古韵砖雕带你读懂传统古建筑中门

古韵砖雕带你读懂传统古建筑中门

古韵砖雕带你读懂传统古建筑中门大门是建筑物的主要出入

口，安装在院墙门洞或大型建筑的门楼之下。

大门取材坚实，用料厚重，一般都是板门而不做隔扇门，也就是

说门板为实板而不通透，具有更好的遮挡作用与防卫性能。

门板可以用木料，也可以用铁等材料，或是木料包铁、包铜，甚

至是贴金等。

为了固定大门的门扇，在门扇与门柱之间还要加装门框，这样

一来门扇的宽度自然要小于大门门柱之间的宽度。

门框的增加则又必需耍同时增加很多门类构件，所以大门的结构

看起来貌似特别简洁，事实上也有很多细部的装饰与讲究。

大门门扇从大的方面来看，有实榻门和棋板门两种不同做法，

从详细构件上来看，大门门外多安有门镀，门内有插栓。

讲究的大门门板多施油漆，尤其是朱红漆最显示等级。

此外，在官宦住宅和皇家宫殿建筑的门板上，还多装饰有门钉，

门钉一般为五路到十一路，门钉的多少能严格地区分出建筑的等级。

板门板门就是以板为门扇，它是不通透的实门，与隔

扇门相对而言。

板门的板大多为木质。

棋盘门就是木质板门的一种。

实榻大门实榻大门是板门的一种，它是一种安于中柱之间

的板门，常用于宫殿、王府等较高等级的建筑群入口处。

宋代时的板门就专指实榻大门。

实榻大门的详细形式是，其门心板与大边一样厚，因此整个门板

显得特别坚实、厚实。

棋盘门棋盘门也是板门的一种，它与实榻大门的做法

有所不同。

棋盘门是先用边梃大框做成框架，而后再装门板，在其上下抹头

之间用数根穿带（木条之类的连接件）横向连接门扇，形成方格状，

所以门扇看起来好像棋盘，因此称为棋盘门。

棋盘门中较讲究一些的为镜面板门。

它除了采纳一般棋盘门的做法外，还要特殊将门的靠外一面做得

平整无缝，不起任何线脚，平整光滑有如镜面，所以称为镜面板门。

屋宇式大门屋宇式大门是大门中的主耍形式，呈现为一座

单独的房屋建筑形态，既是门又是屋。

它是最为常见的一种大门形式，上自皇帝的宫室，下至一般百姓

的住宅，都有较为广泛的应用。

它有两种不同的形式，一是完全独立的单体建筑式门屋，一是倒

座建筑与出入口相结合的门塾。

广亮大门广亮大门是北京四合院大门的基本形式，也是各

种四合院大门中等级最高的一种。

其过道在门扇内外各有一半。

广亮大门是贵族人家才有的大门。

清朝时.，只有七品以上官员的宅子才可以用广亮大门。

广亮大门的进深略大于与它毗邻的房屋，下面做成台基状也高出

邻屋地面。

因此，即使它不增加本身的高度，也会比邻屋高大。

金柱大门金柱大门是北京四合院大门的一种，等级略低于

广亮大门。

由于金柱大门的门扇装在了中柱和外檐柱之间的外金柱位置上，

因此，门扇外面的过道浅而门扇里边的过道深。

此外，金柱大门的屋脊为平草屋脊，正脊两端用雕刻花草的盘子

和翘起的鼻子作装饰。

金柱大门门前的台阶不似广亮大门的台阶两边有垂带，而是前、

左、右三面均为阶梯，都可踩踏。

蛮子门蛮子门也是北京四合院大门的一种，等级比金柱大

门略低。

门扇装在靠外边的门檐下，在气概上不及广亮及金柱大门，但里

面的空间很大，可以存放物品，较好用。

蛮子门前的台阶是僵罐形式，便于通行车马。

如意门如意门比蛮子门更低一级，是北京四合院中最为常

见的大门形式。

如意门的正面除门扇外，均被U专墙遮拦住。

早期的很多如意门是由广亮大门改装的，平民买了贵族宅子，不

敢逾制，将之改建。

如意门上有一种特有的装饰叫破头仿石栏板，位于屋檐下,

门名称的记载。

券门券门也可以称为拱券门。

拱券一般都是由砖石砌筑，所以券门也就是指用砖石砌成的半圆

形或弧形的门洞。

拱券一般即是指拱圈，有时候为了叙述便利而将整个一个拱称

作拱圈，将单独的一个圈称作券。

拱圈是拱券门或拱形建筑的主要承重部分，大多为圆弧形，有大

于半圆的，也有小于半圆的，还有尖拱券形式。

拱券门的形态本身就特别美丽，很多拱券门的门洞边缘，即券

脸等位置还常装饰雕刻图案，让拱券门在好用性中更添艺术性与欣赏

性。

隔扇门隔扇门就是以隔扇作为门扇的门的形式，它也

许出现在宋代，在宋代以后的古建筑中较为常见。

隔扇门一般是先用方木做成框架，其长宽比大约为四比一或三比

一，框架内即是隔扇，分为隔心、裙板、绦环板等几部分，与一般的

隔扇没有什么不同。

隔心中一样可以雕饰各种花纹或图案，冬每天气寒冷时可以在隔

心后面糊纸、嵌纱或安装云母片等，以遮挡寒风与冷气。

隔扇门有四扇、六扇、八扇等之别，这主要依据建筑开间的大小

来定。

有时候，为了将建筑内外空间连通，形成一个大的室内外连通空

间，还可以把隔扇部分或全部摘下来。

I'J枕在建筑的大大小小的门洞处，为了承托门扇，往

往在门下的下槛两端设置墩台，墩台上凿有小眼用以放置门轴这种

承托门扇门轴的墩台，就叫作门枕。

门枕有石质的，也有木质的，以石质居多，石质的门枕又称门枕

石。

门枕石一般分为内外两部分，即一部分在门扇内，一部分在门扇

外，在门扇之外的这一部分，往往多作雕饰，如北京四合院大门前的

抱鼓石。

门钱建筑的院落内外空间的连通与隔断靠的是门扇的

开合，而门扇的开关是借助拉手实现的，同时，拉手还具有叩门的作

用，这是拉手的好用功能。

而随着拉手的不断发展，人们不但注意它的好用性，同时也起先

渐渐关注它的艺术性与审美作用。

所以，为了使拉手看上去更为美观，在拉手与门板的连接处又加

上了底座，称之为门钱U

这种门钱在好用性之外，就带有剧烈的装饰意味。

门钱因其形态类似民间乐器中的钱而得名。

门钱是用金属制成，平面为圆形或六边形，中部凸起一个如倒扣

着的碗状的圆钮，钮上挂着圆环或金属片，圆钮叫周部分被称为圈子,

上面雕有镂空花纹，也有做成祥瑞符号或如意纹的，这是为了增加门

钱的装饰效果。

门钱中最有特色的形式当是铺首，有人将之称为门镀中的极品,

它是一种带有驱邪含义的传统的门上装饰。

铺首铺首是门钱的一种，多为兽面铜质。

兽形怒目圆睁，牙齿暴露，口内衔着大环。

据出土的汉代画像砖可知，汉代时已有这和门上装饰。

汉代的文学作品中也有对铺首的描绘，如司马相如在他的《长门

赋》中所写：

挤玉户以撼金铺兮，声噌眩而似钟音。

铺首的兽面似龙非龙、似狮非狮，传闻是龙生九子之一的椒图,

性好闭。

明代杨慎在《艺林伐山》中说：

椒图，其形似螺狮，性好闭，故立于门上。

还有一种说法，说铺首的原型就是螺狮，《风俗通义》里就记载

着这样一段好玩的故事：

公输般之水上，见蠡，谓之曰：

开汝匣，见汝形U

”蠡适出头，般以足画图之，蠡引闭其户，终不行得开，般遂施

之门户，欲使闭藏当如此周密也。

于是将它的形象画在大门上，作为坚实和平安的象征。

I'J钉门钉原是穿插在门板上具有好用性的钉子的钉帽，钉

子起构造作用，外露的钉帽被打成蘑菇形。

后来慢慢变成了门上一种美观的装饰品。

门钉在古代又称浮讴钉，浮讴就是指水面上的气泡，借以形容门

板上的门钉仿佛是漂移在水上的气泡。

门钉在早时并无路数与个数的规定，清代时则有了明确的定制，

只有宫门才可以运用最多数量的门钉，为九行九列。

亲王府、郡王府、庙宇等，随着级别的降低，门钉渐渐削减。

平民百姓之家则不得运用门钉装饰。

除了作为装饰外，门钉还是人们眼中的祥瑞之物，《长安客话》《燕

京风俗》等书中，都有摸门钉可去病得子的风俗记载。

徽州豉雕是古代徽州建筑装饰艺术的重要部分，遍及城乡。

至今还保存在明、清时的古建筑祠厚、大厅、寺庙、书院和民居

中。

豉雕广泛地应用门楼、门罩、八字墙、镂窗、民檐、屋顶、屋翎

及旌表牌坊、神位龛座等，使建筑物高雅、庄重、富有立体效果。

门罩迷藻悦，照壁变雕墙。

是徽州砖雕应用的真实写照。

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