《运动鞋造型设计》课件-第八章 设计语言的体积特征

第八章

设计语言的体积特征第八章设计语言的体积特征8.1

体的类型：自然形态与人工形态8.2体的类型：几何形态8.3

体的类型：有机形态、仿生形态8.4

体的性质：线-体8.5体的性质：面-体8.6体的性质：块-体

8.7体的材质：材料与肌理8.8体的材质：常见的材料立体与形态第八章设计语言的体积特征这里的“体”，指的是“立体”的概念。立体在字典上的解释是，具有“长、宽、高的物体”。立体的三个构成因素是：长度、高度和深度，就像这个立方体的长、宽和高一样。这三个方面，是立体空间的三个维度，在这张图中，我们可以看到的立体的三个基本方向。严格地讲，在现实生活中就没有非立体的物体，所以立体是真实存在的空间体，它构成了我们实际生存的空间。何为“体”？第八章设计语言的体积特征在艺术设计学的领域中，“形态”一词有形状和造型的概念。所谓“形”，通常是指一个物体的外形或形状，是物质在一定条件下可见的，一种外在的表现形式。而“态”则是指蕴涵在物体内在的一种“神态”或者“精神势态”。“形态”不只是我们视觉上所感受到的各种事物的外形，同时也能通过它的形式结合材质、颜色、最后塑造出来的整体质感，给人在生理和心理上带来不同的感受。也就是说“形态”不仅包含了事物的外表状态，还具有事物存在的状态、构成形式等丰富的内涵。立体与形态三维形态构成的基本特点第八章设计语言的体积特征三维形态构成是将形态要素，按照一定的美学原则，在三维空间中进行组合,创造出实际的，占据三度空间的形体。它与在二维空间上表现的，这个视觉立体和深度是完全不同的,它是从任何角度都可以触及并感受到的实体。在三维形态构成中，主要是研究形态要素，在三维空间中的各种关系,既有形态之间的关系、空间之间的关系,也有形态与空间的关系；既有形态与材料的关系,也包括形态、材料、空间力学等多重要素的综合联系。第八章设计语言的体积特征在三维形态的构成中，体现的是在思维方式的转换，还有材料与技术的应用这几个方面。三维形态构成的作品必须利用与构成表现相关的材料与技术，通过实体的制作而获得的。二维形态构成是在两度空间的形态组合，它的思维方式是二维的，最终也是通过在平面的形态上表现出来。而三维形态的构成，则是需要多维的思维方式，来创造出多维度的空间造型。三维形态构成具备二维形态构成的美学原则，和形式规律,但又在空间维度以及材料光影等方面，区别于二维形态构成。同时,它又受到材料和技术的制约,是材料、工艺、结构、力学、美学等因素的综合体现,这一特征也是三维形态构成与二维形态构成，在表现形式上的一种根本的不同。比如一张A4纸，通过揉搓的方法也能变成一个三维的立体空间，这时候，我们就需要在功能的角度、美学的角度，去考虑空间和实体的关系、人和空间的关系以及人和实体的关系。三维形态构成的基本特点设计形态的实质第八章设计语言的体积特征在中国的传统思想里，造物的基本内核是“道”，“道”往往是通过物化的过程来体现的，比如抽象的、形而上的“道”，就是理念、文化和方法、作用等，这些方面要以形而下的“器”即可视化的物化形式来体现和传达。“道”就是理念、功能，“器”就是形式，形态，这两者的关系就像路易斯·沙里文提出的形式追随功能，以及李立新先生所提出的形式追随理念。“道”是认知、研究和设计形态的方法，是内化性的，而“器”则是形态本身，是外化性的。“妙理之用，以扶其体”“形而上，不离形而下”形态的类型第八章设计语言的体积特征形态通常分为两大类，分别是概念形态与现实形态。现实形态是实际存在的形态，也可分为两类：一个是自然形态；第二个是人为形态。概念形态，又可称为纯粹形态，主要是指几何学中所说的点、线、面、体。概念形态与现实形态是相对立的，同时又是所有形态的基础。以点，线，面，体的基本形，为单位进行分割、集聚、放大、缩小、变形等处理，可以产生变化多端的形态，这些形态又可以引起人们不同的生理和心理反应。概念形态是造型设计的基本要素。现实形态是能够直接感知到的，也就是视觉、触觉能够直接感觉到的形态，如各种产品实物、树木花草、建筑物等。形态形态概念现实概念自然形态人为形态纯粹形态现实形态：自然形态与人为形态第八章设计语言的体积特征现实形态又可分为自然形态与人为形态。自然形态是没有经过任何人为加工、天然形成的一种形态，是大自然赐予我们的宝贵财富，它千变万化的形态给了我们取之不尽的创意灵感。所以自然形态既是创意的源泉，也是创意的载体。比如图中这个石头的形态，有以石头形态为原型的建筑，例如2014年的蛇形画廊展亭。也有借助石头的形态做成的灯具，例如青山周平给松下做得百年纪念款灯具，是以石头的形态在空间中营造自然有机的感觉。他想给都市生活的年轻人，还原自然舒适的生活体验。自然形态第八章设计语言的体积特征自然形态也是仿生形态设计的灵感来源，比如中国古代的各种器物，陶器、青铜器的造型与纹样，大多都是仿造自然和动物的形象，这里面体现了古人对自然的崇拜。原始陶器与青铜器的仿造自然形态的设计，为中国古代器物造型设计，奠定了坚实的基础，它开创的实用与审美相结合的原则，也成为历代产品设计所延用的一条重要原则。图中是在湖南醴陵出土的象尊，是选用仿真动物造型制作的酒器，这是原始时代对图腾与自然崇拜的，一种物化发展。这种器物设计在观念想法上是完全复制，造型上模拟了大象的形象，但并非完全照抄，属于非完全复制，并且根据使用的功能性，加强夸张部分特征，使造型特征更能突显，具备了复制自然形态的造型设计特色。人为形态第八章设计语言的体积特征人为形态是根据人的意志，通过各种技术手段，创造的形态。人类在创造人为形态时，一方面是从，自然形态中得到启示，另一方面是又从经济、功能、美观等多个角度考虑，体现了人的思想意识。人为形态丰富多样，包括产品形态。人为形态是人类有目的的利用自然、改造自然的过程中所创造出来的，印刻着人类文明的烙印，表现出人类活动对环境产生的影响。我们可以在许多设计中看到自然的影子。图A中就是形态与功能相结合的设计，造型便于手持，屏幕便于查看数据的体温测量类产品。图B是2010年上海世博会中的英国馆，就是仿造蒲公英的形态，用大约6万根蕴含植物种子的透明亚克力杆，塑造了一个随风摆动的巨型“种子殿堂”。AB几何形态第八章设计语言的体积特征蜘蛛织网的方式极为特别：它把网分成若干份,同一类蜘蛛所分的数量是相同的,而且它们所安置的网格极为精确，就像使用了作图工具一样。在同一个扇形里,所有的弦，也就是那构成螺旋形的一圈一圈的横弧,几乎是互相平行的；同一个扇形中的弦和辐相交，所形成的锐角和钝角正好分别相等,同时，它们的弦也是互相平行的。（一）自然中的典型几何形态几何形态是指具体描述模型的几何外形轮廓,通常由一些三角片或多边形所组成的，封闭几何体。如果仔细观察蜘蛛和它们所织的网,就会发现其中的规律：那些铺排得很均匀,每对相邻的线网所交成的角，都是相等的；虽然各个蜘蛛网的网格数目各有不同,但它的规律适用于各种蜘蛛网。第八章设计语言的体积特征螺旋的形态在生活中无处不在，比如螺旋状的贝壳，和旋转楼梯的建造原理是相同的，以螺轴为中心，由下往上一步一步的回旋形成。对数螺线对数螺线是一种无穷尽的螺线,它原本只存在于这个科学理论的概念中,而蜘蛛却很精确地做到了这一点。在自然界中,这种螺线的例子普遍存在,具有广泛的巧合。许多动物的建筑物都会采用这类的结构，例如鹦鹉螺壳的切面。几何形态第八章设计语言的体积特征六边形蜂巢蜂巢原本是圆柱形的,由于蜜蜂在巢内的旋转运动,所产生的压力，致使圆柱形之间的空隙被均匀地填满，从而形成六边形。如果蜂巢是呈三角形、八边形等形状，则必然会出现缝隙,而面积则会变小。所以,所有这些几何形状中,六边形所体现的效率是最高的。正因为蜂巢的这些特征,给了人们很多的启示。六边形所排列而成的结构被称为蜂窝结构。这种结构因为形与形之间的结合关系最好,所以非常坚固,而且,延展性非常好。几何形态第八章设计语言的体积特征蜂巢正六棱柱体结构，有着优秀的几何力学性能，具有极佳的抗压、抗弯特性，和超轻型结构特征。封闭的六角等边结构，相比其他结构，能以最少的材料获得最大的受力，不易变形、开裂和断裂，并具有减震、隔音、隔热的优点。因此，小到建筑、服饰，大到航天飞机、人造卫星、宇宙飞船，蜂巢结构的运用随处可见。右中的就是民间竹编的手工制品。竹编制品常采用蜂窝结构，多见于笼、篓之类的制品。几何形态第八章设计语言的体积特征（二）生活中的几何形态在人类留下的建筑物当中,埃及的金字塔最具有永久的影响力。那么，埃及为什么选择几何来表达他们的神圣呢？金字塔有四面斜坡,每相邻两坡的交线汇集于塔尖,形成放射状。也许当时人们以此想象太阳的光辉。围绕着金字塔有太多的几何数字，也引起无数的猜测和遐想。尤其是远望过去，如果有一轮圆日与金字塔相映生辉，就会构成美妙的几何图景。几何形态第八章设计语言的体积特征古代美学家们认为，圆、正方形、正三角形，这样的一些简单图形,有着明确的数字规律。它们既能对形进行完整描述,也可由此产生深邃的寓意；它们既是完整和统一的象征，同时也具有单纯的美感。古代希腊的帕特农神庙，同样也是运用几何形的典范，只是更为含蓄一点。那时的人们更崇尚比例的和谐，建筑物中的各部分、尺度都具有黄金比例关系。几何形态第八章设计语言的体积特征同样是几何形态的建构,香港的中国银行大厦，是另一种力学构造与形式的完美结合。一方面当地的地形地貌、台风气候需要这样稳健的三角形结构,三棱体的递减关系，加强了建筑物的牢固；另一方面，有“青竹节节高”或“芝麻开花，节节高”的寓意,象征着兴旺发达。“节节高”的表现手法在中国历史建筑中多有出现,比如西安的大雁塔、济南灵岩寺的辟支塔等,在层层递增的关系中体现了和谐的几何关系。上海浦东的金茂大厦等现代建筑，也有类似的表现手法。几何形态第八章设计语言的体积特征几何形态在人造物中被大量应用的原因：第一，太阳与月亮皆为“圆形”，人类早期产生“圆”的概念并不困难。事实上，在自然界中并没有真正的“圆形”，正圆的概念只是人们对自然界中“圆”的一种抽象概括。另一方面，在人类的正常认知中，天然具有“前后左右上下”的方位感，加上，农耕社会对于，土地丈量与房屋营建的需要，“方”的观念也就逐步产生了。“方”与“圆”不同，使用“方”，对土地进行丈量计算、营建建筑，它的计算方式最为简便，方与方之间在面积和体积上的排列组合，它们之间的盈余是最小的，也是最为紧密的。在山东省嘉祥县，武氏祠中，发现40余块东汉时期的石祠画像石，其中多处出现了“伏羲女娲”的形象，其中伏羲居左，手持代表丈量的“矩”;女娲居右，手持绘制圆形的“规”(如图8-1A)。此外，1965年在新疆阿斯塔那出土的唐代绢本设色《伏羲女娲图》中，伏羲与女娲的位置虽然发生了变化，但他们手持“规矩”的特征却始终延续。因而，中国有“不以规矩，不能成方圆”的古话。几何形态第八章设计语言的体积特征秦始皇伐灭六国后，统一全国货币所发行的“秦半两”货币，便采用了“圆形方孔”形制，这种货币样式影响到，此后我国两千年的货币形制，无论是汉代的“五铢钱”，唐代的“开元通宝”，明代的“嘉靖通宝”，还是清代的“康熙通宝”，全都采用“圆形方孔”形制。大航海时代之后，欧洲从南美洲掠夺的大量白银流入中国。1793年，清政府首次仿照外国银币制造银元，即便如此，“乾隆宝藏”仍然保持了自秦朝以来的货币样式。直到北洋政府时期，国家货币才基本摒弃了货币中的“方孔”

。至今，中国银行的标志仍然采用中国传统的这种“圆形方孔钱”的形态创意。几何形态第八章设计语言的体积特征第二个原因就是几何形态较与其他形态相比，更方便理解、计算、加工、组合。无论是这个建筑的营建，还是批量化、标准化的机器生产，凡是涉及到多人参与的生产加工过程，各功能部件之间必须提前建立“模数”约定关系，以方便生产者分头加工并统一装配。因此，几何化的形态最容易统一部件尺寸，方便工匠测量复制，并按标准尺寸，精细加工，尽可能保证装配组合的严密性，有效降低生产成本。在日常生活中，任何一张“A4”的纸，其长宽尺寸都是210mm×297mm，全世界任何一个，造纸企业所生产的A4纸，都是这个尺寸，这就是工业化的标准化、批量化的力量。在今天，“A4”尺寸已远远超过了对纸张的框定作用，目前，各类文件袋、文件夹、公文包的普遍尺寸往往略大于“A4”尺寸几何形态第八章设计语言的体积特征主流笔记本电脑的屏幕尺寸大约为15英寸左右，它的实际尺寸也多为200×330mm左右，与“A4”尺寸的纸张非常接近。所以这个“A4”纸的尺寸影响，仅是工业化时代中，设计几何化与尺寸标准化的一个很小案例，我们仅通个这一案例说明：人类进入工业化之后，几何形态所具有的这种标准化、可复制的优点，成为绝大部分工业产品的主要形态特征。几何形态第八章设计语言的体积特征第三个原因是几何形态给人的心理感受具有规则理性、简洁有力、便于理解的特征，是现代主义设计的重要造型语言，被广泛地应用于建筑设计、工业设计、平面设计、服装设计之中。以产品形态设计来举例，几何形态，成为现代产品的重要造型语言。在图中，我们可以发现，这些产品的功能虽然完全不同，但都使用了相同造型特征的几何形态，也就是“圆与双圆外切”的形态。事实上，在产品设计中，存在大量“同形异用”的情况，方形、倒角方形、圆形、双圆外切、三角形、倒角三角形、圆柱形、斜切或者弯曲圆柱形等等，这些都成为现代产品的主要造型语言。几何形态有机形态第八章设计语言的体积特征有机形态就是源于自然的形态，是生物体在生长过程中诞生的形态，它是非常具有生命力的这种形式特征。在下列作品中可以看出，有机形态的特点是，由曲线的构成、雕塑感非常强的一种，非常具有自然美感的艺术形态。设计中各部分之间的形态应该是和谐统一的，而不只是在功能形态基础上的简单叠加；此外，设计物与环境、与使用场景之间也应呈现出“有机”的、可融入的、系统性的关系，而不是格格不入的孤立存在。在设计中，有机形态实质是几何形态的“变异”，其兼具了几何形态的理性与自然形态的感性，具有很强生命力与变动性的形态。因而，有机形态具有相较于几何形态更为丰富的审美感受。第八章设计语言的体积特征与上一代这个“有机设计”的作品相比，今天的设计所依托的技术较20世纪70年代来说是有很大不同的，比如说技术的进步就使过去很多根本无法实现的设计构想，在今天能够轻易地实现出来。一个非常典型的例子就是，以建筑师扎哈·哈迪德为代表的这种参数化设计风格。有机形态第八章设计语言的体积特征就目前而言，类似于CAD计算机辅助设计、CAM计算机辅助生产技术、3D打印快速成型等这些技术，使产品设计越来越精致化，形态细节更加丰富。例如图中的这些产品设计更注重通过细节、材质、机理、色彩等因素呈现形态的审美感受，三维设计的雕塑感也更加强烈。有机形态仿生形态第八章设计语言的体积特征功能仿生：就是设计者根据自然界中动植物所具有的特殊功能，而获得设计灵感，从而展开的设计。结构仿生，是设计者在，自然界中动植物的内部组织结构，获得设计的灵感来启发设计。形态仿生，是设计者根据自然界中的动植物，所具有的具象或抽象的美感，从而获得形式美感体验，启发设计。

有机形态第八章设计语言的体积特征形态仿生并不是对自然界动植物形态的一味模仿，而是对形态、色彩、质感等要素，在概括提炼的基础上进行再设计。在图中我们可以看出来，仿生形态的优点在于，设计者可以将无限丰富的自然形态，作为形态设计的资源，它概括提炼的形态也更加自然生动，富有情感张力。体的性质：线-体第八章设计语言的体积特征1、线的定义从远古的结绳记事，到今天无处不在的网络虚拟世界，线的形式无处不在。设计的所有视觉元素中，“线”是最为熟悉和最可识别的。立体构成中，线是相对细长的立体形，小到牙签吸管，大到电线杆、建筑中的框架结构，都可以把它看作以长度为特征的线，它是具有宽度、厚度和长度的形态并以长度为特征的型材。这张图中的雕塑就是由多条线随着曲线阵列形成一个有机的形态，给人带来无穷的韵味。第八章设计语言的体积特征2、线的心理特征不同的线型有不同的语义，例如粗厚的线，刚直有力，牢固、健壮；细薄的线，柔弱委婉给人敏感、纤细、优雅的感觉。线的不同排列方式也会产生不同的视觉感受，线的疏密排列，能够使人产生远近感、空间感；线的紧密排列，能产生面的感觉。体的性质：线-体第八章设计语言的体积特征直线：具有男性特征，能够表达冷漠、严肃、紧张、速度、明确而锐利的感觉。水平线：首先可以联想到地平线，能产生横向扩张感，给人安定、平稳、连贯、广阔无垠的感觉。垂直线：与地平面相交的直线，形成与地球引力相反方向的力量，显示出一种强烈的上升与下落的力度和强度，能表达生长、希望、严肃、端正、明确、高耸的感觉。倾斜线：斜线的动势造成不安定的动荡感和倾倒感,其方向明确,可引导视线,富有动感、速度感和不稳定感。折线：有曲折、坚韧有力的感觉,具有一定的攻击性和不安定的感觉。体的性质：线-体第八章设计语言的体积特征曲线：从生理和心理的角度,曲线具有女性的特征,可呈现凹凸的效果,大弧度曲线流畅、轻快、舒展、丰满、优雅,还可以表现韧性、柔软、轻松、依附、节奏感等等。几何曲线：主要包括圆、椭圆、抛物线等,能表达饱满、有弹性、严谨、明快和现代的感觉,同时带有机械的冷漠感。人们熟悉的螺旋线是最富有动态和趣味的曲线。自由曲线：是自然界中自然形成的，或我们用手工独立完成的曲线，如波浪线、线体等等，是一种自然的、优美的、跳跃性的线型，能表达丰润、圆润、柔和、富有人情味的感觉，具有强烈的活动感和流动感。体的性质：线-体第八章设计语言的体积特征3、线材的分类硬线材：主要指木条、木棍、金属棒等具有自身硬度的线材。硬线材由于自身的强度,只要有两根以上的线材就可以互相支持进行组合构成,所受到的制约较少,组合更容易,形式变化更丰富。软线材：是无法靠自身直立的材料,如棉、麻、丝、毛线等。可以通过线与线之间的排列、编织、缠绕等构成,或者借助硬的线材、板材、块材,通过粘结、焊接等手段进行造型。所构成的形态往往具有轻巧或较强的紧张感。体的性质：线-体第八章设计语言的体积特征4、线的结构形式线材的构成具有半透明的形体特点，要注意虚空间的形式美感。通过线群的排列，线与线之间会产生一定的间距，透过空隙，可以观察到各个不同层次的线群结构，通过线群的交错构成，疏密变化，可以产生不同的空间效果。垒积构造——是指把单位硬质线材，重叠起来，如积木一样，只靠接触面间的摩擦力来保持形体的稳定，称为垒积构造。这种构成的关键是材料间的摩擦力和重心的位置。日常生活中超市里的商品陈列、展示，常用到这种结构方式。体的性质：线-体第八章设计语言的体积特征框架构造——是线材构成的主要方式之一，可以分为独立线框的空间组合，以及框架构造。组合方法有重复、渐变、自由组合、连续框架。以线材做框架构造，可以是规则的几何形，也可以是不规则的自由形，由于框架结构显露结构关系，所以常常表现出，一定的力度感和形式感，框架结构的空间往往呈现出结构美感，技术美感和秩序感，在建筑和雕塑中经常用到。体的性质：线-体第八章设计语言的体积特征桁架构造——所谓桁架，又称为网架，是采用一定长度的线材，以铰节构造将其组合成为三角形、矩形等基本单元，以此为单位组成构造体。比较常见的就是现在各种音乐节用来搭建户外的临时舞台。由于各部件间相互之间起到支承作用，所以，整体性较强，稳定性好，空间刚度大，能充分发挥材料的强度。这种构造常用作球形屋顶或展示用的球形展架。桁架按外形可分为三角形桁架、梯形桁架、多边形桁架等。体的性质：线-体第八章设计语言的体积特征拉伸构造——是通过锚固等固定措施将线材拉伸而构成的稳定立体。当线材被拉伸后，会产生强反抗力，利用这种反抗力可以悬挂起很重的物体，这种构造在生活中比较常见，如晒衣服的晾衣绳、斜拉桥等。线层构造——线材本身不具有表现形态的功能，只是通过线与线的排列形成面，再通过面的组合形成空间立体形态。线层构造按照一定的次序排列或透叠，产生空间节奏，可以创造变化丰富的空间形象。体的性质：线-体第八章设计语言的体积特征线材本身不具有占据空间表现形体的功能，但是通过线群的集聚，可以产生面层感、伸展感、韵律感，再经过面的围合，就能形成具有封闭感的立体造型，这样线形就能从二维转化为三维的空间立体。线材之间的空隙起到关键作用，均等的空隙给人以整齐划一的秩序感，宽窄不同的空隙变化则会产生韵律感、深度感和方向感。使用线材在三维空间中构成立体时，要注意两方面的问题：一是它的造型结构；二是线材间的空隙。处理好这两个方面，才能使整个立体形态具有轻强的层次感、伸展感以及韵律感，在造型中处理好线材与线材之间的相互关系，做到疏密有度、高低有律，以增强视觉冲击力。体的性质：线-体第八章设计语言的体积特征1、面的定义立体构成中的面是相对于三维立体而言,具有二维的特征，它有长和宽两个方向，呈现出比较明显的薄的形体。它具有一定的厚度,但其厚度与长、宽的比例要小得多。与线相比,具有较大的面积和复杂的形象,它的表面是扩展的,有充实感的，侧面是单薄的、轻快的。面材形态的不同角度可体会到块材的稳重和线材的纤细两种特征。面也是构成空间立体的基础要素之一。体的性质：面-体第八章设计语言的体积特征2、面的心理特征面是视觉感受较强的媒介材质,以长宽为形态特征的面，具有平薄、延展的感觉,可以起到分割空间、限定空间的作用。面的构成形式与观看角度不同,就会给人带来完全不同的视觉感受。面从空间形态上可以分为平面和曲面两种形态。平面有规则平面和不规则平面之分,可以细分为几何形、有机形、偶然形和不规则形态。曲面也有规则形态和不规则形态之分,可细分为几何曲面和自由曲面。体的性质：面-体第八章设计语言的体积特征(1)规则的面方形：表达单纯、严肃明确和规则的特征，平行四边形有运动趋向，正方形更具有稳定和扩张感，能表达垂直和水平，方正、规范。三角形：是以三边和三角为构成特点，具有斜向和角度的特征。能表达简洁、明确、向空间挑战的感觉。正三角形平稳安定，倒三角形极不安定，呈现动态的扩张和幻想状态。其角度又有尖锐、刺激的感觉。圆形：曲线和循环，呈封闭的状态，具有饱满、肯定和统一的视觉效果。椭圆形：滚动、运动、和谐、柔美。体的性质：面-体第八章设计语言的体积特征(2)不规则的面任意形：如弗兰克·盖里设计的建筑一样，形体潇洒、随意，体现的是洒脱、自如的情感。偶然形：具有不定性和偶然性，体现赋予自然的魅力和人情味。有机形：可以再生的，有生长机能的形态，有机形在视觉上往往更复杂，意味着运动和发展。体的性质：面-体第八章设计语言的体积特征3、面构成的结构

空心结构：用刻划、切割、折曲等方法，将面材围合成空间立体造型

面群结构：用类似、渐变或者相同形状的面材，进行叠加排列等构成的立体造型。体的性质：面-体第八章设计语言的体积特征4、面的结构形式折板构造——在平面上画平行线，每隔一行折成凸起或凹陷的高低起伏结构，就可以成为简单的折板构造。折板可以是单折、重复折、反复折或沿着曲线折等，构成具有一定深度空间的立体造型，同时折叠后板材的强度得到提高。插接面构造——将面材预留缝隙,然后利用插口进行连接,通过互相钳制而成为立体形态,插接的形式可分为几何形体的插接和自由形体的插接。体的性质：面-体第八章设计语言的体积特征层面排列——将若干块面材,按一定次序进行排列组合,就可以形成丰富多变的形态。排列组合的基本形可以是重复的,也可以是近似、渐变等有规律的变化；层面的排列可以是平行的、错位的、发射的、旋转的、弯折的,排列时要注意体现节奏感、秩序感。层面的排列也可以将视觉平衡为判断依据,创造出富有动态变化的面的自由构成。薄壳构造——利用面材的折叠或弯曲，来加强材料强度的形态，是利用最薄的材料达到极大的力度和强度的一种构成方法，由于构造类似贝壳形态而称为薄壳构造。现代建筑中广泛运用这种方法，如中国国家大剧院即薄壳构造。体的性质：面-体第八章设计语言的体积特征切割翻转构造——面的扭转变化会形成曲面，比如自然界中树叶的卷曲一样。曲面在空间中能表现出轻快活泼的效果。切割是面材加工中一种十分有效的手段，可以大大增加面材的变化空间，经过切割的面材具有透空性，切割后进行弯曲翻转构造，形成丰富的空间效果。体的性质：面-体第八章设计语言的体积特征1、块的定义块是立体造型中最基本的表现形式，是占据三维空间、具有长、宽、高三度空间的量块实体。块体可以由自由面围合而成，也可以由面的运动形成。块材与外界空间有明显的区分，是最具立体感、空间感和量感的实体。自然形态中很多都以块材的形式呈现，例如岩石、大型的动物等。在创作中要注意块材空间的虚实对比，充分利用块材的语言特征，表现作品内涵。体的性质：块-体第八章设计语言的体积特征2、块的心理特征块和外界有明显的界限。总体来说，块材给人以重量感，充实感，具有较强的视觉效果，有如人的肌内。块的这个语义表达和其体量大小有关。大而厚的体量，能表达浑厚、稳重的感觉，小而薄的体量能表达轻盈、漂浮的感觉。体块主要包括几何平面体、几何曲面体、自由体和自由曲面体等等。球体：形体饱满而完整。圆形球体象征美满、新生、内心强大、传统。椭圆形球体：容易让人联想到科技未来、宇宙、生命的孕育等，倾斜放置的球体给人以滚动的感觉。体的性质：块-体第八章设计语言的体积特征正方形、长方形：厚实的形态与清晰的棱角，给人以稳重、朴实、正直之感。锥形：锐利的尖角显示出不同的特征，有力度、进攻性、危险感。有机形态，是流动性强、层次丰富、给人以饱满而富有变化的感觉。体的性质：块-体第八章设计语言的体积特征3、块的结构形式块材构成中的形体可以是实心体，也可以是空心体，在立体构成中，块材构成可以分为单体和单体组合两大类。右中的这个公共空间的装置案例，以块材占据空间，给人较强的视觉感受。体的性质：块-体第八章设计语言的体积特征（1）块的单体形式块材的分割：是指整块形体进行多种形式的切割，并且切割后进行新的组合变化，从而产生新的形态。分割包括等量分割、等形分割、自由分割等。块的变形：是将原型进行变化，使它产生要瓦解原形的倾向。主要手法包括扭曲、挤压、拉伸、膨胀、倾斜等手法，使变化后的形体更富有动态和生命力。体的性质：块-体第八章设计语言的体积特征（2）块的单体组合积聚组合：是将两个以上的单位形体或在形体切割的基础上进行重新组合而构成新的形态，也可以是相似或相近的单位形体的组合。块材的积聚要注意形体之间的贯穿连接，结构要紧凑，整体既要变化丰富，又要协调统一。图中展示块材的组合在家具设计中运用的比较多，我们称之为模块化的家具设计。体的性质：块-体第八章设计语言的体积特征排列组合的块体：可以是若干个不同单体组合或相同单体的组合，不同单体组合可以是不同大小、不同形状的组合，利用不同单体作渐变式的排列可获得较好的效果，例如由圆至方的变化；相同单体的排列可以强调位置、方向、色彩等要素的变化。块立体构成可以是一个造型简单的独立单体构成，也可以是由多个同质或异质单体，通过一定的形式组织，构成一个造型复杂的空间立体形态。体的性质：块-体体的材质第八章设计语言的体积特征材料是形态表现的载体，也是形态表现效果的重要因素，任何形态都离不开与材料之间的联系。在平面设计中，材质被定义为物体的表面物理属性，材质的视觉语言是平面的和纯视觉化的，设计中常用材质来提高设计的视觉兴趣，展现我们的触感。立体形态更离不开材料的合理运用,材料不仅以其表面的肌理来丰富视觉效果,更为形态的搭建和架构提供了物质基础。用回收的伞、轮胎以及废旧材料制作的夏日凉亭材料的分类第八章设计语言的体积特征根据材料的产生，可以分为自然材料和人造材料两大类。自然材料是指天然存在的各种材料，如石头、木材、皮革等等，是人类最初利用的材料，它能给人天然、野趣、质朴的感受，也是与人类在生理和心理上最亲近的材料：人工材料是指人工合成或制造的各种材料，比如纸张、塑料、石膏、玻璃、金属、橡胶等，人造材料开拓了材料的来源，为设计艺术领域提供了丰富的物质条件。根据材料的物理性质来划分，又可分为弹性材料、塑料材料、黏性材料、坚硬或柔软的材料以及透明、半透明或不透明材料。材料也可根据本身的性质来区分。例如以木材、石材、金属材质、塑胶材质等来加以分类。不同的材质，可表现不同的语义，如木材能表现出质朴、幽静、雅致、原始的语义，玻璃能表现明亮、通透、活跃、现代的语义，陶瓷能表现浑厚、古朴、沉稳的语义等。材料的性质第八章设计语言的体积特征在设计中，设计师不可避免地会遇到材料的物理和化学等方面的问题。例如废铁上锈迹斑斑的肌理，老化斑驳的砖墙，都是材料随着时间的变迁和周围环境的影响，材质的物理、化学特征发生相应变化的结果。图中是腐烂的地板木材和新的这个混凝土填充材料，这是西班牙建筑师米拉莱斯在伊瓜拉达墓园的设计中，特意选用木材，来记录时间的流逝。材料的不同特性，也决定了材料的可塑性和加工、构成方法的差异性。要创造一个立体形态，就必须掌握和熟识各种材料的特性和加工技术，懂得运用何种材料、何种技术来实现什么样的形态创意。第八章设计语言的体积特征1、材料技术方面主要有三大性质物理性质——包括重量、密度、含水率、熔点、膨胀系数、导热率、导电率等等。力学性质——包括弹性、硬度、韧性、脆性、塑性、刚度。如图中这组家具设计所用的竹藤等材料的性质，对形态的设计就有很大的影响。化学性质——例如木材的防腐处理、防虫处理，不同金属的抗碱能力，以及在不同化学环境下的色彩、肌理变化等等。图中是比较经典的在自行车上使用木材的设计，这时一定要对木材的物理和化学性能做充分的了解和处理，以此来保证自行车使用的安全性。材料的性质材料的基本结合方式第八章设计语言的体积特征2、材料有三种基本结合方式第一种是堆砌方式——在这种方式中，材料之间堆砌在一起是不需有任何粘结剂的。堆砌主要靠重力和压力，这种方式施工简单，但也容易位移和崩溃，例如积木、金字塔等。第二种是固接方式——以固定的方式稳固的结合在一起，这种方式的缺点是一旦结合，就难以恢复原状了。第三种是铰栓衔接方式——比如榫卯、钉接、绳结等。铰栓衔接既能够使材料之间牢固的结合在一起，又可以在不破坏材料的前提下进行分解。材料与肌理的关系第八章设计语言的体积特征肌理一方面是自然而然形成的，材质自身的肌理是物质结构表面所存在的一种表象特征，也是人类认识事物本质的直接媒介：另一方面是人类利用材料的自然属性加工出不同于原质地的表面纹理。设计中肌理是体现物质特性与视觉形象创造的重要手段之一。同样的材质，由于它的加工方法或者组织方式不同，就会产生不同的肌理感。肌理的创造更强调造型，制造出各种视觉趣味，不仅能够提高观赏性，还能营造特定的氛围，给人以不同的视觉和触觉感受。材料与肌理的关系第八章设计语言的体积特征在平面设计中，视觉肌理是一种只可以被视觉感知的肌理语言，可以通过皱、擦、刮、刻等表现手法在平面上产生视觉肌理，为画面中的背景和物体中创造逼真的视觉效果，使画面更具张力，增强作品的厚重感和表现力，还能通过视觉肌理的运用，产生一定的视幻效果。立体形态中的材料，不仅要具有，视觉肌理的心理效应，还要具有触觉肌理所带来的生理效应，雕塑家进行雕塑是对材料进行的雕凿、打磨、抛光等，就是为了更好地体现内容与材质的和谐统一，让观者感受到材料肌理的视觉和触觉美的享受。肌理可以增强形态的量感第八章设计语言的体积特征肌理作为形体表面的组织构造，与形体有着密切的关系，在一个形体上，可以同时存在同一肌理或不同的肌理。粗糙的肌理给人以厚重的感觉，细腻的肌理给以平滑、含蓄的感觉。只要看见肌理，或者触摸到肌理，人们便会从积累的生活经验中，联想到事物的特质。图中的是畏研吾为中国美术学院设计的民艺博物馆，旧瓦片构成的建筑外墙质朴、自然的肌理，通过光影，瓦片也给室内增添了特殊的肌理。肌理可以丰富形态表情第八章设计语言的体积特征不同肌理的使用能够丰富物体表面的含义，增加物体的感情色彩。比如古埃及神庙柱上的浮雕，青铜器上的纹理等，这些肌理的运用，既起到装饰作用，显示着器物的威武和庄严，又蕴含了深厚的文化特性。图中是通过改变材料的常规表现，通过材料的再设计，获得不同寻常的视觉效果。肌理可以传达形态的功能第八章设计语言的体积特征人们往往可以利用肌理的特性，赋予肌理语言的功能，通过对材料表面纹理方向的加工，来提示使用者的操作功能。如家用电器的旋钮和按键，往往都有明显的触感区别，各种瓶盖则尽可能地利用肌理的语言，来引导人们去正确地使用。在各类设计中，肌理还能完成许多实用的功能，例如：下坡道路运用肌理增强摩擦力，盲道的设计。利用材料肌理，创造材料肌理，通过不同形色、质地的材料间的和谐对比，充分显示材料肌理的特性，并且在设计中充分发挥这些特性，才能给形体注入生命和情感。常用的材料第八章设计语言的体积特征1、纸材纸的发明至今已有2000多年的历史，纸的发明对人类的生活及文化发展作出了巨大的贡献。纸的种类很多，约有上千种。应用也很广泛。并且，纸具有容易加工的性质，除了一般的书写和绘画，还可以通过一定的加工方法，创造出干变万化的立体造型。例如：利用纸的柔和透光的特性，制作灯笼：制作成立体造型的贺卡等等。在立体构成中，纸是最简便最基本的材料，运用纸进行造型训练，对开拓思路，培养创造力有着重要的作用。第八章设计语言的体积特征2、木材木材是人类最早使用的材料之一，被广泛地运用到各个领域，它的色泽丰富、宜人且便于加工和大量生产，木材的榫卯结构具有独特的结构美感。同石材、金属等其他材料相比，木材具有质地柔软、体量较轻等性质，拉伸强度比铁大三倍。木材是有机体，因此有扭曲、干裂、变形的缺点，而且木材抗火性很差。由于木材的种类和生长环境不同，它的性质也有差异，所以选用木材进行创造时，要依据木材的特性进行设计、造型，但造型要适应木材的特征。常用的材料第八章设计语言的体积特征(1)常用木材的分类及特点实木：是指剥掉树皮后的木材，它具有天然的美感，能够看出树木成长过程的纹理。在用实木进行设计造型时，要考虑木纹的位置与方向，利用其不同的自然纹理设计、改变造型。造型的纹理还应考虑作品强度的问题，民间工艺品通常巧妙的利用木纹，使受力较大的部分不会开裂。、复合木材：有胶合板、刨花板、纤维板、细木工板、蜂窝板、空心板等。复合木材弥补了一般木材容易干裂变形的缺点。虽然是用树木制成的自然材料，但经过加工成为半成品化，规格化的，并且易于使用的材料。常用的材料第八章设计语言的体积特征(2)木材的加工方法雕刻：是在这个传统木雕艺术中最常见的基本技法，比如木雕的桌椅、面具等组合法：是运用粘合剂或其他结合方式，将木材组合在一起。比如明式家具使用的榫卯结构非常科学，不用一颗钉子。弯曲法：是根据木材本身具有韧性的特点，适合弯曲加工。另外还有锯割，刨削法等。常用的材料第八章设计语言的体积特征3、竹、藤这是一种快速生长的材料，也是天然的造型材料。种植成本低，而且是绿色环保材料。它的加工方法丰富，用途广泛。藤具有较好的韧性。它们的优点是加工容易、质量轻、既有硬性，也有韧性，拉伸强度大，外