2026年传统工艺美术品制作技艺与材料知识题库

2026年传统工艺美术品制作技艺与材料知识题库一、单选题（每题2分，共20题）说明：本部分每题只有一个正确答案。1.江苏省宜兴紫砂壶制作中，通常选用哪种泥料作为壶身主体？A.天青泥B.朱砂泥C.青花泥D.绿泥答案：A解析：宜兴紫砂壶以“五色土”闻名，其中天青泥（一种紫砂原矿泥）最为经典，透气性好，适合制作文玩壶。朱砂泥（红泥）多用于壶盖或装饰，青花泥和绿泥不属于宜兴紫砂传统泥料。2.浙江省龙泉青瓷烧制中，釉色呈现“梅子青”的关键工艺是什么？A.高温还原烧制B.低温氧化烧制C.快速降温冷却D.滴釉工艺答案：A解析：龙泉青瓷以釉色著称，梅子青是典型的高温还原烧成效果，釉层厚润，色泽如梅子成熟时的绿色。低温氧化会形成黄绿或青黄釉，滴釉则多见于元明时期装饰手法。3.广东省潮州木雕中，哪种雕刻技法最能体现“镂空”效果？A.浅浮雕B.深浮雕C.圆雕D.镂空雕答案：D解析：潮州木雕以“精雕细琢”闻名，镂空雕是典型技法，通过去除多余木料形成通透图案，常见于神龛、门窗装饰。浅浮雕和深浮雕为层次雕刻，圆雕则独立成型。4.山东省潍坊风筝制作中，传统竹骨架的竹材多选用？A.桃木B.桑木C.榆木D.水竹答案：D解析：潍坊风筝以“扎制精巧”著称，水竹（南方品种）柔韧且不易变形，是制作骨架的理想材料。桃木、桑木、榆木硬度较高，不适用于轻量化风筝骨架。5.湖南省湘绣中，哪种针法常用于表现花卉的层次感？A.平针B.打籽针C.提花针D.齿针答案：B解析：湘绣以“绣花针法细腻”见长，打籽针（类似苏绣的戳绣）适合表现花卉的绒毛和阴影，形成立体感。平针用于大面积平涂，提花针多用于缂丝，齿针为辅助勾勒。6.安徽省徽墨制作中，传统“松烟墨”的主要原料是什么？A.柏油烟B.松油烟C.桐油烟D.茶油烟答案：B解析：徽墨以“落墨细腻”著称，松烟墨（用松木烧烟制作）色泽黑润，是文房四宝经典墨品。柏油烟色泽偏红，桐油烟易脆，茶油烟产量稀少。7.福建省福州脱胎漆器制作中，胎体多选用哪种材料？A.竹胎B.木胎C.竹篾胎D.玻璃胎答案：C解析：福州脱胎漆器以“轻巧坚韧”闻名，竹篾（经特殊处理）做胎体，再用生漆分层涂覆，最终胎体与漆器分离。木胎过于厚重，玻璃胎为现代实验性材料。8.江西省景德镇陶瓷制作中，哪种釉料常用于“霁蓝”釉的底釉？A.长石釉B.硅酸锆釉C.钴料釉D.铜料釉答案：C解析：景德镇霁蓝（又称“祭蓝”）是高温蓝釉，以钴料为着色剂，长石釉为通体釉，硅酸锆釉多用于仿古瓷，铜料釉则形成红釉（如郎窑红）。9.四川省蜀绣中，哪种针法常用于表现动物的皮毛质感？A.提花针B.针绣C.打籽针D.接针答案：B解析：蜀绣（成都绣）以“铺针垫绣”见长，针绣（类似苏绣的“滚针”）适合表现动物毛发，针脚细密如发。提花针用于几何图案，打籽针多见于湘绣。10.河南省洛阳唐三彩制作中，哪种矿物质是典型的黄釉着色剂？A.赤铁矿B.黄铁矿C.芒硝D.钴料答案：A解析：唐三彩以“釉色斑斓”著称，黄釉（经高温烧成后呈橘黄）主要来自赤铁矿，绿釉用孔雀石，蓝釉用钴料。芒硝为助熔剂。二、多选题（每题3分，共10题）说明：本部分每题至少有两个正确答案。1.浙江省缂丝制作中，传统“通经断纬”技法的主要特点有哪些？A.经线不断，纬线断开B.经纬交织紧密C.色彩过渡自然D.图案层次分明答案：A、C、D解析：缂丝以“丝线如织”闻名，通经断纬（经线通贯全幅，纬线只局部断开）形成“承空观之如画”效果，色彩过渡和图案层次依赖此技法实现。经纬交织紧密是所有织绣的基本要求。2.广东省广绣中，哪种传统装饰技法常用于表现金银光泽？A.打籽针B.镕金绣C.刺绣D.螺钿镶嵌答案：B、D解析：广绣（广州绣）以“华丽富贵”见长，镕金绣（将金箔粉融入丝线）和螺钿镶嵌（用贝壳片点缀）常用于宫廷服饰、屏风等。打籽针和普通刺绣不涉及金属或镶嵌。3.山东省潍坊风筝制作中，传统竹材的加工工序包括哪些？A.浸水软化B.晾晒定型C.涂蜡防蛀D.刮削修整答案：A、B、C、D解析：潍坊风筝竹材需经多道处理：浸水软化（使其柔韧），晾晒定型（保持弧度），涂蜡防蛀（延长寿命），刮削修整（确保光滑）。四项均为传统工艺。4.安徽省徽墨制作中，影响墨锭品质的关键因素有哪些？A.松烟纯度B.油料比例C.搓墨力度D.釉料种类答案：A、B、C解析：徽墨品质取决于松烟（纯度高则色泽黑亮）、油烟比例（影响墨性）、搓墨工艺（决定形状纹路）。釉料（如漆烟墨）属于现代创新品种，传统墨锭无釉。5.江西省景德镇陶瓷制作中，青白瓷的典型特征有哪些？A.釉色“青中泛白”B.釉层肥厚透光C.胎体薄胎轻巧D.装饰以刻花为主答案：A、B、C解析：景德镇青白瓷（影青瓷）以“釉色清澈”著称，釉色青中泛白（含钙乳浊效果），釉层肥厚透光，胎体可做到“薄如纸、声如磬”。装饰以刻花、印花为主，并非仅刻花。6.湖南省湘绣中，传统“铺针垫绣”技法适用于哪些题材？A.山水风景B.人物服饰C.动物皮毛D.几何图案答案：A、B、C解析：湘绣铺针垫绣适合表现大面积色块和立体感，如山水云雾、人物衣物、动物毛发。几何图案多采用结绣或锁绣，铺针垫绣不适合小范围重复性图案。7.福建省福州脱胎漆器制作中，传统漆料配方有哪些成分？A.生漆B.桐油C.花生酱D.植物胶答案：A、B、D解析：脱胎漆器以“漆膜坚韧”闻名，主要漆料为生漆（提供光泽韧性）、桐油（增强硬度）、植物胶（填充缝隙）。花生酱为现代食品添加剂，非传统漆料成分。8.河南省钧瓷制作中，典型的窑变釉色有哪些？A.天青釉B.紫红斑釉C.月白釉D.青花釉答案：A、B、C解析：钧瓷以“窑变釉色”闻名，典型釉色有天青、紫红（窑变核心）、月白，均为氧化铁和铜元素在还原气氛中反应形成。青花釉为钴料高温烧成，非窑变特征。9.浙江省缂丝制作中，传统“逐纬断经”技法与“通经断纬”有何区别？A.经线断开，纬线连续B.图案边缘不清晰C.色彩过渡生硬D.适合表现细线答案：A、C解析：逐纬断经（经线连续，纬线断开）常用于缂丝的边饰或局部细节，但色彩过渡易生硬，边缘效果不如通经断纬清晰。此技法不适用于细线表现。10.广东省广绣中，传统“垫绣”技法的主要作用是什么？A.增加厚度B.提升立体感C.填充空白D.增强色彩饱和度答案：A、B、C解析：广绣垫绣（类似湘绣铺针垫绣）通过垫高绣面，使图案凸起，增强立体感，并填充大面积空白。对色彩饱和度无直接影响。三、判断题（每题2分，共10题）说明：本部分请判断正误。1.宜兴紫砂壶的“泥料七色”指的是天青、朱砂、青蓝、梅子青、豆绿、梨皮、桂花黄。答案：正确解析：宜兴紫砂原矿泥传统分为七色，即上述名称，是紫砂壶制作的基础。2.龙泉青瓷的“梅子青”釉色是低温氧化烧制形成的。答案：错误解析：梅子青为高温还原烧成效果，低温氧化会形成青黄或黄绿色，而非梅子青的翠绿。3.潍坊风筝的竹骨架需要经过“刮青、劈篾、打磨”等工序。答案：正确解析：传统竹材需刮去青皮、劈成细篾、打磨光滑，确保骨架轻盈耐用。4.蜀绣的“针法细腻”主要得益于“打籽针”的运用。答案：错误解析：蜀绣以“铺针垫绣”见长，针法细腻体现在铺针的均匀度和垫绣的厚度控制，而非打籽针。5.徽墨的“松烟墨”因松烟颗粒粗大，故色泽深沉。答案：正确解析：松烟墨颗粒较大，堆积性强，形成厚重黑色，但光泽度不如油烟墨。6.缂丝的“通经断纬”技法会导致图案边缘不清晰。答案：错误解析：通经断纬（经线不断，纬线断开）使图案边缘呈“冰裂纹”状，反而增强了装饰性。7.福州脱胎漆器的胎体是用竹篾编织后，再用漆层“脱胎”而成。答案：正确解析：脱胎漆器以竹篾为胎，反复髹漆，待胎体硬化后剥离，最终形成“漆器”本身。8.钧瓷的“窑变釉”主要依靠人工控制火候实现。答案：错误解析：钧瓷窑变釉是宋瓷特色，依赖还原气氛下铜料自然反应，人工难以精确控制。9.广绣的“垫绣”技法多用于表现花卉的绒毛效果。答案：错误解析：广绣垫绣适合大面积色块和立体造型，如龙凤、花鸟的轮廓，而非绒毛细节。10.唐三彩的“黄绿蓝三色”是釉料配方固定的，无窑变可能。答案：错误解析：唐三彩虽以黄绿蓝为主，但烧成时仍可能因气氛变化产生窑变釉，如蓝釉泛紫或黄釉偏红。四、简答题（每题5分，共4题）说明：本部分要求简明扼要回答问题。1.简述宜兴紫砂壶制作中“掇壶”的工艺要点。答案：掇壶是紫砂壶塑形关键，要点包括：①用泥条盘筑壶身，要求平整；②用泥片堆砌壶壁，需厚薄均匀；③通过拍打、挤压使泥片贴合；④修整接口，确保无痕；⑤阴干后精修细节。解析：掇壶强调手工塑形，要求器型饱满、线条流畅，是紫砂壶艺术性的核心体现。2.说明缂丝制作中“通经断纬”技法的工艺特点。答案：通经断纬特点：①经线贯穿全幅，纬线仅局部断开；②断纬处形成“断头”，经线显露；③图案边缘呈“冰裂纹”状；④色彩过渡自然，层次分明。解析：此技法类似织锦，但断纬处不织实，形成“织中之绘”效果，是缂丝区别于其他织绣的标志。3.列举福州脱胎漆器制作中，生漆的主要作用。答案：生漆作用：①成膜性（干燥后形成漆膜）；②附着力（粘合胎体与漆层）；③耐久性（抗腐蚀、防蛀）；④光泽性（提供天然光泽）。解析：生漆是脱胎漆器的基材，其物理化学特性决定漆器品质。4.简述景德镇陶瓷制作中“影青瓷”的烧成工艺特点。答案：影青瓷烧成特点：①采用还原焰；②控制窑温（约1280℃）；③高氧分压（抑制铜呈蓝）；④釉层含钙（乳浊效果）。解析：影青瓷的青白釉色依赖窑内气氛和釉料配方，是高温釉发展的重要成就。五、论述题（每题10分，共2题）说明：本部分要求结合实例展开论述。1.结合实例，论述湘绣与苏绣在针法运用上的区别。答案：湘绣与苏绣针法区别：①湘绣以“铺针垫绣”见长，如绣虎的皮毛需垫绣形成立体感；②苏绣针法细腻，如滚针表现云雾，打籽绣绣花心。实例：湘绣《百鸟朝凤》用铺针垫绣表现孔雀羽毛，苏绣《仕女图》用滚针勾勒衣褶。解析：针法差异体现地域