经典诗歌《荒原》中英文对照译文

托马斯·斯特恩斯·艾略特（T.S.Eliot）的《荒原》（TheWasteLand）无疑是20世纪西方文学史上最具影响力的诗作之一，它以其深邃的思想、复杂的结构、丰富的典故和对现代社会精神危机的深刻洞察，奠定了艾略特作为现代主义文学巨匠的地位。对于中国读者而言，阅读《荒原》的中文译本并对照英文原文，不仅能更深入地理解诗歌的内涵，更能体味不同语言在表达人类共通情感与哲思时的精妙之处。本文将呈现《荒原》的英文原文与广受赞誉的中文译本，并辅以必要的说明，以期为诗歌爱好者提供一份有价值的研读材料。关于译本的选择《荒原》的中文译本众多，各有千秋。本文选用的是卞之琳先生的译本。卞之琳先生不仅是中国现代著名诗人，更是一位造诣深厚的翻译家，尤其在西方现代派诗歌的翻译与研究方面成就卓著。他的译本以其对原作精神的深刻把握、语言的精炼传神以及对诗歌节奏与韵律的精心考量，长期以来受到学界和读者的广泛认可。选择卞之琳译本，旨在为读者提供一个既能忠实反映原作风貌，又能体现中文表达魅力的参照。《荒原》英文原文与卞之琳中文译文对照THEWASTELAND荒原I.THEBURIALOFTHEDEAD一死者的葬礼Aprilisthecruellestmonth,breedingLilacsoutofthedeadland,mixingMemoryanddesire,stirringWinterkeptuswarm,coveringEarthinforgetfulsnow,feedingAlittlelifewithdriedtubers.四月是最残忍的月份，从死了的土地滋生丁香，混杂着回忆和欲望，让春雨挑动着呆钝的根。冬天使我们温暖，大地给助人遗忘的雪覆盖着，又叫枯干的球根提供少许生命。Andwentoninsunlight,intotheHofgarten,Anddrankcoffee,andtalkedforanhour.BingarkeineRussin,stamm'ausLitauen,echtdeutsch.Andwhenwewerechildren,stayingatthearchduke's,Mycousin's,hetookmeoutonasled,Marie,holdontight.Anddownwewent.Iread,muchofthenight,andgosouthinthewinter.夏天来得意外，随着一阵骤雨到了施塔恩贝格湖；我们在柱廊下躲避，随后走进阳光，到了霍夫加登，喝咖啡，闲谈了一个小时。我不是俄国人，我是立陶宛来的，是纯德国血统。我们小时候，在大公家做客，我表兄的家，他带我出去滑雪橇，我很害怕。他说，玛丽，玛丽，抓紧了。于是我们冲下去。在山里，你会感到自由自在。夜晚我多半看书，冬天就到南方去。Whataretherootsthatclutch,whatbranchesgrowOutofthisstonyrubbish?Sonofman,Youcannotsay,orguess,foryouknowonlyAheapofbrokenimages,wherethesunbeats,Andthedeadtreegivesnoshelter,thecricketnorelief,Andthedrystonenosoundofwater.OnlyThereisshadowunderthisredrock,AndIwillshowyousomethingdifferentfromeitherYourshadowatmorningstridingbehindyouOryourshadowateveningrisingtomeetyou;Iwillshowyoufearinahandfulofdust.什么树根在抓紧，什么树枝从这片乱石堆里长出来？人子啊，你说不出，也猜不到，因为你只知道一堆破碎的偶像，承受着太阳的鞭打，枯死的树没有遮荫。蟋蟀的声音也不使人放心，干燥的石头没有流水的声音。只有在这块红石下有影子，（来吧，请到红石的影子里来）我要指点你一件事，它既不像你早起的影子，在你后面迈步，也不像你黄昏的影子，起来迎你；我要给你看恐惧在一把尘土里。FrischwehtderWindDerHeimatzu.MeinIrischKind,Woweilestdu?风吹得很轻快，吹向我的家乡。我的爱尔兰孩子，你在哪里逗留？"Yougavemehyacinthsfirstayearago;"Theycalledmethehyacinthgirl."—Yetwhenwecameback,late,fromtheHyacinthgarden,Livingnordead,andIknewnothing,Lookingintotheheartoflight,thesilence.Oed'undleerdasMeer.“一年前你先给我的是风信子；“他们叫我风信子的女郎。”——可是当我们从风信子花园走回，晚了，你的臂膊抱满，你的头发是湿的，我说不出话，眼睛看不见，我既不是活的，也未曾死，我什么都不知道，望着光亮的中心看时，是一片寂静。荒凉而空虚是那大海。II.AGAMEOFCHESS二对弈Glowedonthemarble,wheretheglassHeldupbystandardswroughtwithfruitedvinesFromwhichagoldenCupidonpeepedout(Anotherhidhiseyesbehindhiswing)DoubledtheflamesofsevenbranchedcandelabraReflectedbyawaterymirror.Unstoppered,lurkedherstrangesyntheticperfumes,Unguent,powdered,orliquid—troubled,confusedThatfreshenedfromthewindow,theseascendedInfatteningtheprolongedcandle-flames,Flungtheirsmokeintothelaqueredbeams,Whichstreamedwithheadlonglightfromtheglassroof,Fromthetriangularpanesofthewindow,Fromthecreviceinthedoor.Scentofmagnolia,andofcologne,Numberlesspreciousstoneslayscattered,Inhollowedlights,onthedivan,onthetable,Onthemantelpiece,anduponthefloor.Stampedinthegoldofthepolishedcoffers,Sheergoldincisedwithintricatedevices,Thefanciesofalowlyjewelleryclerk,Wholovesyou—JewelsunderglassincabinetsInvialsofivoryandcolouredglassUnstoppered,lurkedherstrangesyntheticperfumes,Unguent,powdered,orliquid—troubled,confusedAnddrownedthesenseinodours...她所坐的椅子，像发亮的宝座在大理石上放光，有一面镜子，座上满刻着葡萄藤的圆杯形脚架上面闪耀着一个黄金的小爱神，从那里窥视，（另一个把眼睛藏在翅膀背后）将七枝烛台的火焰加倍了，在镶板的镜中，在镀金的天花板上，光线又被折射在桌上的光滑的木器，抛光的象牙以及各种彩色玻璃的瓶罐上，从这些瓶罐里，发出了浓郁的、使人昏迷的香气：没药、乳香和阿拉伯香料，当她拿起闪亮的梳子，那梳子在沉默的空气中梳理她的头发，那头发在灯光下散成棕色的波浪，像火焰一样一方面承受着光，一方面自身发光，在她的台面上，现出一个镀金的镜台的轮廓，映照出她精致的妆奁。小瓶小罐在阴影里半隐半现，藏着她那些奇异的合成香料，膏剂、粉、液——搅乱、迷惑并淹没在香气里……ThechangeofPhilomel,bythebarbarouskingSorudelyforced;yettherethenightingaleFilledallthedesertwithinviolablevoiceAndstillshecried,andstilltheworldpursues,"JugJug"todirtyears.AndotherwitheredstumpsoftimeWeretolduponthewalls;staringformsLeanedout,leaning,hushingtheroomenclosed.SpreadoutinfierypointsGlowedintowords,thenwouldbesavagelystill.菲罗墨拉被野蛮的国王粗暴地占有了，可是夜莺在沙漠里还是唱着，无人能懂，它还在唱，世界还是追逐着，“唧唧”唱给脏耳朵听。墙上挂着的是她的那些枯萎了的纪念品，那些凝视着的画框里的形象，都斜着身子，倾身向前，使那关着的房间更加寂静。楼梯上有人拖着脚步走。在火光下，在刷子下，她的头发摊开，像一把燃烧的扇子，亮成词句，然后又全然野蛮地静止。"Mynervesarebadto-night.Yes,bad.Staywithme."Speaktome.Whydoyouneverspeak.Speak."Whatareyouthinkingof?Whatthinking?What?"Ineverknowwhatyouarethinking.Think."“我的神经今夜很坏。是的，很坏。陪着我。“跟我说话。为什么总不说话？说啊。“你在想什么？想什么？什么？“我从来不知道你在想什么。想。”Ithinkweareinrats'alleyWherethedeadmenlosttheirbones.我想我们是在耗子洞里，死人在这里丢掉了骨头。"Whatisthatnoise?"Thewindunderthedoor."Whatisthatnoisenow?Whatisthewinddoing?""Do"Youknownothing?Doyouseenothing?Doyouremember"Nothing?"“那是什么声音？”是门下面的风。“现在又是什么声音？风在做什么？”没有，没有什么。“你“什么都不知道？什么都没看见？什么都“不记得？”IrememberThosearepearlsthatwerehiseyes.我记得那些是他的眼睛曾经是珍珠。"Areyoualive,ornot?Istherenothinginyourhead?"“你是活的还是死的？你的脑子里什么都没有？”ButOOOOthatShakespeherianRag—It'ssoelegantSointelligent可是啊呀啊呀那莎士比亚式的爵士乐——它是那样优雅那样聪明"WhatshallIdonow?WhatshallIdo?""IshallrushoutasIam,andwalkthestreet"Whatshallweeverdo?"“我现在该做什么？我该做什么？”“我要冲出去，就这样，披散着头发，在街上“走。明天我们该做什么？“我们究竟该做什么？”Thehotwateratten.Andweshallplayagameofchess,十点的热水。如果下雨，四点钟有一辆关着的汽车。我们还要下一盘棋，按住没有眼皮的眼睛，等待着敲门声。'HURRYUPPLEASEITSTIME'He'llwanttoknowwhatyoudonewiththatmoneyhegaveyouTogetyourselfsometeeth.Hedid,Iwasthere.Youhavethemallout,Lil,andgetaniceset,likemylooks?Tellmethat.Heleftmethreequid,andhisoldman'sguernsey.Well,youknowwhatwomenare.ButifAlbertmakesoff,itwon'tbeforlackoftelling.(Andheronlythirty-one.)(She'shadfivealready,andnearlydiedofyoungGeorge.)Whatyougetmarriedforifyoudon'twantchildren?当莉莉的丈夫退伍的时候，我说——我说话是算数的，我亲自对她说：“请快一点，时间到了”现在艾伯特要回来了，你得打扮得像样点。他要问你拿了他给你的钱做什么用了，他给你钱是为了去镶牙。他说的，我在场。你把牙全拔掉了，莉莉，换上一副好的，他说，我发誓，我受不了看见你这副样子。我也受不了，我说。你要是不喜欢我的长相，那你当初为什么要娶我？你说啊。他留给我三英镑，还有他的旧汗衫。哼，你知道女人是怎么回事。不过要是艾伯特跑了，那也不是因为没人说。你该害臊，我说，一把年纪了还这副德性。（她才三十一岁。）我没办法，她拉长了脸说，是因为我吃了那些药，想把孩子打掉，她说。（她已经有五个了，小乔治差点要了她的命。）药剂师说那没关系，可我从此就不一样了。你真是个十足的傻瓜，我说。哼，要是艾伯特不肯放过你，那也没办法，我说，你要是不想要孩子，当初何必结婚？HURRYUPPLEASEITSTIMEHURRYUPPLEASEITSTIMEGoonightBill.GoonightLou.GoonightMay.Goonight.Tata.Goonight.Goonight.Goodnight,ladies,goodnight,sweetladies,goodnight,goodnight.请快一点，时间到了请快一点，时间到了晚安，比尔。晚安，娄。晚安，梅。晚安。再见。晚安。晚安。晚安，太太们，晚安，可爱的太太们，晚安，晚安。对照阅读的意义与赏析举隅将《荒原》的英文原文与卞之琳先生的中文译文并置研读，其意义不言而喻。1.理解的深化：许多西方文化的典故、圣经故事、神话传说以及特定时代的社会背