《快乐大本营》受众心理分析

《快乐大本营》受众心理分析【摘要】受众是电视消费的主体,充分的了解受众的心理是制作出成功节目的必要基础。《快乐大本营》这档节目取得巨大的成功，电视节目的播出就是满足受众的需求,所以了解受众的需求是策划节目的关键。从受众心理的"求真、求知"等各方面着手研究受众,充分的了解受众的心理,才能明白受众的需求,从而策划出受众真正喜欢的节目。【关键词】受众心理受众选择认同心理大众文化"Happycamp"audiencepsychologicalanalysis【Abstract】AudienceisthemainbodyofTVconsumption,fullyunderstandingoftheaudience'spsychologicalbasisisnecessarytomakeasuccessfulprogram."Happycamp"hashadgreatsuccessintheshow.Televisionprogramistosatisfytheaudience'sneeds,.sounderstandingtheneedsoftheaudienceisthekeytoplanprogram.Fromvariousaspectsofaudiencepsychology"of"quality,knowledgeandsoon,understandthepsychologyofaudiencefullyinordertosatisfythedemandoftheaudience,toplantheaudiencereallyliked.【Keywords】Theaudiencepsychologicalaudiencechooseidentityofpopularculture目录绪论 4第一章《快乐大本营》节目概述 4第一节节目类型 4第二节节目定位 5一、内容定位 5二、受众定位 5第三节节目特色 5第二章《快乐大本营》的受众节目策划 9第一节节目形式 9一、强大主持阵容 9二、绝对搞笑模式 10第二节节目拍摄与制作 11第三节节目环节 13第三章从受众角度分析《快乐大本营》 6第一节节目受众的心理特点“使用与满足” 6第二节节目受众的心理动机 6第三节节目受众的心理效应分析 7威信效应 7“自己人”效应 7三、从众效应 8第四节节目受众的心理倾向及节目创作对策 8一、节目受众的心理倾向 8二、节目的创作对策 8第四章 电视节目的发展与受众程度分析 13第一节信息商品性文化性结合 13第二节电视节目的发展及受众接受程度 13第五章总结 14参考文献 16绪论《快乐大本营》由何炅、维嘉、谢娜、杜海涛、吴昕五人组成的“快乐家族”搭档主持。《快乐大本营》栏目开办播出三、四期后，即在观众中引起反响，迅速占据全国电视市场的周末黄金时段，《快乐大本营》现象在当时被专家、媒体称之为“快乐旋风”，与此同时，引发了全国电视界的一场“综艺变革”，不久全国各地电视台出现了近百档类似栏《快乐大本营》栏目开办以来以新鲜的题材，多样的形式，清新的风格，新奇的内容，注重知识性、趣味性和参与性,引领观众走向一个崭新的视听空间。既有搞笑不断的“快乐传真”、惊险刺激的“火线冲击”等形式新颖、观众喜闻乐见的经典游戏环节；也有让人捧腹大笑的“快乐小精灵”、“开心一刻”等老少皆宜、内容丰富多彩的外拍片；同时还有挑战智慧的“IQ无限”、积极向上的“太阳计划”和帮助观众实现心愿的“快乐行动”等观众互动性、参与感强的节目板块。《快乐大本营》不仅是湖南卫视上星以来一直保持的品牌节目，同时也成为全国最有影响力的娱乐节目之一。九年中有不少光芒万丈的闪耀明星作客《快乐大本营》。唐志平.《快乐大本营》品牌意识及生存策略分析[J].当代电视，2008年第5期.根据央视索福瑞公司有关调查，目前《快乐大本营》年轻观众数量众多，24岁以下观众比例为36%，同时辐射各个群体，45岁以上观众比例也超过28%。女性观众比例在频道节目中居第1位，达到60%。唐志平.《快乐大本营》品牌意识及生存策略分析[J].当代电视，2008年第5期.十三年来，《快乐大本营》不仅是中国电视界综艺娱乐节目的领头羊，并且已经当之无愧成为中国亿万观众娱乐生活的一部分。节目创造的成功的收视率有目共睹，本文将从受众心理的角度进行分析，为何此节目受观众如此追捧，也成为今后其他节目制作的借鉴经验。第一章《快乐大本营》节目概述第一节节目类型快乐大本营《快乐大本营》是湖南电视台于1997年7月11日开办的一档综艺性娱乐节目，是湖南卫视上星以来一直保持的品牌节目之一。节目开始采用全民娱乐的类型，经常邀请一些有特殊才能的人物，一些可爱的孩子来表演，后有转为选秀节目，来选举其主持人；现在多以嘉宾访谈游戏型的综艺节目，经常邀请一些中国大陆、香港、台湾的知名艺人来访谈，游戏等。是湖南卫视的品牌节目之一。观众最喜欢的综艺节目，该节目获得1998年度金鹰奖。这档完全本土制造的综艺先锋，节目的宗旨以其清新、青春、快乐、八卦、贴近生活的娱乐风格在中国电视娱乐版图迅速卡位，其带动的明星效应和倡导的快乐理念至今生命力不减，十几年来已融为中国青少年文化的一部分，并为湖南卫视打造成中国第一电视娱乐品牌定下基调。马琳林.电视综艺娱乐节目《快乐大本营》发展之道探究[J].新闻世界.2010年第11期.其首播时间为每周六19点35分，重播时间为每周日12点40分。马琳林.电视综艺娱乐节目《快乐大本营》发展之道探究[J].新闻世界.2010年第11期.第二节节目定位一、内容定位《快乐大本营》栏目以清新、自然、真实、健康及具有一定知识含量为内容定位。形式上以娱乐性为主，包容文艺、游艺、新闻、访谈、猎奇、绝技等于一体，融知识性、趣味性于其中，强调贴近生活、贴近群众。二、受众定位受众定位于全民，特别是年轻的观众。节目开始以欢快的啦啦歌，让人朗朗上口。强调青春，活力，时尚，快乐，围绕青少年来设计节目和游戏环节，甚至所请的嘉宾都是青少年中人气最火的。刘娟.从受众心理诉求论节目主持群的生存——刘娟.从受众心理诉求论节目主持群的生存——以湖南卫视《快乐大本营》、《天天向上》为例[J].现代视听.2010年第1期第三节节目特色

节目的口号为：快乐大本营！天天好心情！（现惯用为：我们是-快乐家族）如果说节目定位于娱乐性与知识性的相结合，那么让节目最具特色的要数其各具风格的快乐家族的五位主持人（何炅、李维嘉、谢娜、杜海涛、吴昕）。陈立强，张凤铸.一种节目范式的解析：从<快乐大本营>说起[J].电视研究.2004年第1期五位青春靓丽、风格百变的主持人一同站台，与之前的许多娱乐性节目相比，已经是一大特色。他们在舞台上表现的都是最本色的自己，从不刻意隐藏自己的缺点，有时甚至挖苦别人，这就更加为节目注入了活泼的氛围。主持人不再只是“绿叶”，他们在节目当中的参与上升到了一个前所未有的高度，这也算是一种新的尝试。主持人各有定位，既烘托了节目主题和气氛，又对各个主持人的特质提供了充分的表现空间，节目主持人也成了节目的一个亮点。每个人各具特点，长久以来，相互配合，培养默契，已形成一道靓丽的风景，对湖南台来说，已被塑造成了一个品牌形象，缺一不可。陈立强，张凤铸.一种节目范式的解析：从<快乐大本营>说起[J].电视研究.2004年第1期众所周知，其中最资深的是何炅，大家都称之为何老师，在节目中，他起着不可估量的主导作用，在快乐家族成员当中，更是起着大哥哥的作用，照顾着每个人，他博学多才、幽默风趣、善解人意，在整个节目的录制过程中，除了调节气氛之外，他还掌控着主持的整个气场，由于节目自身带有娱乐性的特点，其他的几位主持人会常常“闹过头”，这时他便能够起着平衡的作用。而谢娜，一个直爽，真诚，大胆。谢娜的多才多艺是有目共睹的，能跳能唱，能说会道，能演爱演的她总是能够吸引人的眼球，博得观众大笑，更重要是她可以为了带给观众快乐而大胆地表演，不顾自己的形象。大大咧咧的样子却很亲切。她的符号意义就是由衷的快乐。李维嘉，最数特色的是他的鹰钩鼻，辨识率高，清新自然的主持风格独具一格。吴昕和杜海涛青春活力，具有亲和力。第二章《快乐大本营》的受众节目策划第一节节目形式一、强大主持阵容从主持人的服装来看，五位主持人的服饰可以构成一个相互衬托和谐的整体，设计师多是用同样的布料裁出一组适合他们每一个人风格的衣服，因此，无论你是否是第一次看他们的节目，都可以一眼分辨出他们五个是主持人而其他的人是嘉宾。每一期节目都经由设计师专门设计而且都每次穿的衣服的都不会重复，这样，忠实的观众不但可以期待下一期的节目，还可以期待他们多变的服饰。他们的衣服不是一本正经的西装，而是休闲或活泼的裙子或哈伦风格，衣服这一符号代表了青春，活跃的节目风格。二、绝对搞笑模式自然不经意不做作水到渠成地，非皮笑肉不笑能让观众自然发出笑声的搞笑。夏晓鸣，戴钰.从<快乐大本营>看“快乐何去何从”[J].财经界.2006年第3期节目中人物的对话风格都以轻松搞笑，互相调侃为主。五位主持人组成了团体夏晓鸣，戴钰.从<快乐大本营>看“快乐何去何从”[J].财经界.2006年第3期受众互动

观众的情感参与是娱乐节目的依托，是节目最为重要的构成因素之一，只有让受众感觉他们是节目的参与者而不是旁观者，他们才能全身心投入到节目的全过程，否则就会有游离到节目之外，除了满足情感的需要和精神的需要之外，电视观众往往还需要从屏幕中获得一种虚幻性的满足，观众很容易在节目里将自己投射在嘉宾和名人明星身上，以此获得角色的认同或者同化，造成似乎是自己在参加游戏的的错觉，受众会觉得是自己在与名人明星在交流沟通。节目现场的气氛活跃，现场观众的参与，明星的平民化，缩小了和场外观众之间的心理空间的距离，使受众产生角色认同，受众可以在快乐大本营的贴吧上发表自己的看法，可以在上面写出自己想要见到的嘉宾，可以与其他的忠实观众交流意见，而且部分还可以直接到现场去看节目的录制。而节目组这一“信息的制作企业”也会在节目上考虑他们的消费者——观众的意见。这样观众会觉得看节目会更有意思。除此之外，还有手机短信互动，观众可以在观看节目的时候通过短信互动，表达自己对观看节目的心情、感想，以及可以发送留言选出自己下一期想要见到的喜爱的明星嘉宾。《快乐大本营》的新环节还采用现场微博“上墙”的方式，让观众零距离参与到节目中来，开创了国内大型综艺娱乐节目的新模式。现场观众通过手机发送微博，其各式各样关于节目、嘉宾的点评提问，均会即时显现在演播厅的大屏幕上，主持人会即兴根据节目的进展口播大屏幕上的提问。明星吸引法则快乐大本营得到了湖南卫视极大的支持，并坚定不移的邀请在全国有影响力的明星，通过明星的影响力扩展自己在全国的影响力。邀请嘉宾不是一味的推崇，偶尔也会爆料和调侃，揭露明星不为人知的一面。快乐大本营运用明星的影响力，邀请一些具有一定知名度的明星深入参与节目，让观众看到明星更多的生活的东西，拉近观众与明星的距离，这就更加吸引观众的眼球，从而提高该节目的收视率。悬念设置《快乐大本营》在节目的设置过程中做了一个巧妙的设置，即在节目的结束的时候，引入下期预告，下期预告里有下期的嘉宾，下期的内容，而又留着几个悬念。这样对观众一个不经意的传递，即可以留着大部分对下期节目的嘉宾感兴趣或者对设置的悬念感兴趣的观众。节目还根据当下的流行趋势、观众口味的变化进行创新，增加了“神马都给力”这一新环节，以此打造零门槛推荐的草根娱乐秀。参与嘉宾均是自荐或者推荐上节目的普通人。由于这一环节的出现，2011年的“大本营”，是更加开放和草根化的大舞台。这些来自草根的普通人和明星之间的互动，他们和台下观众的互动，这些元素和“快乐家族”产生强大的化学效应，让节目气氛十分活跃。新环节通过最潮的微博进行达人征集，并采用现场“上墙”的方式，和观众有很强的互动。现场观众通过手机发送微博，其各式各样关于节目、嘉宾的点评提问，均会即时显现在演播厅的大屏幕上，主持人会即兴根据节目的进展口播大屏幕上的提问，以此打造一个零距离的互动平台。第二节节目拍摄与制作电视画面组合分为录像机简单编辑组合和运用视频切换器进行的特技组合两种类型。录像机编辑是最简单的后期制作方法，其工作过程是：将前期录制的一段段素材按分镜头剧本的要求编辑组合在一起，形成一个连续的完整节目。完成这一过程，只需配备一台编辑机和两台录像机。2台录像机通过编辑机一录一放：在录机上将编辑入点记忆到前一段镜头的尾端；在放机上将编辑入点记忆到下面需要接上的镜头的始端。编辑机自动记忆录、放机的编辑切换点，并同时启动录、放机完成节目的组合。节目的拍摄固然重要，但是后期制作也是不可缺少。其是在制作中心机房完成的。制作中心机房的技术设备包括视频切换机、视频特技发生器、录像机（一般在2～3台以上）、字幕机、编辑机、监视器、同步机、视频信号分配器以及音响设备等。利用这些设备可以进行画面组合和画面的特技艺术处理。音响是指除语言、音乐之外的电视声音中其他声音的统称。电视音响是指同期声，它是现实生活中人们能听到的各种各样的现场声，也包括人的讲话声和噪杂声在内。它的主要功能是增强现场感，使观众犹如身临其境。音响的作用归纳起来可包括以下几个方面：1、增强现场感，增加气氛。现场声与画面配合出现，能提高节目反映生活的真实感，使观众产生好像到了现场一样的亲切感。2、可引起观众的预感。在下一个画面出现之前，先出该画面的声音，可使观众预先感觉到下一个画面的到来。3、增加画面之外的空间范围。画面之外的声音能表现一定的情景，它可使节目所表现的不仅是画面上能看见的，还包括画面外所表现的空间范围。4、连贯画面，帮助转换画面。把声音作为背景，可以把不同场景的队列画面串联起来。如演讲者的声音在继续着，画面从演讲者转到大礼堂全景，老年人听、青年听，再从大喇叭特写摇下，许多农民在树下听，用演讲者的声音就把不同场景的镜头连接起来了。快乐大本营节目在拍摄的过程中，节目开始，主持人现身，镜头一般都是从右到左，从远到近滑行至正中央、并配有标志性的音乐。通常，对于主持人和嘉宾互动的时候，摄像机会可以突出他们重要的表情，通过拉近放大镜头，给被拍摄者的表情一个特写，这对于一档娱乐节目来说，为节目增添了不少乐趣性，是吸引观众不可或缺的方式之一，每期节目的录制都会有重播或者后期制作，以防有些观众错过直播时间。除此之外，摆POSE会制作相机定格的感觉，并配有“咔”的声音。时而播放外派、采访或者片花。不定时，镜头还会扫向观众席，中场休息后节目又由观众移到主持人，还会经常拍摄到导演习席。第三节节目环节节目环节设计各具特色，分别有开场舞、神马都给力、60秒不NG、100秒不NG、快乐问答、马栏山明星学院、马栏山KTV、快乐问答、马栏山明星学院、马栏山卫生所、快乐看天下、马栏山马栏坡的潮人party、马栏山高级相亲会、推手游戏、为爱向前冲、不断电KTV、我爱记歌词。其中，“神马都给力”属于零门槛推荐的草根娱乐秀，在观众中很受欢迎。

《快乐大本营》新增环节名为“神马都给力”，参与嘉宾均是自荐或者推荐上节目的普通人。由于这一环节的出现，2011年的“大本营”，是更加开放和草根化的大舞台。例如，首次参加娱乐节目的言承旭虽然话语不多，却感动了在场的观众，提及与林志玲的感情更是一度落泪。言承旭在与酷似“阿拉蕾”的网络红人“小葡萄”的互动中，还获得“大葡萄”的美名。郎朗的幽默亲和，让现场观众认识了不一样的国际巨星，钢琴魔法师薛啸秋也展示了高超的神技。而亚洲天团五月天现场演唱气氛更是high到爆，与用锅碗瓢盆演奏乐曲的快乐大妈们一同掀起节目高潮。第三章从受众角度分析《快乐大本营》第一节节目受众的心理特点“使用与满足”受积极自我选择节目中的能够最大限度满足他们需要的信息。贺敏.心灵的慰藉和满足——“电视娱乐节目热贺敏.心灵的慰藉和满足——“电视娱乐节目热”的受众心理解读[J].今传媒.2007年第7期.第二节节目受众的心理动机所谓心理动机是个人为了推动从事某项活动的意图、愿望、理想、信念等。外加动机是指由接受者以外的重要人物提出来的接受动机，接受信息的目的存在于接受活动之外。内发动机是指由接受者本人自发产生的接受动机，接受信息的目的隐含在接受活动之中。而信息接受的真正原动力是来自接受者本身的。表层动机往往是符合社会规划的，公众能够认同的、个体在明确承认后不会引来非议的接受信息的念头和意愿。而深层动机是一种深藏不露、秘而不宣的或者是连受众本人也不清楚的接受倾向和意念。本来，动机就是一种看不见、摸不着、隐藏在人的内心深处的抽象意念和想法。如果说，受众选择是信息接受的真正原动力，那么《快乐大本营》节目的魅力便是引导受众选择的推动力。因为，就信息接受的实质来说，它是以接受者为主体的一种独立的积极主动的接受活动，而不是受外来力量的驱使，在迫不得已的情况下进行的活动。节目在制作的过程中根据受众的动机，抓住受众的心理，采集、加工和传播有吸引力的信息，从而以最大限度地激发受众的内在动机，引导他们积极主动地参加接受活动。节目在体现娱乐休闲宗旨中适当渗透、融入有教育意义的内容，以优化受众表层动机，抑制其深层的不健康的阅听倾向和低级趣味，谨防为受众的深层动机所左右，失去传播主体的引导、控制功能。第三节节目受众的心理效应分析受众的心理效应是指传播活动中的一些心理现象对传播过程和传播效果的影响。受众的节目接收收看也是来自于马斯洛需求层次。接触媒体满足其消遣娱乐的目的。换种角度，可以说是使用与满足的双向制约下的结果，节目发展来于受众的需要。威信效应传播者个人或群体的权威性、可信性对受众的心理作用会产生对传播效果的影响。《快乐大本营》打造明星主持阵容，通过名人效应，无疑在群众心中增加了其权威性，尤其对一些年轻群体来说，无论是明星主持人、嘉宾的语言符号还是服装符号，都代表着新潮、时尚、青春与活力。“自己人”效应受传者在接受活动中感到传播者在许多方面与自己有相似或相同之处，并在心理学上将其定位为“自己人”，因而会提高了传播者的影响力。《快乐大本营》的定位十分明确，由年轻群体辐射到其他各个年龄群体，互动方式的增加，拉近明星与群众的距离，亲近感的给与让群众在心理层面就卸下陌生的防备线，心理上产生认同之感，潜移默化中将其定位成“自己人”模式。三、从众效应作为受众群体中的个体在信息接受中会无意识中所采取的与大多数人相一致的心理和行为的对策倾向。从众心理是普遍存在的现象，因为人作为社会属性的动物，害怕孤独与被孤立，潜意识中人们容易作出跟风的选择，以此来表示自己并没有存在群体世界之外，从而避免将自己置于被孤立的境地。《快乐大本营》在观众中收视率如此火爆，全中国无人不知无人不晓，更是平常年轻人交谈之间的热门的话题，由于从众的心理效应，会导致跟风现象的产生。第四节节目受众的心理倾向及节目创作对策一、节目受众的心理倾向（1）共性心理。受众在信息接受中具有着大致相同的心理活动倾向。《快乐大本营》的播出时间是星期六的晚上，刚好是工人基层辛苦了一个星期后用来轻松的周末，可以看看风趣的综艺节目，开怀大笑。这是对生活的享受的一种方式，是一种减轻生活压力的一种方式，对于倍受生活压力的当今平民来说具有强大的娱乐性。（2）个性心理。受传者由于先天遗传和后天习惯与实践的不同，使其在兴趣、爱好、气质、性格等方面形成了千差万别、各不相同的心理特征，这就叫个性心理。每个选择观看节目的受众在某一程度上都具有其各自的个性心理，他们追求新奇、新潮的事物，他们喜欢愉悦、轻松自在的氛围等等，对节目产生的认同也正是由于他们的性格癖好所决定的。（3）顺向心理。这是一种具有积极、正面意义的和顺应传者或媒介意愿的心理活动倾向。<快乐大本营>虽然以娱乐为宗旨，但是总体上，节目的主题都定位于积极、正能量，节目内容在轻松幽默的氛围中，也让受众获取一定的知识。在某种层面上也有一定的引导教育作用。二、节目的创作对策（1）减少受众逆反心理受众受某种预存立场、思维定势的影响产生了与传播者的正确观点相抵牾的思想情绪或心理倾向。换句话而言，受众逆反心理是指当节目内容和形式同受众需要不相符合时产生的与传者意图相对立的情绪体验或行为倾向。这种“不相符合”主要表现在节目内容过于的低俗，并存在形式过于单一或者有复制、抄袭的现象，除此之外，主持人的话语、行为示范等，都超出多数受众当前的心理承受力。这种逆反心理现象的存在，站在传播学的角度来看，应该引起传播者即主持人的重视。主持人应加强对自身言行举止的掌控能力。而《快乐大本营》节目就是拥有多人主持的优势，五位主持人一出场就可以做到先声夺人，由于风格迥异，别具一格，不仅对受众而言有着审美的视觉效果，还可以起到优势互补、扬长避短的作用，但是主持人之间的默契不容忽视，配合度的把握，才能调控好全场的气氛，掌控好局面。（2）增强受众认同心理由于每个人所受的教育程度不同、文化修养不同、社会阅历不同、社会职业不同、经济地位不同、理想追求不同等等，每个人的文化心理结构也会因人而异，从而在选择节目时候，会持有不同的喜好态度。但是，好奇之心人皆有之，对节目的喜新厌旧是受众的共同心理。而想要使受众增强对节目的认同，就要想方设法探寻受众“求新求异”心理。凡是内容新、表现形式新的节目都容易得到受众的青睐，而新鲜性也是综艺节目的一个显著特点。从心理学的观点来看，刺激物的新颖性是引起注意的一个重要条件，而主持人就是综艺节目中吸引受众眼球关键性的刺激物。一档综艺节目只有先引起受众的注意，并维持他们追看的兴趣才谈得上让受众接受。电视节目的发展与受众程度分析第一节信息商品性文化性结合大众传播的信息既具有商品性又具有文化性，但是在快乐大本营中，很多人反映是该节目低俗、庸俗现象很严重。出于对高收视率的追求，打着“快乐”的口号实际却是只是主持人之间，或是主持人和嘉宾之间的搞笑游戏，搞笑谈话，或讽或褒。而节目本身却缺少思考性，哲理，缺少深度。在快乐大本营中，一派嬉笑无意义的争执的游戏和广告宣传，影视剧的宣传，是塑造新一代新年的一个种子，我们需要思考，增强文化涵养再次被提到桌面上。针对以上提出审美缺失，价值感少，低俗方面的问题，建议该节目能够在演绎得时候带给我们一些思考，带给我们一些文化上的，哲理的，等等方面的提示。期待着既能真正起到休闲娱乐的作用又能在娱乐之余对我们做出一些建设性的启发。第二节电视节目的发展及受众接受程度在市场经济过程中，文化越来越呈现出商品化的趋势，文化商品性的凸显与文化性的弱化成为新时代文化发展面临的问题。如何在文化产品的商品性与文化性之间寻找到平衡，是文化发展中亟待解决的问题。大众文化在这个时代已经被烙上了娱乐化的印记，娱乐功能被大肆渲染，受众欲望的膨胀以及大众文化的商品性，使所有的文化资源都有能被纳入市场化，媒体的传播与受众的接受程度之间的关系成为学者研究的重要课题。刘迪.浅谈娱乐节目主持人群体化趋势刘迪.浅谈娱乐节目主持人群体化趋势——以《快乐大本营》为例[J].今传媒.2012年第1期大众文化的商品性把人类异化为商品的人，物化的人，失去了对现实的怀疑、排斥、超越，人容易变成现实、物质、思想平庸的人，电视节目价值存在于一定的消费过程之中，由于近些年来，媒介竞争日趋激烈，使媒介逐渐走向产业化，媒介行为也日趋市场化，但是如果一味坚持把瞄准市场作为价值取向，将会使媒介越来越忽视自身在社会价值形成过程中所起的重要角色，基于此，我们必须冷静的作学理阐释和客观评价，因为电视节目内容让受众传递的价值观等影响着受众选择，这将关系到我国文化建设的健康发展。刘萍.真人秀电视节目受众心理分析及应对策略[J].文化学刊.2010年第03期.刘萍.真人秀电视节目受众心理分析及应对策略[J].文化学刊.2010年第03期.对此，首先应该客观评价文化消费对经济发展、文化建设、社会进步方面的作用，而不是一味地否定。其次，应正确认识文化消费中凸显的问题。在市场经济的前提下，市场永远是中性的，我们在享受丰富的文化产品带来的精神愉悦和享受的同时，不应该把文化发展中出现的种种问题不加思考地归咎于文化消费本身。再次，文化消费领域文化性的弱势地位，绝不代表着文化本身的弱势，而很大程度表明精神文化或适应文化的变迁严重滞后于物质文化的变迁。因此要借助产业化的发展契机，不断更新精神文化的文化样式，实现商品性与文化性的高度融合，提升民族文化体现世界性的品级。无可厚非，我们既要承认消费文化所存在的合理性与其自身所拥有的优势，也要正视同时它带来的一些弊端或者缺陷，基于受众接受，需作出合理的扬弃，大力弘扬其中积极健康的东西，使电视节目更好的服务于人们的精神需