晋作传统家具的创新设计应用

摘要晋作家具制品，在我国传世木质家具艺术门类中，总被视作一个不可轻忽的独立支脉。实际情况表明，随着社会变迁步伐潜移默化地推进，人们关于美学取向也逐年波动，这一传统晋派器具便显现出明显和眼下生活形态及视觉需求之间适配度不高的状况。当今语境下，对这套体系结构极其完备繁复的工艺门类进行再设计、重应用，无疑已经成为摆在研究者面前的难题。本论文紧扣晋作家具物什的创新改进路径，将认知起点放在其历史沿革线索与文化象征意指，并延展至技法手段等多个层级，再融合当前流行创意思路和新型技术科技杂糅之优长，探讨若干操作性较强、有针对性的更新调整举措。从这个视角切入，希望能为晋式古典家具在现代社会里持续活跃与焕发生机带来一定思考刺激，也让实践探索获得一些方向参考。关键词：晋作家具；文化传承；工艺特色；创新设计；绪论晋作家具，被视为中国传统家居文化构造体系下极具鲜明特色的组成部分，这类古典座椅、桌案之流，沉淀着丰厚复杂的历史内容与文化象征意义。许多手工技艺手段方面，通过相当细腻繁复的制作流程展现出来，其在形态样式上的独特表达和实用功能，经常被业内外人士诚挚称道。在现代都市生活环境下，关于如何使得传统家什结构形式潜移默化地与新型美学标准及日常实际需求环节产生契合，已成为目前众多领域普遍议论的问题。

本研究将关注点落在借助创意理念导入这一较新路径，以一种持续打磨改造方式，对晋产家私在新时代消费市场条件下重新获得活跃生命力的途径进行深入探究。特别是围绕明制圈背靠椅与计时器日晷视觉元素的相互融合创新，尝试把它们作为案例来试图阐释古韵符号同今世造物观念发生碰撞后的特殊魅力局面。本项设计搭建起推动山西地方匠人家居文明继续传播、逐步拓展边界的动力机制，引进现代化创意思维以及最新生产科技工具，从而赋予原有产品类别更多更新活力。在整体方法包含范围内，涵括了旧式晋派家权相关制度理念分析，聚焦于制造技法演变存续及应用价值层面的多重梳理。对于守护既有精神要素的并行基础上不断寻求新颖突破，也表现出格外强烈诉求。国内各行业近几年其实已经出现以传承向期望结合前沿审美取向方向发展的潮流，但对晋系木作怎样实现自身深度挖掘，现实情形说明发展空间依然充足。全篇采用以人为主线思路贯穿始终，更加强调实际体验过程中的舒适度与观感质感协同性提升。另外，考虑到晋作家具遭遇的若干难题，传统材料选配与时尚款式切换如何拿捏分寸，以及面对千变万化消费群体所应体现的适应性升级，本课题也都会提出略显具体且具有可执行参考值的方法与建议方案。希望经由这套系统探索，为后续晋族家私类别所需创作革新提供崭新启迪视角，进一步加快其在当前家庭用品板块更大范围流通与应用的发展速度与效率。1HYPERLINK\l"br9"晋作家具设计应用及其达成度可行性分析1.1选题目的在时间的推移之下，老式家具文化长久以来受到传续和创新层面的种种双重压力。实际情况表明，本课题想要琢磨更深层次的晋作家具传统内涵，把现代构思方式与较为前沿的新型工艺技术体系交织融合，在这个大背景下推动创意化设计的出现。这样一来，也许能潜移默化地贴切当代人对于家具外观、用途等多方面提出的复杂诉求。由此可见，梳理晋派古典家具崭新塑造路线，或许会给今后传统家具文化得以长期延展带去比较有启发意义的尝试路径。1.2选题背景晋作传统家具，被置于中国古典家居体系的分支，时间跨度悠长，工艺表现和造型风格里有着很难一言以蔽之的鲜明印记。山西地域本身交通闭塞，环境影响下，民间匠师以极其完备繁复的手工流程为依托，将当地榆木、槐木乃至核桃等原料，通过独特且讲究技法处理，使成品展现出线感流畅、体量厚重且朴实无华。在日常生活用途与工艺美术观念之间，这类物件默默耕植优良传承属性，它们本身附带的信息审美象征意义不可忽略。目前市场对传统家什表达方式已有新变化并且人群对空间装饰要求潜移默化地提升。如何让经典元素在当代创新理念中继续得以发展，对于技艺保存显然是个复杂课题。本研究尝试从“晋作传统家具革新式意匠运用”展开相关探讨，希望借由细致分析以及多样设计路径，助力这一门类进一步孕育新的生命力。1.2.1HYPERLINK\l"br9"晋作家具设计现状分析晋作家具的形成是起源于山西境内，理所当然，大量的晋作家具的企业乘势聚居于此地。这些企业的整体发展水平大都处于初级阶段，具体行业现状表现为如下：其一是晋作家具企业的市场密集度低下，作者通过实地调研分析得出市场的位置分布零零散散，晋作家具的制造商家大都是中小型企业，更有甚者是家庭小作坊，完全停留在原始的纯手工制作，从生产制造、售卖、运营等营业理念陈旧落后。简而言之，晋作行业密集度低，缺乏行业标杆龙头骨干企业。其二是企业差别化较小，晋作家具企业商家大都处于原始积累阶段，知识文化底蕴受限制的缘故，企业根本不会意识到知识产权保护事项，导致市场上竞相模仿抄袭，原本打造的爆款产品生命周期愈加短之，从而市场沉浸在同质化的窘境中。其三是企业门槛低，家具行业科技含量相对较低和投资规模偏小，所以从业人员从事此行业的进入门槛较低。综上所述，晋作家具企业商家暴露的外显缺点是小、散、弱。1.2.2国外传统家具现状分析外国家具研究者古斯塔夫-艾克在1944年出版了书籍《中国花梨家具参考》该书涉及家具设计、室内设计、文物设计、建筑设计、运用大量精美的照片去诠释设计、同时以科学的考证研究为佐证、榫卯结构的详细准确讲解更直观的展现了传统的手工艺制造的全过程，间接的还原了明清的生活习俗和丰富的文化内涵。该书一经出版，便作为研究中国传统家具的经典著作之一。进入近代以来，国外的传统家具爱好者更是将明式家具简洁的外形和高超的技艺这些优势放大，去借鉴学习传统的中式家具。例如1944年丹麦著名设计大师设计的“中国椅”他吸取了明式圈椅的元素和优点，以及他后来创作的一系列的现代“中国式”椅子，都成功的赋予了中国明式审美以现代气息。但是这些经典之作只有少数，大多数的国外研究者还停留在研究观赏阶段，因此，我们有必要把晋作家具文化传承和发扬光大。1.2.3晋作家具与广作家具的区别晋作家具与广作家具在风格、用料、工艺和文化内涵上差异显著。晋作家具成派于清，风格豪放粗犷、高大劲挺，用料大气，多就地取材，以核桃木、榆木等软木为主，形成“软木黄花梨”特色。其造型古朴厚重，兼具明式简约与清代精雕，装饰以镂雕、浮雕为主，纹饰具山西地方特色，漆工讲究，有“龟裂断纹漆”等绝活，漆器家具尤为突出。广作家具则受西方文化影响，以紫檀、红木等硬木为材，用料粗大充裕，强调木性一致，少拼接。其雕刻深峻、刀法圆熟，磨工精细，花纹隆起较高，空间立体感强，常融入西式曲线造型，装饰花纹受西方建筑雕刻影响，如西番莲纹样。此外，广作家具还常用镶嵌工艺，以象牙、玻璃画等作装饰，风格华丽富贵，是中西合璧的典范。1.2.4晋作家具与京作家具的区别晋作家具与京作家具在风格、用料、工艺和文化内涵上差异显著。晋作家具成派于清，风格豪放粗犷、高大劲挺，注重实用且用料大气，多以本地核桃木、榆木等软木为材，沿用硬木家具制作技术，形成“软木黄花梨”特色。其造型古朴厚重，兼具明式简约与清代精雕，局部木雕装饰柔而不尖，漆工讲究，铺麻披灰、黑漆描金，代表三雕艺术，有“龟裂断纹漆”等绝活。京作家具为宫廷官造，以紫檀、黄花梨等硬木为主，彰显皇族气派，用料厚重且不惜工本，装饰华丽繁复，常镶嵌金、银、玉等珍贵材料。其风格融合苏式线条美与广式华丽特色，纹饰多取自宫廷青铜器、玉器，如龙纹、兽面纹等，追求雍容华贵，体现皇家威仪。1.2.5晋作家具存在问题晋作家具的生产过程中，许多问题都很难解决：工艺手工环节多、工时计算不准；有同一款产品可能会随时更换材料、配件和产品组合方式，工程变更解决不了；小批量多品种、交期短等生产问题解决不了。由于物料预算不准，采购物料不能及时到位，供应商不能及时提供物料，生产部门很难按期完成生产。在生产过程中的频繁缺料、欠料不能解决，经常出错货，材料不能合理利用，余料不能有效管理，生产成本不能有效降低，这都是家具企业供应链方面存在比较明显的问题。晋作家具企业人才奇缺，这做家具的人很多，但人才很少，家具是传统产业，人才问题一直是困扰整个家具企业的根本问题之一。1.3选题意义这次选题对晋作木艺家具的创新型设计实际运用，围绕它的历史发展脉络、极其完备繁复的制作流程以及背后所蕴含的丰富文化象征层面展开细致梳理。晋式家具元素，在艺术表达与审美构建中，表现出独有的特质，也为当代家具原创设计贡献了可资借鉴的一些思路。将传统雕刻工法与现代风格观念和新兴材料科技杂糅渗透，涌现出符合当前审美潮流也可以满足日常使用诉求的全新家具创意路径。相关研究还可以带动华夏古典文化内核在现实中的传递和拓展，对于增强民族自信心，以及树立属于我们的文化认同感，相当具有现实重要性。1.4晋作家具的创新性设计可行性分析1.4.1造型分析晋作工艺家具历经长时间的磨砺，其内里包藏了浓厚的地方文化底色及悠久历史积淀。造型极具辨识度，制作技法展现得尤为细腻且复杂，每个构件背后都凝聚着深邃的人文意涵。在传统装饰图案与结构样式中，不难挑拣出原创元素，再通过现代观念重新梳理设计。譬如，将晋地家具所见常有的卷屉云形纹路，采取高度提炼并简约重塑处理，搭配进当下流行的精致风格家居部件，并未割裂本土美学，也让视觉效果更贴合新一代审美标准这种方法，对寻求精神层面认同的用户群体吸引力十足，它的商业适应性和落地可能性体现得算是比较明显，只要产品体系结构做到完备繁复，那市场空间大概率就能打开局面。1.4.2材料及工艺分析晋作家具这一类目的物品，材料挑选及工艺体系中地方味道比较突出，被认为拥有“软材黄花梨式”样态。材料挑选当地产的胡桃木与榆树木等柔性稀有用材，这些木料在硬度和韧性的表现算是处于一个蛮舒服的区间，非常容易完成精细雕刻，并且能够顺利适应北方地区普遍干燥空气环境。工艺为传承繁复的贵重木料家居制造技艺，制作的环节颇为复杂。“裂纹饰面髹漆”等绝活工具时不时出现，在业内小有名气。当地匠人运用“实木骨架搭配柔木嵌板”的混合拼装法，这种做法对使用年限有正面影响。修饰分布多个方面，多见装点于显眼位置或转角连接之处，饰文一般偏向吉祥传统图案，整体手法看起来还是那种典雅又讲究的小心思。1.4.3文化内涵分析晋式家具，背负着山西地区特有的文化气质，经常可用地方性、历史流传、手工艺方法和风俗习惯等视角去梳理。在区位特色方面，这类古旧家什以厚重的黄土地貌作底色，兼容晋商庭院独有韵致，采取本地软材木料与较硬木材料配搭的复合做法，透露北地牧民外向性格和传统耕织生活里慢慢沉淀下来的实用经验。装饰性纹样常常会借鉴本土商户对美好富足的一种象征盼望，如带有麒麟祝福意蕴或类似图案，在不知不觉中延续“经商促文”这种老说法，可为世俗普通生活演变留下不少直观物证。技艺承续将大漆贴金这类极其完备繁复的非遗绝活同木制嵌接方式被结合进来，使得山西大漆科技底蕴逐渐融入日用家械，故而这些家具既具使用便利，也受藏友追捧。它们总被人称道为北地乡野家居细品中的珍珠级别存在。1.4.4市场分析晋式家具市场最近几年，表现出潜在前景不俗。消费端中人们对传统文化回归现象格外明显，生活品质的逐渐提升，使得兼具古韵美感与日用属性的旧式家居制品需求量不断攀升。晋地制作体系内，这类由质朴样式、复杂精细工艺和深厚地域底蕴共同构建出的家具产品，有着极其完备繁复的技术手段和特有风貌，变成了当前家装领域中的“黑马”，山西本土资源储备也为行业发展潜移默化地铺垫基础。不断出台的政策加持以及住房改造举措，一定程度上扩宽了该品类商品进入居民需求清单的机会，空间之广可见一斑。

2晋作家具传统技艺与现代设计的融合2.1晋作家具特点晋作家具分为木制家具、竹制家具两大类。木制家具又分为本色家具、大漆家具、五彩及描金家具等；竹制家具则为竹、木、藤结合再添加描金或五彩工艺的一类家具。其中，本色家具要经煮、泡、烤、磨、漆、光等工序；大漆家具要经过披麻、披灰、上漆、描金、画彩等复杂的工艺流程。凝聚着各种技术绝活和工匠智慧的晋作家具，作为一门独立的家具制造工艺远近闻名，并通过家庭承袭和秘籍单传不断流传。材质稍逊，工匠们便发挥聪明才智，创造出“龟裂断纹漆”“竹木藤三木结构”“五彩与描金”“镂空雕刻及镶嵌”等技术绝活，在结构和造型上有了更多实验创新和自由发挥的空间。因用工不惜、用料不吝，所制作的家具有极高的水准和艺术价值，被业内人士称为“软木黄花梨”。也正因如此，历史上的晋作家具很少有手工作坊，却有众多制作家具的名匠。以此为契机，晋作家具也在就地取材、仿红木家具且凸显地域文化特征的发展道路上越走越远。2.2新中式家具特点HYPERLINK\l"br12"新中式家具在当下的家庭布置中形成了特殊吸引力，常被视作古典意蕴与时代风格的粘合媒介。造型构思让传统中华审美理念，被赋予全新解读方式；繁复细部装饰早已大幅减弱，仅用极其简练的轮廓线条将整体形态勾画出来，使得沉静成熟气息和都市时尚感巧妙集于一身。样式设计多数情况下仍会采纳原有代表性要素，混入诸如人本生活观念等较为现代的创意原则，整体呈现出视觉上的均衡统一。至于材料层面，新东方家居则展现出高度开放属性，并非仅局限于旧有实木，还不拘一格地结合金属、皮类制品及透明质材之类更新颖物料，制造多重视觉分明度。功能结构这里，新中式家具把生活日常习惯放到相当重要的位置，对座椅支撑角度以及承托形式进行微调，更加趋近人体适应状态，各类储纳单元布局也显现出一定理智谋划。有些产品开始融合多重用途设定，在有限空间里挖掘更多使用可能，可看出对环境效能提升有着浓厚兴趣。2.3晋作家具的改良设计2.3.1空间适配性晋作家具这种以大型一体化构造件为主的传统陈设，其典型的翘头案和罗汉床，与当前多见的小户型住宅空间在尺寸匹配上经常会产生不协调现象。在设计改良方面，可通过极其完备繁复的模块拼接榫卯组件来介入。像半垭口牙板、束腰卡子花等经典装饰图样，可以被进一步分解成便于拆卸和移动的结构单元，这种灵活性的出现让使用者有机会依照房间所需，将这些部件组合实现屏风隔断、玄关界面或者带收纳等功能的茶台的新用途。2.3.2材质跨界晋作家具在实际生产过程中，普遍选用本地区域内的榆木、核桃木等相对柔软木材。此类原材料，往往在形体变动特性以及色彩转化幅度两方面显露出相当明显的瓶颈。现实操作趋势之下，被称为“新三材”的综合体系逐渐成为主流话题。据实际情形观察，将通过FSC环保标准审核获得认证资格的竹质复合物料，或者经特殊热处理工程产生碳化效应的杨木板块，引入至各零部件基础结构构建流程之中，可一步步实现天然纹理外观保留与板面耐用属性提升。装饰美感层面，上述实践支持在牙板、半垭口等节点适量融入废弃琉璃晶片和本地陶瓷厂遗留青瓷残角，对于整体表层能够赋予类似金石交融般较为少见的视觉触动。从地域文化意蕴来看，此环节与山西票号对于财富象征意义，巧妙潜移默化地连接起来。2.3.3功能再定义晋派工艺家具在功能结构上普遍表现出静态形态，类似拔步床那种封闭环绕的气氛，以及圈椅潜移默化地带入仪式规范的姿势，常见情形与当下居家惯例出现较为明显的偏离。在经过重新构想的罗汉寝榻内部，可以谨慎嵌置极其完备繁复的无线能量供给组件以及内嵌可收起的小型升降式茶案。床体两侧以具有热感应着色效果的多层涂料处理，被手掌或身体接触后就会逐渐浮现一些富有地域历史象征意味的动态水墨影像，如晋商驼队、汾河过渡等画面悄然切换，使梳憩空间更似沉浸中的文化演绎场域。晋作太师椅靠背原本经典“S”曲线经细致变造之后，以贴合脊柱弯度的记忆棉混合新型竹质纤维制成，虽整体保持了“三段支持”的弧形骨架，但联系到新生代对于电竞桌椅的腰托诉求，这一点内容获得适度调和补充，使用者坐卧支撑得到强化，不易造成疲劳积累。3HYPERLINK\l"br16"晋作家具创新性设计实施方案3.1HYPERLINK\l"br16"“辰晷祥云椅”设计来源辰晷祥云椅的构思基础，是被深厚渊源的中国东方古典文化所启发。宇宙观念“天圆地方”，常见于古籍记载，蕴含着早期哲学家们对于世界本质的独特理解。在晋派家具体系极其完备繁复的结构中，明时期风格弯环靠背坐具，其流线环形扶手与环状整体设计，以及端正稳实的下部架构，为上述美学内涵提供了直接且鲜明的例证，此即为整个创作方案的重要起点和动力来源。日晷装置作为前人测定时间的一种历史仪器，可以发现，它不单单是研究时间推移过程的物件，更承载着对岁月流变内心敬重之意。将此象征元素纳入靠背布局之中，已经在该类产品上悄然创造出关于时光轮转的多重暗示，这样一来具自身被赋予了与众不同的传统符号气息，又自然形成浓烈的民族审美特色。祥云纹饰，在华夏文明长河中历来以吉庆安康代表身份而为人称道；这种抽象图案雕刻进细节丰富、线条灵动的卷口牙子处，既让椅身焕发出地域性色泽，也是将阴柔之雅与阳刚力度混合地体现出来，祥云纹样还是山西本地的特色纹样提取出来的，融入到椅子中会更有本地特色。3.2HYPERLINK\l"br16"“辰晷祥云椅”设计创新点3.2.1传统与现代灵感的结合辰晷祥云椅保留了晋作家具中明代圈椅的经典元素，将流畅的圆弧扶手与椅圈以及稳固的方正底座巧妙结合，完美呈现“天圆地方”的传统美学理念。在此基础上，大胆创新，以日晷为灵感设计靠背，这一独特设计不仅赋予家具时间流转的深刻寓意，更增添了别具一格的艺术气息，使传统与现代在设计中相互交融。3.2.2祥云元素增添东方韵味在卷口牙子处，融入了山西特色祥云图案，祥云不单单是中国传统文化的经典元素，在山西，很多的古建都有祥云图案，这次设计就是提取了祥云纹雕刻在卷口牙子处让祥云与椅子的结构形成鲜明对比，来展现这次设计的独特美感，让辰晷祥云椅在视觉上更有特色。3.2.3实用与艺术价值的统一辰晷祥云椅于造型思路方面表现出极至巧妙的创新，对日常需要的照顾亦不可小视。倚靠部位经过仿人体结构规律反复考量，给予使用个体较为贴合的身体支撑效果，长期坐卧时会慢慢地提升舒适体验感。全局外观姿态显得颇有气派，轮廓线条塑造中装点细处尤其突出，可以看到工匠对每一个细节都费心琢磨，无一遗漏。辰晷祥云椅不单承担着普通生活必备功用，更在精美制作下具备极高艺术珍藏价值，功能需求与审美层面之间逐步达成难得平衡。3.3HYPERLINK\l"br16"“辰晷祥云椅”设计定位此次构想所瞄准的主要服务对象，包括对空间进行文化策划的专业人士、偏好新式中式生活美学家居用户群体，还有那些致力于文创品搜藏与陈列的人。面向这些具有多样背景和具体喜好的社会小圈层，设计内容关注点定在为他们提供既涵盖古典意蕴又紧跟当下潮流的新综合家具组合方案。在实际用途中产品能慢慢渗透到不同空间类型，就像承担着人文传承功能的特色场馆，书画雅集之所、精品旅宿民舍以及讲究氛围塑造的茶叙会馆。在高端住宅布置领域，大户型别墅或者主题突出公寓，设计同样具备适配性。公共艺术范畴内，美术展览区或非遗资产交流展示厅等特殊区域，也能够引入该套创新配置，传统家具理念获得了活跃且有层次的拓展。这类探索对于我国本土手工艺符号与现代制造技法之间的碰撞融合，也许将激发新的发展契机。3.4辰晷祥云椅”设计思路3.4.1设计元素提取结合晋作非遗文化和古时计时工具日晷，并提取相关元素，对“辰晷祥云椅”椅子进行元素提取再设计，将提取到的元素加工改造并运用到“辰晷祥云椅”中，圆形晷盘刻时辰，记录光影流转云纹雕刻饰椅背，祥瑞气息满溢；传统圈椅造型改良，亚克力框架配软垫，久坐不累。三元素巧妙融合，打造文化感与舒适性兼具的椅。3.4.2设计材料选择辰晷祥云椅设计材料选用黑胡桃木和亚克力板，靠背和椅腿部分都选择了黑胡桃木，黑胡桃木是晋作家具中比较常用的木料，黑胡桃木能保留椅子的牢固性也不容易损坏，后期做雕刻时也比较方便上手。扶手和底座座椅部分采用了亚克力板，亚克力板在视觉上能让辰晷祥云椅看起来更符合现代的一些特色，黑胡桃木和亚克力板的结合在日常中看起来也不会有其中一种材料很突兀的烦恼，也是一种传统特色与创新的融合，最终材料选用了黑胡桃木和亚克力板。3.5适用空间分析3.5.1文化空间辰晷祥云椅在文化空间中的适用性很高，在文化展览馆或艺术画廊中，辰晷祥云椅能作为休息区的座椅，让参观者在欣赏艺术品之余，也能感受到这份来自传统文化的韵味与现代设计的创新。它的出现，为空间增添了实用性，更成为了一件展示文化融合之美的艺术品。在书院、文化沙龙等场所，为学者、艺术家们提供一个舒适的交流与思考空间。其设计所蕴含的哲学思考和文化寓意，也与这些文化空间的氛围相得益彰，共同营造出一种宁静而深远的文化氛围。3.5.2公共空间辰晷祥云椅以极高的潜力适用性在各种文化类空间中呈现。艺术展陈区或美术馆这类地带，将其布置在休憩角落，经常有参观群体可暂时落座，总能间接感受到一种传统意蕴往现代工艺探索迈进的体验感受。这种椅子摆放出来，可以实实在在提升功能使用，也有一种融合古典与新潮之特性的装饰物品，自然担负起一定象征意义。读书堂、学术交流会亭等文教场域内，参与各界文化人士亦可藉此获得相对舒缓又闲散的讨论及思想碰撞机会。椅面背部隐藏着较为日晷的设计，坐在上面可以感觉到时间的流逝，空间氛围也总能随着这种设计传递变得略微深远静谧。这样的家具配置方式，好像在悄悄地促进文化气息弥漫，有时还加剧了环境上那种连绵悠长的文化色调。据部分用户体验称，其独有感觉令人印象纷繁持久。3.6“辰晷祥云椅”最终成果展示3.6.1HYPERLINK\l"br20"“辰晷祥云椅”设计草图草图用“天生绘画”的软件进行设计，先是将日晷的灵感改变成创作画在草图上这次设计的椅子整体保留明代圈椅的“天圆地方”造型，在卷口牙子处选择山西特色的祥云纹，图一是日晷灵感初步的体现，图二是辰晷祥云椅的整体展现，将日晷灵感变换在整体上，以便于接下来施工图和效果图的设计。3.6.2HYPERLINK\l"br20"“辰晷祥云椅”设计施工图施工图采用“AutoCAD”软件的制作，详细制作了“辰晷祥云椅”的完整结构与尺寸信息。整体信息尺寸符合人体工学，座椅座高402mm，对于身高要求没有局限性，扶手高度为808mm，座宽为570mm，有一定的活动空间，对于体型较胖的人也不会显得过于拥挤。3.6.3HYPERLINK\l"br20"“辰晷祥云椅”设计效果图效果图采用“3Dmax”软件进行制作，展现了“辰晷祥云椅”的渲染后的完整图片。整体采用黑白两色进行渲染，材料选用黑胡桃木和亚克力板，对于背后日晷部分也精细的还原了草图中的样式，尺寸也是按照施工图进行创作，效果图呈现了辰晷祥云椅的最终演示效果。3.7HYPERLINK\l"br20"“辰晷祥云椅”设计成果展示展板采用“PhotoShop”设计了“辰晷祥云椅”的最终展示成品，展板包含设计理念，效果图，爆炸图分析，设计定位，细节分析，人机分析，材质分析，色彩分析等多个展示文字与图片的排版，将辰晷祥云椅的各类分析进行展示。

4“辰晷祥云椅”设计成果达成度分析4.1HYPERLINK\l"br32"“辰晷祥云椅”设计作品经验分析4.1.1HYPERLINK\l"br32"装饰元素方面装饰结构方面，还兼顾色调与材质间关联性。主体部分以木制材料完成，使整体显得颇有温润细腻之态。技艺流程有精雕细琢、工笔设色等等，饰件同本体间形成强烈反差，视觉冲击变得格外突出。从色彩搭配层面，则努力贴合当前欣赏标准，让家具体现旧韵新风。这种综合考量实际情况表明，该椅已带有明显传统底蕴，同时保留现代情趣，不经意间给人感觉很高级，基本上可以转述为家具佳品中的一个不错选择。4.1.2HYPERLINK\l"br32"材料选择方面“辰晷祥云椅”在材料这一环节的遴选方面，有决定其整体气质与感觉的重要角色。倾向于将亚力克材作为饰件，与黑胡桃木结构有机嫁接，将两类原料彼此结合，为座具塑造出与众不同的风味。以黑胡桃木材承担框架根基时，其温和光泽、质地细密，兼具延展性及稳固特性，极大契合传统意蕴，这样舒适感与可靠度同步提升，其斑驳纹路亦同整体格调悄然呼应，并因此形成安静雅致氛围。至于透明轻巧的亚力克片层，则多被限定用于倚靠区域或其它装点部位，寓意日影流转的上部组件，科技氛围随之溢现，于无形间拉伸空间透亮效应并增强视觉张力。4.1.3HYPERLINK\l"br32"文化传承方面“辰晷祥云椅”这项作品，在极具东方气韵与现代美感的多元设计理念交互中，形成了一体化特色。文化内蕴的表达，其中展现出难以仿制的独特吸引力。日晷意象以及相关传统图腾符号，被嵌入整个造型结构之内，使得整体观感悄然间笼罩上一层厚重时光沉淀后的氛围。雕刻着祥云纹饰的部分，以十分细腻复杂的工艺方法完成，象征含义在于福泽降临及良好祝愿。材料运用黑胡桃实木自身所携带的温润复古感，显露出来较为强烈，而透明质感很明显的压克力板又赋予其一丝新颖现代科技流派风格，并未让彼此元素相互排斥，反而促成某