邕《九势》提出“藏头护尾，________”。答案：力在字中解析：强调起收笔含蓄，力聚中线。42.北宋《宣和书谱》评张旭草书“________，惊蛇入草”。答案：飞鸟出林解析：喻其笔势迅疾，连绵不绝。43.明代“吴门三家”指祝允明、文徵明、________。答案：王宠解析：三人皆长洲人，称“吴门三家”。44.清代“西泠八家”之首为________。答案：丁敬解析：丁敬创“浙派切刀”，为八家之首。45.现代“兰亭论辩”中，与郭沫若争论“《兰亭》真伪”者为________。答案：高二适解析：1965年，高文载《光明日报》，与郭针锋相对。46.“黄宾虹五笔”曰平、圆、留、重、________。答案：变解析：变即节奏变化，五笔核心。47.写小楷最忌“________”，指笔浮纸面，无入木三分。答案：佻解析：佻则轻佻浮滑，失沉劲。48.“________墨”指隔宿墨渣，加水再研，得沉郁效果。答案：宿解析：宿墨胶脱，色泽暗哑，近人黄宾虹常用。49.日本“三笔三迹”中“三笔”指空海、嵯峨天皇、________。答案：橘逸势解析：日人尊三人皆学唐风，称“三笔”。50.传唐张怀瓘《书断》分神、妙、________三品。答案：能解析：三品体系为后世评书范式。51.“________”指笔锋在画中行，常言“如锥画沙”。答案：中锋解析：中锋圆劲，为篆隶根本。52.“________”指笔杆与纸面垂直，为写小楷基本姿势。答案：腕平掌竖解析：腕平掌竖，锋正毫齐。53.“________”为北碑典型刀法，外方内圆。答案：外拓解析：刀向外拓，呈方棱，内藏圆势。54.“________”指一字中主笔突出，清人朱履贞详论。答案：主笔解析：主笔即“中宫攒聚，四维展蹙”之关键画。55.“________”指印文排列回环，如“敬事”作“事敬”。答案：回文印解析：回文用于避免“敬”字末笔冲边。56.“________”为古玺印钮，多作龟形，象征________。答案：龟钮，长寿解析：汉制，二千石以上龟钮，寓长久。57.“________”指写篆引笔拉长，上紧下松，秦刻石典型。答案：垂脚解析：小篆垂脚增势，显修长。58.“________”指纸绢因受潮起凸，修复需“________”法。答案：起拱，托裱解析：托裱加湿压平，复归平整。59.“________”指用牙刷弹墨，仿古铜器斑驳，现代作旧法。答案：喷弹解析：弹墨呈自然星点，旧气盎然。60.“________”指笔锋分叉却合拢，写狂草得“________”效果。答案：聚锋，丝连解析：聚锋如梳，丝连不断，显狂草缠绵。四、名词解释（每题5分，共20分）61.锥画沙答案：以锥锋画沙，痕圆而深，喻中锋行笔沉劲，线条含蓄饱满，为历代评书之高标。解析：传颜真卿与怀素观夏云奇峰、飞鸟出林、锥画沙、印印泥，悟笔法，遂成“中锋”经典比喻。62.玉箸篆答案：小篆一体，线条如玉筷，粗细匀停，圆转对称，秦李斯《峄山碑》为代表。解析：玉箸篆取消蝌蚪头尾，纯以圆笔，开秦汉印篆范式，后世称“铁线”“玉箸”同源异流。63.馆阁体答案：明清科举考卷通用书体，以颜、柳、赵为基，追求乌、方、光，工整刻板。解析：馆阁体便于誊录，却束缚个性，故清中后期遭碑学派猛烈抨击。64.一笔书答案：狂草连绵不断，多字一笔完成，气脉贯通，传王献之创《十二月帖》为祖。解析：一笔书非真一字一笔，而指“气不断”，笔断意连，需极强笔势与呼吸控制。五、简答（每题10分，共30分）65.简述“碑学”与“帖学”在用笔、结字、审美上的三大差异。答案：（1）用笔：碑学重刀意，以方峻、顿挫、斑驳为尚；帖学重笔意，贵圆转、流畅、丰润。（2）结字：碑学尚横扁，取隶势，结构疏朗跌宕；帖学尚纵长，取篆势，结构紧凑潇洒。（3）审美：碑学主“壮美”，以气势、古拙、雄强为极；帖学主“优美”，以韵致、潇洒、妍妙为归。解析：阮元《南北书派论》发其端，包世臣《艺舟双楫》扬其波，康有为《广艺舟双楫》总其成，遂成晚清主流。66.试述“执笔五字法”与“拨镫法”之异同。答案：同：皆求笔正锋圆，以指腕协同为要。异：五字法（擫、押、钩、格、抵）以五指分工，力点分散，适合小字；拨镫法以“按、捺、钩、揭、抵、导、送”七字，强调腕指并用，如拨灯芯，运笔更灵活，适合行草大字。解析：五字法简而稳，利于初学；拨镫法繁而活，利于抒情，宋以来书家多兼采二者。67.结合自运，谈谈如何破解“临摹能似