【《月亮与六便士》中叙述视角的特点分析11000字】

《月亮与六便士》中叙述视角的特点分析摘要以第一人称有限视角进行叙述是毛姆中后期小说的重要特点，本文在叙述视角理论的基础上，以毛姆的经典小说之一——《月亮与六便士》作为分析对象，探讨毛姆使用第一人称有限视角进行叙述的原因。《月亮与六便士》主要是将内视角与第一人称外视角相结合，使小说的人物塑造地更加饱满生动、情节发展更加灵活、故事更加真实、情感主旨更易表达。通过分析，本文认为毛姆中后期之所以偏爱使用第一人称视角进行叙述，是时代背景的推动，也是为了追求真实，使故事简单轻松。关键词：毛姆；《月亮与六便士》；叙述视角；第一人称叙述目录TOC\o"1-2"\h\u18450一、背景介绍 48668（一）作者介绍 42813（二）《月亮与六便士》创作背景 522343二、叙述视角理论 622995（一）叙述视角的分类 624741（二）叙述视角的特点 84803三、《月亮与六便士》中叙述视角的特点与分析 104826（一）内视角的使用 1020657（二）第一人称外视角 116281（三）内视角与第一人称外视角的交错 1218901（四）特殊的一部分 1213476四、《月亮与六便士》中叙述视角的作用 1227793（一）人物形象更加饱满生动 1215982（二）故事的可信度更高 1329655（三）情节发展更加灵活 1419149（四）情感主旨表达更加容易 1514286五、叙述视角选择的原因 1621715（一）时代背景的推动 1625756（二）追求真实 172024（三）使故事简单轻松 1920605主要参考文献 20

一、背景介绍（一）作者介绍威廉·萨默塞特·毛姆，英国小说家、剧作家。毛姆将自己的一生都投入到了文学创作，从23岁开始，在70年的时光里，它创作了一部部优秀，且受人喜爱的文学作品，他的代表作有《人生的枷锁》、《刀锋》、《月亮与六便士》等。百度百科.威廉·萨默塞特·毛姆./item/%E5%A8%81%E5%BB%89%C2%B7%E8%90%A8%E9%BB%98%E5,2021-12-15.毛姆的作品种类丰富，涵盖了长篇小说、短篇小说、戏剧，还有散文、评论、游记等，一生创作的作品数量巨大。最早毛姆主要创作的是戏剧，获得了一定的成绩后，逐渐转向小说创作。毛姆的小说以两种风格为主，现实主义风格和现代主义风格。毛姆前期的作品大多是运用的现实主义的写作手法，中后期，在经历了一战对社会的冲刷，看到了社会发展的繁华与衰落，且现代主义文学不断发展，占据主流，毛姆的创作风格也渐渐发生了改变。毛姆中后期的大部分作品都运用了现代主义的写作手法，现代性特征明显。米会.论毛姆《月亮与六便士》叙述中的多重自我.四川外国语大学,2019.DOI:10.27348/ki.gscwc.2019.000481.米会.论毛姆《月亮与六便士》叙述中的多重自我.四川外国语大学,2019.DOI:10.27348/ki.gscwc.2019.000481.毛姆的一生有过许多身份，作家、医护人员，也当过间谍，这些不同身份的经历，都成为了他的写作素材，也影响了他的写作风格。正如毛姆自己所坚定相信的，每一位作家自己独特的人生经历和一生中遇到的重大变故都会影响着他们的文学创作，他们会在自己的作品中透露出自己对人生的思考和感悟。毛姆的一生也并不平坦，除了身份的不断变化，他也受着自己童年回忆的折磨。毛姆小时候就有口吃，再加上年幼时失去了自己的父母，一直处在寄人篱下的状态下，被人嘲笑，口吃更加严重。这也是为什么毛姆对自己的祖国没有归属感的原因，他一生漂泊，不断旅行。他的婚姻也并不顺利，一生坎坷的毛姆，一生都似乎在探寻和挣扎着，不断寻找着能够突破精神困境的方法，这些在他的作品中也都有体现。崔佳雯.游走于崔佳雯.游走于“刀锋”之上.山东大学,2020.DOI:10.27272/ki.gshdu.2020.002405.毛姆的小说非常畅销，在国内外都有众多热爱的读者，主要的原因就是他的小说简单易懂，让读者读起来非常的轻松。而且毛姆是一个非常会讲故事的作家，它的作品常常通过讲故事的方式进行呈现，这种方式读者读起来更加好理解。而且他明白读者喜欢读什么，他的故事有开端，有发展，也有高潮，符合读者的口味，所以吸引力巨大。但这种通俗易懂和固定化的讲故事模式，也让毛姆的作品被一部分人所批评，外国的文学史将其归为“二流作家”，认为他的作品语言晓畅但浅显。（二）《月亮与六便士》创作背景《月亮与六便士》创作于1919年，处于毛姆创作生涯的中期。一战快要结束的时候，毛姆来到了塔希提岛，在岛上他找到了画家高更的作品，从岛上居民那儿了解到了高更的岛上生活，之后便以高更为原型，创作了《月亮与六便士》这部小说。在小说中，毛姆笔下的斯特里克兰德，不屈服于现实的束缚和世人的眼光，丢弃手中的六便士，抛家弃子，去寻找自己心中的月亮——绘画。这实际上也反映了毛姆自己对待艺术的看法，表达他内心对于艺术和物质生活的矛盾心理。江凌.毛姆、高更、梵高以及《月亮和六便士》./review/7398991/,2015-3-6.江凌.毛姆、高更、梵高以及《月亮和六便士》./review/7398991/,2015-3-6.维多利亚时代彻底结束后，一战爆发给英国社会带了巨大的冲击，社会矛盾激增，阶级矛盾也更加激烈。历史时代变化下的社会巨变深刻地影响着那代人的思想，思想浪潮也随着这份改变，渐渐掀起。思想的浪潮直接影响了文学的发展，随着意识流、精神心理等学派的发展，现代主义思潮越演越烈，许多作家受到启蒙，借助现代主义的技法进行创作，表达自己对当时社会的认识和内心的感受。在这个时期，现代主义逐渐成为了一股新的力量，但它并非独自发展，而是在与现实主义的不断碰撞下渐进发展。现实主义和现代主义通过不同的方式进行表达，并没有优劣之分，在当时现实主义也发展到了顶峰，两种文学风格的碰撞，也是当时人们思想的碰撞，推动着人们对社会认识的发展。《月亮与六便士》正是这个时代下的产物，这部小说以画家高更作为人物原型，根据他的生平进行的改编。毛姆通过斯特里克兰德这个人物，反映了当时时代变化下英国的社会状况，和人们的精神情况。从文学写作的角度来看，这部小说尤为特殊在于，毛姆在原有的现实主义写作手法基础上，将现代主义的部分写作手法和要素也融入到了这本小说之中。两种写作手法的融合，也是他在时代变化下，对文学发展的思考和尝试。《月亮与六便士》出版后，收到了国内外各地读者的喜欢，它也因此成为了毛姆又一部杰出的作品。这一部作品可以看成是毛姆对时代的思考，因为其中表达了太多毛姆自己对文学和人性的看法。文艺复兴以后，人成为了自己的中心，神的作用不再被过渡的夸大，人们也开始更多地关注自己。但是工业时代地到来，资本主义世界下社会秩序的构建，人们逐渐被物化，机械化地工作下，人自身是否就真的被解放了呢？在这种社会背景下人的自我价值又是什么呢？这不仅是毛姆个人思考，也是当时许多人思想的问题。毛姆通过《月亮与六便士》中的斯特里克兰德，给出了自己的答案。二、叙述视角理论（一）叙述视角的分类19世纪末以前，西方学者通常忽略小说的形式技巧，更多关注的是它的道德意义。直到福楼拜与亨利·詹姆斯开始关注“人物有限视角”的运用，随后对叙述视角的研究越来越多，成为了研究的热门话题，也一直是学界关注的中心问题。20世纪70年代以前，最早涉指“视角”的词是“pointofview”，由于不同学者对该词的理解不同，对视角的研究结论也有所区别。亨利·詹姆斯认为该词的意思是看待事物的观点和观察事物的角度，将“感知者”与“叙述者”区分开来，但是他仅仅关注全知视角和限知视角的区别。卢伯克认为该词是叙述者与故事之间的关系，但是将“感知者”与“叙述者”进行混淆，从而往后的学者研究大多关注叙述类型，即人称的变化，而没有关注感知者。在这样的背景下，布鲁克斯和沃伦区分了四种“叙述焦点”：一、第一人称主人公叙述；二、第一人称旁观叙述；三、作者一旁叙述；四、全知叙述。申丹.视角.外国文学,2004(03):52-61.DOI:10.16430/ki.fl.2004.03.011.申丹.视角.外国文学,2004(03):52-61.DOI:10.16430/ki.fl.2004.03.011.将“叙述者”与“感知者”混淆的问题直到结构主义叙事学兴起之后才理清。法国叙事学家热奈特用“focalization”替代“pointofview”,此后“focalizationandnarration”(视角与叙述）成为一个常用搭配，来区分感知者和叙述者。热奈特区分了3大类聚焦模式:1、“零聚焦”或“无聚焦”,即无固定视角的全知叙述，“叙述者>人物”。2、“内聚焦”,“叙述者=人物”，叙述者仅说出某个人物知道的情况。3、“外聚焦”,“叙述者<人物”，即像摄像机一样旁观人物言行。这3个公式为法国叙事学家托多洛夫首创,经热奈特推广之后,在叙事学界颇受欢迎。热拉尔热拉尔·热奈特，《叙事话语·新叙事话语》，王文融译，中国社会科学出版社，1990年。在三分法的基础上，斯坦泽尔依据观察位置将“第一人称见证人叙述”分成了两类:见证人的观察位置处于故事中心的为“内视角”,处于故事边缘的则属于“外视角”。综合各种学者的研究后，笔者认为申丹在分析各种分类后，得出的分类结论更为全面，申丹认为需要区分四大视角：1、无限制型视角；2、内视角；3、第一人称外视角；4、第三人称外视角申丹.视角.外国文学,2004(03):52-61.DOI:10.16430/ki.fl.2004.03.011.申丹.视角.外国文学,2004(03):52-61.DOI:10.16430/ki.fl.2004.03.011.（二）叙述视角的特点1、全知视角全知视角下，叙述者了解所有的事情，可以告诉读者任何事情，并且并不需要告知信息的来源和途径，以及解释为什么知道。这种叙述视角能够全方位地描述事物，给人视野开阔的感觉，让读者获得全面的信息。适合矛盾复杂，人物众多的作品。但是该视角结构较呆板，读者再创造空间有限，只能被动接受故事。叙述者不断在故事间隙补充自己知道的信息，读者在阅读时，往往会感到不真实，这种信息的补充，也会破坏故事的幻觉，如果选择插入的时间不合适，也会破坏读者阅读的节奏。同时这种视角对作者的能力要求更高，全知全能也意味着作者需要对所涉及的内容都有了解，就如上帝一般，如果作者所写的内容不符合现实，会影响读者对故事的信任。由于全知视角存在的问题，现代许多小说已经不使用这种叙述视角了，但是这种视角在宏大题材上不可代替的优势，以及给读者轻松简单的阅读体验，让他一直得以存在，保持活力。2、内视角内视角是通过故事中某个人物的所见所想来叙述一切，不同于全知视角可以让读者知道所有信息，在内视角下，读者知道的和这个人物知道的是一样多的。这种叙述视角给读者一种亲切感，非常容易拉近与读者的距离，在叙述过程中也可以很轻易地透露出自己心中的真实活动，就算用语有些夸张，阅读的人也不会怀疑它的真实性。但是这种视角受叙述者自身年龄、学识、身份等自身条件限制，难以对自身进行描写，同时如果叙述者与其他人物特征不同，就会让读者产生质疑。通过内视角叙述，叙述者身处故事中，其话语可信度更高，表现力更强，被当代小说大量使用。3、第一人称外视角第一人称外视角，是通过见证人等次要人物以第一人称进行叙述。通过这种叙述视角进行叙述，叙述者“我”仅仅只能客观地叙述故事中人物的发生的事情，他对故事中人物有关的信息知道的非常少，也不能通过补充或者情感表达，来为读者解释说明一些更多的细节和人物内心的情感变化。虽然这造成了读者对人物的了解有限，但是增强了小说的真实性。以外视角来叙述，增设了文章中的悬念，把思考的空间和评价的权力留给了读者。戴雨晴.浅析《孔乙己》中的第一人称外视角及其意义.青年文学家,2021(21):84-85.同时叙述者可以说出自己的评价和感受，这方便了作者表达观点。戴雨晴.浅析《孔乙己》中的第一人称外视角及其意义.青年文学家,2021(21):84-85.但是第一人称外视角也受叙述者视角和身份的限制，难以直接揭露人物内心和故事真相，只能通过侧面的描写来揭示，当描写过多，就会冲淡情节，导致叙事呆板。4、第三人称外视角第三人称外视角，是以第三人称进行叙述，像摄像机一样客观描述人物的言行，和叙述所见所闻，作者无法窥见故事中主要人物的所思所想，也不能做出自己的评价，只能是客观地描述当时的情景和环境。这种叙述视角可以极大地还原现实生活的真实状况，具有很强的真实性。但是由于没有第三方出来进行解释说明和补充，缺少作者的带领，所以小说故事情节的进展需要读者自己进行思考。神仙谎.写作技巧|小说几种常见的写作视角[EB/OL]./p/165435881,2022-3-10.极富戏剧性和客观演示性。同时这种视角带给读者“不知性”，留下许多悬念，再创造空间大，能够调动读者参与感，所以常使用在侦破小说中。神仙谎.写作技巧|小说几种常见的写作视角[EB/OL]./p/165435881,2022-3-10.但第三人称外视角，不容易描写人物内心，难以全面刻画人物形象。同时作者难以介入，不易表达自己观点。三、《月亮与六便士》中叙述视角的特点与分析《月亮与六便士》叙述视角使用的最大特点是以第一人称有限视角进行叙述，主要使用了内视角和第一人称外视角，全文将内视角和第一人称外视角交错使用，达到了独特的艺术效果。在故事的后半部分有几章转述塔希提岛居民与斯特理克兰德之间发生的故事，采用了第三人称外视角，形成了较为独立的一部分。但从整个小说的来看，事实上故事的叙述者一直都是“我”，通过“我”的参与和观察，以及转述他人告诉我的故事，构成了这个本小说。所以叙述者一直都没有变化，是叙述视角在发生改变。骆谋贝,陈兵.传统土壤上开出的现代之花——骆谋贝,陈兵.传统土壤上开出的现代之花——论《月亮与六便士》现代主义叙事技巧.中国海洋大学学报(社会科学版),2016(03):113-119.DOI:10.16497/ki.1672-335x.2016.03.019.（一）内视角的使用《月亮与六便士》中内视角主要用于人物互动的时候，例如罗丝·沃特福德介绍斯特里克兰德太太给作者德时候，作者在巴黎劝说斯特里克兰德的时候。《月亮与六便士》使用内视角的部分，通常是通过对话来推动故事的情节。例如作者在巴黎劝说斯特里克兰德的时候就展开了一段对话，这段对话以作者的提问来进行推进，首先是表明过来找斯特里克兰德的原因，然后质问她是否考虑妻子的感受，询问她离开妻子的原因，以及未来的打算，然后以“我们一起用餐吧！”结束了这段对话。正如这段对话，毛姆在使用内视角叙述的时候，通常使用对话来推动情节的发展，在对话中交代人物的想法、行为、打算等等，最后形成完整的一幕。在塑造人物形象上，作者通过对人物的外貌、语言、行为的描写，以及作者的内心活动和他人的评价来塑造人物形象。在故事的主旨方面主要是根据作者的内心活动，对人物和事情的态度与评价，来体现主旨。例如作者在参加伦敦文人圈的聚会后认为这种交谈令人十分舒服，认为他们通常谈论的都是有关商业的内容，而非与艺术有关。通过这些心理活动可以看出作者对当时伦敦文人圈的态度。（二）第一人称外视角《月亮与六便士》中第一人称外视角通常用于导入故事，例如开篇两章在第一人称外视角下介绍自己对当时艺术、艺术圈以及斯特里克兰德的看法，在后面每章的开头以及回忆转述他人说的故事的时候，也往往都是通过第一人称外视角进行导入。作者在使用第一人称外视角时，通常通过自己对人物和事情的评价来塑造人物和表达主旨。例如，在小说开篇作者在介绍自己心目中的斯特里克兰德时，说在一开始认识他的时候，并没有看出他有什么特别厉害的地方。但是后来，他和人们一样认为他是伟大的，而且这种伟大不同于政治家和军人通过社会地位获得的暂时的伟大。从这个评价中我们可以作者对斯特里克兰德的高度评价，以及前后对他态度的转变。在小说中，作者也有对罗丝·沃特福做出过评价，认为她兼具了男性的理性和女性的感性，对她小说的原创性提出认可。这个评价不仅表达了作者对罗丝·沃特福的赞美，也告知了读者她的性格特征。在主旨方面，作者也在字里行间说出了自己的看法，比如作者在开篇就谈论了自己对艺术的态度，他否定了艺术只被手艺人所理解的观点，他认为艺术需要让所有人都可以看的懂。同时他也认为写作是为了自我娱乐，如果是为了其他目的，他认为是非常傻的行为。（三）内视角与第一人称外视角的交错《月亮与六便士》在叙述视角上最重要的特点就是使用的是第一人称进行叙述，整本书通过内视角和第一人称外视角的交错转换，勾连起所有故事。书中的故事通常都是在第一人称外视角下引入的，例如：“不过，当我终于和查尔斯·斯特里克兰德相见时，并非在他太太说的那种情况下。”“回头看看，我认为斯特里克兰德太太是那些巴结社会名流的人士中最不会伤害人的。”以上的这些句子都在每个故事之前起到了引入的作用，由于第一人称外视角灵活的转换场地，和内视角搭配起来，让情节的发展更加灵活，也兼顾两者的优点。（四）特殊的一部分《月亮与六便士》中存在特殊的一部分，和其他部分的叙述视角有所不同。在作者来到塔西提岛，遇到了和斯特里克兰德相处过的岛上居民，在和他们交流中得知了斯特里克兰德的岛上生活。不过在这一部分，作者并未继续采用内视角与第一人称外视角相结合的方式进行叙述，而是通过内视角引出故事，采用第三人称外视角的方式进行叙述，客观描述斯特里克兰德在岛上的生活和发生的事情。四、《月亮与六便士》中叙述视角的作用《月亮与六便士》通过采用内视角和第一人称外视角交错的叙述方式，结合了内视角和第一人称外视角的优点，也完善两者的一些不足，具体分析如下：（一）人物形象更加饱满生动传统的小说通常是采用全知全能的视角进行叙述，通过全知全能叙述塑造人物虽然非常全面，我们可以在小说中了解到他们的外貌、心理、习惯等各种信息，但是人物形象比较单一，不够生动。比如毛姆《人生地枷锁》中在描绘凯里先生时，说他不善言辞，而且尽管不愿意伏案写信，但是仍然憋着怨气去写感谢信。这样的描写塑造了一个沉闷虚伪的教父形象，但是这样直接将人物的性格特征直接说明，使人物形象太过单一的。《月亮与六便士》中采用内视角与第一人称外视角相结合的方式，内视角下的人物由于受到作者自身视角的限知，只能看到人物的一部分特征，难以深入人物的内心，但是也正因为这种限知，让我们看到了人物的不同面。比如斯特里克兰德一开始的沉默和死板，到后来的绝情和执着，我们随着作者的节奏，一步步深入了解斯特里克兰德，这样的人物形象就更加饱满和立体。因为我们知道人的性格都是复杂的，而且在不同的时候会有不同的呈现，这样塑造的人物更加符合现代人的口味，也更容易引起读者的兴趣。另外第一人称外视角方便了作者补充对人物的评价，一方面作者可以表达自己主观的感受，读者通过解释说明，更好的理解故事中的描述，了解到作者想要传达的内容。比如作者在回忆与斯特里克兰德太太相处中，对斯特里克兰德太太的家进行描绘，斯特里克兰德太太的家对作者来说干净整洁、端庄耐看、仆人也训练有素，所以作者认为斯特里克兰德太太是一个能干的主妇和一位优秀母亲。事实上这一段可以反应出斯特里克兰德太太的许多特点，但是作者给出自己评价，能够让读者更快地抓住重点。另一方面作者通过第一人称外视角对人物特征的补充能够让人物形象更加饱满，许多故事中未能表现，或者不值得表现的，都可以简单地概括一下。正如作者自己在书中说明的，他也非常苦恼，他激励赋予人物某些特质，让他们拥有鲜明的特质，但是仍然没有办法让他们完全饱满鲜活起来。作者通过第一人称外视角进行补充，也是在尽力让人物更加饱满。（二）故事的可信度更高全知全能视角讲述的故事，逻辑清晰，情节明白，但是读者读起来会有一种距离感，难以走入故事当中，而仅仅是在听别人讲述一个故事而已，故事的可信度也待考量。例如《人生的枷锁》中，在菲利普住在凯里先生家一段时间后，有这样一段描述：“菲利普渐渐地熟悉了伯父家地情况。。。。。。他获悉许多关于自己和已故双亲地情况。菲利普的父亲比布莱克斯特伯尔的牧师年纪小很多。。。。。。”这一段中对菲利普和父母的情况做了详细的介绍，但是读起来生硬，就如在阅读百度百科一般，缺少了亲切感。加上这些信息是通过菲利普听伯父说的，这些信息经过多次改造，可信度也会大打折扣。而《月亮与六便士》采用第一人称的叙述方式，无论是内视角还是第一人称外视角，都拉近了与读者的距离，仿佛是在和读者一起聊天，把内心的话语掏心掏肺告诉读者，这无疑增加了故事的可信度。由于第一人称的叙事方式限知了一定的视角，许多内容是渐渐揭露的，而不是一口气全部告诉读者，这也符合我们在生活中的现实状况，读者也更加愿意相信作者塑造的人物和讲述的故事。通过一点点的比较我们就可以看出，在《月亮与六便士》中就有直接的比对。“我在塔西提岛住下没有多久，就认识了尼克尔斯船长。一天早上，我正在旅馆的露台上用早餐，他走了进来。他听说我对查尔斯·斯特里克兰德很有兴趣，就宣称他要来和我谈谈斯特里克兰德。”这是通过第一人称进行叙述的，我们可以看一下另外一段，“早上五点钟，尼克尔斯船长被一个粗壮结实的僧侣赶下床来，他整理好床，洗过脸，这是斯特里克兰德已经不见踪影了。尼克尔斯船长冒着严寒在街头晃荡了一个小时，随后就径直去了维克多·耶鲁广场，这是水手们经常聚集的地方。”两段进行比较，我们可以很明显感受第二段描述的生硬，而第一段就会给人亲切的感觉。当然第二段使用的第三人称外视角，如果描绘更多的细节，制造一些悬念，也会吸引读者，但是通过第一人称叙述给人的亲切感仍然是无法代替的。（三）情节发展更加灵活无论是全知全能还是第三人称外视角故事的情节发展都有严整的因果关系和时间的连续性。在《人生的枷锁》中菲利普来到凯里先生家后，作者通过时空的顺序，描绘了凯里先生家的情况，在叙述住在凯里先生家中发生的事情时，则是按照“过去，现在，将来”客观时间发展顺序来写的。但是通过第一人称进行叙述，由于是以自己诉说的形式，就像是和朋友在讲故事一样，时常会加入作者本人的感受、评价和回忆，就算有一定的跳跃并不奇怪。这种跳跃并不是一种随意的跳跃，而是通过作者的内心活动来灵活地转换场景，也是所谓的“心理时间”将过去、现在、未来相互交融。例如作者在巴黎第一次见到斯特里克兰德，劝说他失败后，结尾的一句话是“这下你总算一吐胸中块垒了，我们一起用餐吧。”我们之后可能会接着写之后用餐的情形。但是作者在这里引入了自己的感受“我寻思，一口回绝这个提议应该更合乎情理。。。。。。”作者通过自己的心灵活动不仅自然地转换了场景，同时也表达自己当时对斯特里克兰德的态度，为后文态度的转变做了对比。除了让情节的转换更加灵活自然外，通过第一人称叙述还可以有效的及时补充内容，比如在第一次与斯特里克兰德太太见面后，作者和罗丝·沃特福德交流斯特里克兰德太太喜欢和作者结交后，作者开始在内心回顾斯特里克兰德太太的行为，并且认为她是想要与作家结交的人中最不会伤害人的，因为她是真的喜欢读书，认为她为自己构建了一个自己想象的自由的世界。这一段回忆的穿插，补充了作者对斯特里克兰德太太的描述，但是由于是我的回忆，人们在讲故事的时候，也往往会回忆过往，所以一点都不突兀。（四）情感主旨表达更加容易全知全能视角虽然可以揭露人物的内心，比如《人生的枷锁》中当菲利普前往凯里先生家时，这样写道“但前往布莱克斯特伯尔的旅行使他高兴。当他到那儿时，他已随遇而安，且兴致勃勃。”但是这样的描述太过于直接，读者难以产生共鸣。而且全知全能通常是在客观陈述故事，难以在故事中融入作者自身的情感，表达主旨。第三人外视角由于受到视角的限制，是无法揭露人物的内心的。只有通过第一人称叙述时可以真切地让读者感受到人物的内心，同时方便作者表达自己的感情。《月亮与六便士》中，由于我并不是故事中的主要人物，内视角下作者属于次要人物，而第一人称外视角下我往往都是边缘人物，甚至不在情景中，在这种情况下，虽然无法直接揭露主要人物的内心，但是方便作者表达自己的内心。作者对斯特里克兰德太太和斯特里克兰德都做出过评价。作者认为斯特里克兰德太太虽然话语不太多，但很善于活跃聚会的气氛，能够让大家围绕一个话题交谈，同时如果话题聊完了，她又能提出新的话题，让大家仅需交谈。而对于斯特里克兰德，作者原以为他会是一个身材消瘦、相貌平凡的人，但没想到他的块头大，魁梧结实，显得笨拙。每一次的评价和内心活动都是作者自己情感的表达，同时在表达情感时作者也传达了自己对于艺术和物质关系的态度。小说不仅仅是一个故事，往往也是作者渴望表达的情感和态度，通过第一人称进行叙述，读者可以有更多机会看到作者的态度，这可能也是为什么毛姆的作品读起来很明晰简单的原因。五、叙述视角选择的原因（一）时代背景的推动《月亮与六便士》创作于1919年，正处于一战结束后的时期。当时战争打破了欧洲社会传统秩序和宗法，让人们尤其是知识分子，对资本主义的价值体系和伦理体系产生严重的质疑。社会各个领域变动不安的状态，也颠覆了他们对世界认识的传统模式，他们不再坚持用自己的作品去再现现实生活，而是强调人的主观世界，通过新的写作技法去反应自己严重的世界，现代主义文学也是从这时发展起来的。布莱恩·麦克黑尔认为现代主义文学是由认识论主导的，是一种不确定和暂时性的文学。Machale,Brian.PostmofernistFiction.London:Taylor&Francis,2004认识的不确定性或相对性在叙述视角方面则体现为有限视角的运用。骆谋贝,陈兵.传统土壤上开出的现代之花——论《月亮与六便士》现代主义叙事技巧.中国海洋大学学报(社会科学版),2016(03):113-119.DOI:10.16497/ki.1672-335x.2016.03.019.现实主义文学通常以全知全能的叙述视角进行叙述，但是随着人们对现实社会认识的改变，人们将社会的不确定性和个人的主观性也融入到艺术创作中，作者甚至会强调叙述视角的不可靠性。随着现代主义文学的发展，越来越多的小说开始使用第一人称的叙事方法进行叙述。如果说是因为潮流发生了变化，毛姆就选择使用现代主义的技巧，那么这是不符合毛姆的性格的。毛姆曾用“无聊的文学伎俩”、“令人生厌”来评价现代主义技法。Machale,Brian.PostmofernistFiction.London:Taylor&Francis,2004骆谋贝,陈兵.传统土壤上开出的现代之花——论《月亮与六便士》现代主义叙事技巧.中国海洋大学学报(社会科学版),2016(03):113-119.DOI:10.16497/ki.1672-335x.2016.03.019.毛姆著，李峰译．巨匠与杰作．上海：上海译文出版社，2013．本文认为毛姆写作技巧的改变，是为了更好的反应当时的时代背景下社会的变化。《月亮与六便士》诞生于一个传统价值观不断被瓦解，孤独感异化感尤为突出的年代，写作技法的转变，正是现代主义作家为表现他们更好表现他们严重世界的探索。肖明翰．现代主义文学与现实主义．外国文学评论，1998,(2)80-87．《月亮与六便士》是以高更为原型，反应了当时资本主义社会下艺术与物质之间的矛盾，人们肖明翰．现代主义文学与现实主义．外国文学评论，1998,(2)80-87．这种现实与理想的矛盾与挣扎，难以通过现实主义求实的写作技法表达，现代主义主观的表达、灵活的写法，可以更好地体现这一矛盾。毛姆自己非常清楚在当时的社会背景下，艺术追求与物质之间的矛盾，所以他的内心也非常的痛苦，他也渴望找到一种平衡的方式。在自己中后期的小说中都融入现代主义的技巧，我想就是他寻找的一种平衡，是在时代背景推动下的转变。（二）追求真实使用第一人称的叙述手法最大的优点就是真实亲切。事实上这种手法并不是没有缺陷，比如如果叙述者的描述方式，口吻与人物不符合，那么读者就会跳戏。再比如在塑造人物或者讲故事时一步步揭露真相，固然可以吸引读者，但前提是读者不会提前知道，一旦读者猜到了，那么小说也就没有了吸引力。但是在面对这些问题下，毛姆为什么仍然选择使用这种手法呢？因为为了追求真实。蕾切尔·霍兰德认为现实主义向现代主义转换，是好客伦理观取代同情伦理观的体现。好客伦理观强调个人的知识是有限的，应该以欢迎开放的心态去接纳新的知识，Hollander,Ranchel.NarrativeHospitalityinLateVictorianFiction:NovelRthics.LondonandNewYork;Routledge,2012.在这样的观念下，小说中的叙述者不再能够知道所有事情，正如毛姆在过去的作品中曾谈到，过去很多小说家们时常会觉得自己是上帝，在叙述故事的时候，就放佛站在上方，希望把人物的所有事情都告诉读者。但是渐渐地他们觉得自己不是上帝，所以在小说中只讲他们自己知道的有限的事情。锅巴肉片.毛姆的写作./review/6329274/Hollander,Ranchel.NarrativeHospitalityinLateVictorianFiction:NovelRthics.LondonandNewYork;Routledge,2012.锅巴肉片.毛姆的写作./review/6329274/,2013.10.15.毛姆是一个对艺术有极高追求的人，他想尽可能地把真实的人物，真实的故事传递给大家。这在《月亮与六便士》中直接表明了，在讲述完自己和斯特里克兰德夫妇前期的故事后，毛姆补充了一节去进一步介绍他们，在这里他也说到，他自己非常努力地在想办法去描写他们，让他们拥有鲜明的个性，但是最后他仍然觉得自己书写的有关斯特里克兰德夫妇的内容是模糊不清的，无法让他们生动形象。也正是因为毛姆对真实的追求，虽然整本书大部分是将内视角与第一人称外视角相交错地写，但是在塔希提岛那一部分，却用第三人称外视角写，因为那些不是他自己亲自经历的事情，他便选择用第三人称外视角尽可能客观地将他人地转述传递给读者。（三）使故事简单轻松在不同时代，不同国家，都有着许多读者喜欢毛姆的作品，他的作品也常常被热销，最主要的原因是因为毛姆非常会讲故事，他写的故事读起来都简单轻松。简单表现在他的小说内容通俗易懂，这是因为毛姆那个年代社会生存困难，许多作家都必须靠兼职谋生。作为职业作家的毛姆，一生以写作为业，为了能够卖出更多的书，所以他选择了一种简洁流畅、朴实无华的文风,为大多数的读者而写作。张艳花.毛姆与中国.复旦大学,2010.而轻松表现在，他的小说娱乐性强，具有很强的吸引力，它能够把一个简单普通的生活小事，写得非常的精彩，曲折离奇。因