2026年国家级艺术类高考音乐理论考试预测模拟题

2026年国家级艺术类高考音乐理论考试预测模拟题一、单选题（共10题，每题3分，共30分）1.中国传统音乐中，“宫、商、角、徵、羽”五声调式，其核心音程关系主要基于（）。A.纯四度与纯五度B.小三度与大三度C.增二度减二度D.半音与全音2.巴洛克时期音乐中，以下哪项不属于巴赫《平均律钢琴曲集》中常用的调性布局？（）A.C大调与C小调B.G大调与G小调C.D大调与d小调D.e小调与E大调3.中国戏曲音乐中，京剧中的“西皮”和“二黄”分别属于哪种声腔体系？（）A.花腔与曲牌B.昆腔与高腔C.越调与黄腔D.西皮与二黄4.莫扎特《费加罗的婚礼》中，序曲的调性布局体现了哪种音乐结构？（）A.复三部曲式（奏鸣曲式-回旋曲式）B.单三部曲式（小步舞曲-谐谑曲）C.回旋曲式（主部×插部×主部）D.变奏曲式（主题×变奏×主题）5.中国民族器乐《十面埋伏》中，琵琶的演奏技法“扫”主要用于表现哪种音乐情绪？（）A.紧张B.欢快C.悲伤D.安静6.肖邦《夜曲》Op.9No.2中，主要运用了哪种调性关系？（）A.大调与关系小调B.近关系大小调C.远关系大小调D.无调性音乐7.中国民歌《茉莉花》的旋律特征主要体现了哪种民歌类型？（）A.山歌B.小调C.悠扬调D.变唱8.贝多芬《第五交响曲》开头“命运”动机的音程结构是（）。A.小二度B.大二度C.纯四度D.纯五度9.中国传统音乐中，“犯调”的概念主要指哪种调性关系？（）A.同宫系统转调B.征调式转调C.宫调式转调D.羽调式转调10.柴可夫斯基《天鹅湖》组曲中，第二组曲的调性布局主要体现了哪种风格？（）A.浪漫主义B.古典主义C.浪漫主义与古典主义的融合D.印象主义二、多选题（共5题，每题4分，共20分）1.中国传统音乐的“曲牌体”结构常见于哪些音乐形式？（）A.京剧B.昆曲C.南音D.越剧E.民间小调2.巴赫《勃兰登堡协奏曲》中，以下哪些作品属于键盘协奏曲？（）A.No.1（D大调）B.No.2（F大调）C.No.3（G大调）D.No.4（E大调）E.No.5（A大调）3.中国民族音乐中，以下哪些乐器属于“吹管乐器”类别？（）A.二胡B.笛子C.箫D.笙E.葫芦丝4.莫扎特《安魂曲》中，以下哪些部分属于传统安魂曲的组成部分？（）A.Requiem（哀歌）B.TeDeum（感恩经）C.DiesIrae（审判经）D.LuxAeterna（永恒光明）E.AgnusDei（圣子怜悯）5.西方音乐史中，浪漫主义时期的主要作曲家包括（）。A.贝多芬B.肖邦C.罗西尼D.柴可夫斯基E.德彪西三、填空题（共10题，每题2分，共20分）1.巴洛克时期音乐中，“通奏低音”的演奏方式主要依赖__________。2.中国传统音乐中，“板腔体”结构常见于__________音乐形式。3.贝多芬《第三交响曲》的标题为__________，又称“英雄”。4.肖邦《前奏曲》Op.28No.15的调性为__________。5.中国民族器乐《二泉映月》的演奏乐器是__________。6.巴赫《平均律钢琴曲集》中，各册调性布局遵循__________原则。7.莫扎特《费加罗的婚礼》中，咏叹调“__________”是剧中经典唱段。8.中国传统音乐中，“工尺谱”的记谱方式属于__________记谱法。9.肖邦《夜曲》Op.9No.2的调性布局主要体现__________调性关系。10.柴可夫斯基《天鹅湖》组曲中，第三组曲的标题为__________。四、简答题（共4题，每题10分，共40分）1.简述中国戏曲音乐中“西皮”和“二黄”的主要区别。2.分析莫扎特《费加罗的婚礼》序曲的音乐结构及其调性布局。3.解释中国传统音乐中“犯调”的概念及其作用。4.比较肖邦《夜曲》Op.9No.2与德彪西《月光》在调性运用上的异同。五、论述题（共1题，20分）论述西方音乐史中，从巴洛克时期到古典主义时期，作曲家在调性运用上的演变及其代表性作品。答案与解析一、单选题1.A解析：中国传统音乐五声调式基于纯四度与纯五度关系，即宫-徵、商-羽等。2.D解析：e小调与E大调不属于巴赫《平均律钢琴曲集》中常见的调性布局，该作品主要围绕C大调及关系小调展开。3.D解析：京剧中的“西皮”属于二黄腔系，而“二黄”属于西皮腔系，两者是主要声腔体系。4.B解析：莫扎特《费加罗的婚礼》序曲采用单三部曲式，包含小步舞曲（G大调）与谐谑曲（F大调）。5.A解析：琵琶技法“扫”通过快速拨弦表现紧张、激烈的场景，如《十面埋伏》中的战场场面。6.A解析：肖邦《夜曲》Op.9No.2主要运用大调与关系小调的调性关系，体现浪漫主义时期的多调性特征。7.B解析：《茉莉花》属于江苏小调，旋律流畅、婉转，具有典型小调民歌特征。8.A解析：贝多芬“命运”动机的音程结构为小二度（降E-F），象征紧张、抗争。9.A解析：中国传统音乐的“犯调”指在同宫系统内通过调式转换（如宫调转商调）实现调性变化。10.C解析：柴可夫斯基《天鹅湖》组曲第二、三组曲融合浪漫主义与古典主义风格，第三组曲尤其体现古典主义结构。二、多选题1.A、B、C、D解析：曲牌体结构常见于京剧、昆曲、南音、越剧等，而民间小调多采用板腔体或散板体。2.A、B、C、E解析：No.1、No.2、No.3、No.5为键盘协奏曲，No.4为小提琴协奏曲。3.B、C、E解析：二胡（弦）、笙（吹）、葫芦丝（吹）属于吹管乐器，而笛子（吹）、箫（吹）也属此类。4.A、C、D、E解析：传统安魂曲包括Requiem、DiesIrae、LuxAeterna、AgnusDei，TeDeum属于感恩经。5.B、D解析：贝多芬（古典主义晚期）、肖邦（浪漫主义）、柴可夫斯基（浪漫主义）属于浪漫主义作曲家，罗西尼（古典主义）、德彪西（印象主义）不属于。三、填空题1.乐器（如维奥尔琴、大提琴）2.京剧3.Eroica4.C小调5.二胡6.平均律7.魔鬼的诱惑8.工尺9.近关系大小调10.童话场景四、简答题1.西皮与二黄的区别西皮调式以宫角音程（纯四度）为主，旋律常带有明亮、激越感，多用于表现生角或武戏；二黄调式以宫徵音程（纯五度）为主，旋律较沉郁、庄重，多用于表现旦角或文戏。2.《费加罗的婚礼》序曲分析音乐结构为单三部曲式（小步舞曲-谐谑曲-小步舞曲），调性布局为G大调（主部）-F大调（谐谑曲）-G大调（再现部），体现古典主义时期的调性对比与平衡。3.“犯调”概念“犯调”是中国传统音乐的调性转换手法，通过改变调式（如宫调转商调）实现音乐发展，常见于戏曲、古琴音乐中，增强旋律的戏剧性。4.《夜曲》与《月光》调性比较肖邦《夜曲》Op.9No.2以C小调为主，穿插关系大调（C大调），体现浪漫主义的多调性特征；德彪西《月光》以G商调为主，调性模糊，体现印象主义色彩性音乐。五、论述题西方音乐史调性演变巴洛克时期（1600-1750），巴赫等作曲家主要运用大小调体系，强调调性对比（如《勃兰登堡协奏曲》的调性跳跃