《建筑装饰设计》-第二章

第一节平面构成的基础知识

一、平面构成的概念平面构成是指按照一定的原则将平面构成的造型元素(点、线、面)组织成一种美好的形态.下一页返回第一节平面构成的基础知识

二、平面构成的特征平面构成不以表现具体物象为目的,而以反映自然现象运动变化的规律性为目标,具有以下六个特征.(１)平面构成以直觉为基础.(３)平面构成具有规律性,平面构成由两部分组成,即基本形和骨格.(４)平面构成以抽象形态训练为特征.(５)平面构成具有三维立体空间的表现性.(６)平面构成具有明显的数学美和秩序美.上一页返回第二节

平面构成的基本造型元素

一、点１点的定义在几何定义里,点是只有位置而没有大小的视觉单位.它既没有长度,也没有宽度.点的存在是对它所处的空间而言的,超越了这个视觉范围,就失去了点的性质.从造型意义上说,点如果没有形,便无法进行视觉的表现,所以,点必须是具有形态和大小的要素.点是构成形体的最基本的单位,是造型基本元素中最小、最简洁、最单纯的形态.下一页返回第二节

平面构成的基本造型元素

２点的种类及性格平面中的点形态各异,如方点、圆点、多边形点、三角形点、不规则点等.不同形态的点有着不同的性格特点.(１)方点:坚实、稳定、规则、庄重、冷静,如图２-１所示.(２)圆点:圆润、饱满、活泼、充实、运动感,如图２-２所示.(３)多边形点:闪动、活泼、节奏感,如图２-３所示.(４)三角形点:尖锐、挺拔,如图２-４所示.(５)不规则点:富于变化,自然生动,如图２-５所示.上一页下一页返回第二节

平面构成的基本造型元素

３点的作用在平面造型中,点的作用主要表现在以下三个方面:(１)点的扩张力.点是力的中心,当画面中只有一个点时,人的视线和注意力就会集中在这一点上.点具有紧张性和扩张力,因此,点可以占据空间、打破空间、充实空间.人们可以利用点的扩张性来发挥其充实和占据空间的作用.(２)点的心理连线.点的连续的间隔排列可以形成虚线或虚面.虽然单个的点没有方向性,但间隔排列之后,在人们的视觉中就很自然地形成了“心理连线”.(３)点削弱和打破其他形体.具有点的性质的形体,如果在形体内加入其他形状,则原来形体的形象会受到削弱,容易表现出面的性质,这是由于后来加入的形体因有扩张力,从而打破了原来的形体,使原来的形体不再呈现点的性质.上一页下一页返回第二节

平面构成的基本造型元素

４点的相对性点是具有空间位置的视觉单位,没有上下左右的连接性和方向性,其大小绝不允许超越当作视觉单位的“点”的限度,超越了这个限度,就会失去点的性质,而成了“形”或“面”.要具体划分其差别界限,必须从点所处位置的对比关系来确定.如大海中的一叶小舟在无边无际的大海中便是一个“点”,如图２-６所示.点、线、面具有相对性和可转化性,同一个形在某画面关系比照中显得较小,就给人以“点”的感觉,将其放置于另一画面中,如果与画面的关系比照相对较大,就会给人以“面”的感觉;另外,通过规律性的运动,点、线、面、体之间又可以相互转换,如图２-７~图２-９所示.上一页下一页返回第二节

平面构成的基本造型元素

５点的构成形式(１)点的等间隔构成.点的等间隔构成是指点与点以相同的间隔距离排列的一种构成形式,这种构成形式组成的画面形象间的空间布局很有规律与秩序,并具有很强的数学逻辑感,如图２-１０所示,但作品常会有呆板的倾向.为避免这种现象的出现,最好是对点进行适当的变化,如大小的变化、色彩的变化或形状的变化等.点元素经过这样有计划的变化后,能够使作品富有生机与活力,如图２-１１所示.(２)点的有规律变化间隔构成.点的有规律变化间隔构成,比起等间隔的构成来说,可使作品更富于变化.它是在点的等间隔构成的基础上,通过有规律地改变间隔空间来实现秩序美和变化性的构成方式.由于点的间隔变化很丰富,所以,点与点间隔空间的变化,能够给画面带来多种不同的性格特点,如图２-１２~图２-１５所示.上一页下一页返回第二节

平面构成的基本造型元素

(３)点的无规律间隔构成.点的无规律间隔构成是一种凭感觉随意安排点在画面中位置的构成方法.这种构成的特点是自由性、随意性和抒情性,如图２-１６、图２-１７所示.其缺点是规律性和秩序性较差,点与点的处理稍有不慎就会使画面显得松散、杂乱无章.在用点的无规律间隔构成组织形体时,如果与点的有规律间隔并用,还会产生另一种效果.如盘旋在天空中鸟群的图片、遨游于大海中鱼群的图片,都可用来做点的无规律间隔的构成练习,如图２-１８所示.上一页下一页返回第二节

平面构成的基本造型元素

二、线(一)线的定义线是点移动的轨迹,是面与面的相交.几何中的线是只有长度而不具备宽度的一度空间.而造型意义上的线必须有形象和宽度才能被看到,才能被画出来.一般来说,只要宽度与长度相差悬殊,就可以称为线.线的平行排列可以产生面的感觉,线的旋转排列又可以产生体和空间感.(二)线的种类及性格从造型意义上看,线是最富于人性和活力的要素,线比点具有更强的感情性格.根据线的曲线特征,线可分为直线和曲线;根据使用的工具,线可分为手绘线与机械线.上一页下一页返回第二节

平面构成的基本造型元素

１直线当点的移动方向一定时,就成为直线.直线是男性的象征,其具有简单、明了、直率的性格,它能表现出一种力的美,如图２-１９所示.２曲线曲线与直线相比,则会产生丰满、优雅、柔软、欢快、律动、和谐等特点,它是女性美的象征.曲线可分为几何曲线和自由曲线.(１)几何曲线是借助绘图仪(圆规、曲线板等)绘制而成的正圆形、扁圆形、卵圆形或涡旋形曲线,具有严谨、对称、秩序的美,带有机械的冷漠和现代感,如图２-２０所示.(２)自由曲线是在自然界中自然形成的偶然线,或是我们用手独立完成的有机线.自由曲线更加具有曲线的特征,富于自由、优雅的女性感以及自由变化的柔美和节奏,具有人情味,如图２-２１所示.上一页下一页返回第二节

平面构成的基本造型元素

(三)线的构成形式线的构成主要有连接构成、不连接构成和交叉构成三种方式.１连接构成以直线为例,连接的数量与位置不同,意义与效果就有相当大的差异.如果两条直线只在某一中心点连接,就会形成所谓的放射状.这是一种以一点或多点为中心向四周放射组合的线复合形,其特点是方向明确,视点集中,如图２-２２(a)、(b)所示.放射线的组合,不但可以是多个放射线单位体的构成,而且还可以与其他性质的线形进行多元组织,表现出更复杂的视觉效果,如图２-２２(c)所示.再以曲线为例,若将曲线的两端相连,则可以形成封闭曲线.圆形、椭圆形都是用这种方式构成的,如图２-２３所示.上一页下一页返回第二节

平面构成的基本造型元素

２不连接构成无论直线或曲线,运用不连接线的构成,通常有以下几种情况:(１)相同直线的等间隔构成.这种线的构成由于线与线之间的空间距离相同,所以,其产生的形态必然是很均匀的.这种均匀的线排列所形成的虚面形态,具有安静平和的视觉感受,但也有呆板的倾向,缺乏一定的生机活力,如图２-２４所示.(２)相同直线的非等间隔构成.这种线的构成是在相同直线等间隔构成的基础上发展而来的.由于线与线的间隔空间发生了变化,所以,除具有虚面的效果外,其更主要的特点是具有律动和空间感,如图２-２５所示.上一页下一页返回第二节

平面构成的基本造型元素

(３)曲线的等间隔构成.曲线本身具有的运动与韵律感,在多条曲线等间隔地组合所形成的虚面上得到进一步的强调.它可以像水一样永无休止地流动,也是一种严谨的律动与节奏.开放的曲线会产生平行的曲线群效果,如图２-２６所示;封闭曲线则会变成同心效果.(４)曲线的非等间隔构成.这是一种在秩序中求变化的曲线构成,它会给人的视线带来极强的引导力.律动之中的方向性和流动之中的空间感是它的特征,如图２-２７所示.上一页下一页返回第二节

平面构成的基本造型元素

３交叉构成交叉构成主要有以下几种情况:(１)直线的交叉组合.当一组等间隔的直线与另一组等间隔的直线交叉组合时,可以形成一个有秩序的面,如图２-２８所示.当两组有规律变化的等间隔直线交叉组合时,可以形成一种有空间感和节奏韵律的面,如图２-２９所示.不同的直线群,按照不同的交叉组合方式,能够形成多种不同形态的面,如图２-３０所示.(２)曲线的交叉组合.这是一种极富变化的线的组合形式,其特点是多变性和性格复杂性,如图２-３１所示.(３)曲线与平行线的组合.自由曲线与平行线是两种相互对立的线形.平行线所具有的平坦、开阔、舒展、逻辑性质和自由曲线所具有的自由、多变、运动的特征,在它们的组合所表现出的形体中,将体现为一种既能补充自身弱点,又能相互连接构成另一新形体的趋向.在这种线组合中,要努力避免两种线的平均出现,要有主次和强调的重点,如图２-３２所示.上一页下一页返回第二节

平面构成的基本造型元素

三、面(一)面的定义面是线移动的轨迹,具有两度空间.从造型艺术上说,点的扩大以及线的加宽都可以形成面,线闭合后围成的空间也能形成面.面比点大得多,比线宽得多.平面造型中的面,总是以形的特征再现,因此,总是把一个具体的面称为形,它在造型中所形成的各式各样的形态是设计中的重要元素.(二)面的种类及性格面的形态一般由一定的外形轮廓控制,即使是由一根线条围合而成的面,这根线也必然是达到一定趋向封闭的状态,因此,任何面的形态都应在趋向封闭的形中表现.平面图形多种多样,主要有几何形、自由曲线形、偶然形三种类型.上一页下一页返回第二节

平面构成的基本造型元素

１几何形几何形包括直线形、几何曲线形、直线与几何曲线相结合形.几何形的特点是简洁、单纯、醒目、易于重复和制作.这类形都可以通过一定的数学公式进行描述,是按照某种数学规律进行运行的线的轨迹.几何形能体现出数学般的逻辑感和组合中形成的机械美.(１)直线形.直线形具有直线所表现的心理特征.例如,桌面、柜面、各种有规则的台面等,呈现出一种安定的秩序感,给人以简洁、安定、井然有序的感觉,是男性性格的象征,如图２-３３所示.(２)几何曲线形.几何曲线形比直线形柔软,有数理性、次序感.圆形能表现几何曲线的特征,但由于正圆形过于完美,有呆板、缺少变化的缺陷;相比之下,扁圆形则呈现为有变化的几何曲线形,较正圆形更富有美感,在心理上能产生一种自由整齐的感觉,如图２-３４所示.生活中的几何曲线形有光盘、轮胎、灯笼、杯盖等.上一页下一页返回第二节

平面构成的基本造型元素

２自由曲线形自由曲线形是指不具有几何秩序的曲线形.这种曲线形能较充分地体现出设计者的个

性,也是最能引起人们兴趣的造型.它是女性特征的典型代表,在心理上可令人产生优雅、魅力、柔软和带有人情味的温暖的感觉.例如,天空中飘着的云彩、各种形状的植物叶子等.自由曲线形比较活泼多变,但如果处理不好,则会出现一种散漫、无次序、繁杂的效果,如图２-３５所示.３偶然形偶然形是指不能随心所欲而产生的图形.如手撕开纸张所产生的形状;颜料喷洒或将颜料涂在纸上进行对印而自然形成的图形;利用油水分离法,以油色浮现在水面上,进行缓慢搅动所形成的各式各样的偶然现象等.这些图形都比较自然且具有个性,如图２-３６所示.上一页下一页返回第二节

平面构成的基本造型元素

(三)面的构成形式面的构成形式,一般可分为分割与积聚两种.１面的分割面的分割是指在一定范围内作划分.划分大致有两种方式:一种为规则的划分,一种为不规则的划分.规则的划分,就是按照一定的比例关系把整体分成部分,如图２-３７所示;而不规则的划分则没有一定比例,如图２-３８所示.由于线的种类很多,而且线具有方向性,彼此混合使用所造成的面的构成效果会发生很大的变化.但要注意,不可因为过分分割而失去面的效果.上一页下一页返回第二节

平面构成的基本造型元素

２面的积聚面的积聚是指利用同一单位形或不同单位形来逐渐排列配置的方法,我们可以称为组合或群化.这是相对于分割方式的另一种构成方法,其组合也有规则的与不规则的两种方式,如图２-３９所示.积聚的方法虽然跟分割不同,但所造成的视觉感受则是一致的.一个面经过分割和积聚,可以得到许多崭新的形态.具体方式是将面切割成两个以上的新形,再把部分新形按照重复、反转、重叠的方法进行组合,如图２-４０所示.上一页返回第三节

平面构成的关系要素

一、基本形(一)基本形的定义平面构成多由一组重复的或彼此有关联的“形”构成,这些形称为基本形.基本形是一个最小的单位,根据一定的构成原则对其进行排列、组合,便可得到所需的构成效果.基本形是构成一个重复式的彼此关联的复合形象的单位,可以由一个点、一条线、一个面等形象来构成,也可以通过对这些形象进行分离、组合等不同的组织关系构成.通常由一组相同或相似的基本形组成画面,在构成内部起到统一的作用.在用基本形构成画面的过程中,必然发生形体聚成一团的形态,或出现由基本形所包围的间隙空间等现象.对基本形的设计,要充分考虑到在不同的组织关系内所形成的组织后的效果,使基本形能随组合的不同而产生丰富的变化.下一页返回第三节

平面构成的关系要素

(二)基本形的组合形式基本形是由基本造型要素点、线、面以及基本形态方、圆、角按照各种组合形式构成的.它的组合形式有三种,即分离、连接和复叠,由此三种类型可以再引申出不同的单元式造型组合形式.１分离形象与形象之间保持距离,不相接触,形成一个新形象,如图２-４１所示.２相加(也称相融)几个形象相加、相交、相切后形成一个新的形象,这个新形象处于同一个平面层次上,无前后次序,使得形象变得整体而含糊,如图２-４２所示.上一页下一页返回第三节

平面构成的关系要素

３相减(也称减缺)基本形由两个形象相减而成,也就是一个形象的某部分被另一个形象所覆盖,保留了覆盖在上面的新形象,又出现了被覆盖后的另一个形象留下的残余形象,如图２-４３所示.４覆叠形象与形象靠近时,接触更近一步,一个或一些形象覆盖于另一个或另一些形象之上,产生或上或下,或前或后的空间关系,如图２-４４所示.５差叠形象与形象相交叠后,留取相交部分,去除其他部分而形成的新形象,如图２-４５所示.６透叠形象与形象交叠时,交叠部分产生透明效果,形象前后之分并不明显,如图２-４６所示.上一页下一页返回第三节

平面构成的关系要素

７联合形象与形象互相交叠而无前后之分,可以联合成一个多元化的形象.联合的形象常处于同一空间平面,且其色彩与肌理必须保持一致,如图２-４７所示.８重合(重叠)形象与形象完全重叠,成为一个独立的形象.绝对的重复并没有实际意义.因此,重合与覆叠、透叠、联合、相减之间有相似之处,只是相重合的面积不同而已,如图２-４８所示.上一页下一页返回第三节

平面构成的关系要素

(三)基本形的群化１基本形群化的概念群化是基本形重复构成的一种特殊表现形式,它不像一般重复构成那样,在上、下或左、右均可以连续发展,它是根据设计的主题,充分利用基本形的独立性和其单纯性进行组合,具有独立存在的性质.由于群化后的新形象具有强烈的视觉冲击力,以及丰富的寓意和优美的视觉效果,因此,它常作为标志、标识符号设计的一种手段.２基本形群化的要求基本形的群化应符合下列要求:(１)基本形的形状要简洁、凝练、醒目,数量不宜太多.(２)形与形之间要紧凑,避免松散.(３)群化后的图形要完整美观,注意整体的平衡和稳定.(４)基本形本身要简练、概括,避免琐碎的细小变化.上一页下一页返回第三节

平面构成的关系要素

３基本形群化的构成形式(１)对称式放置.基本形对称式放置可以是相交对称、分离对称、边缘相接对称、局部重合对称等,可依据不同的基本形,采用不同的对称关系放置,如图２-４９所示.(２)旋转放射式放置.基本形的旋转放射式放置可将基本形旋转,按放射式放置.这时的基本形之间可以是相交分离、边缘相接、局部重合等位置关系,可依据不同的基本形采用不同的关系来放置,如图２-５０所示.(３)按不同方向自由放置.这种构成方法更加灵活多变,可采取对称、回旋或移动,也可以采取不对称的自由排列,但必须注意其平衡关系,使图形效果稳定,造型完美.如图２-５１所示.上一页下一页返回第三节

平面构成的关系要素

二、空间(一)空间的概念空间是指限定形象以外的部分.平面构成中的空间,是立体形态在二维平面中的空间表现.空间是先于形而存在的,但是形决定空间的性质.没有形,空间是一张白纸;形象的出现占据了空间,使空间成为有设计意义的空间.造型的实质就是以形象来占据空间,并在空间中产生秩序与变化,并保持重心的稳定.没有空间,就不会有形象,反过来,如果没有形象,空间也就失去了存在的意义.上一页下一页返回第三节

平面构成的关系要素

(二)空间的形成在二维平面上形成空间感的方法主要有以下几种.１重叠一个形象复叠到另一个形象之上时,就会产生一前一后或者一上一下的感觉,这就产生了平面的深度感,如图２-５２所示.２大小变化在人们的生活经验中,由于透视的原因,物体在人们的视觉中会产生近大远小、近清楚远模糊这种变化感觉.同样,视觉中平面形象的基本形的大小变化越大,产生的空间深度感就越强,如图２-５３所示.３倾斜变化由于基本形的倾斜变化在人们的视觉中会产生一种空间旋转的效果,所以,倾斜也会给人以一种深度感,如图２-５４所示.上一页下一页返回第三节

平面构成的关系要素

４弯曲变化因为弯曲本身就是起伏变化,因此,在平面的形象中,如果有类似弯曲的形状,就会产生有深度的幻觉,从而造成空间感,如图２-５５所示.５肌理变化由于在人的视觉感受中,物体是近看清楚、远看模糊,而粗糙的肌理比细密的肌理有更近的感觉,因此,肌理的变化也可以形成视觉上的空间感,如图２-５６所示.６明度变化由于透视的原因,近处物体明度对比较强烈,而远处物体一般消失在背景明度之中,因此就显得比较柔弱.所以,明度变化也具有深度感,即和背景明度相近的物体有隐退之感,和背景明度差异大的物体则会有突进之感.这就是由明度的对比变化而造成的形的空间感,如图２-５７所示.上一页下一页返回第三节

平面构成的关系要素

７投影效果由于投影本身就是空间感的一种反映,所以投影的效果也能形成一种视觉上的空间感,如图２-５８所示.８透视效果在真实的空间中,由于人的视点是固定的,视野是有限的,无论在何种情况下,人的眼睛都只能看到物体的三个面,并且是越在前,面越大,越在后,面越小,所以,透视关系也可造成空间感,如图２-５９所示.９面的连接在平面设计中,面的连接可形成体,面的弯曲可形成体,面的旋转也可形成体,而体是空间中的实体,因此,能够形成体的面都具有视觉上的空间感,如图２-６０所示.１０交错空间两个平面相互交叉,平面的二维空间就会因为它们的交叉而转为三维空间,空间感由此产生,如图２-６１所示.上一页下一页返回第三节

平面构成的关系要素

(三)基本形形成的空间形式基本形形成的空间形式主要有以下几种.１平面空间平面空间(二维空间)是通过平面形象来表达的,形象与画面平行,没有前后之分.在平面上并列形象的大小比例变化并不影响空间的深度,如平面上的图与底或正负形.如图２-６２所示.２幻觉空间形象不与画面平行,在平面中产生立体幻觉.如覆叠的形象可产生前后排列的空间感,如图２-６３所示.上一页下一页返回第三节

平面构成的关系要素

３暧昧空间有些幻觉空间是暧昧性的、模棱两可的,形象忽前忽后,时凸时凹,把二维的关系扩大到三维关系中来,使人产生闪动的错觉,如图２-６４所示.４矛盾空间每个局部都符合视觉经验的空间效果,而组合后的整体却是现实中不存在的或不可能完成的,仅仅是在平面上创造的特殊空间关系.这种空间打破了正常的自然规律,可在空间关系上制造出奇特、不合理的错视效果,如图２-６５所示.５多视点空间同一立体,可以设计多个视点,并置于同一平面上,是一种理念的空间,而不是真实自然的空间,如图２-６６所示.上一页下一页返回第三节

平面构成的关系要素

三、骨格骨格是指形象的编排构成秩序,即构成图形的骨架和格式.它就像人身体的骨架一样支撑着全身,并决定着人的体形外貌.在构成中,骨格支配着构成单元的排列方式,它决定着各个组成单元的距离和空间,在构成中起着重要的作用.骨格的作用主要体现在以下几个方面:(１)固定基本形的位置.(２)确定基本形之间的距离.(３)分割画面空间.(４)限定基本形的大小和边缘.骨格可分为规律性骨格和非规律性骨格、作用性骨格和非作用性骨格.(一)规律性骨格规律性骨格是指骨格规律性很强的有序排列方式,如重复、近似、渐变、发射等构成方法,如图２-６７所示.上一页下一页返回第三节

平面构成的关系要素

(二)非规律性骨格非规律性骨格是一种自由的构成形式,它体现了很大的随意性,如密集、对比、变异等构成方法,如图２-６８所示.(三)作用性骨格作用性骨格是用骨格线将画面分割成若干具有相对独立性的骨格单位,形成多元性单位空间.每个单元的基本形必须控制在骨格线以内,基本形移出骨格单位便受到切割或被切除,在固定的空间中,按整体形象的需要去安排基本形,如图２-６９所示.(四)非作用性骨格非作用性骨格是将基本形单位安排在骨格线的交点上,当形象布置完成后,将骨格线去掉,完成后的画面不显示出骨格线.非作用性骨格的构成形式要比作用性骨格的构成形式灵活一些,基本形的大小和形象的组织都比较灵活,如图２-７０所示.上一页返回第四节

平面构成的形式美法则

一、对称与均衡(一)对称对称是指形象对某个点、直线或平面而言,在大小、形状和排列上具有一一对应的关

系.对称分为轴对称和中心对称.对称的美是形态的整体美,体现出细微变化中整体的高度统一.对称的造型具有稳定、静态、严肃等视觉效果,容易判断和识别,且记忆率高,如图２-７１所示.在平面视觉艺术中,对称必须具备下列条件:(１)具有左右(或上下)两个在形、量关系上一致或近似的形态.(２)具有六个以上在形、量关系上一致或近似并围绕圆心的形态,此时的形态关系构成中心对称.下一页返回第四节

平面构成的形式美法则

(二)均衡均衡是指在衡器上两端承受的重量由一个支点支持,且双方获得力学上平衡的状态.在平面构成设计上的均衡并非“实际重量×力矩”的均等关系,而是根据形象的大小、轻重、色彩及其他视觉要素的分布作用于视觉判断的平衡.平面构图时,通常以视觉中心为支点,各构成要素以此支点保持视觉意义上的力学平衡.均衡是形态不规则、无序和动态感在视觉上的统一,如图形的聚散、线条的穿插等都是均衡的构成形式,如图２-７２所示.在平面构成中,均衡构成形式需具备下列条件:(１)相同或不同的多个形态,可有形状和面积上的差异.(２)有聚散或穿插对比.上一页下一页返回第四节

平面构成的形式美法则

二、对比与和谐对比是指形与形之间由其差异产生的状态.它的主要作用在于使造型产生生动、活泼而强烈的效果.一个设计如果缺少对比,就会使人感觉乏味,但过分强烈,也会让人眼花缭乱.因此,只有恰当的对比才会带来视觉上的美感.对比的内容主要有形象对比、大小对比、色彩对比、方

向对比和质感对比等.和谐是指事物和现象的各个方面的配合与协调,在差异中寻求一致,或者说是在对比中强调共性.在平面构成中,和谐的形式美应具备下列条件:(１)有两个以上的视觉元素.(２)各个元素既相互对比,又是统一体中的局部.(３)形态之间既有差别,又有较强的共性.对比与和谐是一对矛盾的统一体,两者相辅相成,缺一不可.构成中的视觉要素,只有在对比中求得和谐才能产生美感.所以,在运用对比的同时,必须注意达到和谐,才能使构成元素搭配恰当,如图２-７３所示.上一页下一页返回第四节

平面构成的形式美法则

三、节奏与韵律节奏是借用音乐中节拍轻重的变化与周期性的重复规律.节奏也称周期性的重复,重复是节奏的特征和规律.音乐中的节奏以时间为单位进行重复.在平面构成中,造型元素的节奏就类似于音乐中的节拍,着重表现运动过程中的形态变化.强调节奏感,会使构成的形式富有机械和强力的美.同一单位的形象或同一种动作的反复,均能产生节奏.韵律原指音乐(诗歌)的声韵和节奏,音的高低、轻重、长短的组合,匀称的间歇或停顿.平面构成中单纯的单元组合重复易产生单调之感,由有规则变化的形象或色群间以等比处理排列,使之产生音乐、诗歌的旋律感,称为韵律.有韵律的构成具有加强美感的作用,如图２-７４所示.在平面构成中,韵律形式应具备的条件有:上一页下一页返回第四节

平面构成的形式美法则

(１)多个形态.(２)面积对比、形态多次重复、渐变.平面构成中的韵律和节奏,与音乐中的韵律和节奏,其美学内涵是完全一致的.音乐的韵律与节奏是在不断重复(节拍)以及重复中的变化(调子)给人以美的感受,平面构成的节奏与韵律也有很多形式建立在重复或变化的基础之上,如图２-７５所示.上一页返回第五节

平面构成的基本形式一、重复构成形态构成中,重复包括两个方面的含义:一是骨格的重复,指将骨格线(包括不可见的骨格线)做等间隔的排列;二是基本形的重复,指将形状、大小一样的基本形按某种形式排列.重复构成是指在一个画面中使用一个形象或两个以上相同的基本形进行平均的、有规律的排列组合.重复构成形式来源于生活中的重复现象,如军队队列,步伐整齐,装束统一,给人以气势、壮观之美;中式窗格,典雅美观,耐人寻味;室内的墙壁、天花板的装饰,地面的瓷砖,纺织品、地毯的花色等,都有一种重复之美.(一)重复构成的骨格重复构成的骨格属于规律性骨格,多以方格的形式出现,直线、斜线、曲线均可组成骨格,每一个骨格单位面积大小和形状都相同,如图２-７６所示.下一页返回第五节

平面构成的基本形式(二)重复基本形的构成重复基本形的构成,不仅可以像四方连续式那样四面连续发展,还可以有多种存在的方式,这也是标志、符号等设计的一种有效方法.重复基本形与单位形的群化构成意义相同,如图２-７７所示.(三)重复构成的基本要求(１)要求构成简练、醒目.设计基本形时,数量不宜太多,不宜太复杂.(２)基本形的构成要紧凑、严密,相互之间可以交错、重叠或透叠,避免松散.(３)图形结构要完整、美观,应注重外形的整体效果.(４)注意构图中的平衡和稳定.(５)基本形要简练、概括、粗壮而有力,避免纤细和琐碎.上一页下一页返回第五节

平面构成的基本形式(四)重复构成的形式重复构成是将重复的基本形放置在重复的骨格内,可任意变换基本形的方向、位置、色彩等要素,基本形在骨格中上、下、左、右要相互连接,形成新的形,而且同一基本形不同的排列可形成不同的形,同一基本形黑白关系(正负形交替)不同,则形成的形也不同.重复构成的基本形式如图２-７８所示.上一页下一页返回第五节

平面构成的基本形式二、近似构成近似是平面造型中取得秩序与变化的一种构成方法.近似有两种情况:一种情况是指骨格的近似,另一种情况是指形状的近似.近似构成是指有相似之处的形体之间的构成.寓“变化”于“统一”之中是近似构成的特征.在设计中,一般采用基本形之间的相加或相减来求得近似的基本形.严格来说,绝对重复的事物并不存在,即使是双胞胎,也存在细微区别.但近似现象比比皆是,如飘落的树叶、畅游的鱼儿、飞行的小鸟、盛开的花朵、随风而动的树木等,相似却不相同,自有一种自然、和谐之美.(一)近似构成的形式１骨格的近似骨格可以不是重复而是近似的,也就是说,骨格单位的形状、大小、方向不完全相同,但有相似之处,如图２-７９所示.上一页下一页返回第五节

平面构成的基本形式２形状的近似同中有异或异中有同的形象都可称为形状的近似,也可以说,近似是不尽相同而差别不大的形象,如图２-８０所示.(二)近似程度的把握近似程度要适宜,近似程度太大,则统一感太强,接近重复构成;近似程度太小,则变化太大,会失去近似感,使整体显得杂乱,如图２-８１所示.上一页下一页返回第五节

平面构成的基本形式三、渐变构成渐变构成是指基本形或骨格逐渐的、规律的、循序的无限变化.

(一)基本形的渐变基本形的渐变主要有以下几种形式.１方向渐变方向渐变是指改变有方向感的形态在空间中的朝向,如图２-８２所示.上一页下一页返回第五节

平面构成的基本形式２位置渐变位置渐变是指逐渐改变形态在空间中的位置,使画面产生起伏、波动的效果,如图２-８３所示.３大小渐变大小渐变是指基本形由大到小或由小到大的渐变排列,会产生远近、深度及空间感,如图２-８４所示.４形状渐变形状渐变是指由一个基本形渐变到另一个基本形,基本形可以由完整渐变到残缺,由简单渐变到复杂.形状渐变也可以通过形状排列的疏密、黑白的转换来达到,如图２-８５所示.５增减渐变增减渐变是指两个形状按照一定的秩序和数量逐渐相加或相减的过程.渐变后形成的形象具有一种较强的运动感和速度感,如图２-８６所示.上一页下一页返回第五节

平面构成的基本形式(二)骨格的渐变骨格的渐变是指骨格单位的形状或大小不是重复,而是逐渐地、规律性地循序变动.其形式主要有单元渐变和双元渐变.１单元渐变单元渐变是指构成骨格的一组线仍是等距排列,而另一组骨格线产生宽窄的逐渐变化.由于骨格线的宽窄逐渐变化,使排列的基本形的空间产生疏密感,骨格线的疏密程度与比例不同,就会产生不同的渐变效果,如图２-８７所示.２双元渐变双元渐变是指构成骨格的水平线和垂直线同时产生宽窄的逐渐变动,即形成双元渐变骨格.这种渐变骨格的构成图形与单元渐变骨格构成效果相比,具有更好的立体感和运动感,如图２-８８所示.上一页下一页返回第五节

平面构成的基本形式(三)渐变构成的表现形式渐变构成的表现形式主要有以下几种:(１)基本形渐变,骨格不变,如图２-８９所示.(２)基本形不变,骨格渐变,如图２-９０所示.(３)基本形渐变,骨格渐变,如图２-９１所示.(４)单一骨格线变化,即分条渐变、分条的宽窄变动,如图２-９２所示.上一页下一页返回第五节

平面构成的基本形式四、特异构成特异是一种在较有规律的形态中进行小部分的变异,以突破某种较为规范的单调的构

成形式.特异构成的因素有形状、大小、位置、方向及色彩等,局部变化的比例不能过大,否则会影响整体与局部变化的对比效果.特异构成中,基本形和骨格都可做特异处理.(一)基本形特异基本形特异是指基本形形状、大小、方向等出现特异.基本形特异的形式主要有以下几种.１形状特异在许多重复或近似的基本形中,出现一小部分特异的形状,以形成差异对比,成为画面上的视觉焦点,如图２-９３所示.２大小特异在相同的基本形构成中,只在大小上做些特异的对比.但是基本形在大小上的特异要适中,不要对比太过于悬殊或相似,如图２-９４所示.上一页下一页返回第五节

平面构成的基本形式３方向特异大多数基本形有次序地排列,在方向上一致,而少数基本形在方向上有所变化,以形成特异效果,如图２-９５所示.４肌理特异肌理特异是指局部质感与整体质感产生差异,形成肌理感觉特别的视觉效果,如图２-９６所示.５其他除以上几种特异形式之外,还有明暗特异(如图２-９７所示)等其他形式.在特异构成中,往往几种特异同时出现在一张画面中,形成综合的强对比视觉效果,如图２-９８~图２-１０４所示.上一页下一页返回第五节

平面构成的基本形式(二)骨格特异骨格特异是指部分骨格单位在形状、大小方向或位置方面发生局部变化,如图２-１０５所示.１规律转移规律性的骨格一小部分发生变化,形成一种新规律,并与原规律保持有机联系,这部分骨格即产生了规律转移.２规律破坏整体规律在某一局部受到破坏干扰,这就是规律破坏.规律破坏处可能出现骨格线的相互纠缠、交错、断碎甚至消失,但仍应保持与原规律的有机联系,以保持构图的完整性.上一页下一页返回第五节

平面构成的基本形式五、发射构成根据发射线点的不同、发射线方向的不同以及在构成形式上的不同表现,发射构成的形式主要有以下几种.(一)离心式发射离心式发射是一种发射点在中心部位,其发射线向外发射的构成形式.它是发射骨格中应用较多的一种形式.离心式发射根据发射骨格线的不同,又可分为直线形发射和曲线形发射.直线形发射呈现出直线具有的情感特性,其图形给人的感觉是强而有力,如闪电般的效果,曲线形发射,由于发射方向的渐变等变化,能表现出曲线所具有的特征,线的变化使人感到柔和且变化多样,并可感知旋转的效果,如图２-１０６所示.上一页下一页返回第五节

平面构成的基本形式(二)同心式发射同心式发射的发射点是从一点开始逐渐扩展的同心圆或类似方形的渐变扩散所形成的重复形,也是发射构成的一种形式,如图２-１０７所示.(三)向心式发射向心式发射的发射点在外部,从周围向中心发射,使画面产生变幻莫测的发射式视觉效果,空间感极强,如图２-１０８所示.(四)移心式发射移心式发射的发射点可根据图形的需要,按照一定的动势有秩序地渐次移动位置,形成有规则的变化.这种发射构成表现出较强的空间感并有曲线的效果,曲线变化具有很强的韵律感,如图２-１０９所示.上一页下一页返回第五节

平面构成的基本形式(五)多心式发射多心式发射是以数个点进行发射,其中有的发射线是互相衔接的,它们组成了单纯性的发射构成.这种构成效果具有明显的起伏感,空间感也很强,使作品具有明确的节奏感和韵律感,如图２-１１０所示.六、对比构成所谓对比,就是将不同性质的事物放在一起进行对照比较.对比构成是一种自由的构成形式,它不以骨格线为限制,而是根据形态本身的大小、疏密、虚实、显隐及形状、色彩和肌理等对比因素而构成.上一页下一页返回第五节

平面构成的基本形式(一)形状对比形状对比是指因不同元素在形状上的差异而产生的对比.形状对比要注意整体的统一感,应了解不同形象的形状之间产生的对比关系所形成的效果及其在不同性质、不同构图的画面中的适应性,如图２-１１１所示.(二)大小对比大小对比是指整幅构图中,基本形大小排列的对比关系.其构图特点是主体突出,一般将主体内部处理得大些,形成主次关系明确、对比鲜明的画图效果,如图２-１１２所示.上一页下一页返回第五节

平面构成的基本形式(三)方向对比在基本形有方向的情况下,如大部分基本形方向近似或相同,而少数基本形方向不同或相异,就会形成方向排列的对比.在有方向性的形象中,必须处理好方向之间的关系.方向对比中,方向的变动不宜太多,把握住主导方向,避免凌乱、松散,才能营造出有意味的节奏感和运动感,如图２-１１３所示.(四)位置对比位置对比需通过框架或骨格线才能显示出上与下或左与右的对比关系.基本形在画面内排列时,空间不要太对称,应该注意上下、左右空间的均衡,在不对称中求得平衡,从中可以得出多种疏密对比,如图２-１１４所示.上一页下一页返回第五节

平面构成的基本形式(五)空间对比空间对比是指构成时形与形的前与后、虚与实、有与无的对比关系.它主要是从空间的疏密、大小、明暗等方面进行处理.通过空间对比能使主体更加突出,增加画面的深度感和美感,如图２-１１５所示.(六)曲直对比曲直对比能产生强烈的视觉效果,形成清晰、明确的心理感受,如图２-１１６所示.上一页下一页返回第五节

平面构成的基本形式七、变异构成变异是构成要素在有序的关系里有些违反规律,使个别要素突出,以打破规律性的单调感.变异构成主要是指具象形态通过夸张、扭曲、切割、变形等手段使原形象产生较大变化,但不改变该形象本质特征的一种构成方法.(一)形象变异形象变异是指把一组形象通过切割后重新拼贴组合的构成方法,如图２-１１７所示.(二)骨格变异骨格变异是指在规律性的骨格中,部分骨架单位的形状、大小、位置等方面产生了变动.通过骨格变异而构成的图形,具有一定的动感和空间感,如图２-１１８所示.上一页下一页返回第五节

平面构成的基本形式八、密集构成密集在设计中是一种常用的组织图面的手法,基本形在整个构图中可自由散布,有疏有密.最疏或最密的地方常常成为整个设计的视觉焦点,在图面中造成一种视觉上的张力,如磁场般,具有节奏感.密集也是一种对比的情况,利用基本形数量排列的多少,产生疏密、虚实、松紧的对比效果.(一)点的密集在设计中将一个概念性的点放于构图上的某一点,基本形在组织排列上都趋向这个点密集,越接近这些点则越密,越远离这些点则越疏,如图２-１１９所示.(二)线的密集线可以有形状,也可以无形状.在构图中有一条概念性的线,基本形向此线密集,在线的位置上密集最大,离线越远,则基本形越疏,如图２-１２０所示.上一页下一页返回第五节

平面构成的基本形式(三)自由密集在构图中,基本形的组织没有点或线的密集约束,完全是自由散布,没有规律,基本形的疏密变化比较微妙,如图２-１２１所示.九、肌理构成肌理是指物体表面的纹理与质地特征,又称质感.“肌”可理解为皮肤、表面;“理”可理解为纹理、质感、质地.由于物体的材料不同,表面的排列组织构造等物理性质各不相同,因而产生粗糙、光滑、软硬等感觉.(一)肌理的表现方法肌理一般分为视觉肌理和触觉肌理两部分.肌理可以通过各种手段表现出来,常用的表现方法主要有以下几种.上一页下一页返回第五节

平面构成的基本形式１绘写法绘写法是指用多种笔和不同的颜料,以有规律和无规律两种方法直接绘在画面上构成肌理效果的方法.２浮色拓印法浮色拓印法是指将墨或颜料滴在水面上,在颜料还没有完全和水混合在一起时,将具有吸水性能的纸铺在上面,使浮色粘在纸上,从而获得肌理效果的方法.这是一种多变的偶然形,可制作仿大理石的效果.３喷洒法喷洒法是指将墨或颜料调和成适当浓度的液体,用喷笔或其他工具直接将液体喷洒在画面上,使画面产生意想不到的肌理效果的方法.４自流法自流法是指将水分饱和的不同颜色涂在较光滑的纸面上,使其自然流淌,或用气吹动,使之构成不同的偶然线条的方法.该方法形成的形象自然、活泼、生动.上一页下一页返回第五节

平面构成的基本形式５渲染法渲染法也是国画或色彩湿画法中常用的技法,即将纸(一般用宣纸、水彩纸等吸水性较强的纸)先用清水打湿,在接近晾干时再涂上一层薄颜料,使其自润成偶然形的效果.这种方法适合多种颜色的过渡渲染,具有自然、柔和、生动的视觉效果.６熏烤法熏烤法是指利用烟在纸上熏炙留下的痕迹或是利用烟火熏烤画纸边缘的方法,追求随意多变或外形缺损的肌理效果.熏烤时,注意烟火不可过大,以免将纸烧掉或引燃周围其他物品.７拼贴法拼贴法是指利用各种材料,如各类纸张、毛线、布料、树叶、木屑、花瓣、绳子等,通过设计组合、编排粘贴,在有色或无色的画面上形成一种肌理的方法.这种方法具有多样化的视觉效果,同时具有很强的真实感.上一页下一页返回第五节

平面构成的基本形式８揉纸法揉纸法是指将质地稍厚的纸张进行搓揉后展开,再用较干涩的笔在凹凸不平的纸面上轻轻刷上颜色的方法.这种方法通常用来制作作品的底纹,能获得较强的立体空间感.９刻刮法刻刮法是指先在硬纸板或较厚的纸上涂墨或颜色,然后用利器刻或刮出肌理效果的方法.１０拓印法拓印法是指将较干的颜料或是油墨涂在凹凸不平的物体表面,再用画纸将其拓印下来,形成具有物体本身纹理效果的方法.这种方法可使画面呈现出细腻、深入的视觉效果.上一页下一页返回第五节

平面构成的基本形式(二)肌理在装饰造型设计中的运用肌理在现代装饰造型设计中所占的比重越来越大,如室内墙体不同材质的肌理效果、地面的不同肌理都会给人带来多样化、艺术化的视觉效果,如图２-１２２~图２-１３１所示.上一页返回图２-１方点返回图２-２圆点返回图２-３多边形点返回图２-４三角形点返回图２-５不规则点返回图２-６点的相对性返回图２-７点的相对性———点下一页图２-８点的相对性———面下一页图２-９点的相对性———点与面的转换

返回图２-１０点的等间隔构成返回图２-１１色彩不同的点的等间隔构成

返回图２-１２点的有规律性变化间隔构成(一)

下一页图２-１３点的有规律性变化间隔构成(二)

下一页图２-１４大小有规律变化的点的构成

下一页图２-１５形状不同的点的等间隔构成

返回图２-１６点的无规律间隔构成(一)返回图２-１７点的无规律间隔构成(二)返回图２-１８自然界中点的无规律间隔构成

返回图２-１９直线返回图２-２０几何曲线返回图２-２１自由曲线返回图２-２２以多点为中心向四周放射组合