斗拱飞檐元素在服装设计中的创新研究-以山西塑州应县木塔为例

斗拱飞檐元素在服装设计中的创新研究—以山西塑州应县木塔为例摘要：中国木构建筑以其独特的结构美学、精湛的工艺技法以及深厚的文化内涵，在世界建筑史上独树一帜。来自山西朔州的应县木塔（佛宫寺释迦塔)其建筑特征集中体现了中国木构建筑技艺的巅峰成就，具有极高的美学价值、学术价值和研究价值，是极其珍贵的宝藏。此次的研究经过大量资料查阅和实地走访，对收集到的文献进行整理，系统解读和归纳山西应县木塔的发展历史与文化底蕴，分析斗拱飞檐造型的艺术美学价值，并从现代服装设计领域分析斗拱飞檐的创新应用，结合斗拱飞檐的廓形与自然生态等多方面提取设计元素，诠释传统建筑在服装造型设计上的创新发展，把控现代人的审美与传统文化的平衡点，让传统文化在现代服饰上迸发新的色彩。关键词：斗拱飞檐；中国传统建筑元素；现代服装设计InnovativeResearchontheElementsofDougongandFlyingEavesinFashionDesign:ACaseStudyoftheWoodenPagodainYingxian,ShanxiAbstract:Chinesewoodenarchitecturestandsoutinthehistoryofworldarchitectureduetoitsuniquestructuralaesthetics,exquisitecraftsmanship,andprofoundculturalconnotations.TheYingxianWoodenPagoda(BuddhaTempleShakyamuniPagoda)fromShuozhou,ShanxiProvince,embodiesthepinnacleofChinesewoodenconstructiontechniquesinitsarchitecturalfeatures.Ithasextremelyhighaesthetic,academic,andresearchvalueandisanextremelyprecioustreasure.Throughalargeamountofdataconsultingandfieldvisits,thisresearchsortedoutthecollectedliterature,systematicallyinterpretedandsummarizedthedevelopmenthistoryandculturalheritageofShanxiYingxianwoodentower,analyzedtheartisticandaestheticvalueofarchofwoodenarchitecturecornicemodeling,analyzedtheinnovativeapplicationofarchofwoodenarchitecturecornicefromthefieldofmodernclothingdesign,combinedwiththeoutlineandnaturalecologyofarchofwoodenarchitecturecornice,extracteddesignelements,interpretedtheinnovativedevelopmentoftraditionalarchitectureinclothingmodelingdesign,controlledthebalancebetweenmodernpeople'saestheticsandtraditionalculture,andlettraditionalcultureburstnewcolorsinmodernclothing.Keywords:ArchofWoodenArchitectureCornice;TraditionalChineseArchitecturalElements;ModernFashionDesign

导论1.1研究背景在全球化深度演进的当下，文化自信已然成为我国现代文明建设进程中的关键精神根基与核心动力源泉，对推动现代文明发展具有不可估量的价值与深远影响。近几年中国传统文化复兴，民族文化自信趋势越来越强。随着今年《黑神话：悟空》在国内外取得的成功，也能看到中国传统文化在逐步以崭新面貌走向世界。如今，不少外国人来到中国体验中国文化的魅力，汉服与特色景点打卡也成为了热潮。以此为由，选择了从传统建筑的角度出发，探寻传统建筑文化在服装设计上的创新表现。在此情境之中，深入挖掘诸如中国木构建筑元素这类蕴藏着深厚历史底蕴和独特艺术魅力的文化瑰宝，并探寻使其在现代文明建设框架下重焕生机、再现活力的有效路径，无疑成为文化发展领域备受瞩目的关键议题。中国木构建筑以其独特的结构美学、精湛的工艺技法以及深厚的文化内涵，在世界建筑史上独树一帜，而其中的斗拱飞檐元素更是精华荟萃，承载着丰富的历史信息、哲学思想与审美意趣。也是由于《黑神话：悟空》的爆火，将山西推向了打卡热点的前沿。在此契机下，笔者选定了来自山西朔州的应县木塔作为研究对象。山西应县木塔另称佛宫寺释迦塔是我国首批全国重点文物保护单位，其建筑特征集中体现了中国木构建筑技艺的巅峰成就。该塔建于辽清宁二年（1056年），通高67.31米，是世界上现存最古老、最高的全木结构楼阁式建筑，其“明五暗四”的九层结构体系堪称建筑力学奇迹。全塔采用多几十种斗拱形制构建的“柔性结构”，通过榫卯节点实现动态抗震，历经千年风霜与40余次地震仍巍然屹立，应县木塔作为我国珍贵的文化遗产，在一众政策的指引下，得到了更为妥善的保护与研究，其蕴含的深厚文化内涵也愈发受到关注，为从它的建筑元素中汲取灵感应用于服装设计提供了坚实的文化基础与政策支撑。伴随我国现代化建设步伐的持续加快以及文化领域的不断拓展，文化创新与传播在实践过程中也遇到了一系列愈发繁杂且多元的难题与挑战。现代化进程中如何挖掘这些文化瑰宝，并使其在现代文明建设中焕发出新的活力，是当前文化发展形势下的重要课题。因此，本研究的选题背景源于对当前我国文化创新领域面临的挑战和问题的关注，旨在通过创新设计，为未来的深入研究提供思路。作为当代设计师，需要把控的是现代人的审美与传统文化的平衡点，在现代服饰上迸发传统文化的创新色彩。1.2国内外研究现状本研究聚焦于中国木构建筑这一蕴含丰富文化与美学价值的领域。以山西应县木塔为例，探寻木构建筑在服装设计方面的创新运用。随着现代对于传统文化建筑的保护与传承意识的增强，相关的研究也有着大量的书籍和刊物进行了记载。1.2.1国内研究现状随着文化自信的不断增强以及对传统文化传承与创新的重视程度日益提高，国内学者和设计师深入挖掘了中国传统建筑丰富的文化内涵和独特的艺术形式。基于我国悠长的文化历史，对于传统文化保护以及传承发展有着众多的研究与政策。在2015-2024期间，相关领域就发布了包含多项政策。以应县木塔为例，该塔作为文旅部“中华文明探源工程”重点研究对象，其数字化保护工程已纳入《“十四五”文物保护和科技创新规划》，通过三维扫描技术建立的数字模型，为传统建筑元素的现代化转译提供了数据支撑。这种“以柔克刚”的建筑哲学与2021年国务院《关于进一步加强非物质文化遗产保护工作的意见》中强调的“挖掘文化遗产当代价值”形成深刻呼应。学术研究层面来看，诸多学者围绕应县木塔展开深入探究。在《应县木塔结构艺术研究》一文中，详细剖析了木塔结构背后的力学原理与艺术构造，为理解其独特结构提供了理论支撑，这对于后续将其结构元素创新性地应用于服装设计的立体裁剪、结构搭建等环节具有重要参考价值。表1.2对于文化保护的政策数量增加趋势（来源笔者收集）Fig序号文件名称发布时间发布单位1中国传统工艺振兴计划2017年文化部2国家“十三五”时期文化发展改革规划纲要2017年国务院3关于进一步加强非物质文化遗产保护工作的意见2021年国务院4“十四五”非物质文化遗产保护规划2021年文化和旅游部5关于进一步推动文化文物单位文化创意产品开发的若干措施2021年国家发改委6山西省文物科技创新行动计划2022年山西省政府部门7文化保护传承利用工程实施方案2024年国家发改委8国家发展改革委等部门关于修订印发〈文化保护传承利用工程实施方案〉的通知2024年国家发改委1.2.2国外研究现状在国外，对于东方建筑元素融入服装设计的研究呈现出逐渐升温的态势。近年来，随着全球化进程的加速以及多元文化交流的日益频繁，国际时尚界开始高度关注东方文化的独特魅力，其中中国传统建筑元素成为了重要的灵感源泉之一。众多国际知名设计师积极探索将中国传统建筑元素运用到服装设计之中，展现出了独特的创意与视角。然而，针对中国木构建筑中斗拱飞檐这一特定元素在服装设计中的创新研究相对较少。部分国外研究聚焦于对中国传统建筑美学的整体理解与借鉴，试图从宏观层面把握中国建筑文化的精髓，并将其转化为服装设计中的设计语言。例如，一些研究通过对中国建筑色彩体系、空间布局的分析，将其转化为服装的色彩搭配和廓形设计。但具体到斗拱飞檐元素，多数仅停留在对其外观形式的简单模仿，将斗拱或飞檐的形状以印花、刺绣等形式直接应用于服装表面，缺乏创新运用。在西方学术领域，相关研究文献相对匮乏，主要在一些时尚设计类的期刊论文以及部分设计师的个人创作分享中，尚未形成系统且深入的研究体系。1.3研究的目的和意义1.3.1本课题的研究目的本课题的研究目的旨在探究将传统文化与现代服装设计创新融合，通过系统分析与设计实践为未来的服装设计与传统文化保护深入研究提供新视角。斗拱飞檐元素是中国传统建筑文化中的瑰宝之一，斗拱飞檐的造型与结构对于现代的设计具有极强的实用价值、美学价值及借鉴意义。通过廓形结构将这些文化底蕴融入服装的整体风格塑造。探究应县木塔承载的文化内涵，斗拱飞檐艺术之美学价值对现代设计的应用。将传统文化色彩以现代新形式展现，在现代生活中实现传统文化之活态传承，在现代设计中展现传统文化风采，丰腴服饰文化蕴含。1.3.2本课题的研究意义研究意义从理论和实践两方面展开说明，首先理论指导方面，我国对于文化保护给予了巨大的重视，在工艺品等方面创新技法也层出不穷，但传统建筑的传承与传播多数停留在建筑维护上，仍缺乏有效措施，缺少了对于传统建筑在设计领域的创新思考，对应方面的设计研究成果相对较少，研究也缺乏一定的系统性和深入。本研究以当下文化产业大发展为背景，着眼于中国传统建筑斗拱飞檐，以山西应县木塔为代表，了解与分析斗拱飞檐的特点以及构造，通过观察与实践，丰富跨学科设计理论体系，通过深入探究中国木构建筑斗拱飞檐元素与服装设计的融合机制，拓展了传统建筑文化在现代设计领域的应用理论边界，为相关领域的研究提供了新的视角和理论依据。其次，在实践意义方面，国家政策层面，响应了国家对于文化产业发展与传统文化传承创新的号召。当前，国家大力扶持文化创意产业，推动中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展，鼓励各行业挖掘传统文化资源，打造具有中国特色、中国风格、中国气派的文化产品，研究传统建筑在设计领域的发展能够加快国家制定文化产业新的创新的策略，能够推动传统建筑创新方法的完善，跳脱出普通文创的框架。将中国木构建筑元素融入服装设计，有助于促进文化与产业的深度融合，形成新的经济增长点，以中国传统建筑斗拱飞檐元素为基础进行创新，设计出可行的，符合当代服装审美的服饰。基于传统建筑创新在当代社会中的境遇，探索出传播和创新中国木构建筑斗拱飞檐元素的有效途径。1.4研究的内容和方法1.4.1研究的内容与框架研究内容从以下四个方面展开说明（表1.3）1.在微观层面上的元素提取与分析：研究应县木塔斗拱飞檐的结构、造型，提取斗拱的榫卯结构线条、飞檐的弧度与曲线的关键元素。通过高清图像分析、文献查阅等方法，剖析特征，将其转化为服装设计中的廓形、面料纹理等设计素材，并研究如何运用现代设计手法对这些素材进行简化、抽象、重组，使其既保留木塔元素的精髓，又符合现代审美与服装工艺要求。2.在宏观层面上的文化内涵与风格呈现：从宏观文化视角，探究应县木塔所承载的历史文化、地域民俗以及内涵在斗拱飞檐元素中的体现。分析如何将这些文化底蕴融入服装的整体风格塑造，包括色彩搭配比如借鉴木塔古朴庄重的色调体系、款式设计营造出传统与现代结合的层次感与立体感，形似木塔的结构层次，使服装不仅具有形式美感，更能传递深刻文化精神，打造独特的中式风格服装系列，定位其在时尚文化传承与创新中的角色与价值。3.在实践层面上的服装设计应用：基于元素提取与文化内涵把握，开展设计实践。在工艺实现方面，探索如何用现代技术呈现清晰简略的斗拱飞檐的结构，同时结合传统裁剪与缝制技艺确保服装的舒适性与合体性；通过模特展示验证设计方案的可行性与视觉效果，不断优化设计细节，探索出传播和创新中国木构建筑斗拱飞檐元素的有效途径。4.在理论层面上的设计研究与探索：探索跨学科理论支撑，如建筑美学、服装设计学、文化传播学等在这一创新设计过程中的交叉应用；分析此类设计对传统服饰文化传承、现代服装设计理论拓展以及文化产业发展的理论贡献。表1.3本文的研究框架（由笔者绘制）Fig1.4.2研究的方法本文针对中国木构建筑的斗拱飞檐元素借用以下四个方法展开研究与设计。1.文献查阅法：本课题通过中国知网、万方数据库等查找有关中国传统建筑在服装设计中的应用等方面的研究成果，对研究成果进行梳理，从中国木构建筑的大背景到应县木塔的造型分析和艺术价值等相对全面汇总相关内容，以求研究达到真实可靠形成课题研究的基础。2.案例分析法：研究中国传统建筑在创新服装中的应用案例，对其特点和实现方式进行分析、整理和归纳，为作品的实践设计提供参考。3.实地考察法：于2025年4月4日前往山西应县进行实地考察，观察并记录了应县木塔的周边风貌与木塔的结构造型，获取时间较新并且更有现实意义的参考材料。4.创新实践:在文献查阅法、案例分析法和实地考察法的相结合下在理论和实践上认识应县木塔斗拱飞檐，对于斗拱飞檐的发展脉络和艺术价值有了更加全面的认识和了解，设计斗拱飞檐在不同区域的表现形式，结合面料、材料、连接介质等来做出系列配饰，并应用于服装。1.5研究的创新点和难点1.5.1研究的创新点研究的创新点从以下三个方面展开说明：1.首先研究对象层面的创新，本文的创新点立足于建筑美学与服饰文化的跨学科创新，聚焦山西朔州应县木塔的斗拱飞檐元素，以全新的角度挖掘中国木构建筑的设计美学。通过阐述中国木构建筑的研究背景，深入了解应县木塔的历史、文化底蕴以及结构造型。同时，结合木塔周围的风貌特征将声音转化为图案融入服装设计中，从多角度多层次地去展现建筑与自然的结合。2.其次研究方法层面的创新，本文的创新之处在于对设计元素进行简化与抽象处理，通过“解构-转化-重构”的三维研究范式，将建筑轮廓简化为具有节奏感的几何折线，借助立体堆叠模拟斗拱构件间的穿插咬合关系，使建筑结构语言转化为服装设计元素，以小见大斗拱飞檐为设计创新点融入服装设计。通过渐变面料拼接形成视觉升腾感，融合传统文化践行现代设计理念与宗旨创新传承。3.最后在于研究意义层面的创新，本文将斗拱飞檐的造型与现代时装设计相结合，在保留斗拱飞檐传统韵味的同时，兼顾现代审美。实现斗拱飞檐的创造性转变和创新性传承。是对传统与现代之间平衡的持续探索，旨在实现传统文化元素在时装设计领域的创新性传承。在实践上提供了设计学方面的分析总结，有一定的指导和借鉴意义。1.5.2研究的难点研究的难点从以下三个方面展开说明;1.首先在于研究对象的复杂性和提取难度，对建筑元素的抽象化与简化，斗拱飞檐作为木塔的核心结构与装饰元素，具有相对繁复的层次结构例如斗、拱、昂的咬合关系。如何从三维立体建筑构件中提取视觉符号，并简化为适合服装设计的二维或半立体形态，需要兼顾美学表达与文化的象征性。对于具有大量细节的木塔也需筛选最具代表性的特征，避免服装设计因元素堆砌而失去焦点。2.其次在于设计创新尺度的争议，如何在尊重文化遗产的前提下突破传统形式，需界定设计的“再创作”边界。3.最后是在设计实践环节中问题层出，设计实践进行了一个比较长的过程，中间对于面料和廓形稳定等很多设计学方向的问题需要去克服，加大了整个研究的难度和整个研究的时间长度。

中国木构建筑斗拱飞檐概述中国木构建筑丰富多彩，本章将由大及小，从整体木构建筑与斗拱飞檐的概念介绍深入挖掘以应县木塔为对象的历史，文化溯源。了解本源才可推陈出新，为接下来创新运用夯实基础。2.1中国木构建筑的概念在世界建筑史中，中国古代建筑特别是木结构建筑，以其独特的取材、巧妙的结构和别具风格的造型艺术占有重要地位，被誉为“凝固的诗，立体的画”。木结构建筑顾名思义就是是用木材构成承重构件的建筑物。它的建筑结构以木结构体系为主。木结构体系的优点很多：如维护结构与支撑结构相分离，抗震性能较高；取材方便，施工速度快等等。但也有很多缺点：易遭受火灾，白蚁侵蚀，雨水腐蚀等。中国早在5千多年前的石器时代就已出现木构架支承屋顶的半穴居式建筑，之后在这个基础上逐步发展和形成具有中国特色的穿斗式和梁架式建筑。至今这种木结构体系仍在民居中被广泛采用着。2.1.1中国木构建筑中斗拱飞檐的定义要探寻中国古代建筑的木结构体系，那必定绕不开的词语便是“斗拱飞檐”。所谓斗拱，就是把屋檐托起来的重叠曲木，可以把纵向的强度向横向拓宽。兼具结构和装饰功能，由力而产生、因美而弱化。斗拱大致分为狭义斗拱和广义斗拱。图2.1层塔身外檐正面补间铺作（来源晋北地区辽金时期斜拱构造与形式研究——以应县木塔为例张雅菡）Fig狭义斗拱，也称为外檐斗拱，顾名思义处于建筑物外檐部位。分为柱头科、平身科、角科斗拱；广义斗拱指更大范围斜向出挑的拱构建等。除外，转角斗拱的结构最为复杂，所起作用也是最大。而这就是支撑飞檐的建筑内部结构。是木构建筑中非常重要的构件，也是中国古建的一个标志性符号。斗拱在上部伸出屋檐，把屋檐的重量传导到柱子上，无论在受力状况，还是在悬挑能力上，都充分展现了优越性。它丰富的装饰效果，在屋顶下组成纵横交错、层层叠叠、逐层向外挑出的上大下小的托座，无不体现出力学和结构的美感。图2.2北方官式飞檐的做法图片（来源中国营造学社汇刊第3卷第1期）Fig“飞檐”与斗拱密不可分，转角斗拱复杂的结构上支撑着高高翘起的飞檐。飞檐指屋角的檐部向上翘起，若飞举之势，常用在亭、台、楼、阁、宫殿、庙宇等建筑的屋顶转角处，流畅优雅的曲线形如飞鸟展翅，轻盈活泼，所以也常被称为飞檐\t"/item/%E9%A3%9E%E6%AA%90/_blank"翘角。是\t"/item/%E9%A3%9E%E6%AA%90/_blank"中国建筑\t"/item/%E9%A3%9E%E6%AA%90/_blank"民族风格的重要表现之一2.1.2中国木构建筑的传承木结构建筑是人类历史上最古老的建筑形式之一。几千年来，人们一直在探索如何利用木材构建坚固、实用和美观的建筑物。中国木结构建筑有着悠长的发展历史，在朝代更迭之中悄然进化着。中国木构建筑的精神与意志随着技术的进化也未曾消失，对于流动空间的意识，在墙体、门窗的分割上呈现通透、灵动、隔而不离的空间趣味，与现代建筑的设计精神都是有吻合的。表2.1木构建筑设计精神传承Fig如今，现代木结构建筑使用计算机辅助设计软件和数控机器，更精确地设计和建造，使得木结构建筑的复杂性和可持续性得到了进一步提高。除开在建筑领域的运用，木构建筑丰富的细节美学设计也为其他设计提供丰富的灵感资源。2.2中国木构建筑斗拱飞檐的文化内涵斗拱和飞檐作为中国木构建筑中浓烈的一笔，除了它们丰富的实用价值之外还蕴含着深刻的文化内涵，力与美均衡而生，将传达的思想浓缩到一块块精巧的木构件中，飘然于雄伟而优美的曲线之上。2.2.1等级与秩序的象征中国古代具有严苛的等级制度，从服制和建筑等社会的方方面面都无不服务于古代君主的等级制度之下，随着朝代的演变，各朝代的美术风格也竞相不同，例如从唐朝到宋朝，因审美的改变，建筑从硕大粗犷转变到细致精密，从而满足人们的美学需求。斗拱通过色彩图案与构造、飞檐通过檐部上的这种特殊处理和创造，在等级制度严密的古代，象征着“权利”的威严，创造了宏伟的气势。2.2.2技术与智慧的结晶木结构建筑在我国古代经历了四次发展高潮，分别是春秋战国、秦汉、隋唐和明清。从朝代来看，斗拱与木结构建筑发生演变的节点具有一定的重合性和相关性。斗拱从西周到汉代因为力学的需求而产生，人们便开始大规模地建造木结构建筑，以满足对大空间和室外遮风避雨空间的需求，木结构建筑的发展由此迎来了两次高潮。而后由一开始的实用价值到唐代经济繁荣为了气势和相对的等级象征变为硕大粗犷再由此发展随着人们的审美而更迭，同时，也跟随结构技术、力学和材料的变更斗拱飞檐在技术上也飞速进步。2.2.3精神和文化寄托纵观斗拱的演变史，不难看出木结构建筑的营建技艺随着斗拱的形式变迁在逐步趋于成熟，整个发展过程中包含着斗拱这一结构构件在力学与美学上的兴衰交替。虽然斗拱在木建筑结构中的力学作用慢慢减弱，但并不代表木结构建筑的衰落。相反，这意味着木结构的营建技艺发展得更加完善。表2.2古代建筑的风格变化（图源网络笔者收集整理）Fig当下，斗拱仍是古代木结构营建技艺水平的典型代表，作为中国古建筑的代表性符号而存留至今。2.3山西应县木塔来源与历史背景应县木塔，又称佛宫寺释迦塔，位于\t"/item/%E4%BD%9B%E5%AE%AB%E5%AF%BA%E9%87%8A%E8%BF%A6%E5%A1%94/_blank"山西省\t"/item/%E4%BD%9B%E5%AE%AB%E5%AF%BA%E9%87%8A%E8%BF%A6%E5%A1%94/_blank"朔州市\t"/item/%E4%BD%9B%E5%AE%AB%E5%AF%BA%E9%87%8A%E8%BF%A6%E5%A1%94/_blank"应县佛宫寺内，始建于辽\t"/item/%E4%BD%9B%E5%AE%AB%E5%AF%BA%E9%87%8A%E8%BF%A6%E5%A1%94/_blank"清宁二年（1056年），是世界上现存最高大、最古老纯木结构楼阁式建筑，高达67.31米，被誉为“浮图之丽、甲于宇内”。它与\t"/item/%E4%BD%9B%E5%AE%AB%E5%AF%BA%E9%87%8A%E8%BF%A6%E5%A1%94/_blank"意大利\t"/item/%E4%BD%9B%E5%AE%AB%E5%AF%BA%E9%87%8A%E8%BF%A6%E5%A1%94/_blank"比萨斜塔、\t"/item/%E4%BD%9B%E5%AE%AB%E5%AF%BA%E9%87%8A%E8%BF%A6%E5%A1%94/_blank"巴黎\t"/item/%E4%BD%9B%E5%AE%AB%E5%AF%BA%E9%87%8A%E8%BF%A6%E5%A1%94/_blank"埃菲尔铁塔并称“\t"/item/%E4%BD%9B%E5%AE%AB%E5%AF%BA%E9%87%8A%E8%BF%A6%E5%A1%94/_blank"世界三大奇塔”。作为中国古代建筑最为典型的杰出代表，以其独特图Fig的木结构形式、精湛的木结构技术和丰富的艺术价值久存于世，它精致的八角形塔身外观也展现了中国古代木结构技术与艺术审美的高度融合。对于应县木塔的来源，有学者研究认为，应县木塔由辽兴宗耶律宗真的萧皇后倡建，田和尚奉敕募建，历时近三十年才得以完成。修建佛宫寺作为萧氏家庙，其目的在于彰显家威，并有蕴含教义传播、礼佛观光和登高料敌的作用。除此之外，应县木塔经历了40余次的地震影响，其中还包括烈度7度以上的地震2次，但它却依然屹立不倒，成为了中国古代建筑史上的奇迹。2.3.1应县木塔的造型与结构特点应县木塔在造型外观上大致为八角形，实则暗藏玄机。图2.3应县木塔剖面图（来源梁思成绘制）Fig主体使用材料为华北落叶松，斗拱运用榆木。木料用量多达上万立方米。整个建筑由塔基、塔身、塔刹三部分组成，塔基又分作上、下两层，下层为正方形，上层为八角形。塔身呈现八角形，外观五层六檐，实为明五暗四九层塔。塔身结构九层，其中有四个结构层为平坐层，也称为“暗层”，夹在各明层之间，是一个中空的双层环状结构。在平坐层内柱子之间和内、外角柱之间架设不同方向的斜撑，形成\t"/item/%E4%BD%9B%E5%AE%AB%E5%AF%BA%E9%87%8A%E8%BF%A6%E5%A1%94/_blank"桁架结构，有如一层刚性加强层，有效地增强了木塔整体结构的强度。中空的部分增加了明层的净空高度，以便安置较大的佛像，将塔本身的礼佛作发挥到极致。应县木塔由“重楼”发展而来，不同于一般楼阁之处，全塔斗拱众多，是中国古典高层木结构的典型实例。五层塔就是将这三个部分重复五次。因此，这一形式的自身，就已确定了若干相似的节奏的一再显现，构成了全部立面的和谐韵律，重复但不单调。六层檐、四层平坐，为了适应每一层的不同高度等情况，总共使用了几十种斗拱，不同形式、成百上千朵斗拱，好似朵朵盛开的莲花装点于塔身各处，牌匾题字“百尺莲开”，种类之多国内罕见，有“斗拱博物馆”之称。表2.3斗拱样式举例（来源根据山西应县木塔斗栱信息可视化研究与设计_张咏梅笔者再绘）Fig斗拱样式六铺作五铺作五铺作斗拱样式五铺作五铺作五铺作、充分显示出斗拱在这种结构体系中的重要性，及其在应用上的灵活性。应县木塔所用之斗,皆由上等木材雕琢而成,其表面经过精细的刨光、雕刻,呈现出流畅的线条和精美的花纹图案,也展现出鲜明的地域特色和时代风格。精巧的斗拱穿插、和谐的疏密韵律与灵活的木结构搭配等种种因素促使应县木塔成为了中国古代建筑史的奇迹。2.3.2应县木塔美学内涵应县木塔结构和功能性的巧妙融合，装饰性与实用性的和谐搭配为现代的设计提供了丰富的美学内涵，不仅体现在建筑技艺的巅峰成就上，更融合了宗教、哲学、艺术与自然和谐共生的东方智慧。图Fig在结构上来看，它是纯木构的力学奇迹，全塔无一颗铁钉，以榫卯结构为核心，既是装饰又是力学支点。比例与韵律的和谐塔身平面呈八角形着象征佛教八正道，外观五层六檐，各层高度与收分比例精准，形成优美的抛物线飞檐轮廓。逐层内缩形成渐变的节奏感，如乐章般向上延伸，既稳重庄严又轻盈灵动。创造出通透与遮蔽交替的视觉效果。光线透过格栅洒入，营造出深邃的宗教氛围，体现了“有无相生”的道家哲学。在文化象征上来看，它代表了佛教的教义，也是民族交融的艺术见证辽代统治者崇佛，木塔融合了唐宋建筑规制、契丹游牧文化以及西域佛教艺术的装饰元素，成为多民族文化交融的纪念碑。也有着天人合一的生态智慧，木塔选址于桑干河平原，与周围山川地势呼应，材质取自自然，最终归于自然。体现东方“天人合一”的哲学。也为这次的设计提供了装饰灵感。应县木塔的美学内涵远超单纯的视觉形式，它是技术、艺术与哲学的结晶，以木构诠释永恒，以空间隐喻信仰，以伤痕书写历史。其价值不仅在于“如何建造”，更在于“为何如此建造”——它揭示了中国古代文明对和谐、平衡与永恒的追求，成为东方美学的经典符号。第三章应县木塔斗拱飞檐元素提取分析3.1造型元素分析以应县木塔的斗拱飞檐为设计原素材，将从造型、韵律等多方面对相关元素进行抽象分析提取。3.1.1结构提取在造型上，应县木塔的斗拱飞檐可分析的元素可分解为，斗拱层叠绽放，飞檐翘起。若直接取用，复杂的形式针对服装造型设计上颇有难度。对于文化传承与传播上，在一定程度上直接取用也缺少与现代服装的搭配度。将斗拱造型和穿插关系抽象化，用曲线代替较为复杂的木构点，以点代面飞檐以三角为主。图3.1斗拱造型和穿插关系抽象化（来源笔者收集并自绘）Fig3.1.2色彩分析在色彩上，由于应县木塔本身的塔身古朴沉静的色调和氛围感，也为整体的色彩风格奠定了基调。选定了黑灰色系作为主调，与目前流行趋势贴合的同时通过不同浓度的黑灰叠构，创造出富有层次感的空间叙事，依托着塔本身渐变的韵律结构，渐变向上延申，所以主色变化也选用了渐变的搭配风格图3.X渐变的韵律结构（左图为梁思成手稿，其余为笔者自绘）Fig3.1.3材质选择对于设计本身的材质选择上，本塔以木质结构为主，塔身庄严肃穆，斗拱翘起。所以需要选用较为硬挺的面料才能支撑整个服装的风格。3.2木塔自然共生氛围捕捉材质取自自然，最终归于自然，强调建筑与环境的共生。木塔轮廓随光线变幻；冬季积雪覆盖檐角，夏季飞鸟盘旋塔刹，自然元素的介入赋予建筑动态的生命感，呼应“四时之景不同”的中国传统审美趣味。所以设计选用两个最为显著的元素——鸟羽与雨滴。一动一静尽显自然和谐，雨滴从高跷起来的斗拱滑落，为整个古朴的建筑蒙上一层轻幔。从声音的维度结合了图案设计。鸟鸣雨落都有着各自的声音频率，这些声音是古建筑一角的构成之一，结合建筑飞檐斗拱廓形提取，达到创新结构图案设计。克拉尼实验将声音的震动具像化到颗粒上，低音部分颗粒向外扩散，由不同的声音组合变化形成图案效果。借由可视化完成制作雨落、鸟叫的图案。能够从更多层次捕捉木塔周围自然共生的氛围情绪。图3.1克拉尼实验2300kHz的图解(来源网站/weixin_42943114/article/details/127834407)Fig第四章应县木塔斗拱飞檐元素的设计与实践4.1设计说明本设计以东方建筑美学为根基，整体设计灵感取自中国古建筑斗拱飞檐。首先提取轮廓简化结构，将三角形与层层叠叠的木质斗拱简化为线型的大廓形。其次，斗拱结构艺术加工为绳结，以层叠的绳结表示层叠的斗拱。提取环境元素，雨滴和鸟儿飞过、栖息的元素，作为装饰。将这些环境元素作为装饰融入到设计中，与斗拱的线型大廓形和绳结结构相互呼应，编织出一部连接千年匠艺与未来生态的立体叙事诗。形成一个有机的整体，使作品更具故事性和感染力。图4.1Fig4.2灵感转化首先是来自斗拱飞檐显著的特征——廓形，抽象转化为可实现的几何线条；图4.2抽象化斗拱飞檐元素提取（来源笔者自绘）Fig选用色彩上千年木塔经岁月浸润奠定了浑厚的历史基调，选定黑灰色系作为主调，既呼应了木塔本身的沧桑质感，又巧妙衔接了当代极简主义这种趋势背后折射着当代审美对永恒性黑灰色系既可作为承载历史的容器，又能化身未来主义的画布。图4.2.3Fig4.3元素应用借用克拉尼实验具像化自然环境的声音再由不同的声音组合变化形成图案效果。表4.3.1借用克拉尼实验变化组合创新图案Fig左图为来自天津美术学院林仪娟<消逝的乡音-聚集的沙>-山西民歌【小青马】声音图像；右图为笔者提取再绘4.4造型设计把三角形层层叠叠的木质斗拱简化为线型大廓形，保留斗拱基本形态特征的同时，以简洁线条呈现现代感视觉效果，从中国古建筑的斗拱飞檐中汲取灵感，将木构转化为现代美学语言。通过极简的几何重构与材质创新，让传统元素在现代设计中焕发新活力。图Fig4.5效果图及款式图展示系列服装效果图在颜色上和设计亮点上均选用黑灰色系，以巨大的袖子、下半身的大致廓形以及亮点斗拱飞檐设计为串联，形成系列感。除此之外，第一三套选用鸟羽为设计元素，色彩搭配上也有些许不同，例如袖子部分，以袖子面料的不同来区分裙身的灰色和袖子的黑灰，其次，第一套和第三套的装饰亮点的不同，避免了相似面料的疲劳感，前者选择加强前胸的装饰效果，后者选择强调背部臀后的装饰效果；羽毛的装饰位置也有区分，讲究整体装饰节奏；第二四套以雨滴珍珠为主，色彩上以保证系列感为主，选用了相似的上半身，但在裙身上减弱雷同感，本系列的最深色也出现在第二套，为中和这种突兀，最白色也出现在同套，保证本系列色彩谱系上的完整，由白色灰度的变化一直到黑色，整体上增加了节奏感，细节上和灵感来源的斗拱飞檐节奏感相呼应，由内到外无不展示着节奏感，交错展示元素上的共鸣，保持系列感的同时避免审美疲劳。图4.X效果图以及服装款式图（来源笔者自绘）Fig第一套以背面的装饰效果为出彩点，结构上分为三个部分。首先是上衣外套，上衣主体立领结合弧形的结构分割线弱化了原本外形的直线感，与袖子的弧线型和裙身的其他结构线的流线型相搭配，装饰上背面的羽毛线条和立体的羽毛搭配渐变到正面；其次，是裙身部分，流线鱼尾型为主，最后设计亮点在于背后臀部的斗拱装饰，加以鱼骨的辅助保证整体的型态稳固依靠数码印花达到自然的色彩渐变。图Fig第二套设计的亮点在于上半部分的袖子结构和裙身尾部相呼应，以结构上大的节奏感为主，其次前胸的斗拱飞檐部分也运用鱼骨搭建结构，增加渐变印花形成节奏感。图Fig第三套首先色彩搭配上，本套主体以黑色和白色为主，简约的色彩搭配为主体，配合雨滴元素用珍珠展示效果，一字肩的设计结合胸前的斗拱飞檐渐变结构借用鱼骨搭建廓形。图Fig第四套以雨滴元素为第二设计元素，同样设计点都在前胸，但不同于前两套前胸的设计，这套将飞檐和肩部结构相结合，层叠的蝴蝶结设计涵盖到整个上半身直到腰部，其次为防止上部分过于逼仄，添加飘带加以渐变印花达到视觉延申效果。图Fig4.6制作过程4.6.1材料选择在