《导游服务与人际交往》-7

第一节古典园林简述一、中国古典园林的分类及其特色中国园林的基本类型，大致有以下四种:1.自然园林自然园林是指在大自然的山水景观基础上进行人工开发而成的园林，这种园林基本上保留了自然的山貌水境。其特点体现在以下四个方面:天然色彩最重，人工雕琢最少;以自然景观为主，人工建筑为辅。规模较大，方圆几里(1里=0.5千米)至几十里。公开开放，任人游览。下一页

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杭州西湖风景区是我国最美的一座自然园林。它是以水景—西湖为主的自然园林。正如苏轼所形容的:“水光激艳晴方好，山色空蒙雨亦奇;欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”西湖的最美之处，在于“淡妆”，保持了西湖的自然美。西湖周围北有葛岭，南有玉皇山，西有天竺山，南、西、北三面有山环抱。但西湖景观是以水景为主，山景为辅，山景对水景起了衬托作用。“湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。松排山面千重翠，月点波心一颗珠。”唐代白居易的《春题湖上》诗中的诗句，很形象、确切地点明了西湖景观中的水景与山景的相互衬托关系，同时尤以水景最迷人，故而使得诗人“米能抛得杭州去，一半勾留在此湖”!上一页

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返回第一节古典园林简述2.皇家园林在古籍里面皇家园林被称为苑、囿、宫苑、苑囿、御苑。如果从公元前11世纪周文王修建的“灵囿”算起，到19世纪末慈禧太后重建清漪园为颐和园，已经有三千多年的历史，可谓源远流长。在这漫长的历史时期巾，几乎每个朝代都有宫苑的建置，有的建在京城里面，与皇宫相毗连，大多数则建在郊外风景优美、环境幽静的地方，一般与离宫或行宫相结合。皇家园林的最大特色大致体现在以下四个方面:规模宏大建筑富丽全面吸取江南园林的造园技艺浓重的皇权象征窝意上一页

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返回第一节古典园林简述3.私家园林私家园林是供皇家的宗室外戚、王公官吏、富商大贾等休闲的园林。私家园林的特点如下:规模最小选址多在城市.功能宅园住赏合一“虽由人作，宛自天开”“咫尺山林，多方胜景”4.寺庙园林寺庙园林是以道观佛寺建筑为主的庭园，泛指整个宗教圣地，既包括寺庙本身，也包括寺庙周围的自然环境和某些宗教活动的区域，如石窟、摩崖造像、刻石、经幢、塔刹等。上一页

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返回第一节古典园林简述寺庙园林遍及我国的名山大岳，就现存数量而言，为皇家园林和私家园林的几百倍。唐代诗人杜牧曾作《江南春》，其中有“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”。宋代赵作有诗:“可惜湖山天下好，十分风景居僧家。”这很确切地点明了寺庙园林的地理特点。二、中国古典园林的艺术风格园林是在居住和游览的生活需求下发展起来的，因此中国古典园林体现着“天人合一”的哲理。中国园林因地制宜，巧妙借景，有生境、画境、意境三种艺术境界。1.生境生境即为自然美，园林的叠山理水力求“虽由人作，宛自天开”的境界。在中国，园林艺术与其他艺术一样，它体现着中国人的审美观和哲学思想。上一页

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返回第一节古典园林简述中国古典造园大师们，在构园过程中，第一步就是要创造出一个生机盎然的“自然美”境界;同时，园主人又能在这富于自然美的小天地中，构造若干个能挡风雨、避寒暑、防蛇虫的建筑物，形成一个具有浓厚生活气息的“生活美”环境。这种自然美和生活美相结合的境界，是中国古典园林创作中的第一个境界，可称为“生境”，即“木欣欣以向荣，泉涓涓而始流”，“悦亲戚之情话，乐琴书以消忧”。“天人合一”和追求自然，正是中国古典园林的一个有着鲜明个胜的艺术风格厂已具体表现在以下四个方面:(1)造园艺术，师法自然“师法自然”在造园艺术上包含两层内容:一是总体布局、组合要合乎自然。上一页

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返回第一节古典园林简述山与水的关系以及假山中峰、涧、坡、洞各景象因素的组合，要符合自然界山水生成的客观规律口二是每个山水景象要素的形象组合要合乎自然规律，既“自然天成”，又使构造的园林“可望、可行、可游、可居”。(2)分隔空间，融于自然中国古代园林用种种办法来分隔空间，其中主要是用建筑来围蔽和分隔空间二分隔空间力求从视角上突破园林实体的有限空间的局限性，使之融于自然，表现自然。如扬州瘦西湖风景区是个私家园林群，各园依水而筑，独立成园。瘦西湖妙在既分又合，隔院楼台，红杏出墙，色瘦而不寒酸，反而窈窕多姿;又如漏窗的运用，使空间流通，视觉流畅，因而隔而不绝，在空间上起互相渗透的作用;在漏窗内看，玲珑剔透的花饰，丰富多彩的图案，有浓厚的民族风味和美学价值;透过漏窗，竹树迷离摇曳，亭台楼阁时隐时现，远空蓝天，白云飞游，造成幽深宽广的空间境界和意趣。上一页

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返回第一节古典园林简述(3)园林建筑，顺应自然中国古代园林中所有建筑，其形与神都与天空、地下自然环境吻合，同时又使园人各部分自然相接，以使园林体现自然、淡泊、恬静、含蓄的艺术特色，并收到移步换景、渐人佳境、小中见大等观赏效果。如颐和园因水成景，借景西山;寄畅园为山麓园，景物皆面山而构，纳园外山景于园内。(4)树木花卉，表现自然与西方系统园林不同，中国古代园林对树林花卉的处理与安设，讲究表现自然。松柏高耸人云，柳枝婀娜垂岸，桃花数里盛开……乃至于树枝弯曲自如，花朵迎面扑香……其形与神、其意与境都十分重在表现自然。上一页

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返回第一节古典园林简述2画境画境即为艺术美，园林要诗情画意。我国自唐宋以来，诗情画意就是园林设计思想的主流，明清更为突出。把自然美的素材通过艺术加工融人中国山水画的笔意，上升到“艺术美”的境界，是中国园林现实主义创作方法与自然主义创作方法的重要区别。园林风景好像一幅画卷，要逐步展开在游人面前。凡是厅堂、亭榭、桥头、山巅和道路转折处，往往是游览者停留观赏景的地方，周围要有远景、中景的衬托，而且有二个以上角度的景观变化。在行进中，原来的近景消失了，中景变成了近景，远景变成中景，于是风景便有了层次，有含蓄不尽之意，这与中国山水画的构图有相似之处。树木栽培不仅为了绿化，而且具有画意。上一页

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返回第一节古典园林简述山间古树三五、幽草一丛，重姿态，不讲品种。拙政园的枫杨，网师园的古柏，都是一园之胜，左右大局。如果这些有画意的古木去掉了，一园景色顿减。画境是中国园林第二层次艺术境界，它已摆脱了历史上直接模仿大自然的真山真水的幼稚设计，使园林创作臻于更完美和更成熟。3.意境意境即为理想美，园林主人通过园林来表达某种意思或理想，故云“诗言志”、“诗缘情”，所以“意境”也就是诗境。诗中的“志”与“情”就是园林“意境”中的“意”。上一页

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返回第一节古典园林简述中国园林是通过艺术加工过的高山流水、清风明月、鸟语花香、亭台楼阁来激发游人美的感受、美的品格、美的感情、美的抱负、美的社会向往和追求。这种境界就是园林艺术追求的理想美境界。中国古典写意山水园林的创作，总是通过园林的命名、匾额、楹联、题咏和铭记中明确反映出来。如苏州沧浪亭的命名，取自《孟子》“沧浪之水清兮，可以灌吾缨”之意;拙政园的命名取自晋代潘安《居闲赋》中“此亦拙者之为政也”之意，而自我解嘲;藕园的命名，表示夫妻双双一同归田隐居的意思，等等。中国的文人造园总要抒发一种感情，表示一种意愿，追求一种理想。这正是我国古典园林的又一独特艺术风格。上一页

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返回第一节古典园林简述中国古典园林的意境还集中体现在人造园林所追求的韵律美与音响美方面。(1)韵律美园林艺术素称“凝固的音乐”。因为园林与音乐都有共同的节奏和韵律。音乐中的节奏和韵律，是作曲家通过变换音乐元素—强弱、高低、缓急、静动、距离、间歇、停顿等所组成的。园林建筑艺术则通过立体和平面的构图，运用点、线、面和体，各部分的平衡、对比、比例、对称和空间序列的变化等，取得节奏与韵律的艺术效果。音乐中的强弱、高低、反复、曲折、缓急、停顿等元素组成的节奏、韵律感。在我国园林中，可以说皆兼而有之。有距离便有层次，有洞天便有曲折，有山水便有变化，有厅堂便有明暗，有楼阁水榭便有间歇。上一页

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返回第一节古典园林简述曲径通幽，是艺术上的含蓄;平冈开旷，是节奏上的流畅。造园家把山石、池水、树木、花草、亭台、楼阁做音符，组成一首成功的凝固乐曲。浏览其中，时而一山如屏障，时而又豁然开朗，时而粉墙挡道，时而别有洞天，时而一水横陈，时而曲径通幽，时而登高望远，时而钻洞呼友。其疏密相间、起落跌宕的韵味，即使是一部动听的乐曲，也难以和它争比高下。这便是园林艺术特有的一种魅力。(2)音响美自然界的种种万籁之声，可通过不同方式，借来为我所用，构成园林风景中的“小夜曲”、“轻音乐”。瑟瑟松涛、戛戛竹韵、瀑布轰鸣、山泉叮咚、幽林鸟语、古刹梵音、雨打芭蕉、夜间虫唱，构成风景区一曲曲和谐美妙的轻音乐，使其平添勃勃生机。上一页

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返回第一节古典园林简述“泉水激石，怜怜作响;好鸟相鸣，缨缨成韵;蝉则千转不穷，猿则百叫不绝。”这是吴均笔下描绘的音响美。“初浙沥以萧飒，忽奔腾而澎湃，如波涛夜惊，风雨骤至，其触于物也，铿铿铮铮，金铁皆鸣。”这是欧阳修笔下描绘的音响美。“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”这是辛弃疾笔下描绘的音响美。在园林风景中，为满足游人的听觉美需要，聪敏的造园家通过种种构造设施，或外借我用，或自造再现。为了“风起松涛”，要多种松柏;为了“竹戛玉音”，要多栽竹;为了“雨打芭蕉”，要多植芭蕉;为了“残荷听雨声”，要多栽荷花;为了“柳浪闻莺”，要多种柳树;为了“莺嗽乔木”，要多种高树;为了“夹镜明琴”，要使溪流成为有源之活水，等等。“何必丝与竹，山水有清音”这句古诗正说明了园林风景音响美的重要。上一页

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一、古典园林的构成要素中国古典园林的构成要素，可以概括为筑山、理池、动植物、建筑和匾额、楹联与刻石等五个方面。筑山而形成的山景是园林风景形成的骨架和支托;理池而形成的水景是园林景观的脉络，赋予景观以活力、生气和韵律特征;动植物(特别是花木)为园林景观的肤貌，蕴含生命的宝库，是影响和制约其他景观要素的链带;建筑则起着联系人文景观和自然景观的媒介作用，是中国古典园林文化与历史的重要象征;匾额、楹联与刻石则为园林风景的画龙点睛之处，为园中的景点增加诗情画意。1.筑山下一页

返回第二节古典园林的构成要素与构景手法为表现自然，筑山造园是中国古典园林构成的重点要素之一。在我国风景旅游资源中，山的风景特别，各地的名山，或以雄、或以奇、或以秀为特点，往往令游者叹为观止，而流连忘返。中国人俗称旅游为“游山玩水”，把“游山”作为旅游观赏的第一内容，因而作为自然景观缩小再版，并再创造的中国园林，自然要把筑山构景作为造园的第一要素。造园必须有山，无山难以成园。自然园林、寺庙园林往往选址于自然山水佳境，外借自然山林成景;皇家园林除选址于自然山水佳境(如热河避暑山庄)的以外，若无外借自然山景的，也得像造私家园林一样，掇石叠山。白居易将造园构山的原理，阐释得十分精当。故而在他构造自己的园林—白莲庄时，利用“罢苏州刺史”之便，从苏州“褥太湖石五”而归，此也为“仁者乐山”也。上一页

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返回第二节古典园林的构成要素与构景手法2.理池为表现自然，理池造园是中国古典园林构成的另一主要构成因素。水的景观丰富多彩，包括了江河、湖泊、池沼、瀑布、溪涧。“游山玩水”这句话很恰当地把“玩水”作为中国人旅游观赏的第二内容。明代人邹迪光说得好:“园林之胜，惟得山与水二物。无论二者俱无，与有山无水、有水无山，不足称胜，即山旷率而不能收水情，水径直而不能受山趣，要无当于奇。”水总给人以清新、明净的感受，水面五彩缤纷的倒影和跳动着的山泉、水瀑、浪花，令人欢快，故水景是中国园林构成的四大要素之二。上一页

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返回第二节古典园林的构成要素与构景手法我国古典园林理池之法一般有以下三种:(1)掩以建筑和花木将曲折的池岸加以掩映。临水建筑、亭、廊、阁、榭皆尽可能将其前部架空挑出水上，用以打破岸边的视线局限，造成池水无边的视觉印象。

(2)隔为使有限的园林水面构成富有多层次变化的景观，常采用空间分隔的方法，或筑堤横断于水面，或隔水浮廊可渡，或架曲折石板小桥，或涉水点以步石。如此可增加景深和空间层次，使水面有紧凑迂回，幽深奥趣之感。

(3)破破就是通过巧妙地处理藏与露的关系，使水源隐于驳岸翠绿之中，达到含蓄的效果。一洼水池，倘若袒露在外，必定是索然无味。上一页

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返回第二节古典园林的构成要素与构景手法将曲溪缝涧、清泉小池藏于怪石纵横、犬牙交错的乱石之中，并配以细竹野藤、朱鱼翠藻;使有限的水体得到无限的延伸，给人以湖水弥漫，涂回曲折，深邃莫测的强烈感受。3.动植物动植物可使古典园林产生极富变化的动景，增添了园林的生机和野趣，是古典园林的中富有弹性的组成部分。(1)景栽景栽系园林花木的统称，以区别于自然的花草林木。在我国古典园林中，非常重视观赏花术的栽植和配置，“庭园无石不奇，无花木则无生气。”花木不仅给人以生机勃勃、繁花似锦的浓厚生物气息的感受，而且丰富着园林景色的空间层次，起着划分景区、点缀景点的作用。同时，花木的色、香、姿、声、光等物理属性，可供人直接欣赏品玩。上一页

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返回第二节古典园林的构成要素与构景手法对花木的选择着重表现其自然美(姿美、色美、味香)，花木的刚直、高洁、雅逸、潇洒等精神属性可使游人产生无限的遐想，使游人情操为之升华。园林的景栽配置，一般有孤植、带植、丛栽、群体、花池、草地、蔓生等方法。一般说来，内庭是景园之心腹，花木的布置要适于人们静观近赏。在景栽的选择上要求树形秀丽，枝条疏密有致，树冠要易于透气通光，花叶色泽鲜艳柔和，芬芳宜人，像白兰、丹桂、粉丹竹、山海棠、鹰爪、九里香、茉莉、腊梅、绊桃、葡萄、金丝竹等都是内庭景栽的良好品种。如果内庭采用水石庭式，则需要加以睡莲、蕨类、龟背竹之类的水生景栽衬托庭景，侧庭宜配置紫藤、相思等植物。上一页

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返回第二节古典园林的构成要素与构景手法(2)动物动物是园林中动的因素，是园林生态关系中重要的一环，也是园林游览观赏的对象之一。动物与植物一起构成了古典园林生机盎然的美景。中国古典园林重视饲养动物。最早的苑囿就是以动植物为主要观赏内容的游憩狩猎场所。隋场帝的洛阳西苑“诏天下所有境内鸟兽草木，释至京师”，“天下共进花卉、草木、鸟兽、鱼虫、莫知其数”。园中动物可以观赏娱乐，可以隐喻长寿，也可以借以扩大和深化自然界;鸟语花香，夜间虫唱，令人感官产生联想。4.园林建筑园林建筑是园林构成的要素之一。不论皇家园林、寺庙园林，还是私家园林，都是以园林建筑为主体的。上一页

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返回第二节古典园林的构成要素与构景手法园林建筑可满足人们生活享受和观赏风景的愿望，比起山水、植物来，园林建筑人工味道更浓，受自然条件的约束较少。建筑的多少、大小、式样、色彩等的处理对园林风格的影响是很大的，一个园林的创作是要幽静、淡雅的山林田园风光还是要富丽、豪华的趣味，主要决定于建筑是淡妆抑或浓抹的不同处理。园林建筑不同于一般建筑，它是以园林的存在而存在的;反过来，若没有相应的园林建筑，园林就缺少了重要的观赏内容。我国古典园林的比重往往大于西方园林，就在于是为了满足游览和居住双重需要的缘故，这也是我国古典园林的重要特色之一。(1)我国园林建筑的特点我国在园林这一特定环境下的建筑一般具有以下特点:多曲，多变，雅朴，空透。上一页

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返回第二节古典园林的构成要素与构景手法(2)我国古典园林中常见的建筑类型中国古典园林，特别是自然式园林中的建筑形式多样，主要有厅堂、楼阁、亭、廊、榭、舫、桥、馆、斋、轩、墙、铺地等。5.匾额、楹联与刻石匾额是指悬置于门嵋之上的题字牌;楹联是指门两侧柱上的竖牌;刻石是指山石上的题诗刻字。匾额、楹联和刻石都是造园之人以“景寓情”、“感物吟志”。匾额、楹联与刻石不仅能够陶冶情操，拓宽意境，而且还能起到点景的作用。二、中国古典园林常见的构景手法“天人合一”、回归自然是中国古典园林发展的主要脉络。追求诗情画意的美，把自然美和人工美结合起来，创造一个自然与生活相结合的空间，是中国古典园林特有的处理手法。上一页

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返回第二节古典园林的构成要素与构景手法中国古代的园林许多都是由画家主持经营设计，或者园林主人本身就是画家。因此，山水画的理论必然会对园林艺术的创造起着指导作用。例如，中国画理论强调的小中见大，景深、实中求虚、错觉与联想、景愈藏则境愈深等，都在古典园林的微观处理中得到了很好的运用和发展。在微观处理中，通常有以下几种构景手法:1.抑景抑景就是对景色的处理要“先藏后露，欲扬先抑”。中国传统艺术历来讲究含蓄，所以园林造景也绝不会让人一走进门口就看到最好的景色，最好渐人佳境和步移景异的景色往往藏在后面，这叫做“先藏后露”、“欲扬先抑”、“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”。采取抑景的办法，才能使园林显得有艺术魅力，如园林人口处常迎门挡以假山，这种处理叫做山抑。上一页

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返回第二节古典园林的构成要素与构景手法2.借景借景有多种方式，如明代造园家计成在《园治》中所记载:“如远借、邻借、仰借、俯借、应时借。”远借是指借园外远处的自然美景，把它融人全园的景观之中，如颐和园远借玉泉山及玉峰塔;邻借是指借邻近距离不同的景物;借空中的飞鸟，叫仰借;借池塘中的鱼，叫俯借;借四季的花草及其他自然景物叫应时借。要使园林有限的空间表现出大自然深广的内涵，最重要的方法就是通过借景的手法，让游人在横向或纵向上扩展视觉和联想，才能达到以小见大的效果。上一页

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返回第二节古典园林的构成要素与构景手法3.添景远景要有中间和近处的景色做过渡，景色才显得有层次美和意境。例如，清朝诗人王拯形容广西桂林杉湖自然园林的诗句:“湖上青山淡欲秋，榕根残谍起山楼，楼中恐有曾题句，隐隐斜阳系客舟。”这里桂林的象山因有湖光、客舟、榕树、亭榭等做添景，而生动妖烧。4.对景对景是我国园林为创造丰富的景观而使用的传统手法，在视觉和意境上都扩大了园林的空间。对景的关键在“对”，就是要使园林的景点之间成为可以互相观赏的参照点，通常是在园内主要的观赏点和游览路线的进行方向布置景物，形成多种对景，步移景异，形成动态的不断变化的效果。上一页

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返回第二节古典园林的构成要素与构景手法5.漏景园林的围墙上，或走廊(单廊或复廊)一侧或两侧的墙上，常常设以漏窗，或雕以带有民族特色的各种几何图形，或雕以民间喜闻乐见的葡萄、石榴、老梅、修竹等植物，或雕以鹿、鹤、兔等动物，透过漏窗的窗隙，可见园外或院外的美景，这叫做漏景。6夹景远处的山或建筑亦是一道亮丽的风景，但如果视线的两侧大而无挡，就显得单调乏味;如果两侧用建筑物或树木花卉屏障起来，使远处的风景点更显得有诗情画意，这种构景手法即为夹景。如在颐和园后山的苏州河中划船，远方的苏州桥主景，为两岸起伏的土山和美丽的林带所夹峙，构成了明媚动人的景色。上一页

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返回第二节古典园林的构成要素与构景手法7.框景园林建筑中的门、窗、洞或乔木树枝抱合的景框，往往把远处的山水美景或人文景观包含其中，这便是框景。上一页

返回第三节著名古典园林一、自然园林1.山西新绛绛守居园绛守居园，亦称“莲花池”，俗称“隋代花园”，位于山西省新绛县城内西隅绛州古衙后部。绛守居园创建于隋代开皇十六年〔596年)，梁轨引鼓堆泉水蓄池沼。大业元年(605年)建“徊涟轩”(又名“徊涟亭”)。池西南有“虎豹门”，与州衙相连。莲池在园西部，与蓄水池负渠贯通，渠上有拱桥券门。徊涟轩筑于池南。池南建有“冬景亭”，翠竹环绕，百花争妍，景色秀丽。园中心南北向有一土丘，系挖池之土堆筑而成，可通向“静观楼”。下一页

返回第三节著名古典园林东侧有叠石假山、影壁、六角形拱券门，此外还建有“春景亭”、“八卦亭”、“拙亭”、“燕节楼”、“望月台”、“苍塘风堤伙“孤岛”等景。园内一渠清流，蜿蜒其间。跨水渠，过小桥，登亭阁，流连于岛台之间，雅静宜人。北宋范仲淹曾写有《居园池》诗云:“绛台使君府，亭台参园圃;一泉西北来，群峰高下暗。”绛守居园有山、有水、有建筑、有花木，具备园林构成的四大要素，虽经1400多年的漫长岁月，自然破坏和人为破坏相当严重，但其总体规模和布局、形制，以及池塘、渠道、亭台部位等，尚清晰可辨。它是我国现存的最古老的园林遗址，因而是研究我国古典园林艺术史的重要实物资料，弥足珍贵。上一页

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返回第三节著名古典园林2.成都新繁东湖成都新繁东湖位于四川省会成都市北郊20千米处的新繁镇内，占地20平方千米，水面约占三分之一，这是一处久负盛名的古典人文园林。新繁东湖创建于唐代，为唐代名相李德裕(787年~850年)在任新繁县令时开凿，至今已有1000多年，仍保存了唐代的全部遗址和部分园林风格。我国著名园林专家汪菊渊教授于1984年11月考察后认为，新繁东湖是一处具有很高历史价值和文物价值的古典园林，它能够保存到今天，是中国园林史上的一个奇迹。二、皇家园林1.颐和园上一页

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返回第三节著名古典园林颐和园是我国现存大型皇家园林中最为完整、最为典型的一个，也是世界著名园林之一。风景游览区是颐和园景观的精华，以万寿山为中心，分为万寿山前山、昆明湖和后山三大部分。前山水面浩渺，以长堤划分湖面，湖中设岛，景深而开阔。后山湖水曲折、山谷幽深。宫廷区位于东面靠近城市一端。园内建筑景观大多集中于万寿山南麓，佛香阁成为全园景色的构图中心。正中主轴线一组建筑即为大报恩延寿寺。位于昆明湖中的南湖岛与西面另两个小岛，又构成蓬莱三岛的传统模式。后山一带有“须弥灵境”、“多宝琉璃塔”等建筑。后山后湖景区最有趣味的是沿河两边的苏州街。从苏州街往东，有雾青轩和谐趣园。谐趣园是仿无锡寄杨园而建。长廊西端湖中有一座巨石雕成的石舫，名清宴舫。上一页

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返回第三节著名古典园林2.承德避暑山庄承德避暑山庄又名热河行宫、承德离宫，位于承德市北部。它是我国现存最大的皇家园林。楼台亭阁，巍峨秀丽;湖光山色，错落有致，有南秀北雄之美。山庄分宫殿区和苑景区两部分。宫殿区在山庄南部，包括正宫、松鹤斋、万壑松风、东宫(现已无存)四组建筑，宫殿全为青砖素瓦，与北京故宫庄严豪华迥然不同。苑景区包括湖区、平原区、山区三部分。湖区是山庄风景的中心，这里有仿镇江“金山寺”、仿苏州“狮子林”、仿嘉兴“烟雨楼”、仿杭州“芝径云堤”的众多景点，显示一派江南风光。湖区以北是平原区，著名的“万树园”为当年赛马场。登上山巅，外八庙历历在目，外八庙为清代建筑，寺庙依山而建，形式各异。普宁寺的“大乘之阁”有一尊高22.23米干手干眼观世音菩萨，是我国最大的木雕佛像。上一页

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返回第三节著名古典园林3.北海公园北海公园位于北京西城区，始建于辽代，占地68公顷，其中水面占一半以上，是我国现存历史悠久而规模宏大的皇家花园，已有800余年的历史。其主要景点有琼华岛、白塔、五龙亭、太液池、壕淮间、静心斋、九龙壁，其中尤以白塔、九龙壁著称。三、私家园林1.苏州园林江南园林甲天下，苏州园林天下甲。苏州园林集中代表了中国园林的设计技巧和艺术风格，而且数量之多，远超过其他城市。据统计，苏州现有大小园林170多处。苏州四大历史名园是沧浪亭(宋代)、狮子林(元朝)、拙政园(明朝)、留园(清朝)。上一页

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返回第三节著名古典园林(1)沧浪亭沧浪亭在苏州市城南，是苏州历史最悠久的名园，系五代(907年~960年)吴越时广陵王的花园。北宋庆历年间(1041年一1048年)诗人苏舜钦(子美)用四万钱买下，借“沧浪之水”意，建沧浪亭，并写《沧浪亭记》传世。欧阳修的诗句“清风明月本无价，可惜只卖四万钱”，就是指“沧浪亭”花园，此地曾为南宋名将韩世忠住宅。今沧浪亭是清同治年间重修，保留宋代园林风格。园内有“五百名贤祠”，明道堂、沧浪亭、看山楼等建筑。此园以山石为主，简洁幽静，借水景与山景自然结合，相映成趣。(2)狮子林狮子林创建于元至正二年间(1342年)，僧人天如禅师为纪念其师中峰禅师建菩提正宗寺，后易名狮子寺，因园中有怪石如狮子，又因中峰禅师曾结庐天日山狮子岩，故名。上一页

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返回第三节著名古典园林狮子林是元代园林代表，以湖石假山著称。其特点是假山重峦叠嶂，曲折盘旋，另加树木亭台，使人感到变幻无穷，目不暇接，最高为狮子峰，是元代遗物。全园结构紧凑，反廊四面贯通，廊壁上嵌有石刻67块，摹刻前代各书法家书法，因此，游览狮子林可以欣赏到宋代苏(轼)、黄(庭坚)、米(带)、蔡(襄)四大书法家的书法艺术。园中还有文天祥诗碑、御碑等古迹。(3)拙政园拙政园初为唐代诗人陆龟蒙的住宅，元时为大宏寺，明嘉靖初(1522年)御史王献臣在政治上失意，弃官回乡买下寺产，改建成此园，并借用晋代潘岳《闲居赋》中“灌园弩蔬，此亦拙者之为政也”的语意，取“拙政，，二字为园名。1860年至1864年间，太平天国忠王李秀成曾驻于此。上一页

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返回第三节著名古典园林拙政园现在面积约4万平方米，为苏州最大、最具代表性的园林，堪称苏州园林之冠。此园以水为主，水面约占3/5，建筑群多临水，亭、台、楼、榭临池而建，整座园林犹如漂浮在水面之上。全园分东、中、西三部分:东部原为明代“归田园居”旧址，久已荒芜，新中国成立后修缀了“林香馆”、“兰雪堂”等建筑;中园为全园精华所在，以“远香堂”为主体，系明代建筑，是一座“四面厅”，四面嵌以玻璃窗，每窗都构成一幅美景。见山楼建在水中，小飞虹是一座带廊的桥，因侧影如虹得名;西园主厅“册六鸳鸯馆”和“十八曼花馆”前后结合，前者有鸳鸯戏水，后者小院广植各种山茶。馆东“宜两亭”取白居易的“绿杨宜作两家春”的诗意，馆西北“留听阁”前有平台，两面临池，四周种植荷花，取李商隐的“留得枯荷听雨声”的诗意命名。在园中远望北寺塔，虽在一二里之外，却如在园中，这是成功的“借景”构图法。上一页

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返回第三节著名古典园林(4)留园留园位于苏州闻门外，是苏州四大古名园之一。清嘉庆五年(1800年)在明徐时泰东园的旧址上筑寒碧山庄，为刘蓉峰所建，称刘园，后为清代官僚盛宣怀所有，取其同音，改为“留园”。此园中有两处厅堂为他处所少见，一为“五峰仙馆”，也称楠木厅，厅内的楠木桌椅和其他陈设幽雅绝尘，是古代中国式厅堂陈设的精华;另一处称“鸳鸯厅”，利用精工雕花的落地罩，把厅堂分隔为二，中是有雕花门相通，游人到此，感觉极为精美雅致。各种雕花窗，花样不下数十种，使室外景物透人室内。在鸳鸯厅北院有国内闻名的湖石“冠云峰”，高约9米，是北宋花石纲遗物，清瘦挺拔，为江南最大的湖石。此园建筑结构以精巧见长，布局紧凑，具有移步景换之妙。上一页

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返回第三节著名古典园林2.扬州的何园与个园(1)何园何园又名寄啸山庄，位于江苏省扬州市东南徐凝门街。原是清乾隆时双槐园旧址，清光绪年间(1875年~1908年)道台何芷舫改建。何园在住宅后面，分东、西两部分。西部为主园，地阔景深;东部以船厅为主景。南北二厅相对。此园东部紧凑，西部开敞，以复道廊与假山贯穿分隔，上下衔接，山水建筑浑然一体，有城市山林之誉，为扬州住宅园林的典型。(2)个园个园位于江苏省扬州市东关街，原为清代画家石涛故居寿芝园旧址。清嘉庆年间(1796年~1820年)大盐商黄应泰修建为住宅花园。此园布局紧凑，以叠石立意、气势深雄著称。个园中的四季假山在扬州古代园林中别具特色，在国内也属罕见。上一页

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返回第三节著名古典园林3.豫园与寄畅园(1)豫园豫园位于上海黄浦区城陛庙地区，始建于明代。园主潘允端曾任四川布政使。据其《豫园记