电视摄像教程（第2版）（上篇共上中下3篇）

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电视摄像教程（第2版）青椒小助手新编21世纪新闻传播学系列教材PPT模板下载：/moban/行业PPT模板：/hangye/节日PPT模板：/jieri/PPT素材下载：/sucai/PPT背景图片：/beijing/PPT图表下载：/tubiao/优秀PPT下载：/xiazai/PPT教程：/powerpoint/Word教程：/word/Excel教程：/excel/资料下载：/ziliao/PPT课件下载：/kejian/范文下载：/fanwen/试卷下载：/shiti/教案下载：/jiaoan/字体下载：/ziti/

1.1电视摄像的类型与特点目录DIRECTORY01电视摄像的类型02电视摄像艺术的特点电视摄像的类型PART/01PART/01（一）纪实类摄像与艺术类摄像

按照电视节目内容和拍摄方式的不同，可将电视节目分为纪实类和艺术类两类。

纪实类节目包括电视新闻、电视纪录片、纪实性专题片等。

艺术类节目包括电视剧、文艺节目、广告和MTV等。纪实类节目采用的是纪实类摄像。

艺术类节目采用的是艺术类摄像。电视摄像类型PART/01（一）纪实类摄像与艺术类摄像

纪实类摄像和艺术类摄像的主要区别在于记录对象、记录方式和表现目的的不同。PART/01（一）纪实类摄像与艺术类摄像纪实类节目的摄像通常是深入事件发生的第一现场，面对事件人物记录取材，纪实类摄像具有不可重复性。3艺术类摄像所拍摄的对象是创作表演的人物和事件，具有艺术的假定性。2纪实类摄像所拍摄的对象是现实生活中的人物和事件，具有现实的真实性。1艺术类节目的摄像面对的则是一个按照创作要求组织起来的“现场”，在导演的总体要求下对人物和环境进行造型表现，艺术类摄像具有可重复性。4PART/01（一）纪实类摄像与艺术类摄像

纪实类节目也有它独特的艺术性，其艺术性表现与艺术类摄像不能混淆，艺术类摄像中的纪实性表现也不能等同于纪实类摄像。无论是纪实过程中的艺术表现还是艺术表现中的纪实性处理，都只是表现策略和表现手法的一种，并不能改变其拍摄方式和记录对象的性质与区别。PART/01（二）内景类摄像与外景类摄像

根据电视节目拍摄现场的不同，可将电视摄像工作分为内景类电视摄像和外景类电视摄像两种类型。

内景类电视摄像是在专业化的电视演播室或者摄像棚内进行的。外景类电视摄像是在生活实景中进行的，摄像师必须适应现场多变的自然光线和复杂的拍摄环境。电视摄像类型PART/01（二）内景类摄像与外景类摄像

内景类电视摄像拍摄现场拥有系统的灯光照明、精良的电视摄录设备和音响设备。相对来说，外景类摄像师需要具备更强的组织、协调能力和技术技能。电视摄像类型（三）ESP拍摄、EFP拍摄、ENG拍摄ESP（ElectronicStudioProduction)拍摄方式，也称“电视演播室制作”，这种制作主要是在专业化的电视演播室内进行的。EFP（ElectronicFieldProduction)拍摄方式，也称“电子现场制作”。通常由电视转播车将电视摄像机、导播设备及信号传输设备等带到外景节目制作现场，通过多台摄像机进行现场拍摄，画面信号通过转播车上的导播将多路信号处理为一路节目信号传回电视台发射出去。（三）ESP拍摄、EFP拍摄、ENG拍摄ENG（ElectronicNewsGathering）拍摄方式，也称“电子新闻采集”方式，是由一台或者是多台摄像机在新闻现场或者节目现场分别独立实施画面的摄录取材，而后将各台摄像机的画面组接起来构成完整的节目。（三）ESP拍摄、EFP拍摄、ENG拍摄

ESP方式、EFP方式与ENG方式之间，最主要的区别在于，前两种方式为多机同时连线导播台，通过镜头切换组成节目信号，后者是单机或多机拍摄，再经过后期画面剪辑形成节目。此外，ESP方式的拍摄基本是在室内完成的，而ENG与EFP方式多用于室外拍摄。用ESP方式与EFP方式拍摄时，摄像师多采用合作的形式，用ENG方式拍摄时，摄像师往往是画面创作的总责任人电视摄像艺术的特点PART/02PART/02（一）电视摄像的空间特点

电视画面或电影画面都呈现在一个有明显边缘的平面上，电视屏幕是典型的４∶３或１６∶９矩形框架结构。电视艺术就是通过二维的电视屏幕再现三维空间的平面视觉艺术。电视造型的一切表现手段都要受到电视屏幕的影响。

1.画面呈现的二维平面结构PART/02（一）电视摄像的空间特点

1.画面呈现的二维平面结构

框架结构是电视屏幕对电视摄像造型的规范和约束，每一幅具体的电视摄像画面都是在固定大小的框架内完成画面造型的。

框架是电视摄像存在的先决条件，决定了电视摄像的呈现方式和观众对电视画面的审美方式。框架结构对电视摄像具有决定性作用，它是画面构图的基础，对电视空间起着平衡、间隔及创造等作用。PART/02（一）电视摄像的空间特点

1.画面呈现的二维平面结构通过对画面框架范围大小的界定，可以形成画面景别。景别表现出被摄主体在画面中呈现的范围和面积大小。画面框架为被摄主体提供了稳定的参照，表现出动静的感觉。任何一个物体的存在状态都必须在稳定的坐标系中才能体现出来。框架的参照物作用还体现在表现物体的自身状态方面。物体的朝向、平衡感，都是通过与电视屏幕框架的两条垂直线和两条水平线的对比产生的。画面框架在创造一个封闭的画内空间的同时，也创造了一个不可见的画外空间，画内空间与画外空间的相互作用是电视艺术的一个典型特征，也是电视工作者进行艺术创作的有力工具。PART/02（一）电视摄像的空间特点

2.观众构造的三维立体结构

现实空间是立体的，电视摄像师就是利用各种艺术和技术手段，利用人眼的视觉经验和感受体验，在平面的屏幕上再现或创造三维空间，以调动观众对真实空间的立体感受。观众在观看屏幕上的画面时，会根据日常的生活经验对物体的关系进行猜测，从而在大脑中得出一定的空间关系。PART/02（一）电视摄像的空间特点

观众的这种视觉经验、概念和幻觉，是摄像师借以建立虚拟三维空间的生理基础。

摄像师在建立三维空间时，首先要处理好被摄物体在画面上所处的位置，利用物体在画面上所占面积比例的大小，来表现纵向空间中物体的前后关系；其次要处理和设计好透视线条，这些线条引导观众视线向纵深方向延伸，它可以是有形的，也可以是无形的，如画面中人群的视线；最后是处理好景物的影调和色调层次，利用影调和色彩，在画面上建立起具有深度感的多个区域，以拉开画面空间透视。PART/02（一）电视摄像的空间特点画面内部运动画面外部运动运动是摄像师经常用以创造三维空间的表现手法通过画面内部运动，即有意识地利用画面中被摄物体的纵向运动，显现画面空间的深度和立体感。画面外部运动也就是摄像机的运动。摄像机的运动使观众通过一个运动的视点观察场景，直接体验到镜头所面对的三维空间。PART/02（一）电视摄像的空间特点

3.后期编辑中的画面分“层”电视摄像与其他视觉艺术相比有更多的后期加工，通常表现在电视画面上，如台标、字幕、遮挡和特技等。一个电视画面通常被分为若干层，摄像师拍摄的只是其中的一层（通常是整个电视画面的最后一层），在它上面还要加上字幕等其他视觉元素。目前，对“层”运用较多的电视节目主要是娱乐类节目和其他类型节目的片头或片花部分。PART/02（二）电视摄像的时间特点

动态的电视画面效果是由每秒25帧静态画幅连续运动产生的。时间的加入，使电视摄像具备了更有力的艺术表现手法，它不仅能再现物体的运动过程，而且可以产生特定的节奏，使视觉艺术具有音乐美感，从而引导观众的情绪。PART/01（二）电视摄像的时间特点与电影的时间含义相似，电视摄像的时间也具有三层含义1电视摄像实际占用的时间长度，即最终在屏幕上表现出来的画面编辑点间的时间跨度2画面所表现的现实时间。屏幕实际占有时间与画面所表现的现实时间可能是不一致的。3观众主观感受到的时间。镜头占有的时间和画面表现的时间是物理上的时间，是可以精确测量的，而观众感受到的时间是心理上的，随着观众情绪的变化而变化。PART/02（二）电视摄像的时间特点1.电视摄像的时间顺序性

线性发展是时间的基本特点。从艺术的时间表现上看，静态的视觉艺术通常表现不出时间的单向性，如建筑、雕塑、绘画、摄影，它们表现的是物体的瞬间状态，时间在这些艺术中是凝固的，而电视、戏剧、电影则表现出强烈的时间流动感。从拍摄角度上讲，客观世界的时间线性发展的运动规律，决定了电视工作者在拍摄过程中的不可逆转性。PART/02（二）电视摄像的时间特点1.电视摄像的时间顺序性电视摄像表现的主要内容是运动，包括画面内部被摄主体的运动、画面外部摄像机的运动和画面之间的意识运动。电视摄像利用人眼的视觉滞留效应连续不断地表现出活动的世界。摄像师在拍摄过程中必须体现物体的连续运动过程，或使观众实现连续运动的心理感受。PART/02（二）电视摄像的时间特点

2.事件发展的同时性电视摄像是外在现实的客观表现，它在观众的感觉中是现实的,在时间上是现在的。特别是在新闻画面推送中带有一些现在特征的暗示时，如果不打上重播或录播的字幕，观众可能无法分清电视内容播放的时间。PART/02（三）电视摄像的造型特点

1.表现具象

文学作品或音乐作品是通过抽象的文字符号或音乐旋律来调动人们的想象以塑造艺术形象的；而电视摄像在屏幕上表现的形象是具体的、可视的，是通过直观的画面形象作为传递信息的中介和符号来叙述情节、阐述主题、表达思想。PART/02（三）电视摄像的造型特点

1.表现具象

再现和表现具体的形象并调动人们的视觉感知是电视摄像传递信息的一大优势。

电视摄像可以更为准确、细致、全面地再现或表现人物的神态、情绪、动作以及景物的形状和色彩变化等无法用语言文字精确描述的形象。观众观看电视节目可以依靠视觉直接建立印象，不同于阅读文学作品时必须借助于想象才能对描述的事物建立印象。PART/02（三）电视摄像的造型特点

2.表现运动

记录运动、表现运动是电影的重要造型特性，也是电视的重要造型特点。电视（电影）摄像与绘画、雕塑和图片等造型艺术的最大区别，就在于它不仅可以直接表现运动主体富有变化的运动姿态，而且能够表现主体运动的速度、节奏以及运动的全过程，它具有传统造型艺术不可能达到的再现运动的能力PART/02（三）电视摄像的造型特点

2.表现运动

电视摄像对运动的记录表现功能，使电视和运动不可分离。电视摄像再现的是运动的形象，表现的是形象的运动，通过电视特技手段和特殊的拍摄方法，甚至在人眼视觉范围内不存在运动的地方也引起了运动。PART/02（四）电视摄像的色彩情绪1.红色在各种色彩中，红色的波长最长，它能对人的视觉产生强烈的刺激，并给人一种活跃的、蓬勃的生命感和热烈奔放的温暖感。2.绿色绿色总是与萌芽的生命、春天的万物等密不可分。它能给人带来宁静舒适和充满希望的视觉感受。3.蓝色蓝色在众多色彩中波长最短，作为冷色的基础色，它容易使人产生寒冷、凄清、冷静、辽阔、忧郁的联想。PART/02（四）电视摄像的色彩情绪4.黄色黄色在所有的色彩中明度最高，目前已在交通标识中发挥了极为重要的作用。我国小学生戴的安全帽就是黄色。5.黑色在影视作品中，黑色与阴谋家、黑夜、葬礼、魔鬼等形象联系在一起，黑色给人一种恐怖或是悲哀绝望之感，令人产生沉重感、庄严感和负重感。6.白色白色是原色等比相加所形成的。因此可以说白色是包容一切色彩的最丰富、最充实的颜色了。当我们看到白色时会感到平静、安稳和满足。。谢谢观看！PPT模板下载：/moban/行业PPT模板：/hangye/节日PPT模板：/jieri/PPT素材下载：/sucai/PPT背景图片：/beijing/PPT图表下载：/tubiao/优秀PPT下载：/xiazai/PPT教程：/powerpoint/Word教程：/word/Excel教程：/excel/资料下载：/ziliao/PPT课件下载：/kejian/范文下载：/fanwen/试卷下载：/shiti/教案下载：/jiaoan/字体下载：/ziti/

1.2电视摄像涉及的领域目录DIRECTORY01电视摄像涉及的领域02电视摄像师应具备的基本素质电视摄像涉及的领域PART/01PART/01（一）摄像与其他艺术形式

1.摄像与文学

可以说，影视摄像是文学形象的视觉化。制作电视节目，特别是艺术类电视节目，首先取决于导演的构思和文学剧本。

一些经典的文学作品，一般都具有极强的可视感和画面感。PART/01（一）摄像与其他艺术形式

2.摄像与绘画

摄像和绘画有着相通之处，都讲究画面的取景与构图。摄像师要想获得美的电视画面，就应该具有高超的艺术鉴赏能力和审美能力。电视观众可以通过电视画面感受到摄像师对画面色彩、布局、风格的处理，感受到摄像师的表现功底。PART/01（一）摄像与其他艺术形式

3.摄像与戏剧

电影、电视艺术与戏剧艺术都注重表现主体的活动。早期的影视作品很多是从表现舞台戏开始逐渐发展起来的，虽然电影、电视与戏剧在表现形式上有所差别，但它们在刻画人物性格、场面调度等方面基本是一致的。只有将被摄主体的典型动作尽可能清晰地呈现在观众面前，画面才会更富有视觉效果和观赏性。PART/01（一）摄像与其他艺术形式

一是对节奏的把握，很多初学者往往忽视这一点。无论是表现画面内部被摄物体的运动还是摄像机本身的运动，都涉及节奏。节奏的存在直接影响了观众的观看心理。二是画面对音乐的表现。电视画面经常和音乐结合在一起，如音乐电视和影视作品的片头片尾。这就要求摄像师对音乐的表现内容有较强的把握，能够抓住音乐的主题形象4.摄像与音乐电视摄像师的音乐素养主要体现在两个方面。PART/01（二）摄像与传播为了突出刺激物，常通过强烈的虚实对比、影调对比、色彩对比、动静对比来表现。摄像师可以利用长焦镜头、大光圈实现小景深效果，将清楚的主体安排在完全虚化的背景中。对比强烈突然出现或消失的刺激物，或者不断变化、闪烁的刺激物容易形成无意观察。动物都有趋利避害、自我保护的意识，日常生活中很多有警示功能的物体都有这种特征。活动或变化较多在日常生活中，我们首先观察到的是体积较大、较明显、较清晰的物体。为了引起观众的无意观察，摄像师在拍摄时可以有意地让被摄主体处于构图的中心，拥有较大的面积，将其安排在画面最前面。刺激强度较高电视摄像师应具备的基本素质PART/02电视节目的制作一般要经历三个阶段，即前期策划、中期摄制和后期编辑。其中，电视摄像师就担负着中期拍摄的重要责任，除完成拍摄任务外，还要负责联系前期策划和后期编辑成员，是他们之间的纽带。PART/02（一）扎实的技术功底和全面的艺术素养

电视摄像师首先要全面了解和深度把握电视设备，为了既达到电视画面的高清晰度又收到完美的艺术效果，摄像师在拍摄时一定要随时掌握新设备的性能和特点，知道不同的画面造型需要哪些设备来完成，熟悉在不同的情况下如何操控摄像机。PART/02（一）扎实的技术功底和全面的艺术素养技术素质艺术素质电视摄像师必须是熟谙摄像技术的专门人员，他要对电视摄像机这一现代高科技的产物运用自如，对各种电子、电器和光学设备了然于胸，对取景构图、运动摄像等多个环节应对无误具备较强的画面美学意识和视觉表现能力，也就是要能够艺术地运用所掌握的电视摄像设备和电视摄像技术，更好地为内容和主题服务PART/02（二）现场的应变能力和即兴的创作能力

现场，对摄像师来说是一个极有意味的字眼，一个极为重要的概念。不论是拍摄直播节目，还是拍摄录播节目，电视摄像师工作的前提都是必须身在摄制现场，在现场捕捉典型人物和典型事件，在现场进行取景构图，在现场调节白平衡、调整焦点和控制曝光，在现场采录同期声，等等。具备现场意识，立足于现场拍摄取材，利用好现场，在现场做好摄像文章，这些都是所有电视摄像工作者应具备的素质。PART/02

电视创作现场因节目内容、节目类型、节目性质、被摄对象等不同而多种多样，对摄像师现场创作能力的要求也不尽相同。电视新闻摄像记者在复杂多变的拍摄现场所应表现出的应变能力和创作能力，曾被总结为极富代表性的三个字：挑、等、抢。概括来说就是要在拍摄现场竭尽全力，千方百计地挑到、等到、抢到最能反映所拍内容和主题思想的最佳画面。（二）现场的应变能力和即兴的创作能力PART/02（二）现场的应变能力和即兴的创作能力“挑”所谓“挑”，是指电视摄像师通过镜头挑选、发现和捕捉画面形象。“等”所谓“等”，就是等待。新闻事件不是因为摄像记者的存在而出现的。“抢”所谓“抢”，就是要求拍摄记者在新闻形象出现时能迅速地进行拍摄。PART/02

谁都知道，“没抢拍到”对于电视摄像师、电视台和电视观众意味着什么。抢拍要求摄像师除了要有敏锐犀利的眼光和熟练的摄像技艺，还要有果断的判断能力和随机应变的反应能力。“挑、等、抢”三者并不是孤立独存的，它们相辅相成，紧密关联，不可分割。（二）现场的应变能力和即兴的创作能力PART/02（三）能动的编导思维和超前的剪辑观念

在实际拍摄中，编导的构思、设想、创意等必须而且只能建立在电视画面的基础之上。当摄像师去选取和拍摄负载这些构思、设想和创意的画面时，实际上肩负着为内容和主题匹配形式的任务。PART/02（三）能动的编导思维和超前的剪辑观念作为一名成熟的视摄像师，在影像拍摄前首先要与编导达成共识其次，摄像师在多机拍摄的节目制作过程中要与导演密切合作最后，在有记者出镜的拍摄现场，摄像记者还要与出镜记者或者主持人默契配合，必须能够从出镜记者的提问和交流中捕捉到所要强调的现场形象和信息PART/02（四）良好的政治素质和高度的敬业精神

在我国，电视事业作为蓬勃发展的大众传媒，是党和国家以及人民群众的耳目喉舌，是舆论宣传的重要阵地。做好电视摄像工作，首先在政治上要立场坚定,这样才能在艺术上真正合格。每一位电视工作者,始终坚持坚定正确的政治方向、保持政治敏锐性不仅是必需的，而且是重要的。因此，拥有良好的政治素质是电视摄像师成功的基石。

电视摄像师的职业可能是令人羡慕的，但它同时也是充满艰辛的。电视摄像师的工作，用一句话概括，可谓是用镜头做笔记来记录生活、反映社会。谢谢观看！PPT模板下载：/moban/行业PPT模板：/hangye/节日PPT模板：/jieri/PPT素材下载：/sucai/PPT背景图片：/beijing/PPT图表下载：/tubiao/优秀PPT下载：/xiazai/PPT教程：/powerpoint/Word教程：/word/Excel教程：/excel/资料下载：/ziliao/PPT课件下载：/kejian/范文下载：/fanwen/试卷下载：/shiti/教案下载：/jiaoan/字体下载：/ziti/

2.1电视画面概述目录DIRECTORY01电视画面的概念02电视镜头与电视画面03电视画面的物理特性PART/01

电视画面是指由摄像机拍摄下来并经过编辑系统制作后，最后由电视屏幕呈现出来的视音频信号。

即电视工作者将电视画面通过一定的规则组合起来的具有特殊意义的作品。一、电视画面的概念PART/01（一）电视画面既有物质特性，又有艺术特性。

电视画面是一架完全机械的、能够客观记录镜头前现实世界的摄像机运转的结果。1.物质特性一、电视画面的概念PART/01一、电视画面的概念

电视画面的创作活动又是根据导演的具体意图进行的。2.艺术特性PART/01

一个完整的电视画面，应该包括传统意义上的视觉元素和与电视画面同步传播出来的各种声音，如同期声、现场环境音响、音效等。（二）电视画面组成一、电视画面的概念PART/01

在完整的电视创作中，摄像师应该设法将创作意图和信息意义通过电视画面的设计与组接表现出来，在画面与画面的连接和比较中完成对电视段落的整体表现，实现抒情达意的目的。（三）电视画面的设计一、电视画面的概念PART/02

指从开机到关机所拍摄下来的一段连续的画面，或两个剪接点之间的片段，也称为一个镜头。

镜头是画面内容的一部分，镜头体现了摄像师对画面的设计、对形象的描述和对空间的表现。（一）电视镜头二、电视镜头与电视画面PART/02在电视摄像创作上，一切活动都以镜头为核心，对镜头的设计是摄像最关心的问题。二、电视镜头与电视画面（一）电视镜头PART/02二、电视镜头与电视画面从电视的视觉意义上理解，镜头包括三个不同的意思。首先，镜头代表了电视工作者的视点。其次，镜头代表了观众的视点。最后，镜头可以代表剧中人物的主观视点或完全客观的视点。（一）电视镜头PART/03三、电视画面的物理特性（一）电视画面的媒介特性电视画面是通过电视屏幕这个特殊的媒介呈现出来的光、色和活动影像的结合体，具有其他视觉媒介不具有的独特特征。PART/01三、电视画面的物理特性１.电视画面是通过特殊的物质媒介呈现出来的电视通过屏幕呈现电视画面。电视画面的基本元素称为像素。像素是电视画面存在的物质基础，是构成电视画面的最小单位，像素越多，画面显示越细腻。PART/01三、电视画面的物理特性２.电视画面的宽容度小宽容度是指摄像机所能正确反映景物的最高亮度和最低亮度之间的范围比例。电视摄像的宽容度通常为1:32。而在电影拍摄中黑白胶片宽容度为1:128，彩色片为1:64，均远高于电视。PART/01三、电视画面的物理特性２.电视画面的宽容度小较小的宽容度使电视画面的色彩和影调效果夸张，使电视屏幕呈现的视觉反差变大。色彩的较大反差体现在色彩鲜艳度的再现上，影调的较大反差体现在明暗层次的再现上。PART/01３.电视画面具有明显的图像失真除了电视画面宽容度小造成的失真外，电视画面由于屏幕的物理特性，还存在明显的图像失真。一般有线性失真、噪声和没有纯黑部分三种情况。三、电视画面的物理特性PART/01３.电视画面具有明显的图像失真线性失真是由电视传送系统的频率特性引起的。在电视画面的传送过程中，电视信号不可能被完全无变化地传递。三、电视画面的物理特性PART/01３.电视画面具有明显的图像失真噪声是指在传输电视画面时由于传输系统的中途混入，电视信号会受到不规则干扰，通常表现为画面上出现黑色或白色雪花点。三、电视画面的物理特性PART/01３.电视画面具有明显的图像失真没有纯黑部分是指电视画面所能表现的最暗的黑色是电视在没有接通电源时的屏幕颜色。三、电视画面的物理特性（二）电视画面的表现特性电视作品中各种画面元素的使用和综合，画面与声音的共同作用使电视画面激起了观众相当强烈的现实感，使观众确信所看到的一切是客观存在的。在重现客观现实时，电视画面具有以下特征。三、电视画面的物理特性三、电视画面的物理特性电视工作者通过具体可见的视觉形象来叙述情节、表达思想，并借此激起观众的情感共鸣。再现和表现具体形象、调动人们的视觉感知是电视画面传递信息的一大优势。客观事物在电视画面中的另一个作用是移情，摄像师通过画面表达出特定的情绪变化并调动观众的情绪感受。１.具体的客观事物是电视画面的表现对象PART/01摄像机对现实生活中运动的表现和对虚拟现实中运动的创造，真正使电视具有了将观众吸引到屏幕前的魔力。运动是电视画面最独特和最重要的特征，记录运动、表现运动是电视艺术的主要任务。三、电视画面的物理特性２.运动是电视画面的主要表现内容PART/01几乎没有任何一个电视画面是相同的。相同的表现题材，不同的摄像师拍摄出的电视画面是不同的，甚至同一个摄像师在同一场景中不同情况下拍摄出的画面也可能是不同的。

三、电视画面的物理特性３.电视画面的独特性观众在观看电视和观看电影时的心理感受具有明显的区别，主要表现为电影具有社会性，电视具有个体性。三、电视画面的物理特性４.观众观看的随意性谢谢观看！PPT模板下载：/moban/行业PPT模板：/hangye/节日PPT模板：/jieri/PPT素材下载：/sucai/PPT背景图片：/beijing/PPT图表下载：/tubiao/优秀PPT下载：/xiazai/PPT教程：/powerpoint/Word教程：/word/Excel教程：/excel/资料下载：/ziliao/PPT课件下载：/kejian/范文下载：/fanwen/试卷下载：/shiti/教案下载：/jiaoan/字体下载：/ziti/

2.2电视画面的基本构成目录DIRECTORY01主体02陪体03前景04背景05环境PART/01

通常情况下，我们认为电视画面的构成要素包括主体、陪体、前景、背景、环境以及画面构图的形式元素（线条、形状、光线、色彩、影调等）等，它们的统一运用共同形成了电视画面的特定语言，构建和完善了电视画面自身系统的规律性和艺术性。一、电视画面的基本构成PART/01

主体即电视画面中所要表现的主要对象。画面主体既是反映内容与主题的主要载体，也是画面构图的结构中心。二、主体PART/01

它既可以是某一个被摄对象，也可以是一组被摄对象；它既可以是人，也可以是物。2.主体的包容性二、主体PART/01

主体在内容上占有统帅的地位，也在构图形式上起到主导作用。主体与主题思想两者之间是相互制约、相互影响的。主体总是拍摄者取景、构图、调焦、曝光的主要对象和主要依据。主体的地位：二、主体PART/011.直接表现法直接表现法即直接表现主体，利用主体自身的条件来让其凸显出来。在画面中，将主体置于面积最大、照明最佳、最醒目的位置，将主体一目了然地直接突出地呈现在观众面前。（三）我们通常将画面主体的表现方法分为以下两种二、主体PART/02（二）间接突出法就是要通过主体位置的安排和影像大小的设计，来对其突出与否进行控制，或者通过画面景物和人物的位置结构间接地突出主体。二、主体PART/02陪体是指与画面主体有紧密联系，在画面中与主体构成特定关系或辅助主体表现主题思想的对象。陪体是相对于主体而言的，它也是画面的有机成分和构图的重要对象，目的是要陪衬、烘托、突出、解释说明主体。三、陪体PART/02陪体的作用主要有三个：一是陪衬和烘托主体，对主体起到解释、限定、说明的作用，帮助主体体现画面内容，使画面内容表达更加明确，更加充分；二是均衡画面，美化镜头，陪体可以起到丰富电视画面影调层次，均衡色彩、构图，增强画面的纵深感和空间感，活跃画面，增强艺术表现力等作用；三是对情节的发展、事件的进展起推动作用。（一）陪体的作用：三、陪体PART/03（二）主体和陪体同时出现在主体、陪体同时出现的情况下，主体和陪体同处于一个画面之中，同完成传递信息、表达内容、反映主题的任务。切忌喧宾夺主。三、陪体PART/03（三）主体和陪体不同时出现１.主体先于陪体出现主体首先呈现在观众眼前，虽然陪体不在画面之中，但可以根据主体的呼应情况进行假想和推测。三、陪体PART/012.陪体先于主体出现陪体先在画面上出现而不见主体，可以说是电影、电视镜头的特有现象。当陪体先行出现在画面之中时，它有时相当于该画面中暂时的主体，但是，随着镜头的运动和内容的转化，与其具有情节呼应关系的真正主体崭露头角。此时，主、陪体关系也就在画面语言中得到诠释，原先的陪体便会在变化了的构图关系中展现其陪体的性质和作用。三、陪体PART/01三、前景在电视画面中位于主体之前，或是靠近镜头位置的人物、景物，统称为“前景”。前景有时可能是陪体，但在大多数情况下是环境的组成部分。PART/01不论是在以交代地理位置、环境特色为主的远景、全景镜头中，还是在以人物交流、动作表情为主的中景、近景镜头中，前景都能够在画面中发挥其特殊作用。三、前景PART/01（一）辅助表达主题前景可以帮助主体直接表达主题和交代内容。三、前景PART/01（二）表现现场气氛前景可以表现时间概念、季节特征和地方色彩，有助于表现拍摄现场的气氛。三、前景PART/01（三）强化画面空间感前景有助于强化画面的纵深感和空间感。在构图过程中有意识地选择一些前景，能够在画面中模拟和表现出三维立体空间的透视感和距离感，给观众以生活的真实感。三、前景PART/01（四）均衡构图前景可以均衡构图和美化画面。三、前景（五）增强画面效果前景还可以用来与主体形成某种蕴含特定意味的对应关系，以增强画面效果。三、前景（五）增强画面效果在实际拍摄中，无论是以人物做前景，还是以景物做前景，都应当注意做到以下两点三、前景（五）增强画面效果其一，前景的选择和运用必须为突出主体和表现主题服务。前景在构图中应该坚持宁缺毋滥的原则。其二，对前景的处理要避免喧宾夺主。三、前景四、背景背景，与前景相对应，是指那些位于主体之后的人物或景物。一般来说，在电视画面中的背景多为环境的组成部分，或是构成生活氛围的实物对象。PART/01从内容上说，背景可以表明主体所处的环境、位置及现场氛围，并帮助主体揭示画面的内容和主题。从结构形式上说，它可以使画面产生多层景物的造型效果和透视感，增强画面的空间纵深感。背景作用：四、背景PART/011.色调有差异背景的影调、色调应与主体形成一定的对比或差异，尽量避免主体与背景的影调、色调相近或雷同，以使观众收视时易于辨清主体形象。

（一）在选择和处理背景时，应注意以下事项。四、背景主体的背景应该坚持减法原则，要利用各种技术手段和艺术手段简化背景，力求简洁，以尽可能简洁的背景衬托主体，否则画面就会因景物繁复、层次混乱而破坏主体的表现和主要内容的表达2.坚持做“减法”四、背景背景的清晰度和趣味性不应超过画面主体。3.主体要明确四、背景在影视节目中，环境既包括自然环境，也包括社会环境。在电视画面构图中，环境主要指的是主体周围的人物、景物及空间，可以细致地分为前景、后景和背景三个部分。五、环境电视环境中环境的作用主要有五个：其一，可以帮助衬托和突出主体，丰富和美化画面；其二，可以帮助观众了解事件或故事发生的时间、地点、时代背景、民族特色、区域特色等；其三，向观众传达出关于人物的身份、职业特点以及人物的性格爱好、文化素养等信息；其四，环境也是形成作品风格的有效手段；其五，在创造气氛、表达情绪方面，环境的作用同样不可低估。五、环境所谓前景，一般是指位于主体前、离镜头比较近的景或物，属于环境的一部分。但同样也可以理解为靠近镜头的位置。也就是说，前景也可能就是主体本身，只要它处于前景的位置就是前景。作为环境构成要素的前景、后景和背景又分别具有各自的特点和优势。五、环境（１）影调、色彩应尽量避免同主体相近或雷同，而应尽量形成对比，以便突出和强调主体。（２）背景和后景的处理应坚持使用减法原则，利用各种手段（３）背景和后景的清晰度和趣味性也不宜超过画面主体。（４）动静对比也是我们处理后景与主体关系的一个好办法，而且是更富有电视特色的办法。我们在选择安排后景和背景时应注意下列事项：五、环境在实际拍摄中，我们应注意主体与环境的明暗、深浅、动静及虚实关系，以便相互构成对比和映衬，使主体能在与环境的“图底关系”中脱颖而出，给观众以鲜明深刻的视觉印象。五、环境谢谢观看！PPT模板下载：/moban/行业PPT模板：/hangye/节日PPT模板：/jieri/PPT素材下载：/sucai/PPT背景图片：/beijing/PPT图表下载：/tubiao/优秀PPT下载：/xiazai/PPT教程：/powerpoint/Word教程：/word/Excel教程：/excel/资料下载：/ziliao/PPT课件下载：/kejian/范文下载：/fanwen/试卷下载：/shiti/教案下载：/jiaoan/字体下载：/ziti/

第三章电视画面取景与构图目录DIRECTORY01电视画面的景别02电视画面的取景03电视画面的构图第一节电视画面的景别PART/01PART/01景别

景别，是指被摄主体和画面形象在电视屏幕中所呈现出的大小和范围，不同的景别可以引起观众不同的心理反应。它是电视画面构成中最重要的因素之一，也是导演和摄像师进行影视画面创作最基本的手段之一。PART/01

远景镜头，最大的特色和优点便是表现规模和气势，造成浩大、壮观、雄伟的视觉感受。在影视画面中，远景镜头也可能表现寂寞、失望、孤独等情感。

从单个镜头来看，远景镜头是影视画面中视野最为开阔、表现范围最大的一种景别。

从叙事的角度讲，远景镜头通常用来交代事件发生的地点和空间环境。

从表现的角度讲，远景镜头重点在于渲染气氛，抒发比较“辽阔”的情感。这类画面中，细节往往是不充分的，只有粗略的轮廓和线条。因此，拍摄远景镜头时必须注意删繁就简，突出重点，避免杂乱。远景镜头的特点远景镜头的作用1.远景PART/011.远景具体来说，拍摄远景镜头要注意以下几点：一是构图一般不用前景，而主要利用深远的景物和开阔的视野将观众的视线引向远方；二是一般不使用顺光照明，而使用逆光或侧逆光照明，以展现出景物的轮廓和层次；三是为了表现一定的气氛，往往需要通过天气和拍摄时机的选择、色彩滤镜、手动曝光等手段来控制画面的影调和色彩；四是由于画面开阔，景物丰富，且情绪饱满，因而为了让观众看清景物，更充分地感受画面的气氛，远景镜头持续的时间一般应在10秒以上，至少不低于５秒；五是使用移动拍摄技术时，其推拉摇移的速度一般也不能太快。PART/01全景镜头往往是一场戏真正的开始镜头。

全景镜头最基本的有两种情况：一是重点展现被摄主体的全貌；二是对一个活动或场景的概括介绍（如左图所示）。它常常位于一组影视画面的开端或结尾，对整个场景中各个镜头的方向和位置进行限制。对环境的介绍比较具体，并且人物在全景镜头中也得到比较充分的表现，环境和人物同等重要。2.全景PART/01表现主体的形体动作通过对主体动作姿态的表现反映其心理和情绪确定一组镜头中各个被摄主体的空间位置及朝向，起“定位”作用表现主体活动的环境，并通过该环境对主体进行解释、说明、陪衬等全景镜头的作用1234PART/011.全景显得更真实、更客观。正是因为全景具有将场景全貌收入镜头的特点，所以观众可以对主体及其活动的场景有一个完整的认识。2.容易捕捉动作。在拍摄新闻纪实类节目时，由于无法预知被摄主体的具体动作，用全景比使用小景别画面更容易捕捉到主体突然出现的动作。因此，在纪实类节目中，全景不仅常用来交代环境，同时也是叙事和表现的常用景别。全景镜头的优势：PART/011.认真选择角度

选择能使环境的特点及主体的轮廓、形状都得到较好表现的位置。

前景能够帮衬内容的传达，增强画面的纵深感。选择背景，一般应选择与主体的色彩形成明显对比的背景。2.注意遵守轴线规则

注意场景用光的统一协调。4.拍摄人物注意留白

用全景镜头来拍摄人物，要防止“顶天立地”，具体来说，一般头上部分的空白应比脚下部分的空白多一些。拍摄全景应该注意：3.选择恰当的前景和背景PART/013.中景

中景是表现场景局部或被摄主体大部的镜头画面。以人为例，则一般表现人的膝盖以上部分。中景是推动情节发展的常用镜头，特别擅长形体动作的展示。在中景中，人物的整体动作被减弱，内部动作被强化。PART/01

中景镜头以人物的内部动作为主，同时兼顾表情和环境，是叙事的主要角度，为了使其富有变化和表现力，可以设计和安排演员在交谈时做一点与其身份、性格、情绪相关的动作，避免画面呆板。

在拍摄时，必须以交流双方的内部结构线为构图和拍摄的核心依据，主体在交流中会不停地变换动作，交流双方的关系线会不停地变化，中景镜头必须注意保持这条交流线在画面中的相对稳定，需要不断地随着主体的抬头弯腰等动作调整画面。1.适合表现单个主体的内部活动2.它是表现交流的最适合的景别中景镜头是影视叙事的主镜头：PART/01

拍摄中景镜头，绝不能简单地让主体大部分在画面中呈现出来就完事，还必须调动各种因素让画面生动起来。比如，选择一个有纵深感的背景，或者利用小景深将背景虚化，利用焦点转移让交流双方轮流清晰和模糊，或者依靠细致的布光和色彩控制让画面的形式美感增强，等等。注

意：PART/01

近景是常用来表现成年人胸部以上部分或是物体局部的画面，如左图所示，表现的空间范围进一步缩小，画面内容更趋单一，常被用来细致地表现人物的面部神态和情绪，因此，近景是将人物或被摄主体推向观众眼前的一种景别。

人物在近景画面中时，眼睛成为重要的形象元素，因此在电视剧拍摄中对主要演员的近景镜头一般都会做眼神光处理。4.近景PART/01

近景是表现人物面部神态和情绪、刻画人物性格的主要景别。

近景画面拉近了被摄人物与观众的距离，容易形成交流感，用视觉交流带动观众与被摄人物的交流并缩小与画中人的心理距离，是电视画面吸引观众并将观众带进特定情节或现场的一种有效手段。近景画面由于其近距离和小范围而形成造型指向性，常被用来表现人物或物体富有意义的局部。PART/01

因为近景具有独特的表现功能，加上电视节目小屏幕播放的特性，使得观众对近景画面表现的内容观察会更为细致，印象也更为深刻。所以在拍摄近景画面时，要充分注意画面中形象的真实性、生动性和情节的客观性、科学性。

由于近景画面中地平线已基本消失，空间透视的差别很难看出，观众会产生与画中人物同处一个空间的感觉，所以摄像师可以利用这一特点充分调动观众的参与感和现场感。近景画面直接影响被摄人物的形象，因此实际拍摄时要仔细观察被摄人物的面部细节和表情，画面应力求简洁、色调统一，让主体人物始终处于画面结构的主导位置。1.观众对表现的内容观察会更细致2.能充分调动观众的参与感和现场感使用近景画面的优势：PART/01

在拍摄近景镜头时，应注意防止不必要的陪体或过于杂乱的背景干扰观众的视线，力求画面简洁清晰。为了让被摄对象的表情自然，一般适宜在稍远一点的地方用长镜头来拍摄。另外，

为了增加透视感，在两人或者多人的交流镜头中，常会使用过肩镜头等。注

意：PART/01

特写是常用来表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象局部的画面。特写画面的画框较近景更进一步接近被摄体，常用来从细微之处揭示被摄对象的内部特征及本质内容。特写可以进一步分为特写和大特写两类。大特写是比特写还要细致、放大、强化的画面。5.特写和大特写PART/011.在表现人物面部时，常常展现出人物复杂多样的内心世界，并通过其面部表情和眼神变化形成一种区别于戏剧舞台的电视场面调度。2.通过描绘事物最有价值的细小部分，排除一切多余形象，从而强化观众对所表现的形象的认识，并达到透视事物深层内涵、揭示事物本质的特殊目的。特写画面的作用和优势：PART/013.由于特写分割了被摄体与周围环境的空间联系，因而常被用作转场镜头，观众不会觉得突然和跳跃。4.特写画面能够准确表现被摄体的质感、形体、颜色，将其全部细节展示给观众，给人以强烈的视觉冲击力，增强感染力。特写画面的作用和优势：PART/011.构图要力求饱满

对形象的处理不能不足，主体周围的空间不能空旷，要使特写成为剔除一切多余形象的“特别写照”。2.严格控制画面的曝光量

对过暗或过亮的物体不能依赖摄像机的自动光圈系统，而应该用手动光圈将曝光量调到最合适的位置。拍摄特写画面应注意3.拍摄物体或环境，其具体的表现细节不同

从一个特写镜头开始，逐渐拉开，让观众慢慢看清事物的具体面貌，加上镜头结束后对起幅镜头的回忆，还能让观众对非常熟悉的事物产生新颖的视觉感受。PART/016.影响景别的因素PART/0130%45%（1）满足观众从不同距离全面观看景物的心理要求（3）控制观众的参与感和交流感（2）限制和规范观众的视线（4）调控被摄主体的动作和速度（5）形成一定的节奏7.景别的作用PART/01（1）满足观众从不同距离全面观看景物的心理要求

观众在观看电视节目时，其物理位置与电视机的距离是限定的，而在实际生活中，我们却很希望看到整个事件、场景的全貌，希望看清楚被摄主体的动作姿态，甚至对某一细微的表情变化都有所察觉。通过景别的改变可以非常逼真地模仿观众心理，满足观众对被摄物的全面观察要求。PART/01（2）限制和规范观众的视线

影视画面需要景别有所变化，这是为了满足观众，同时也是拍摄者对观众的视线及思维进行把握、掌控的有效手段。景别的恰当变化能使被摄主体的变化具有明确的指向性，从而使画面的信息和拍摄者的意图传达得更加准确明了。PART/01（3）控制观众的参与感和交流感

景别具有控制观众参与情节和从情节中解脱出来的功能。一般来说，近景容易让观众参与到故事中，而远景则让他们从紧张的冲突中解脱出来。利用景别的控制，让观众进入或远离现场，实现创作者对观众交流感和参与感的把握。PART/01（4）调控被摄主体的动作和速度

因为景别的不同，现实生活中的物体在画面中将呈现出完全不同的速度感。而形成的这一速度感则会进一步影响画面的风格，甚至成为内容和情绪传达的有效手段。不同景别的镜头在情绪情感表达方面各有用处，拍摄者通过景别对速度做出的控制还可以更好地把握画面的形式感。PART/01（5）形成一定的节奏

景别对影视节奏的影响，可以细分为心理节奏和画面视觉节奏两方面。小景别容易让观众产生紧张感，而大景别则显得舒缓，很显然，景别会影响和控制观众的心理，从而让影视作品呈现出不同的节奏感。

不同的景别同样会使画面形成不同的节奏和风格。画面景别不同，信息量就会不同，从而导致单个镜头持续时间的长短有别；镜头的时间长度不同，同样会明显影响影片的外部节奏。

总之，景别的变化依据的是人类观察事物的习惯，同时又是摄像师和导演对观众观看心理进行掌控的有效手段。景别的运用，应该既尊重观众视觉习惯的客观要求，又要充分发挥创作人员的主观意识，通过对观众视觉注意力的指引，使画面视觉效果既有层次也有重点。谢谢观看！第二节电视画面的取景PART/02PART/02

取景，顾名思义，即摄像或写生时选取景物作为拍摄对象时的画面内容。电视摄像是取景的艺术。取景，从大的方面看，决定着拍摄者对主题和题材的选择；从小的方面看，则决定着画面布局和景物的表现。在实际拍摄中，对拍摄距离、拍摄方向和拍摄高度的具体把握和结合也就是所谓取景了。远景镜头的作用取景PART/02拍摄距离，是指拍摄点与被摄对象之间距离远近变化的关系。

拍摄距离的选择，体现在电视画面上就是景别的变化。通过距离的远近变化，来确定景物形象的大小以及所包含的空间范围。通常所说的景别包括远景、全景、中景、近景、特写和大特写。在实际拍摄中，不同的拍摄距离会带来不同拍摄效果，一旦拍摄距离发生变化，画面的景别也就会产生相应变化。1.拍摄距离PART/02拍摄方向，是指拍摄点与被摄对象之间在同一平面上的对应关系。以被摄对象为中心，在同一水平线上360°范围内，任何一个方位都可以作为拍摄点。不同的方向能获得不同的画面结构。拍摄方位的变化，体现在电视画面上就是构图形式的变化。2.拍摄方向15%30%35%45%85%正面构图斜侧面构图侧面构图后侧面构图背面构图PART/02

摄像机正对着被摄对象的正面拍摄，即产生正面构图效果。（1）正面构图拍摄方向常用场景DA优势

新闻记者在事件发生现场出镜报道，在新闻画面中，每当报道大型会议时，常采用正面构图来拍摄大会的正面场景。PART/02（1）正面构图拍摄方向DA优势

能够清楚地展现被摄对象正面的形象特征。在这种构图中，被摄人物占据画面的中心位置，面对着观众，通过眼神、表情和姿态与观众产生交流和联系，具有吸引力和亲切感。不足1.容易给人一种呆板、缺乏生气的印象2.画面中的各种平行线条难以产生透视效果，不易表现空间深度3.画面是平均地展现正面的各部位，不易使主体突出。PART/02

摄像机处在被摄对象的正面至侧面之间的某点上拍摄，即产生斜侧面构图效果。（2）斜侧面构图拍摄方向常用场景DA优势

在人物采访中，采用斜侧面构图和侧逆光照明，可以使被摄对象的正面和侧面“两个面”形成鲜明的明暗对比，增强人物的立体性。在电视画面拍摄中，斜侧面构图富有层次和透视感，易于突出主体。PART/02（2）斜侧面构图拍摄方向DA优势

斜侧面构图，既能表现人、景、物各种被摄对象正面的主要特征，又能展示侧面的基本特征，使画面更加生动活泼，富有立体感。同时，斜侧面构图还能够使人物所处的环境特征得到适当的表达，用环境的空间深度、明暗对比、虚实变化来烘托主体对象，使人物形象更加鲜明突出。PART/02

摄像机处在被摄对象的侧面拍摄，即产生侧面构图效果。（3）侧面构图拍摄方向优势DA优势

侧面构图能够明确地表现被摄对象的侧面形象特征，适于表现人物或景物的侧面轮廓效果，使整个画面结构具有明显的方向性。在拍摄某些运动中的被摄对象时，能够增强活跃、跳荡的效果。侧面构图可以产生强烈的动感，具有你追我赶的动势。PART/02

摄像机处在被摄对象的背面至侧面之间的某点上拍摄，即产生后侧面构图效果。（4）后侧面构图优势（5）背面构图

摄像机背对着被摄对象的正面拍摄，即产生背面构图效果。PART/02（1）平摄或平拍角度

拍摄点与被摄对象位于画面的同一水平线上，以平视的角度来拍摄，这种角度称为平摄或平拍角度。这种表现方法在实际拍摄中应用最广泛，运用起来比较快捷方便。平摄角度的拍摄方法，适于表现具有明显线条结构或有规则图案的物体，缺陷和不足之处是缺乏空间透视效果，不利于层次感的表现。3.拍摄高度PART/02（2）仰摄角度

拍摄点低于被摄对象，以仰视的角度来拍摄处于较高位置的物体，这种角度称为仰摄角度。以仰摄角度拍摄室外的各种景物，可以改变前后景物的自然比例，产生一种异常的透视效果。根据不同被摄对象的具体情况，选择适当的仰摄角度，才能增强画面的表现力。如果仰摄角度运用不当，则容易产生严重变形或使直立的物体向后倾倒。3.拍摄高度PART/02（3）俯摄角度

拍摄点高于被摄对象，以俯摄的角度来拍摄处于较低位置的物体，这种角度称为俯摄角度，俯摄角度的视平线较高。在俯摄角度所拍摄的画面中，主体人物或景物与广阔的空间相比，显得渺小。如果要想在画面上表现更广阔的场景，就需要尽可能升高拍摄点。3.拍摄高度PART/02

在实际拍摄中，有很多取景的方法，这些方法不仅可以使画面主体更加突出，而且可以使画面效果更加和谐统一。画面上有些对象是环境的组成部分，对主体、情节起烘托作用，以增强主题思想的表现力。4.环境取景的具体操作

前景：作为环境组成部分的对象是处于主体前面的，我们称它为前景。

背景：处于主体后面的，我们称它为背景。PART/02

前景处在主体前面，靠近摄像机位置，它们的特点是成像大、色调深，大都处于画面的四周边缘。在一些场面较大、景物层次丰富的画面中，常常是有前景的。

在电视画面拍摄中，有时会选择一些花草树木作为画面前景来渲染季节气氛和地方色彩，有时用来增强画面的空间感，有时在表现一些内容丰富、复杂的事物时，有意将最富有特征的部分放置在前景位置上，以增强画面内容的概括力。当然，前景的运用往往是同时发挥着几种作用。

（1）前景PART/02

背景是指在主体的后面用来衬托主体的景物，以强调主体所处的环境，背景对突出主体形象及丰富主体的内涵都起着重要的作用。如左下图所示，以画面中人物身后的柱子作为画面的背景，介绍人物所处的环境，对故事的发展、人物性格的塑造起到了一定的推动作用。（2）背景PART/02电视画面选择背景时应注意三个方面，即抓特征、求简洁、有对比。抓特征：要抓取一些富有地方特征、时代特征的景物作为背景，明显地交代出事件发生的时间、地点和时代气氛，以加深观众对主题的理解。求简洁，指背景的处理要力求简洁。有对比，是指背景力求与主体形成影调（色调）上的对比，使主体具有立体感、空间感和清晰的轮廓线条，以增强视觉上的力度。（2）背景谢谢观看！第三节电视画面的构图PART/03PART/03

构图是指在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排，通过画面呈现景物或人物的相互方位、空间范围、透视关系等，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。

一是在无限空间中寻找具有视觉价值的美的物体，以形、光、色的方式汇集于画面之中，以表达创作者的情感，激发观众的情感，使视觉快感转化为心理快感。

二是从被摄主体身上以及其存在的空间中找出线条、色调、形体、光影、质感、透视、视点、幅式，并按符合视觉美感的方式加以组合。构

图构图的目的构图PART/03（一）电视画面构图的特点

构图就是把要表现的对象有意识地安排在画幅之内，把创作者的意图表达出来。构图的目的在于增强画面表现力，更好地传达画面内容。具有形式美感是构图的基本要求。电视艺术中的构图，除了具有与一般摄影绘画构图相同的意义外，还具有自身的特点。一、电视画面构图的特点及要求PART/031.画框固定

电视画面画框的边比一般固定为4:3，高清电视为16:9。即便是电影，也可以有多种遮幅形式。（一）电视画面构图的特点⒋3169PART/032.典型的运动性特征

运动性是电视画面与静态的摄影和绘画构图最本质的区别，而运动必然导致变化。每一个镜头都是有一定时间长度的画面延续。在这个时间的延续中，画面构图的各个因素都会发生各种变化。摄像机本身还可以进行机位、角度、光学镜头等多种变化。所以不仅要对拍摄时的取景构图有一定的预见性，摄像师还必须具备在运动中随机取材灵活构图的能力。（一）电视画面构图的特点PART/033.视点多变

视点的多变，给画面构图带来无穷的变化，尤其是在拍摄静态物体时，我们可以通过摄像机的运动，即视点的改变，全方位地展现被摄主体各个方位的情况。不仅让电视画面的形式更为丰富，也更容易给人以真实的三维感觉。（一）电视画面构图的特点PART/034.单个画面容量有限

在取景构图时必须做到简洁、突出，电视画面的大小、家庭观看的特点等，都要求单个电视画面不能太复杂。单个镜头的内容应该比较单一，形式应该比较简洁，无论是从内容上，还是从形式上，镜头间都应彼此照应、相互补充。（一）电视画面构图的特点PART/035.电视画面构图的蒙太奇因素

蒙太奇是影视画面的基本思维。电视画面的构图必须考虑时间和空间的特性。不管是单个镜头内，还是不同镜头之间，画幅之间都是具有连续性和相关性的，换句话说，电视画面的构图效果是通过画幅与画幅的组接实现的。因此，对摄像师来说，拍摄时必须考虑到电视画面构图的“整体性”。（一）电视画面构图的特点PART/03（二）处理好电视画面的构图风格纪实构图风格

从电影史的角度来分析，电影画面的构图对电影的历史演进、流派、风格、样式等都产生过重要影响。电视借鉴了电影的这一观念。影视画面构图首先形成了电影电视语言、电影电视观念、电影电视美学的外在形态，从而在屏幕的形象和视觉语言上奠定了影视片的风格。戏剧构图风格综合构图风格PART/031.纪实构图风格

以路易·卢米埃尔为代表的纪实构图电影，强调摄像的技术性，在摄像角度、画面构图、光线明暗等方面都非常讲究。影像观念重形似，反对艺术夸张。PART/03摄像机是多视点的、自由的、变化的影视构图由于有场面的纵深，因而显示出构图的可变性和多样性。画面产生了运动的构图组合画面构图形式不是很讲究，缺少艺术上的追求与加工处理。纪实构图风格特点：1524画面构图之间缺少视觉上的必然联系，缺少整体性，所以没有蒙太奇效果的联系。3PART/032.戏剧构图风格

以乔治·梅里爱为代表的戏剧构图电影，将戏剧、文学、音乐、美术、舞蹈等的某些元素融入电影，融入构图。强调艺术加工和人工布置，重神似而不拘泥于形似，不要求画面逼真，可以有艺术加工。PART/03画面构图几乎都是正面构图，摄像机的视点是不变的，并采用“乐队指挥式”的正面构图定点关系。构图上没有建立蒙太奇观念，也不要求镜头与镜头之间有内在联系。戏剧构图风格特点：124强调画面内部的运动与构成，在同一景别内表现一个完整的动作。3132PART/033.综合构图风格

以格里菲斯为代表的综合构图电影，将纪实与戏剧融合，将逼真性和假定性、照相性与蒙太奇、形似与神似、自然形态与艺术加工、实景与人工布景综合起来，探求电影特性，在视觉上、美学上达到尽可能完美的统一。PART/03构图视点多样化，突破单一的横幅式构图方式，使用多种构图方法。拍摄时有意改变拍摄距离、透视关系，形成不同景别，让构图、景别构成电影的场景。特写画面常用来从细微之处揭示被摄对象的内部特征及本质内容。重视构图的叙事性，同时还重视构图的造型性。综合构图风格特点：1524根据场景、内容、景别来变化构图的角度、方位、距离，并善于运用移动摄像造成画面中构图的运动变化。3PART/03（三）电视画面构图的基本要求1.画面简洁明了

在拍摄新闻类节目时，电视画面构图要坚持画面简洁原则。在拍摄其他类型电视节目时，则要在保证突出主体的前提下，尽量丰富画面内容。PART/03（三）电视画面构图的基本要求2.主体突出

主体突出，一般情况下，就是要求主体单一，画面中不能有两个以上的主体同时出现。但是，这并不意味着画面中不允许有几个人甚至上百人同时出现，而是说画面要有主次。主次分明、重点突出的画面就是一个好画面。PART/03（三）电视画面构图的基本要求3.立意明确

在拍摄前，摄像师应该“心中有数”，要能够回答“拍什么”“如何拍”“为什么（要这么拍）”。回答清楚这三个问题，才能避免因循守旧，才能很好地表现编导想要表达的主题和思想。PART/03（三）电视画面构图的基本要求4.画面有美感和表现力

追求画面的美感和表现力，前提就是要为内容服务。也就是说，形式和内容本来就应该结合在一起。PART/03（三）电视画面构图的基本要求5.运动构图有依据

运动构图一定要考虑画面的连贯性，摄像师在构图时就要考虑在后期编辑中画面是否连贯的问题。运动构图要有一定的依据。PART/03

电视画面构图要求主体突出，观众必须第一眼就能看到主体。因此电视画面和电影画面一样，主体必须是独一的，如果在同一时间存在着两个或两个以上的人物，构图就必须主次分明。DA优势

一般说来，构成画面的基本元素主要包括线条、形状、光线、影调、布局、像势、运动、空白等。二、电视画面构图的元素PART/03

实线是指被摄对象表现出来的具体可见的线条，是被摄对象的外在形式，比如电线、河流、山脊、湖泊等。

虚线是画面中实际不存在的、主要依靠人们的想象和经验构筑起来的线条。比如人物的视线、运动的轨迹、人物之间的关系线等，这些线条虽然在画面中没有实际的形体，但在构图中却非常重要，成为构图的一个有力工具，甚至成为画面构图基本形式的决定因素。（1）实线（2）虚线（一）线条1.实线和虚线PART/03

直线主要有水平线、垂直线与斜线三种最基本的形态。其中，水平线可以引导人们的视线向左右挪动，从而给人以开阔、舒展、平稳的感觉，所以在拍摄山川、河流、大海、草原等景物时，常以水平线作为画面的主线条。（1）直线——水平线（一）线条2.直线和曲线PART/03

垂直线给人以高大、正直、向上的感觉，可用于表现挺拔、雄伟、有气势的感觉。尤其是结合了电视拍摄的垂直上摇运动，可以很好地夸张事物的高度，从而有效地影响观众对事物的感知和体会。（1）直线——垂直线（一）线条2.直线和曲线PART/03

斜线是电视拍摄中使用频率最高的直线，它非常生动，具有流动、动态性、失衡、紧张、危险等内在气质，不仅使静态的画面富有动态，还能有效增强画面的纵深感和空间感。（1）直线（一）线条2.直线和曲线PART/03

曲线，也是我们常用的一种极富表现力的线