浙江省新阵地教育联盟2026届第二次联考语文+答案

绝密★考试结束前

浙江省新阵地教育联盟2026届第二次联考

语文试题卷

命题：路桥中学审题：鄞州中学严州中学

一、阅读(72分)

(一)阅读I(本题共5小题，19分)

阅读下面的文字，完成1～5题。

材料一：

我们知道，小说叙事是以语言为载体并在时间之流中完成的。因此，我们对小说的接受只能是

在时间之流中的阅读，而对小说的视觉观看或凝视绝无可能。因为，在本质上，以语言文字为载体

的叙事所呈现的形象本身并非一种视觉形象，并不能直接呈现于人的视觉，因此不能形成观看或凝

视的行为。

当我们阅读《红楼梦》这部文学作品时，要通过我们的眼睛，但这种行为并不能称为“看”或

“凝视”,只是阅读行为。因为，凝视的对象应是视觉呈现物，如图像、影像等。虽然小说也会塑

造形象，但这“形象”并不是直接诉之于视觉，而是诉诸心灵或意识。而当小说以图像的形式亦即

插画的面目出现时，读者对小说的接受也就发生了根本的变化，小说的接受出现了新方式，即对小

说的“观看”成为可能。而这一切，要归功于《红楼梦》插图的出现。

明清两朝，出版商为了吸引读者，在小说中插入了精美插图，特别是《红楼梦》的插图，版本

更是繁多。显然，出版商的本意就是从售书这一商业化的目的出发的，但这些精美的插图却能对文

字起到补充作用，如解释、说明文中的情节。鲁迅先生亦认为：“书籍的插图原意是在装饰书籍，

增加读者的兴趣，但那力量能补文字所不及，所以，也是一种宣传画。”在鲁迅先生看来，插图相

比文字，更具形象性，易于被人们接受。图像给阅读增添了新的意趣和快感，抽象文字与直观形象

的图片互为阐发，无疑使阅读带有游戏性，从文字到图像，再从图像到文字，来回的转换把阅读变

成一种关照性的体验。

(选自陆涛《关于<红楼梦>插图的图像学考察》)

材料二：

小说作为一种独立的叙事文体，应有自己的整体性、纯粹性。就此而言，将图像插入小说叙事

中是对文体纯粹性的挑战。眼见的插图通常与阅读想象并不一致，有的还差距甚远以至于相反，或

使读者陷入“想得对”还是“看得对”的焦虑中。

诚然，插图可以使小说在文人化之后继续亲近民间大众。问题在于这种“亲民”并非通过小说

本身，而是转移给了不同于语言叙事的图像叙事。语言和图像则属于两种完全不同的表意符号，在

阅读过程中观看图像需要翻越符号的栅栏，即从沉浸其中的语言世界抽身而出，去观看一幅自己不

一定认同的“图说”。就此而言，图像对于小说的“插入”实则是符号异类的入侵。图像作为“视

觉诱惑”是难以回避的，如前所述，任何小说阅读都不可能跳越其中的插图。于是，插图有着危险

的负面效应——诱惑它的读者“东张西望”,心神不专，即干扰沉浸式的全身心阅读，使读者频繁

出入于语言编织的想象世界，何况这“想象世界”并不像图像世界那样已被凝定，而是稍纵即逝、

随时可能缺损、变形或破灭的幻影。

就此而言，插图不能为阅读理解提供什么,尽管插图也能暗示画家对小说的理解，但却被隐匿

在了图像的背后而未能“明说”,而其“图说”出来的意义也十分有限且模糊不清。原因当然还在

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于小说文体本身的虚构性，阅读它的根本意义在于激活想象力，引发多元、多层面的阅读恰恰是其

文体价值所在。就这一层面来看，插图以其视觉优先性施加话语霸权，限制受众长期不能无视已经

眼见过的“模样”。看来，插图有对小说叙事施加影响的图谋。这种“图谋”当然是指负面影响，

与叙事艺术的自由旨归背道而驰。

既然如此，插图对于小说的意义究竟是什么呢?叶逢春说：“虑阅者之厌怠，鲜于首末之尽详，

而加以图像。”一言以蔽之，插图的目的在于刺激阅读兴趣。至少就文士书商们的初衷而言，小说

插图就是如此，不过如此，就像鲁迅说的“增加读者的兴趣”而已。

概言之，插图作为静观图像对于叙事流的瞬间凝定，决定了“暂停”与“川流”的不可调和性。

就小说文体的纯粹性而言，这是一种危险的“插入”。

(选自赵宪章《小说插图与图像叙事》)

材料三：

“读图”时尚的流行，也许正在悄悄地改变人们的阅读习性，其潜在的后果之一是重图轻文的阅

读指向。我以为，“读图时代”的读图隐忧乃图像对文字的“霸权”,因此造成了对文字的挤压。

在“读图时代”,从文化活动的对象上说，文字有可能沦为图像的配角和辅助说明，图像则取得文

化主因的地位；从文化活动的主体上说，公众更倾向于读图的快感，从而冷落了文字阅读的爱好和

乐趣。尤其是太多插图进入文学著作中，搅乱了文字原有的叙事格局和逻辑，中断了文章的内在文

脉，将读者的注意力从文字引向图像本身，也暗藏着破坏了读者对文字沉思默想式的感悟方式的可

能性。

“读图时代”存在着一场不见硝烟的图像对文字的“战争”,图像凌越文字在当代文化中是一

个不争的事实。当代视觉文化的一个显著发展趋向，文字和形象，或文本与图像的传统支配关系现

在被颠倒了，不再是文字或文本支配图像，而是相反，图像获得了前所未有的“霸权”。其结果是，

图像的“霸权”不但对文字或文本构成威胁，使之成为依附性和边缘化的媒体。

(选自周宪《“读图时代”的图文“战争”》)

1.下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是(3分)

A.材料一认为，小说叙事以语言为载体，其塑造的形象并非直接的视觉形象，因此对小说的纯

粹阅读不构成视觉上的“凝视”。

B.材料一以《红楼梦》插图为例，说明插图自明清以来就具有独立于文字的艺术价值，而非仅

仅是文字的附庸或补充。

C.材料二指出，插图虽能“图说”情节，但其意义模糊不清，难以承担辅助理解的功能，反而

可能固化读者的想象。

D.材料三认为，图像霸权可能使文字沦为配角并破坏深度感悟方式，长期或将导致公众文字阅

读能力退化。

2.下列对材料相关内容的分析和评价，正确的一项是(3分)

A.材料一指出，虽然小说阅读不是视觉行为，但插图的出现将“阅读”转变为对图像的“凝视”,

取代了原有的接受方式。

B.材料二在批评插图时，采取了“总分式”论证结构：先总说其“亲民”功能，再分说其深层

的“符号入侵”本质。

C.材料三使用“战争”“霸权”“凌越”等带有对抗色彩的词汇，意在强调图文之间存在的深

刻冲突与当代视觉文化的变革。

D.三则材料都认为，图文之间存在不可调和的矛盾，图像介入叙事必然损害小说的艺术完整性

与读者的阅读深度。

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3.材料一与材料二对于小说中插入图像的现象得出了相反的结论。请在下表横线处填写恰当内容，

分析二者在论证逻辑上的不同侧重点，每处不超过5个字。(3分)

比较点材料一材料二

承认小说叙事的①,插图改变了接受强调小说作为独立文体的整体性。

论证起点

方式。

侧重论述图文结合给阅读带来的②。侧重论述图文因③而导致的冲突

论证展开与干扰。

最终结论肯定插图丰富了阅读体验批判插图破坏了阅读的纯粹性

4.材料二中“符号的栅栏”这一比喻有怎样的论证效果?请结合文本简要分析。(4分)

5.班级读书会发起“理性读图”倡议，请你根据材料，撰写一份倡议要点，阐述在文学阅读中应如

何处理图文关系。(6分)

浙考神墙750

(二)阅读Ⅱ(本题共4小题，16分)

阅读下面的文字，完成6～9题。

最慢的是活着(节选)

乔叶

如果用一个字来形容奶奶对于父亲这个独子的感觉，我想只有这个字最恰当：怕。从怀着他开

始，她就怕。生下来，她怕。是个男孩，她更怕。祖父走了，她独自拉扯着他，自然是怕。女儿夭

折之后，她尤其怕。他上学，她怕。他娶妻生子，她怕。他每天上班下班，她怕。——他在她身边

时，她怕自己养不好他。他不在她身边时，她怕整个世界亏待他。

父亲是个孝子，无论她说什么,他都俯首帖耳。表面上是他怕她，但事实上，就是她怕他。

没办法。爱极了，就是怕。

从父亲住院到他去世，没有一个人告诉奶奶真相。她也不提出去看，始终不提。我们从医院回

来，她也不问。一个字儿都不问。我们主动向她报喜不报忧，她也只是静静地听着，最多只答应一

声：“噢。”到后来她的话越来越少，越来越少。父亲的遗体回家，在我们的哭声中，她始终躲着，

不敢出来。等到入殓的时候，她才猛然掀开了西里间的门帘，把身子掷到了地上，叫了一声：“我

的小胜啊——”

这么多天都没有说话，可她的嗓子哑了。

父亲去世后，我回到家乡小镇教书。偌大的院子里，只有我、妈妈和她三个女人常住。家里剩

下的，常常只有我和她。——不，我早出晚归地去上班，家里只有她。

至今我仍然想象不出她一个人在家的时光是怎么度过的。只知道她一天天地老了下去。不，不

是一天天，而是半天半天地老下去。每当我早上去上班，中午回来的时候，就觉得她比早上要老一

些。而当我黄昏归来，又觉得她比中午时分更老。本来就不爱笑的她，更不笑了。我们两个默默相

对地吃完饭，我看电视，她也坐在一边，但是手里不闲着。总要干点儿什么:剥点儿花生，或者玉

米。坐一会儿，我们就去睡觉。她睡堂屋西里间，我睡堂屋东里间。

每当看到她更老的样子，我就会想：照这样的速度老下去，她最终会变成什么样呢?一个人，

每天每天都会老，最终会老到什么地步呢?

她的性情比以往也有了很大改变。不再串门聊天，也不允许街坊邻居们在我家久坐。但凡有客，

她都是一副木木的样子，说不上冷淡，但绝对也谈不上欢迎。于是客人们就很快讪讪地走了。我当

然知道这是因为父亲的缘故，就劝解她，说她应该多去和人聊聊，转移转移情绪。再想有什么用?

反正父亲已经不在了。她拒绝了。她说：“我没养好儿子，儿子走到了我前边儿，白发人送黑发人，

老败兴。他不在了，我还在。儿子死了，当娘的还到人跟前举头竖脸，我没那心劲儿。”

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她硬硬地说着，哭了。我也哭了。我擦干泪，看见泪水流在她皱纹交错的脸上，如雨落在旱地里。

这是我第一次那么仔细地看着她哭。我想找块毛巾给她擦擦泪，却始终没有动。即使手边有毛巾，

我想我也做不出来。我和她之间，从没有这么柔软的表达。如果做了，对彼此也许都是一种惊吓。

父亲的遗像，一直朝下扣在桌子上。

有一天，我下班早了些，一进门就看见她在摸着父亲那张扣着的遗像。她说：“上头我命硬，

下头二妞命硬。我们两头都克着你，你怎么能受得住呢?是受不住。是受不住。”

我悄悄地退了出去。又难过，又委屈。原来她一直是这么认为的!原来她还是一直这么在意我

的命硬，就像在意她的。——后来我才知道，她生于正月十五。青年丧夫，老年丧子，她的命是够

硬的。但我不服气。我怎么能服气呢?父亲得的是胃癌，和我和她有什么关系?我们并没有偷了父

亲的寿，为什么要自己给自己栽赃?我不明白她这么做只是因为无法疏导过于浓郁的悲痛，只好自

己给自己一个说法。那时我才十八岁，我怎么可能明白呢?不过，值得安慰的是，我当时什么都没

说。我知道我的委屈和她的悲伤相比，没有发作的比重。

工资每月九十八元，只要发了我就买各种各样的吃食和玩意儿，大包小包地往回拿。我买了一

把星海牌吉他，月光很好的晚上就在大门口的石板上练指法。还买了录音机，洗衣服做饭的时候一

定要听着费翔和邓丽君的歌声。第一个春节来临之前，我给她和妈妈各买了一件毛衣。每件四十元。

妈妈没说什么,喜滋滋地穿上了，她却勃然大怒。——我乐了。这是父亲去世后，她第一次发怒。

“败家子儿!就这么会花钱!我不穿这毛衣!”

“你不穿我送别人穿。”我说，“我还不信没人要。”

“贵巴巴的你送谁?你敢送?”她说着就把毛衣藏到了箱子里。那是件带花的深红色对襟毛衣。

领子和袖口都镶着很古典的图案。

每次看到我回家睡回笼觉她都一副忧心忡忡的神情：一个放着人民教师这样光荣的职业却不好

好干的女孩子，她在闹腾什么呢?她显然不明白，似乎也没有兴致去弄明白。

她只是一到周末就等孙子，若他们不回，才允许我吃饭。

有时候。实在闲极无聊，她也会和我讲一些家常话。话题还是离不开她的两个宝贝孙子：大哥

如何从小就爱吃糖，所以外号叫李糖迷；二哥小时候如何胖，给他擦屁股的时候半天都掰不开屁股

缝儿……也会有一些关于姐姐的片段，如何乖巧，如何懂事。却没有我的。

“奶奶，”我故意说，“讲讲我的呗。”

“你?”她犹豫了一下，“没有。”

“好的没有，坏的还没有?”

“坏的么,倒是有的。”她笑了，讲起我小时候如何故意作对的一些顽劣事。

我们哈哈大笑。没有猜忌，没有成见，没有不满。真真正正是一家人在一起拉家常的样子。这

是我万万没有想到的。

(有删改)

6.下列对文本相关内容的理解，不正确的一项是(3分)

A.父亲去世后，祖母拒绝与人交往并自称“老败兴”,这既是她深陷悲痛的表现，也源于她内

心强烈的自责。

B.祖母将父亲早逝归因于“命硬”,而“我”对此感到委屈不解，这显现了两代人在面对痛苦

时观念上的差异。

C.“我”在父亲去世后购买吉他、录音机、毛衣，既排遣了内心的苦闷，也在无形中缓解了压

抑的家庭氛围。

D.祖母在闲谈中讲述“我”的顽劣事并哈哈大笑，说明她对“我”的种种不满已完全转化为坦

然的接纳与欣赏。

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7.下列对文本艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是(3分)

A.文章开篇以“怕”字为情感核心，通过一系列排比句，将祖母对儿子一生的深切忧虑表现得

具体可感，极具张力。

B.文本选取“拒绝邻居来久坐”“周末等孙子吃饭”等日常生活细节，使祖母的形象呈现得自

然丰满而真实。

C.文章通过“我”的视角描写祖母的衰老与变化，这种限知视角增强了真实感，也拉近了读者

与人物的心理距离。

D.文本的语言风格整体上细腻明快，这与所叙写的沉重生活内容形成反差，在一定程度上调和

了文章的悲情基调。

8.本文在刻画祖母形象时，多次运用了矛盾性的描写，使人物形象更加立体。请结合文本找出两处

并分析其表达效果。(4分)

9.乔叶曾说：“乡村情感、祖孙情感这些基本的情感还是很有魅力的。”请结合选文，谈谈本文中

祖孙情感的内涵。(6分)

(三)阅读Ⅲ(本题共5小题，22分)

阅读下面的文言文，完成10～14题。

材料一：

楚威王闻庄周贤，使使厚币迎之，许以为相。庄周笑谓楚使者曰：“千金，重利；卿相，尊位

也。子独不见郊祭之牺牛乎?养食之数岁，衣以文绣，以入大庙。当是之时，虽欲为孤豚，岂可得

乎?子亟去，无污我。我宁游戏污渎之中自快，无为有国者所羁，终身不仕，以快吾志焉。”

(选自《史记·老子韩非列传》)

材料二：

庄子钓于濮水。楚王使大夫二人往先焉，曰：“愿以境内累矣!”庄子持竿不顾，曰：“吾闻

楚有神龟，死已三千岁矣。王巾笥而藏之庙堂之上。此龟者，宁其死为留骨而贵乎?宁其生而曳尾

于涂中乎?”二大夫曰：“宁生而曳尾涂中。”庄子曰：“往矣!吾将曳尾于涂中。”

(选自《庄子·秋水》)

材料三：

庄子，蒙人也。尝为蒙漆园吏。没千余岁，而蒙未有祀之者，县令秘书丞王兢始作祠堂，求文

以为记。

谨按《史记》,庄子与梁惠王、齐宣王同时，其学无所不窥，然要本归于老子之言。故其著书

十余万言，大抵率寓言也。作《渔父》《盗跖》《肤箧》,以诋訾孔子之徒，以明老子之术。此知

庄子之粗者。余以为庄子盖助孔子者，要不可以为法耳。楚公子微服出亡，而门者难之。其仆操棰

而骂曰：“隶也不力。”门者出之。事固有倒行而逆施者。以仆为不爱公子，则不可；以为事公子

之法，亦不可。故庄子之言，皆实予，而文不予，阳挤而阴助之，其正言盖无几。至于诋訾孔子，

未尝不微见其意。其论天下道术，自墨翟、禽滑厘、彭蒙、慎到、田骈、关尹、老聃之徒，以至于

其身，皆以为一家，而孔子不与，其尊之也至矣。

(选自苏轼《庄子祠堂记》)

材料四：

夫儒者之言，善也，然未尝求庄子之意也。好庄子之言者固知读庄子之书也，然亦未尝求庄子

之意也。昔先王之泽，至庄子之时竭矣，天下之俗，谲诈大作，质朴并散，虽世之学士大夫，未有

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知贵己贱物之道者也。于是弃绝乎礼义之绪夺攘乎利害之际趋利而不辱殒身而不以为怨，渐渍陷溺，

以至乎不可救已。庄子病之，思其说以矫天下之弊而归之于正也。其心过虑，以为仁义礼乐皆不足

以正之，故同是非，齐彼我，一利害，而以足乎心为得，此其所以矫天下之弊者也。

(选自王安石《庄周论》)

10.材料三画波浪线的部分有三处需要断句，请用铅笔将答题卡上相应位置的答案标号涂黑，每涂

对一处给1分，涂黑超过三处不给分。(3分)

于是弃绝乎A礼B义之绪C夺D攘乎E利害之际F趋G利而不辱H殒身而不以为怨

11.下列对材料中加点的词语及相关内容的解说，不正确的一项是(3分)

A.独，难道，与《五代史伶官传序》“岂独伶人也哉”中的“独”意义不同。

B.要，音yào,要领，与《孟子》“要誉于乡党朋友也”中的“要”读音相同，意义不同。

C.之，这，指示代词，与《劝学》“蚓无爪牙之利”中的“之”意义和用法均不相同。

D.病，忧虑、担心，与《种树郭橐驼传》中“故病且怠”中的“病”意义不同。

12.下列对材料有关内容的概述，不正确的一项是(3分)

A.材料一中，庄子以牺牛为喻，认为牺牛虽得一时供养、身披文绣，终将被送入太庙宰杀，暗

示追求荣华必将导致灾祸，以此警示楚使者应远离富贵。

B.材料二中，庄子以神龟设问，让楚大夫自行选择“留骨而贵”或“曳尾涂中”,并以“吾将

曳尾于涂中”表明己志，体现了其善用寓言引导的对话艺术。

C.材料三中，苏轼以“楚公子微服出亡，其仆骂门者”之事为喻，意在说明庄子之言如同“倒

行逆施”,表面违背常理却另有深意，不易为常人理解。

D.材料四中，王安石开篇指出“儒者”与“好庄子者”均未真正理解庄子之意，暗示庄子的思

想在当世已被普遍误读，须回归其时代语境方能把握。

13.把材料中画横线的句子翻译成现代汉语。(8分)

(1)我宁游戏污渎之中自快，无为有国者所羁。

(2)故庄子之言，皆实予，而文不予，阳挤而阴助之。

14.在“庄子拒绝入仕”这一问题上，材料一、二中庄子的自述，与材料三、四中苏轼、王安石的

评价有何不同?请结合文本分析。(5分)

(四)阅读IV(本题共2小题，共9分)

阅读下面两首诗，完成15～16题。

题小松

李商隐

怜君孤秀植庭中，细叶轻阴满座风。

桃李盛时虽寂寞，雪霜多后始青葱。

一年几变枯荣事，百尺方资柱石功。

为谢西园车①马客，定悲摇落尽成空。

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小松

杜荀鹤

自小刺头深草里，而今渐觉出蓬蒿。

时人不识凌云木，直待凌云始道高。

【注】①西园：西晋石崇的园林别墅金谷园，当时达官贵人们经常游聚于此。

②杜荀鹤：唐代诗人，出身寒微，虽有才华，却屡试不中，一生潦倒，其诗多讽时刺世之作。

15.下列对这两首诗的理解和赏析，不正确的一项是(3分)

A.李诗首句以“怜”字起笔，既写出小松“孤秀”于庭院的清雅之态，也流露出诗人对它的关

注与爱惜。

B.李诗“百尺方资柱石功”一句，是说小松当下已长成百尺高的大树，具备了担当国家柱石的

实用价值。

C.杜诗“刺头”一词精准描摹小松外形，既显其初生时的尖锐挺拔，也暗含它不屈于深草遮蔽

的倔强气质。

D.两首诗都借助时序来写松，前者取“盛时”“霜后”进行对比，后者则叙其从“自小”到“凌

云”的成长过程。

16.两首诗同是咏松，但寄托的思想感情同中有异。请结合诗歌简要分析。(6分)

(五)名篇名句默写(本题神墙共1小题，6分)

17.补写出下列句子中的空缺部分。(6分)

(1)欲使言行得体，可于《<论语>十二章》中窥得孔子之见解。他深刻指出“,

”,以此警醒世人内在质朴与外在文采不可偏废。

(2)元宵灯市，火树银花。当你看到身着盛装的游人笑语走过，最易想起辛弃疾《青玉案·元

夕》中“”的经典画面。

(3)古典诗文多以描摹庭院草木自然之景来寄寓闲居的清雅之趣，如“

二、语言文字运用(本题共5小题，18分)

阅读下面的文字，完成18～22题。

许多时候，网络语言成为划分文化部落的标记。“梗”是众多叙述间形成的笑点与包袱，在持

续传递中伴随强烈喜剧效果。这令人想到熟悉的概念——典故。相对固定的含义与后续表述的反复

征引，“梗”在很大程度上近似“典故”之义。

然而，“梗”与典故仍存在重大差异。从经典、字典、典籍，到典范、典雅、典型，“典”往

往包含普遍肯定的法则与标准。因此，典故不仅指传统典籍中的人物、故事，更承载着()的

正面榜样、价值观念或失败教训。广泛留传的典故构成文化传统的组成部分，()不仅显现为

文采斐然，更是文化传统内部的深刻对话。

相对地，“梗”不具备这种深度对话的功能。①它可作为谈资、助兴的点缀，②或完成言简意

赅、画龙点睛的修辞效果，③但大多数“梗”跟随经典难以进入文化传统。④相对于“梗”的嬉皮

笑脸，⑤典故则显得一本正经。⑥比如“芜湖，起飞”“小丑竟是我自己”等热梗，⑦很难想象它

们能世代相传、演变为严肃典故。而“刻舟求剑”“投鼠忌器”等典故，又缺乏“梗”所特有的玩

笑气息，目前多数人仍认为悲剧乃致正剧桥段不宜成为“梗”。

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典故与“梗”均源于读者的再生产，但孵化语境()。典故来自传统典籍的反复引用，引

用者多为饱学之士，这些典故就如同钉子一般钉在文化谱系之中；“梗”则带有鲜明的日常口语风

格，大众的语言狂欢是“造梗”的基本动力，笑声是其孵化的必要添加剂。眉飞色舞的复述、()

的误读、夸张的自嘲或卖萌，这些策略掺杂于后续引用中，助力“梗”的集聚与成熟。

18.文中第三段标序号的部分有两处表述不当，请指出其序号并做修改，使语言准确流畅，逻辑严

密。可少量增删词语，不得改变原意。(4分)

19.文中第二、三段有两处错别字，请找出含错别字的词语并改正。(2分)

20.将下列成语分别填入文中括号内，最恰当的一项是(3分)

A.耳熟能详引经据典大同小异别出心裁

B.众所周知旁征博引大相径庭别具匠心

C.耳熟能详旁征博引大同小异别具匠心

D.众所周知引经据典大相径庭别出心裁

21.文中画横线句连用六个含“典”字的词语，请分析这一表达的效果。(4分)

22.班级辩论赛上，反方辩手引用选文观点，指出：“‘梗’不具备典故般的深度对话功能，仅是

浅薄的社交快消品。”请你以正方辩手身份，写一段辩论词进行反驳，字数不超过100字。(5

分)

三、写作(60分)

23.阅读下面的材料，根据要求写作。(60分)

“惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色。”——苏轼《赤壁赋》

苏轼以全身心的沉浸，捕捉着万物无穷且免费的馈赠。而今，我们可通过镜头遍览胜景，借算

法聆听万物。耳目所及之广，似乎远迈前贤。那么,今人的“耳目”之得，能拓展“心遇”之境吗?

以上材料引发了你怎样的联想与思考?请写一篇文章。

要求：选准角度，确定立意，明确文体，自拟标题；不要套作，不得抄袭；不得泄露个人信息；

不少于800字。

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语文参考答案

1.B材料一并未强调插图具有“独立于文字的艺术价值”,而是指出其最初出于商业目的，功能

上对文字起补充、解释作用。原文中“能补文字所不及”仍是从属、辅助性质的表述。

2.CA项，原文“小说的接受出现了新方式”,而非选项中“取代了原来的接受方式”,过于绝

对。B项，材料二的结构实为“提出问题—分析危害一总结定性”,并非“总分式”论证结构。

D项错误，材料一认为图文可“互为阐发”,并未断言其不可调和。

3.①非视觉性②游戏性③符号差异

评分标准：3分。每空1分。第二空答“关照性体验”可给分，“互补性”“新的意趣”不给分。

4.①化抽象为具体，将语言与图像两种抽象符号系统的本质差异，形象地比喻为有形的“栅栏”,

说理生动。②形象地揭示了图文切换中存在的障碍与隔阂。③通过强调这种障碍，强化了对插

图作为“符号异类入侵”的批判立场。

评分标准：4分。第一点分析1分，效果1分，后面两点每答出一点给1分。

5.①可以将图像作为辅助增趣，而非替代主导。②警惕图像对想象力的固化与束缚，守护文字的想

象空间。③警惕图像的“视觉霸权”,保持对文字的关注与思考。

评分标准：6分。每点2分。学生能答出功能、体验及地位上的边界，言之成理均可给分。

6.D“完全转化为坦然的接纳与欣赏”文中没有体现，文中体现了他们一定程度上的亲近和理解。

7.D其语言风格总体上是细腻、深沉，而非“细腻明快”。

8.①隐忍与爆发的矛盾。父亲病重去世期间，祖母沉默回避、不问不看，入殓时却掀帘扑地痛哭呼

喊“我的小胜啊”,凸显其压抑的丧子之痛，刻画内敛克制的性格。②斥责与珍藏的矛盾。

“我”买毛衣，祖母怒斥“败家”,却转身将毛衣仔细藏进箱子。体现其节俭表象下嘴硬心

软的特质，增强形象真实感。③回避与亲近的矛盾。闲谈时祖母起初不提“我”,后主动讲

“我”的顽劣事并同笑。打破祖孙隔阂，流露其深藏的温情，让形象更鲜活。

评分标准：4分。答出一点给2分，答出两点给4分，每处矛盾的概括分析和表达效果各1分。

9.①隐忍的牵挂与疼爱。祖母对“我”的疼爱藏于苛责与行动(如藏起毛衣),“我”对祖母的牵

挂藏于陪伴与包容。②苦难中的相互慰藉。父亲去世后，祖孙二人虽有隔阂，却以沉默与陪伴，

共度丧亲之痛。③从隔阂疏离到理解相融：祖母起初闲谈不提“我”、斥“我”买东西，“我”

也因她“命硬克亲”的想法委屈；最终祖母讲“我”顽劣事，“我”理解她的偏执，隔阂消解，

情感共鸣。

评分标准：6分。每点2分。如考生分析时只偏重孙女对祖母的情感，或只偏重祖母对孙女的情

感，最多给4分。

10.CFH于是弃绝乎礼义之绪/夺攘乎利害之际/趋利而不辱/殒身而不以为怨。译为“于是(人们)

抛弃断绝礼义的传统，在利害之间争夺抢夺，追逐利益而不以为耻，丧命也不怨恨”。

11.B项，“要誉”读音为yāo,意为求取。

12.A项，庄子以牺牛为喻，旨在说明牺牛一旦被选为祭祀，虽得供养却终将失去自由、任人宰割，

以此比喻入仕者虽获高官厚禄却为权势所羁，而非泛指“追求荣华必招祸”,亦非对楚使者的

警示。

浙江省新阵地教育联盟2026届第二次联考语文参考答案第1页共5页

13.(1)我宁愿在污浊的小沟中嬉戏，自得其乐，也不愿被统治者束缚。

评分标准：“游戏污渎”(在污浊沟渠中嬉戏)、“自快”(自求快乐)“为……所”(被动

句)、句意，各1分。

(2)所以庄子的言论，都是实质上赞同，而文字上不赞同；表面上排挤，暗地里辅助。

评分标准：“予”(赞许)、“阳”“阴”(表面上、暗地里，共1分)、“挤”(排挤)、

句意，各1分。

14.①庄子自述是为追求个人自由与生命保全，不愿受政治羁绊。②苏轼则认为庄子拒仕是表面行

为，其深层动机是以“阳挤阴助”的方式辅助孔子，维护儒家道统。③王安石则认为庄子是

因时代礼崩乐坏、人心陷溺，出于矫正时弊的社会责任感而拒绝入仕。

评分标准：5分。答出一点2分，答出两点4分，答出三点5分。

15.B“方”是“始、才”的意思，“百尺方资柱石功”是说小松长成百尺高的大树之后，才能具

备担当柱石的功用；而非选项中的“当下已长成百尺高的大树”。

16.同：①都赞美了松树不随流俗、坚韧自守的品格。②都暗含对人才成长初期未被赏识的感叹。

不同：李诗①以“百尺方资柱石功”喻指人才终将长成，担当大任，表达了对未来的坚定信念。

②借“西园车马客”的典故，委婉讽刺了显贵们只识浮华、不识真才的浅薄。

杜诗①通过小松“刺头”深草到“出蓬蒿”的历程，抒发了寒微士子才华被埋没、脱颖

艰难的强烈愤懑。②以“时人不识”与“始道高”的对比，讽刺了世俗眼光短浅、只重

结果的功利现实。

评分标准：6分。相同点：答出任意1点得2分，最高2分。不同点：每点2分，同一首诗的

情感分析最多得2分。

17.(1)质胜文则野文胜质则史

(2)蛾儿雪柳黄金缕笑语盈盈暗香去

(3)三径就荒松菊犹存

榆柳荫后檐桃李罗堂前

苔痕上阶绿草色入帘青

评分标准：第三小题其他答案，如符合要求，也可给分。

18.语句：②;修改为“或达到言简意赅、画龙点睛的修辞效果”。

语句：③;修改为“但大多数‘梗’难以跟随经典进入文化传统”。

评分标准：4分。每指出并修改正确一处，给2分。序号正确1分，修改正确1分。

19.“留传”改为“流传”,“乃致”改为“乃至”。

评分标准：每处1分。

20.D“众所周知”指大家普遍都知道，“耳熟能详”侧重“听得多而熟悉”,此处更强调“认知

的普遍性”。“引经据典”强调引用的经典性和权威性，“旁征博引”侧重强调引用的多样性

和广泛性。“大相径庭”指彼此相差很远，契合转折逻辑；“大同小异”指差异很小，与“但”

的转折语义冲突。“别出心裁”指独创一格、与众不同，贴合“造梗”中误读方式的创新性；

“别具匠心”多形容艺术创作的巧妙构思，修饰“误读”的贴合度不足。

21.①逐层递进，从传统典籍到价值观念的语义延伸，全方位阐释“典”的权威内涵，表现了“典”

的普遍性。②同字连用，增强语势，强化说服力。③显典雅格调，与“梗”的戏谑感形成对比。

评分标准：4分。每点2分，答出两点即可满分。

22.【示例一】

浙江省新阵地教育联盟2026届第二次联考语文参考答案第2页共5页

我方反对。对话的深度不以形式论。“梗”是时代的共情符号，如“寻找张怀民”勾连古今孤

独，完成了典故难以触及的当下心灵对话。其生命力恰恰源于对现实情绪精准、鲜活的回应，这正

是一种深刻的时代文化印记。

【示例二】

浅薄?恰恰相反!“梗”常是个体与时代的镜子。如“孔乙己的长衫”凝练地揭示了学历与职

业的困境，引发全社会共鸣与反思。这种对集体情绪的精准捕捉与深刻反讽，正是其参与重大社会

对话的深度证明。

【示例三】

按对方逻辑，是否未经典籍记载的民间智慧都属“浅薄”?“梗”源于大众对时代情绪的即时

凝练与共识共建，其广泛共鸣与快速迭代本身，就是一场鲜活、深度的社会对话。否定它，便是否

定当下语言的生命力。

评分标准：5分。观点明确1分；针对“对话的浅薄”进行反驳2分；运用举例、归谬等方法

论证1分；语言简洁、有力1分。

23.【材料解读】

本作文题以苏轼《赤壁赋》名句为引，构建了古典“亲身沉浸”体验与现代“技术中介”体验

的对比。苏轼的“耳得目遇”,是感官在与世界的直接交融中，升华为心灵的领悟与旷达。今人借

技术“遍览聆听”,在广度与便捷上“远迈前贤”,但“似乎”二字，暗含了体验可能流于浅表、

身心“在场”感缺失的隐忧。题目的核心追问在于“今人的‘耳目’之得，能拓展‘心遇’之境吗?”,

其题眼在于“拓展”。这要求考生辩证思考：技术赋予的、远超古人的感官信息与体验形式，能否

以及在何种条件下转化为精神境界的深化、升华或革新。

命题意图在于引导考生思考“技术赋能下的感知”与“心灵体悟”的辩证关系，既不可否定技

术对感知范围的拓展价值，也不可忽视“心的沉浸”对“境的拓展”的核心作用，鼓励考生结合自

身体验、时代特征，提出有深度、有温度的思考，避免片面化、绝对化的表述。

【核心概念阐释】

(1)耳目之得：指通过视觉、听觉等感官所获得的外界信息与体验，分为两种形态：一是苏轼

式的“沉浸式耳目之得”,强调全身心投入当下，感官与自然、生活深度交融，所得体验

真实、深刻，带有强烈的个人情感与精神印记；二是今人的“技术辅助式耳目之得”,借

助镜头、算法、网络等技术手段，突破时空限制，实现感官体验的广度延伸，但体验可能

呈现碎片化、浅表化特征，缺乏深度沉浸。

(2)心遇之境：指心灵与外界事物相遇后，所达到的精神体悟、情感共鸣与境界提升，是感官

体验升华为精神认知的结果。其核心不在于“见多识广”,而在于“心有所感、心有所悟”,

体现为对自然、生活、生命的深刻理解，对自我精神世界的充实与超越，是一种内在的、

可持续的精神收获。

(3)二者关系：“耳目之得”是“心遇之境”的基础与前提；“心遇之境”是“耳目之得”的

升华与归宿；除此之外，二者存在第三种双向影响关系：心遇之境会进一步反作用于耳目

之得。心遇之境的深浅与层次，决定了耳目捕捉世界的敏锐度与深刻度。

(4)“拓展”的内涵：这是审题与论述的关键。

量的拓展：指技术使“耳目之得”在范围、精度、维度上空前扩大。这是客观事实。

质的拓展：指能否由上述更丰富的“耳目之得”,激发出更深刻、更独特、更富创造性的

“心遇之境”。这是需要论证的核心。具体而言，“拓展心遇之境”包含两层内涵：一是横向拓展，

即借助更广阔的“耳目之得”,让心灵接触到更丰富的自然、文明与生命形态，打破原有认知局限；

浙江省新阵地教育联盟2026届第二次联考语文参考答案第3页共5页

二是纵向拓展，即通过深度沉浸与思考，让感官体验升华为更深刻的生命感悟，实现自我精神世界

的充实与超越。

【参考立意】

(1)技术拓宽耳目之得的边界，能够直接助力拓展心遇之境。

(2)传承苏轼式的全身心沉浸态度，可将今人的耳目之得转化为心遇之境。

(3)兼顾耳目之得的广度与心遇之境的深度，才能实现精神境界的真正升华。

(4)耳目之得的范围再广，也不一定能带动心遇之境的有效拓展。

(5)技术会异化人们的耳目之得，最终阻碍心遇之境的提升。

(6)耳目之得本身是双刃剑，能否拓展心遇之境的关键在于内心的沉浸与思考。

(7)突破古人耳目之得的局限，坚守心物相融的核心，才能实现心遇之境的新突破。

【评分参考】

第一档(55-60分)切合题意，文体鲜明。能精准界定“耳目之得”“心遇之境”及“拓展”的

内涵，紧扣二者辩证关系与“拓展”核心，深刻阐释“耳目是途径、心悟是内核、拓展是目标”的

本质，明确回应“今人的耳目之得能否拓展心遇之境”的核心设问。能结合当代青年的生活体验，

体现“不被技术裹挟，以心驭物实现心遇之境拓展”的大格局、大追求。论证层层深入，逻辑严密，

有独特思考。语言流畅、准确、生动，富有文采。

第二档(50-54分)切合题意，文体鲜明，思考到位，表达有亮点。能准确分析“耳目之得”“心

遇之境”及“拓展”的内涵，合理阐述二者的辩证关系与“拓展”的可能性，不片面肯定或否定技

术对“拓展”的作用，能回应题目核心设问，体现当代青年“理性看待技术，重视精神体验，追求

心遇之境拓展”的美好追求，有一定深度和独特理解。论证结构清晰，逻辑无明显漏洞。语言流畅、

准确。

第三档(45-49分)符合题意，文体较明确，重心突出，表达通顺。能围绕“耳目之得”“心遇

之境”及“拓展”展开，写作重心落在二者关系与“拓展”的讨论上，不偏离核心，能初步回