《经济法》-经济法 项目9

任务一著作权法概述一、著作权的含义著作权，也称之为版权。从历史上看，版权之称谓要早于著作权。是指自然人、法人、或者其他组织对文学、艺术和科学作品所享有的各项专有性权利。著作权属于民事权利，是知识产权的重要组成部分。著作权通常有狭义和广义之分。下一页返回任务一著作权法概述狭义的著作权，是指各类作品的作者依法享有的权利，其内容包括人身方面的和财产方面的；如作者主张自己为某文学艺术或科学作品的作者的资格权、发表权、署名权、修改权和维护作品的完整性权。这些权利没有财产性质，故属于著作人身权。与此同时，它也有属于财产内容的权利，如复制发行权、表演权、播放权、展示权、改编权等一系列财产权。广义的著作权除了狭义著作权以外，还包括艺术表演者、录音录像制品制作者和广播电视节目的制作者依法享有的权利。在法律称谓上，通常叫做著作邻接权或者称作与著作权有关的权利。此外，有个别法例，如我国著作权法还把图书、报刊出版者的权利也置于著作邻接权的范围内。上一页下一页返回任务一著作权法概述二、著作权的特征著作权和工业产权，法律关系中的标的或对象即各类作品和各种发明创造和产品设计以及工商业标记都是二者的表现形式。但二者也有如下一些区别。(1)著作权和工业产权的标的所反映的领域和作用有所区别。工业产权的标的，是以一定的产品和工艺方法以及标记为表现形式，其作用也主要在物质生产和生活的实用性以及商品流通方面用以满足人类的物质需求，改善人们的衣食住行等生产和生活条件。作品则主要反映在文学艺术和科学范围之内，用以丰富人类的精神生活。文学艺术作品可以令人赏心悦目，科学作品则帮助人们认识和理解人与自然。特别是近年来计算机软件被列入著作权的保护范围。上一页下一页返回任务一著作权法概述(2)由于著作权制度赋予独立完成同样或相似作品的作者均享有著作权，所以著作权通常可以自动产生。工业产权的排他性导致必须由特定的机构、法律机制完成必要的技术和法律上的鉴别、审查授权。所以通常由政府设立主管部门完成该项工作，并通过法定程序来确定将专利权或工商业标记权授予合法的申请人。上一页下一页返回任务一著作权法概述三、著作权法著作权法是指调整因著作权的产生、控制、利用和支配而产生的社会关系的法律规范的总称。广义的著作权法包括著作权法、邻接权法、各种相关的法律规范以及调整国家与国家之间就相互提供著作权保护而缔结的国际条约。我国著作权法的法律渊源表现在《宪法》《民法通则》《著作权法》《刑法》、单行法规(如《计算机软件保护条例》)、行政条例以及最高人民法院的司法解释等文件中。我国参加的与著作权有关的知识产权国际条约和我国与其他国家签订的有关著作权保护的双边条约，通过立法程序也可以转化为我国著作权法的法源，如《实施国际著作权条约的规定》《伯尔尼公约》《世界版权公约》等。上一页下一页返回任务一著作权法概述四、我国著作权制度的历史据史书记载，活字印刷术是在雕版印刷的基础上发展起来的。宋代印刷术的进步促进了官方和民间印刷出版行业的兴起，出于利益之需，那时就对民间出版的书籍采取了一些保护措施。宋代《东都事略》中有“眉山程舍人宅刊行，已申上司，不许覆版”的声明，这是迄今发现最早的我国版权保护证明。但这仅仅是个例，仅就这些史料所反映的无论是出版商的利益需求宣示，还是作者要求尊重和保护的呼吁，或是官方有一定拘束力的告诫，都不能等同于现代著作权所反映的法律关系。上一页下一页返回任务一著作权法概述著作权法律制度的产生，我国的“著作权”和“版权”这两个术语都来自日本。“版权”一词在日本公认是由著名教育家福泽谕吉根据英文Copyright创造的。最早在明治二年(1869年)的日本出版条例中，对版权的解释是指官方特许给将著作出版为图书的人一定时期的图书专卖权，以补偿其出版费用。明治三十二年(1899年)日本为了参加《伯尔尼公约》而修改国内法，由于认为版权容易被误解为表示出版人的权利，于是将版权法正式更名为著作权法。“著作权”一词也非日本语所固有，我国曾先后引进日本语中的“版权”和“著作权”术语。上一页下一页返回任务一著作权法概述我国著作权立法始于清朝末年，1910年颁布了我国历史上第一部著作权法——《大清著作权律》。该法分为通例、权利期限、呈报义务、权利限制和附则5章共55条，条文简约，内容完备。立法取向反映了对英美法系与大陆法系的著作权法的一些基本原则兼收并蓄的立场。《大清著作权律》既保护著作人身权，也保护著作财产权；保护对象为文艺、图画、帖本、照片、雕刻、模型;著作权内容限于对著作的专有重制之利益；实行著作物经民政部注册纳费及交纳样本才给予保护的原则。虽然次年清朝政府被推翻，但这部法仍不失为一部成功的法律而被中华民国临时政府所沿用，并在我国的著作权立法历史上产生了深远的影响。著作权法律制度是一个国家的社会制度、经济基础、社会生活与文化传统的重要反映。《大清著作权律》奠定了我国著作权法的基础，此后历次著作权立法无不受到这部法律的影响。上一页下一页返回任务一著作权法概述中华人民共和国成立以后，特别是建国初期，国家曾注意过对作者利益的保护问题。1950年全国第一次出版工作会议《关于改进和发展出版工作的决议》(以下简称《决议》)中指出，“出版业应尊重著作权及出版权，不得有翻版、抄袭、篡改等行为。”还规定，“稿酬办法应在兼顾著作家、读者及出版家三方面利益原则下与著作家协商决定。尊重著作家的权益，原则上不应采取卖绝著作权的办法。”上一页下一页返回任务一著作权法概述在新中国成立后的四十年中，实际上国家从来没有颁布过法律正式承认和保护著作权。1978年以后，改革开放政策为知识产权制度的萌发提供了良好的社会、经济和政治条件。1986年4月12日通过的《民法通则》中第一次把知识产权列为民事权利的重要组成部分，从立法的角度对知识支配权的商品化问题作了肯定回答，明确规定公民、法人的著作权受法律保护，从而为我国的著作权立法奠定了坚实的基础。经过长达11年的努力，1990年9月7日在第七届全国人民代表大会常务委员会第十五次会议上通过了新中国第一部《著作权法》。该法于1991年6月1日起实施。随着著作权国际交流的扩大，我国政府在实施《著作权法》的第二年，即1992年决定同时参加《伯尔尼公约》和《世界版权公约》。按照《伯尔尼公约》和《世界版权公约》的规定，两个著作权国际公约分别于1992年10月15日和1992年10月30日对我国生效。上一页下一页返回任务一著作权法概述我国《著作权法》自实施以来，对我国的经济文化和社会生活产生了深刻的影响，也促进了我国与世界各国的科学技术、文化、教育等领域的交流。经过十多年的实践，社会生活与国际交往也对著作权法提出了新的要求，这些要求在2001年10月27日经第九届全国人民代表大会常务委员会第二十四次会议上通过完成。2010年2月26日，第十一届全国人民代表大会常务委员会第十三次会议通过了全国人民代表大会常务委员会关于修改《中华人民共和国著作权法》的决定。修正后的著作权法共6章61条。这6章分别是:总则，著作权，著作权许可使用和转让合同，出版、表演、录音录像、播放，法律责任和执法措施以及附则。关于修改著作权法的决定自2010年4月1日起施行。著作权法根据这一决定作相应修改并对条款顺序作调整后重新公布。上一页返回任务二著作权的客体一、著作权的客体著作权是基于文学艺术和科学作品依法产生的权利。著作权法律关系的客体一般指文学、艺术和科学领域中的作品。著作权因作品的创作完成形成作品这一法律事实的存在而自然取得，不需再履行任何法定手续。即著作权自动取得。我国《著作权法实施条例》第2条规定:“著作权法所称作品，是指文学、艺术和科学领域内，具有独创性并能以某种有形形式复制的智力创作成果。”因此作品必须具有独创性和可复制性。下一页返回任务二著作权的客体二、作品应具备的条件(1)作品应当具有独创性或原创性。《辞海》解释，“创，始造之也”。这说明创造性是指首创前所未有的事物。如果是已有的事物就不能构成专利法所要求的创造性标准。其含义有两点，一是作品系独立创作完成，非剿窃之作；二是作品必须体现作者的个性特征，属于作者智力劳动创作结果，即具有创作性。比如对已有美术作品进行复制、临摹，临摹者所依据的是作为表现手段的技艺而不是自己的设计。这一行为属于复制，而非创作行为。在著作权法中，具有独创性并不要求一定是首创的。表现同一思想或情感的文学艺术作品可以大量反复出现，只要它们不是相互抄袭的，都各有其著作权。著作权只保护表达形式而不保护被表达的思想和情感，这是著作权制度的一项基本理论。例如地震过后许多人发上一页下一页返回任务二著作权的客体表文章表达自己的哀思，情感相同，但表达文字不同。又如某一部电视连续剧会有好几个版本。虽然它们的内容雷同，但具体表现形式和编排以及表达方式不同，互不抄袭，就各有其作品性，各享其著作权。在作品中表达相同的思想情感，创作同一主题的现象，是很普遍的，不能因为艺术形式和具体表现相同就认为不具独创性，只要相互之间没有抄袭，而是各自独立完成，也分别享有同样的著作权。这一理论被著作权立法和各国(或者地区)司法普遍接受。世界贸易组织TRIPS第9条第2项也规定:“著作权保护应及于表达方式，但不延及思想、程序、操作方法或数学概念本身。”应当注意的是，这里所说的表达或表现不限于文字形式，也包括属于文学、艺术和科学领域内所有用来表现思想和情感的媒介和符号系统，例如声音、色彩等。(2)作品应当具有可复制性，即作品必须可以通过某种有形形式复制，从而被他人所感知。上一页下一页返回任务二著作权的客体三、作品的种类(一)文字作品文字作品是通过文字或等同于文字的各种符号(包括数字符号)来表达思想或情感的符号系统。如小说、诗歌、散文、论文、剧本、乐谱、文书、日记、科学专著等以文字形式表现的作品。这些作品无论附着在什么载体之上，只要该文字形式得以显示其存在就属于文字作品，各国著作权法都把文字作品列为首要的和基本的作品形式予以保护。例如，美国甚至将计算机软件业作为文字作品来进行保护。《美国版权法》中规定:“除视听作品之外，以文字、数字或其他文字或数字符号或标记表达的作品，不论体现这种作品的物体，如书籍、期刊、手稿、录音制品、电影、录音带、带状物、圆盘或卡片的性质如何。”也有一些作品虽是以文字形式表现的，但并不列入文字作品，如我国特有的书法就是以美术作品进行保护的。上一页下一页返回任务二著作权的客体(二)口述作品口述作品是指用口头方式表达出来的艺术形式，未以任何物质载体固定的作品。如教师的讲课、即兴演讲、祝词、宗教家的谈经论道、法庭辩论等。口述作品应当是口述即兴创作产生，用预先已有的文字作品加以口头表演的作品，诗歌或散文的朗诵则不属于口述作品。例如，播音员按照写好的文稿进行播音，相声演员或小品演员按照台词演出，朗诵诗歌都不应算做口述作品。有的国家的著作权法并不把口述作品列为保护对象，原因是如果口述作品未固定下来，当发生著作权纠纷时，由于取证方面困难，因而难于做出司法裁决。另外，也有一些国家为了更充分地体现作者的利益，为文学艺术作品提供较高的法律保护，防止口述作品被人无限制地滥用，则对口述作品提供著作权法保护。上一页下一页返回任务二著作权的客体《伯尔尼公约》第2条虽然将“讲课、演讲、讲道和其他同类性质的作品”，即口述作品列为保护对象，但又规定各成员国可以通过国内立法规定文学艺术作品或其中之一类或数类作品，如果未以某种物质形式固定下来将不受保护。也就是说，该公约对口述作品的规定对其成员国来说是选择性的，是否保护由各国自行决定。根据我国《著作权法》及《著作权法实施细则》规定，我国保护口述作品。上一页下一页返回任务二著作权的客体(三)音乐、戏剧、曲艺、舞蹈、杂技艺术作品音乐作品的定义是:“歌曲、交响乐等能够演唱或者演奏的带词或者不带词的作品。”音乐作品运用一定规则将音乐的最基本的形式要素，如节奏、旋律、和声进行组合，并运用各种物质手段发出，这种物质手段既包括人类天生的器官，也包括人类创造的各种器具。音乐和语言结合产生歌曲;和戏剧表演相结合可以产生歌剧、戏曲;和舞蹈相结合可以产生舞剧;和电影艺术相结合可以形成电影音乐等。戏剧作品指话剧、东方一些国家民族的传统舞台演出形式，如中国的戏曲、日本的歌舞伎、印度的古典戏剧、朝鲜的唱剧等。戏剧融合了文学、音乐、绘画、雕塑、建筑以及舞蹈灯光等多种艺术表现手段。这些手段通过对造型艺术的布景、灯光、道具、服装、化装和作为音乐艺术的音响、插曲、配乐以及曲调和舞蹈及动作等表现出来。对多种艺术成分进行吸收与融化，构成了戏剧艺术的统一外在形式。我国《著作权法实施条例》规定:“戏剧作品，指话剧、歌剧、地方戏曲等供舞台演出的作品。”上一页下一页返回任务二著作权的客体曲艺作品，以带有表演动作的说唱来叙述故事，塑造人物，反映社会生活，表达思想感情的一种艺术形式。其中主要有相声、数来宝、快板、快书、评书、弹调、大鼓坠子、琴书等。曲艺是我国独有的艺术形式，目前曲艺种类约有四百种，我国《著作权法实施条例》所规定的曲艺作品，是指相声、快书、大鼓、评书等以说唱为主要形式表演的作品。舞蹈作品是指通过连续的动作、姿势、表情等表现思想情感的作品。可见舞蹈是表演的艺术。其中，舞蹈表演的物质材料是演员的身体，舞蹈表演的基本手段是由舞蹈动作所组成的舞蹈语言。上一页下一页返回任务二著作权的客体杂技艺术作品，杂技是表演艺术的一种。包括蹬技、手技、顶技、踩技、口技、车技、武术、爬竿、走索以各种民间杂耍等，通常也把戏法、魔术、马戏、驯兽包括在内。中国杂技艺术历史悠久，春秋战国时已有萌芽形式，至汉代已初步形成。我国现代杂技艺术有较大发展，成为一个重要的艺术门类。音乐、戏居上曲艺、舞蹈、杂技等艺术形式中虽然都含有文字要素，但这些文字要素是分别从属于各种不同艺术形式的要求的，它的创作规律服从于音乐、戏剧、曲艺、舞蹈、杂技的形式而呈现出不同。上一页下一页返回任务二著作权的客体(四)美术、建筑作品美术作品指绘画、雕塑以及建筑艺术和实用美术，在东方还涉及书法和篆刻艺术、园林、工业设计、摄影等。我国《著作权法实施条例》对美术作品的定义是:“指绘画、书法、雕塑、建筑等以线条、色彩或者其他方式构成的有审美意义的平面或者立体的造型艺术作品。”雕塑，是以可塑或者可雕刻的材料制作出各种具有实在体积的形象的空间艺术。上一页下一页返回任务二著作权的客体建筑作品，我国《著作权法实施条例》仅指出建筑艺术属于保护对象，但未涉及保护范围。根据《伯尔尼公约》现行文本规定，建筑以及与建筑有关的设计图、草图和立体作品，是著作权的保护对象。另外按照世界知识产权组织和联合国教科文组织1986年公布的文件，建筑作品应当包括以下两项内容。(1)建筑物本身(仅指外观、装饰或设计上含有独创性成分的建筑物)。(2)建筑设计图与模型。此外，一个建筑的施工图，属于建筑艺术作品的一部分也应当受著作权保护。上一页下一页返回任务二著作权的客体(五)摄影作品摄影作品是指借助器械在感光材料上记录客观物体形象的艺术作品。摄影是建立在机械、化学、光学等一系列现代科学技术基础上的应用技术。根据《伯尔尼公约》的规定，以类似摄影的方法表现的作品也受著作权法的保护，只要该作品在构图、选择或摄取所选对象上表现出作者的个性。上一页下一页返回任务二著作权的客体(六)电影作品和类似摄制电影的方法创作的作品电影作品是以电影技术为表现手段，以画面和音响为媒介，在银幕上运动的时间和空间里创造形象和艺术情节，再现和反映生活的艺术形式。《著作权法》中所称的电影作品，是摄制完成的影片，而不是其中的阶段性成果，也不是电影艺术中的构成要素。比如，电影文学剧本以文字表述为摄制电影提供设计蓝图，它既是电影作品的基础，又是一部可供阅读的文学作品；电影音乐也可作为独立的音乐作品单独加以利用；电影作品中摄制的每一张胶片又是一件摄影作品。上述各个要素，都可以各自成为著作权的保护对象，但是这些电影的成分并不是电影。此外，演员的表演可以独立出来成为邻接权的保护对象。我国《著作权法》规定为“电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品”。上一页下一页返回任务二著作权的客体(七)工程设计、产品设计图与模型、地图、示意图等图形作品和模型作品工程设计图是指为拟建工程的实施，在技术和经济上所进行的全面安排提供依据的设计方案。包括住区、文化、体育、建筑设计、城市设计、室内设计等设施及工业、企业等。比如，我国跨世纪的经历二十多年的长江三峡水利枢纽的建设，就是具有典型意义的集多种工程设计于一身的复合型工程设计。模型则是工程设计的立体表现形式。在施工中，工程设计图与模型的主要功能是识别性和象征性。产品设计是指工业产品的设计，这里所说的产品既不同于手工业品，也不同于纯艺术工业产品，而是指以现代工业为基础所产生的工业产品。产品设计图是新产品的外形和内部结构的符号及数字表现形式。比如，新型电视机或手提电脑的设计图等。显然，工程设计图和产品设计图作为一种独立的形式或结构，只要具备独创性就可以成为著作权法的保护对象。上一页下一页返回任务二著作权的客体对于工业设计的立体表现形式的模型，以及按照工业设计进行施工而完成的工程建设实体和物质产品的实体，则不受著作权法保护。这和《伯尔尼公约》的规定是不同的。按照《伯尔尼公约》第2条、第4条和第5条规定，工业设计从图形到模型以至按照图形建造完成的建筑物，都是著作权法的保护对象。地图是以图形表示地球表面某些现象、空间分布的一部或全部的图形作品。按用途划分，地图可分为普通地图和专业地图；按其内容可以分为地理图、气象图、航海图、军用地图；将地图绘制在球面上，便成为地球仪。人类出于需要，现在各类地图已有一千多种。上一页下一页返回任务二著作权的客体地图的编制主要分为测量与绘制两个阶段。绘制地图是一项有独创性内容的创作活动。示意图是指借助简单的点、线、几何图形和注记等符号来说明内容较为复杂的事物及科学原理或为显示事物的具体形状或轮廓而绘制的略图，示意图把复杂的结构或原理简化，便于人们了解复杂事物的基本结构、工作原理，以助生产、生活及文化娱乐。比如，潜水艇工作原理、日常生活中家用电器、汽车说明书等略图都属于示意图，这些示意图中所体现的独创性的编排与表现，都可以成为著作权法的保护对象。上一页下一页返回任务二著作权的客体(八)计算机软件计算机软件是指计算机程序及其有关文档。计算机技术是人类重要的技术成果之一，美国于1976年、1980年两次修改其著作权法确认计算机程序的著作权保护。我国也将计算机软件列入著作权法所保护的作品，但由于软件的特殊性，国务院专门颁布《计算机软件保护条例》对计算机软件的保护作了规定。(九)法律行政法规规定的其他种类上一页下一页返回任务二著作权的客体四、不受著作权法保护的对象(1)违禁作品。依法禁止出版、传播的作品。(2)法律、法规，国家机关的决议、决定、命令和其他具有立法、行政、司法性质的文件，及其官方正式译文。一方面，这类作品体现的是国家和政府的意志，反映了国家的政策、方针。另一方面，这些作品是用来管理国家、社会的，要求人们普遍遵守的行为准则。通常传播得越广泛则越便于人们了解执行，因此，这类作品应尽可能地被公众知悉，机密文件除外。上一页下一页返回任务二著作权的客体(3)时事新闻。是指通过报纸、期刊、电台、电视台等传播媒介报道的单纯事实消息。因为时事新闻是由时间、地点、人物等客观的信息所组成的，用机械记录的方式反映一种客观事实的消息。没有加入记录者的创造性劳动，为了使时事新闻迅速广泛的传播，应当允许自由使用。但传播报道他人采编的时事新闻应当注明出处。如果是作者以综述、评述或特定的形式报道加入了自己评论的时事新闻，则不适用该条规定。(4)历法、数表、通用表格和公式。这些作品与人们日常生活和工作有关，有许多已经进入公有领域成为社会的公共财富；有的是众所周知的公共知识。这类作品给社会带来公共利益，传播与运用得越多则越有利于社会文化科学事业的发展，所以不适用著作权法保护。上一页返回任务三著作权的主体一、一般意义上的著作权主体著作权的主体即著作权法律关系的主体，也称为著作权人，是指依法对文学、艺术和科学作品享有著作权的人。(1)作者。创作作品的公民是作者。创作，是指产生文学、艺术和科学作品的智力活动。为他人创作进行组织工作，提供咨询意见、物质条件，或者进行了其他辅助工作，均不视为创作。单位也可以在特定情况下通过其特定机构或自然人行使或表达其自由意志，因而单位也可以被拟制为作者。著作权法第11条第3款规定:由法人或者其他组织主持，代表法人或者其他组织意志创作，并由法人或者其他组织承担责任的作品，法人或者其他组织视为作者。单位被视为作者时，可以成为完整的著作主体，享有作者权利，承担作者义务。如无相反证明，在作品上署名的公民、法人或者其他组织为作者。下一页返回任务三著作权的主体(2)继受人。继受人是指因发生继承、则赠、遗赠或受让等法律事实而取得著作财产权的人。继受著作权人只能成为著作财产权的继受主体，而不能成为著作人身权的继受主体，因著作人身权具有不可转让性。(3)外国人和无国籍人。外国人无国籍人符合下列条件之一，即受到我国著作权法保护。①外国人、无国籍人的作品根据其作者所属国或者经常居住地国同中国签订的协议或者共同参加的国际条约享有著作权的；②其作品首先在中国境内出版的。在中国境外首先出版，30日内又在中国境内出版的，视为该作品同时在中国境内出版；③未与中国签订协议或者共同参加国际条约的国家的作者以及无国籍人的作品首次在中国参加的国际条约的成员国出版的，或者在成员国和非成员国同时出版的。上一页下一页返回任务三著作权的主体二、合作作品合作作品是指两人以上共同创作完成的作品。合作作品的作者须具备创作合意与合创事实两个条件。合作作品的著作权属于全体作者，对著作权的行使须征得全体合作作者的同意。对于可以分割的合作作品，作者对于各自创作的部分可以单独享有著作权，但不得侵犯合作作品整体的著作权。对于不可分割使用的，由合作作者协商一致行使;协商不成的，无正当理由任何一方不得阻止他方行使除转让以外的权利，所得收益应合理分配给所有合作作者。上一页下一页返回任务三著作权的主体三、演绎作品演绎作品是指通过改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品。演绎行为是演绎者的创造性劳动，也是一种创作方式。因此，法律规定，演绎作品的著作权由演绎者享有，但其对著作权的行使不得侵犯原作品的著作权。另外，第三人在使用演绎作品时，应征求原作者和演绎作品作者的同意。上一页下一页返回任务三著作权的主体四、汇编作品汇编作品，是指将若干作品、作品的片段或者不构成作品的数据或者其他材料的内容进行选择或者编排，并且体现出独创性的作品。如期刊、报纸、百科全书、词典、选集等。汇编作品的作者在使用他人的作品进行汇编时，应当事先征得原作品著作权人的同意，不得侵犯原作品著作权人的利益。五、影视作品和类似摄制电影的方法创作的作品影视作品是指电影作品或以类似摄制电影的方式创作的作品。我国著作权法规定：“影视作品的著作权由制片人享有，但编剧、导演、摄影、作词、作曲等的作者享有署名权和依合同获得报酬权。”影视作品中的剧本、音乐等可以单独使用的作品的作者，有权单独行使其著作权。上一页下一页返回任务三著作权的主体六、委托作品委托作品是指作为受托人的作者按照委托人的意志和要求而创作的作品。关于委托作品著作权的归属，由委托人和受托人通过合同约定解决，没有订立合同或合同没有明确约定的，为保护作者权益，著作权属于受托人即作者本人。七、美术作品美术作品的著作权由作者享有。但须注意美术作品和美术作品载体的关系，作品原件的所有权与作品的著作权是相区分的。“美术作品原件所有权的转移不视为作品著作权的转移”。例如，一位画家在宣纸上作画，这幅画可以被复制、出版，作品的原件也可以被合法的转移。转移以后，作者不再拥有原作的所有权，但仍然享有作品的著作权。我国著作权法规定，美术作品的展览权由原件的所有人享有。但是，美术作品以外的其他作品原件转移后，作品的原件展览权仍由作者享有。上一页下一页返回任务三著作权的主体八、作者身份不明的作品身份不明的作品是指作者不具名或不写其真实姓名的作品。《著作权法实施条例》规定：“身份不明的作品由作品原件合法持有人行使除署名权外的著作权。作者身份确定后，由作者或其继承人行使著作权。”作者不明的作品，只有作品是原件且必须是合法持有人才享有除署名权以外的著作权。作者身份不明的作品，其权利的保护期截止于作品首次发表后第50年的12月31日。作者身份确定后，适用著作权法第21条的规定，就是终生加死后50年。上一页返回任务四著作权的内容及合理使用一、著作人身权(一)发表权即决定作品是否公之于众的权利。作者可以决定作品是否公之于众，公之于众是指将作品向不特定的人公开，但不以特定的多数公众知晓为要件。发表权是一次性的权利，一经行使即归消灭。发表权与作者的财产权一样，其保护期为作者有生之年加死亡后的50年。作者生前未发表的作品，如果未明确表示其死后也不发表，在作者死后50年内，其发表权可由继承人或受遗赠人行使，若没有继承人或受遗赠人的则由作品原件的合法所有人行使。下一页返回任务四著作权的内容及合理使用(二)署名权即标明作者身份，在作品上署名的权利。具体包括作者决定是否署名及如何署名等。我国著作权法规定，如无相反证明，在作品上署名的公民、法人、其他组织为作者。一般来讲，作者的署名权是不能转移的，无论作品以什么方式使用或者作品的其他权利以什么方式转移，署名权是不能变更的。署名权中还有一个问题就是署笔名，如鲁迅就是笔名。这一点在作品中是比较常见的。这样对作者身份权的确认带来了一定难度，在发生纠纷时不利于法庭取证。上一页下一页返回任务四著作权的内容及合理使用(三)修改权修改权即作者本人或授权他人修改其作品的权利。一方面，作者有权修改作品；另一方面，有权禁止他人篡改、歪曲作品。著作权法规定“图书出版者经作者许可，可以对作品进行修改、删节”，“报社、期刊社可以对作品作文字性修改、删节，对内容的修改应当经作者许可”。图书由于体现的思想内容比较复杂，作者以外的其他人难以明白其意图，因此不能随便修改，以免歪曲作品。但对于报纸、期刊所刊文章的文字性修改可以不征得原作者的同意，因为报纸、期刊受版面大小的限制对一些作品作适当的修改和调整是允许的，但不能涉及内容的改动。(四)保护作品完整权即保护作品不受歪曲、篡改的权利。与上述权利有所不同，上述权利作者可以直接行使，而保护作品完整权则须依靠司法机关予以保护，可称为间接行使权利。上一页下一页返回任务四著作权的内容及合理使用二、著作财产权著作权的财产权是指著作权人通过复制、发行、出租、展览、表演、放映、广播、信息网络传播、摄制或者改编、翻译、汇编等方式使用作品并由此获得报酬的权利，以及许可他人以上述方式使用作品并由此获得报酬的权利。它包括的内容有下面几项。(1)复制权。即通过印刷、拓印等方式将作品复制一份或多份的权利。(2)发行权。即以出售或赠与的方式向公众提供作品原件或复制件的权利。(3)出租权。即有偿许可他人临时使用电影作品或以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件的权利，但计算机软件不是出租的主要标的的除外。上一页下一页返回任务四著作权的内容及合理使用(4)展览权。即公开陈列美术作品、摄影作品原件或复制件的权利。(5)表演权。即公开表演作品，及用各种手段公开播送作品的权利。(6)放映权。即通过各种技术设备公开再现美术、摄影、电影等作品的权利。(7)广播权。即以无线、有线或转播的方式向公众传播广播的作品，以及通过扩音器或其他设备向公众传播广播的作品的权利。(8)信息网络传播权。即以有线或无线方式向公众提供作品，使公众可以在其选定的时间和地点获得作品的权利。(9)摄制权。即以摄制电影或以类似摄制电影的方式将作品固定在有关载体上的权利。上一页下一页返回任务四著作权的内容及合理使用(10)改编权。翻译权、汇编权等应当由著作权人享有的其他权利。(11)转让权。著作权人可以转让上述部分或全部权利，并获取报酬的权利。(12)许可使用权。是指著作权人通过与他人签订使用许可合同，许可他人使用其作品并获得报酬的权利。(13)获得报酬权。是指著作权人依法享有的因作品的使用或转让而获得报酬的权利。上一页下一页返回任务四著作权的内容及合理使用三、著作权的合理使用据《著作权法》的规定，著作权的合理使用是指针对他人已经发表的作品，根据法律的规定在不必征得著作权人同意的情况下，而无偿使用其作品的行为，但应指明作者姓名、作品名称，并不得侵犯著作权人的其他权利。合理使用的范围包括如下几项。(1)为个人学习、研究或者欣赏，使用他人已经发表的作品。(2)为介绍、评论某一作品或者说明某一问题，在作品中适当引用他人已经发表的作品。(3)为报道时事新闻，在报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体中不可避免地再现或者引用已经发表的作品。上一页下一页返回任务四著作权的内容及合理使用(4)报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体刊登或者播放其他报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体已经发表的关于政治、经济、宗教问题的时事性文章，但作者声明不许刊登、播放的除外。(5)报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体刊登或者播放在公众集会上发表的讲话，但作者声明不许刊登、播放的除外。(6)为学校课堂教学或者科学研究翻译或者少量复制已经发表的作品，供教学或者科研人员使用，但不得出版发行。(7)国家机关为执行公务在合理范围内使用已经发表的作品。(8)图书馆、档案