江西“三新”协同教研共同体2026届高三4月学科阶段训练（26-318C）语文+答案

高三4月语文学科阶段训练

考生注意：

1.本试卷共150分，考试时间150分钟。

2.请将各题答案填写在答题卡上。

3.本试卷主要考试内容：高考全部内容。

一、阅读(72分)

(一)阅读Ⅰ(本题共5小题，19分)

阅读下面的文字，完成1-5题。

材料一：

如果我们企图把作者从小说领域中驱逐出去，我们可以去掉些什么?

首先，我们必须除去所有对读者的直接致辞，所有以作者本人身份做出的议论。当《十日

谈》[注]的作者以引言和结论的形式向我们直接说话时，我们可能有的正直接与菲亚美达和她

的朋友们打交道的一切幻觉便都被破坏了。从福楼拜以来，数量惊人的作家和批评家都一致认

为，这种直接的、无中介的议论是不行的。甚至那些承认这种方法的作家们，像E.M.福斯特

也经常禁止它在作品中出现，除了在某些有限的主题方面。

但是什么才真正是“议论”?如果我们同意去掉那种菲尔丁使用的所有个人介入，那么我们

凭什么不能去掉那些更少介入性的议论呢?福楼拜确信“客观化”或“非人格化”的叙述方法自

然要高于任何允许作者或他的可靠叙述人直接出现的方法，但福楼拜允许他自己告诉我们在某

处你可以发现全区最糟的软白干酪，或告诉我们爱玛“不能理解她没有经历过的事物，不能认

识没有用普通措辞表示的东西”时，难道他不正违反了他自己的非人格化原则吗?

然而，即使我们去掉所有这些明确的判断，每当作者进出于人物的内心时————我们已

经表述过的，当他“转换他的角度”时————作者的存在还是十分明显的。福楼拜告诉我们，

爱玛对查理的细致关心“从不是像他认为的那样，是为了他……而是为了她自己，是出于极大

的虚荣心’很清楚，正是福楼拜把爱玛的思想与查理对这一思想的看法并列在一起，每当一个

新的思想被引入时，很明显这也同样是介入性的“声音”。

但是如果我们要反对上述这些，为什么不进一步反对所有内心观察而不仅仅是反对那些需

要转换角度的内心观察呢?在生活中，这样的角度是不会有的。在小说中，提出它们的行动本身

就是作者的一种介入。

就此而言，我们应反对任何一个戏剧化了的人物的可靠叙述，而不仅是反对用自己声音说

话的作者，因为即使最高度戏剧化的叙述者所做的叙述动作，本身就是作者在一个人物延长了

的“内心观察”中的呈现。当菲亚美达说“她的爱子之心占了上风”时，她给了我们一种真实

的蒙娜的内心观察，也给了我们一种菲亚美达对这一系列事件的评价的角度。而两者都是作者

的操纵手段的表现。

但是为什么停在这里呢?我们完全可以再走一步，作者会出现在所有以各种方式具有可靠性

的人物的任何讲话之中。-单我们知道上帝就是“约伯记》中的上帝，一旦我们知道蒙娜在《鹰》

中说出了最真实的话，那么我们也就知道每当上帝和蒙娜说话时，就是作者在说话。

我们甚至也不能停在这里，虽然许多对作者的声音持批评态度的人已经在这儿停下了。我

们可以继续深入探讨，从作品中清除每一种看得出的个人色彩，每一种特殊的文学典故或生动

的比喻，每一种神话的或象征的形式，因为它们都明确地进行了评价。任何一个有眼力的读者都能辨别

出它们受到了作者的影响。

最后，我们甚至可能会跟随让-保罗·萨特，以“持续的现实主义”的名义来反对作家干预事件

的自然顺序、比例和事件持续的一切迹象。萨特说，早期作者们试图证明“不断通过明说或隐喻让

读者注意到作者存在的可笑讲故事方法”是正确的。与此相反，存在主义小说则是“急剧跌落的、

被忽略的、不被注意的”，把读者拖进“一个没人见过的宇宙中”。小说应该以“事物、植物、事

件的方式存在，而不是首先以人的产物的方式存在”。如果是这样，那么作者一定永不概括，永不

对谈话做剪裁，永不把三天的事件压缩在一段作品中。

但是，正如萨特所苦恼地承认的，即使删除所有这些各种形式的作者的声音，我们所剩下的也

还将向我们揭示出一种令人羞愧的人为做作，除非作者精确地以公众流传的存在形式简单地复述

《三只熊》或俄狄浦斯的故事————即使这样，也必然存在用哪一种流行的形式来讲述的选择问

题。作者的声音在写《奥德赛》《麝》或《包法利夫人立的决定中，就已经像它在菲尔丁、狄更斯

或乔治·艾略特所使用的最明显的直接评价中一样，充满情感地表现出来了。他所显示的每一件事

物都将为讲述服务，在“显示”与“讲述”之间划定界线，在某种程度上难道不是武断的吗?

(摘编自韦恩·布斯《小说修辞学》)

材料二.

20世纪小说理论和小说创作的一个突出倾向就是把展示和讲述对立起来，追求客观展示效果，

并要求作者退出小说，以非人格化的方式展开叙述。这些反对作者修辞性介入的观点，到最后竟然凝

固为坚硬而冰冷的教条，它告诉人们，作者介入的讲述是坏的、非艺术的，而福楼拜式的展示是好的、

艺术的。然而，这种绝对化的观点所导致的结果，正像布斯所批评的那样，“叙述方式变化带来的许

多复杂的问题，被简化为一个方便的划分公式，即把艺术的‘展示’与非艺术的‘讲述’划分开来”。

布斯的巨大贡献，就是通过对小说作品的细致分析，有力地反驳了这种有害的观点和教条，说

明小说创作从来都离不开作者的介入，只不过现代小说同传统小说相比，在控制我们的信念、兴趣和

倾向的手段和方式上有所不同而已。他正确地指出：“我们必须明由，我们不是要反对作家的评论，

而是要反对观念与戏剧化事物之间的一种不称辞，”也就是说，“作家可以闯入作品，直接控制我们

的感情，但是，他必须使我们相信、他的‘闯入’至少同他展示的场面一样，是经过仔细安排的十分

恰当的”。很显然，用什么方法并不重要，重要的是它对我们所起的作用，也就是它的修辞效果。所

以，我们不能要求作者退出小说，而是应该要求他以“经过仔细安排的、十分恰当的”方式介入小说。

在确立了根据具体的效果样态来评价修辞技巧的原则的同时，他还客观地指出了被人们忽略的作者介

入式的“讲述”的普遍的作用和意义，正在于“它表现出来的道德选择”，也在于“体现在这种选择

之中对读者感情的影响效果”。

(摘编自李建军《论布斯小说修辞理论的贡献和意义》)

[注]《十日谈》，作者薄伽丘，短篇小说集。蒙娜，是这一小说集中《鹰》的主人

公。薄伽丘在《十日谈》序言中，提到这些故事是为“女士们”讲述的，而菲亚美达被

描述为故事会的参与者之一。《鹰》的故事讲的是费得里哥向已婚妇女蒙娜求爱，遭到

拒绝后穷困潦倒，仅剩下一只麝在身边。蒙娜的丈夫死去后，她的儿子爱上了费得里哥

的那只麝，以致身患重病蒙娜被迫到费得里哥那儿去要麝安慰爱子。费得里哥宰了那

只麝来招待她。蒙娜的儿子随即死了但是蒙娜被费得里哥奉献鹰的行为打动，选择了

他作为自己的第二任丈夫

1.下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是(3分)

A.从福楼拜以来的作家和批评家都认为，直接的，无中介的议论是不行的，他们要求作者退出小

说，追求客观展示效果

B.作者的声音，包括议论、内心的观察、可靠叙述、所有讲话、文学典故或生动的比喻、干预事

件的自然顺序等。

C.即使最高度戏剧化的叙述者所做的叙述动作也是作者的内心的投射，是作者的操纵手段的

表现。

D.把“展示”和“讲述”对立起来的文艺观是错误的，这种文艺观导致了把艺术的“展示”

与非艺术的“讲述”割裂开来的恶果。

2.根据材料内容，下列说法正确的一项是(3分)

A.“苦恼”一词表明，萨特对自己的文学理论存在的漏洞无能为力；“令人羞愧”，意指彻

底去掉作者的介入是难以做到的。

B.“虽然许多对作者的声音持批评态度的人已经在这儿停下了”，是因为作者认为后面所谈

到的内容都是不重要的。

C.作者显示的每一件事物都为讲述服务，简而言之，作者的判断总是存在且显而易见的，读

者都能轻松辨别。

D.布斯指出了过分追求“展示”效果的理论有偏差，反驳了“小说可以脱离作者独立存在”

的观点，布斯的观点已成共识。

3.下列选项，与材料一第九段中“萨特”的观点相符的一项是(3分)

A.沃尔特·司各特：行动、语调、手势——一切都必须(在小说中)讲述，因为没有一样东西

可以显示出来。简言之，小说中所有本应由场景呈现的内容，都要通过作者讲述来完成。

B.约瑟夫·沃伦·比奇：诸如萨克雷、巴尔扎克这样的作者……总是直接对读者“讲述”事

件经过，而非呈现具体场面，还会明确告诉读者如何看待人物，不让读者自主判断，也不

让人物通过互动传递信息。

C.凯瑟琳·曼斯菲尔德：除非作者在创作计划中对事物做出评价、明确其定位，否则这些事

物在小说中就没有任何意义。

D.马克·哈里斯：我不会主动告诉读者任何信息，我可以做的只是客观“显示”，而且仅仅

是单纯地显示……不能指望小说家确切地告诉你事件是怎样发生、怎样叙述的。

4.材料一多处使用了设问句和反问句，请简要分析其论证效果。(4分)

5.以下是《西游记》第二十七回中的内容，请结合材料一和材料二中“讲述”与“显示”以及

“作者介入小说”的相关观点，对该文段进行分析。(6分)

却说三藏师徒离五庄观前进，早见一座高山。三藏道：“徒弟，前面有山险

峻，恐马不能前，大家须仔细仔细。”好猴王，他在那马前横担着棒，剖开山路，

上了高崖，看不尽：峰岩重叠……千峰巍列日光寒。孙大圣布施手段，舞着铁棒，

哮吼一声，唬得那狼虫颠窜，虎豹奔逃。三藏道：“悟空，我这一日，肚中饥了，

你去那里化些斋吃。”行者陪笑道：“师父好不聪明。这等半山之中，教往那里

寻斋?”三藏心中不快，口里骂道：“你这猴子！想你在两界山，被如来压在石匣

之内，口能言，足不能行，也亏我救你性命，摩顶受戒，做了我的徒弟。怎么不

肯努力，常怀懒惰之心！”行者道：“弟子亦颇殷勤，何尝懒惰?师父休怪，少要

言语。你下马稳坐，等我寻那里有人家处化斋去。”

(二)阅读Ⅱ(本题共4小题，16分)

阅读下面的文字，完成6~9题。

黑掌柜郭澄清

这天，县供销社接到一封群众来信，上写：

负责同志：

六月五日，我老婆到你社刘集分销店买酒，店里收一斤的钱，只给八两酒。像

这不足斤两的事，似乎有过好多次。过去我没大注意，现在记不清了。

丁庄社员丁芒种

县供销社确定派我深入下去调查研究一番，然后再做决定。

我赶到刘集时，天已大亮，分销店已经开门营业，门前站满顾客。售货员五十来岁，粗高个心，

黑脸盘，高颧骨，妈妈嘴，当然这就是黑掌柜了。

“黑掌柜，我来点斜绞布。”

“有。”

“来得早不如来得巧，这是头等好货，今天早晨才取来的……”

“你怎么知道我买黑色的?”

“嘿！老哥，你老两口子没有儿女，买别的颜色去给谁穿?”“要多少?老哥！”

“七尺半！……”老汉话刚落地，只见黑掌柜一手抓住布头，一手拿尺量布，胳膊伸了几伸，

“嘶啦”一声，布撕开了。

老汉刚离柜台，另一个顾客还没有来得及说话，黑掌柜一伸手接过那人的竹篮说：“老弟，要

多少?”

“二斤。”

“点钱！”黑掌柜说着，伸手从缸里挖了两碗食盐，一过秤半点不差，便倒在篮里，一手递篮

一手把钱接过来，用指头一撬手中的钱票，大小三张票成了一个扇子面，说：“对啦。”

“不对，我不买盐……”

“少说笑话，别人还等着下地呢！”

买盐人一缩脖子，笑咧咧地走了。

我惊讶地望着这些情景。

不大一会儿，门市上冷落下来。黑掌柜向我问道：“什么时候来的?屋里坐坐吧！”我应声走进

去。

“到村里有事?”

“嗯。”

“住在谁家啦?”

“刚到————还没住下。”

“那就住在我这儿吧，公社祁书记、县委刘部长……都在这儿住过。”

我们说着话，黑掌柜已把货郎挑装好，挑起货郎挑就往外走。我忙问道：“你干什么去?”他说：

“我去串乡送货。”我说：“你吃过饭再丢多好！”他说：“那时人们就都下地啦，串乡送货非堵

饭时不行。”

早饭后，黑掌柜回来了。他那两只货筐里的货物都卖光了。可是筐并没空着，里边又装了些破

破烂烂一.耧脚呀，犁钩呀，耙齿呀……

黑掌柜向货架子上扫了一眼，坐到账桌边，戴上老花眼镜，提起笔，向我说：“来呀，事忙先

落账，免得后思想，报吧！”

“咦！你怎么知道我卖货啦?”我好奇地问。

“货少了嘛！我怎么会不知道呢?”

“少了什么?”

“哈哈，要考考我！好吧。”黑掌柜拿起一匹布掂了两掂：“这样少了一丈多！”又拿起一匹

掂了两掂：“这样少了七八尺！”他弯腰又提酒篓：“酒少了五斤半。”我连连赞叹他的本事。他

说：“买卖人嘛，手是践子，眼是秤，心眼儿就是定盘星，没有这点本事，算得上什么买卖人呀?”

我们说话间，门外忽然响起脚步声，接着是一阵叫喊：“黑掌柜，黑掌柜……”

一个小伙子闯进屋来，憨笑着说：“队长派我来拿犁钩。”

“犁钩?买不到。”黑掌柜说，“求你给买个大楼脚你当耳旁风，知道要犁钩啦，天底下哪有这

么便宜的事?”

“哎呀，黑掌柜呀黑掌柜，你真屈枉人！我为给你买大楼脚，三姨家、二姑家都跑到啦，有的

人家是确实没有，有的人家有，可是自己要用……”

又一个小伙子一头钻进来，插嘴说：“黑掌柜，给我们买的耙齿怎么样了?”

“耙齿嘛?嘿嘿……”黑掌柜还没说完，忽然外间屋里有人喊了一声：“黑掌柜，这是给我们买的

大耧脚吧?”这一声喊，把这两个小伙子也引过去。他们凑在货筐近前，一个挑出犁钩，一个挑出耙齿，

都乐得蹦起来。

“喂！账怎么算呀?”

“还是老规矩，这犁钩是王庄生产队的，一块八毛三；这耙齿是王庄刘前山的，每根一毛二……”

他们走后，我指着筐里剩下的那些“破烂”说：“这些玩意儿销路好快呀！”

黑掌柜说：“这么余缺一调剂，一方面把无用死物变成活钱，一方面花钱不多，满足了生产需要，

这如意买卖两全其美……”

午饭前，黑掌柜又出发遂货了。我正低着头瞅眼，忽听进来一个人，就问道：“说吧————买什

么呀?”“副主任！我……”我一看，原来是信用社主任来了。

他说：“我听说你住在这儿，特地就近来跟你商量件事情。”事情商量定了，我说：“我问你一件

事情，听说你和丁芒种是老表亲，可以把他的情况对我介绍介绍吗?”他说：“当然可以喽，他那个人是

个有柴一灶有米一锅的手，因为他不会过日子，两口子断不了吵吵。后来，他老婆想了个办法，每次买

东西就从中扣几个钱，存到信用社，现在已经存了三十多元了，他还不知道呢……”

夜间，我一觉醒来，见柜台上还亮着灯，黑掌柜正在摆弄盐。只见他挖起一碗在手里掂掂然后又倒

在秤盘里称称；再挖起一碗掂掂，又倒到秤盘里称称；这样一次又一次，无数次地倒腾着。我问：“现

在又没人买，你这是干什么?”他说：“熟是练出来的，把式要常踢打，算盘要常拔拉，这一着，一天不

练也就摸不准！”

早晨，窗纸刚发白。窗下传来这样的对话。“丁芒种，怎么不派你老婆来打酒，自己来啦?”

“什么也不买，我来向你道歉的！黑掌柜呀，我对不起你呀！咱就当着大伙说说吧，从前我老婆给

我打酒，她每次打八两向我报一斤，那二两的钱她攒着，攒多了就存信用社，这事我一直不知道。后来

我自己打了一回酒，才发觉她每次打的酒都不够秤，就以为是你欺负她，给县供销社写了封信，告了你。

后来我老婆知道了这事，说我屈枉了好人，才向我说了实情……黑掌柜呀，也许你为这事挨了批评。这

都怪我，我向你道个歉，然后我再去县供销社找社主任检讨……”

“你甭去县社啦，县社副主任就在这屋里。”

“真的?”丁芒种一头闯进屋里，向我说，“副主任，我来做检讨……”

“你不用检讨啦，你刚才说的，我都听到啦！”“你今后学着勤俭一点，比检讨还好！再跟你老婆

说说，往后存钱，两人先商量，别再这么办，免得让人误以为供销社少给了分量！”

“副主任放心！我一定办到。”丁芒种又转过身去说，“黑掌柜，我请你当个检查员，行不行?”

“行啊！”黑掌柜说，“咱这叫‘仇人’变朋友啊！”

“哈哈哈……”人们发出笑声。

(1962年8月发表,有删改)

6.下列对小说相关内容的理解，不正确的一项是(3分)

A.小伙子未能及时帮助黑掌柜买到“大耧脚”，现在急需犁钩，黑掌柜很生气，对小伙子进行了

责备。

B.“手是戥子，眼是秤，心眼儿就是定盘星”，这种“三位一体”的业务能力分别对应了黑掌柜

的技能、判断力和道德准则。

C.丁芒种对黑掌柜的检举本非存心诬告，当他得知真相后，心生惭愧，没有掩饰自己的过错，立

即去向黑掌柜赔礼道歉。

D.末尾“人们发出笑声”，呼应了黑掌柜“‘仇人’变朋友”的调侃，既体现出村民与他的亲近，

也暗含对其诚信贴心服务的认可。

7.下列对小说艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是(3分)

A.小说真实再现了新中国成立初期的一些生活场景和人情风貌，“供销社”“公社”“信用社”

等词语很有时代气息。

B.小说中运用了多种手法来描写主要人物黑掌柜，如外貌、语言、动作等描写，让读者对这个

人物有更深层次的了解。

C.小说中的“我”与《百合花》中的“我”一样，具有双重作用，既是小说的叙述者，又参与

到主人公矛盾化解的过程中。

D.标题中的“黑”意蕴丰富，让读者产生疑问：是外貌的“黑”还是道德上的“黑”?从而引

发阅读兴趣，这种标题具有陌生化效果。

8.小说围绕“买酒短斤少两”设置的误会，在文中起到子怎样的作用?请结合文本内容简要分析。

(4分)

9.朱德发指出：“郭澄清在以鲁北农村为活动平台所营构的艺术王国里，通过人与社会关系或生

产关系或自然关系乃至自身的关系，来发掘人性美，塑造了一个生动鲜活的人物形象谱系。”

谱据此简要分析黑掌柜的“人性美”。(6分)

(三)阅读Ⅲ(本题共5小题，22分)

阅读下面的文言文，完成10~14题。

材料一：

龚壮，巴西人也。洁已自守，与乡人谯秀齐名。父叔为李特所害，壮积年不除丧，力弱不能

复仇。及李寿[注]戍汉中，与李期有嫌。期，特孙也。壮欲假寿以报，乃说寿曰：“节下若能并

有西土，称藩于晋，人必乐从。且舍小就大，以危易安，莫大之策也。”寿然之，遂率众讨期，

果克之。寿犹袭伪号，欲官之，壮誓不仕，赂遗一无所取。会天久雨，百姓饥垫，壮上书说寿以

归顺，允天心，应人望，永为国藩，福流子孙。寿省书内愧，秘而不宣。乃遣使入胡，牡又谏兰，

寿又不纳。壮谓百行之本莫大忠孝，即假寿杀期，私仇以雪，又欲使其归朝，以明臣节。寿既不

从，壮遂称聋，终身不复至成都，惟研考经典，谭思文章，至李势时卒。

(选自《晋书》，有删改)

材料二：

赵王虎遗沃主寿书，欲与之连兵入寇，约中分江南。寿大喜，造中常侍王广使于赵。龚壮谏，

不听。九月征集士卒七万余人为舟师大阅于成都鼓噪盈江；寿登城观之，有吞噬江南之志。解思

明谏曰：“我国小兵弱，吴、会险远，图之未易。”寿乃命群臣大议利害。

龚壮曰：“陛下与胡通，孰若与晋通?胡，豺狼也。既灭晋，不得不北面事之。若与之争天

下，则强弱不敌，危亡之势也。虞、虢之事，已然之戒，愿陛下熟虑之。”群臣皆以壮言为然，

寿乃止。

(选自《资治通鉴》，有删改)

材料三：

夫志者，执持而不迁之心也。身没而子孙之精气相承以不间。壮之志，即父叔之志也，死而

无不可遂也。壮怀报雠之心以说寿，而寿不疑借己以快其私；说寿以归晋，寿虽不从，而寿不以

为侮；却寿之爵禄金帛，而寿不以为亢。志无往不伸，而龚氏两世之忠孝与蜀山而并峙。有志而

不遂，非所据而据焉，身之不保，而人贱之矣。此则可为拖志以先亡者之悲也！

(选自王夫之、读通鉴论》，有删改)

[注]李寿，东晋十六国时期成汉的第四位皇帝。材料二中的“虎”指后赵的第三位皇帝石虎。

10.材料中画波浪线的部分有三处需要断句，请用铅笔将答题卡上相应位置的答案标号涂黑，每

涂对一处给1分，涂黑超过三处不给分。(3分)

九月A征集B士卒C七万余D人E为舟F师G大阅于成都H鼓噪盈江

11.下列对材料中加点的词语及相关内容的解说，不正确的一项是(3分)

A.官，名词的使动用法，与“吾得兄事之”(《鸿门宴》)中的“兄”用法相同。

B.会，恰巧、适遂：与“会缑王与长水廞常等谋反甸奴中”(《苏武传》)中的“会”意义相同。

C.“寿乃命群臣大议利害”与“今其智乃反不能及”(《师说》)中的“乃”意义不同。

D.熟，仔细、周详，与“无他，但手熟尔”(《卖油翁》)中的“熟”意义不同。

12.下列对材料有关内容的概述，不正确的一项是(3分)

A.龚壮的两位亲人被李特杀害，但龚壮因自己力量弱小而不能报仇。等到李寿威守汉中，龚壮

想借助李寿的力量来报仇。

B.龚壮劝说李寿讨伐李期，虽然意在为自己报私仇，但很符合李寿的心意，于是李寿同意其建

议，后来李寿果然战胜了李期。

C.龚壮认为与胡人通使还不如同东晋结盟，如果和东晋争夺天下，就会因强弱悬殊而无法对抗，

面临危亡的局势。

D.王夫之赞美了龚壮有志向，有忠孝之心，但同时又认为李寿对龚壮的所作所为不怀疑、不觉

得侮辱与忤逆是不应该的。

13.把材料中画横线的句子翻译成现代汉语。(8分)

(1)孝省书内愧，秘而不宣。乃遣使入胡，壮又谏之，寿又不纳。(4分)

(2)有志而不遂，非所据而据焉，身之不保，而人贱之矣。(4分)

14.“壮遂称聋，终身不复至成都”的原因是什么?请结合材料简要说明。(5分)

(四)阅读Ⅳ(本题共2小题，9分)

阅读下面这首唐诗，完成15~16题。

赠秋浦张明府社荷鹤

君为秋浦三年宰，万虑关心两鬓知。

人事旋生当路县，吏才难展用兵时。

农夫背上题军号，贾客船头插战旗。

他日亲知问官况，但教吟取杜家[注]诗。

[注]杜家诗：这里的“杜”指晚唐著名诗人杜牧。杜荀鹤与杜牧有渊源，此处以“杜家”自

称，既指自己的诗，也暗含了对杜牧诗风的继承。

15.下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是(3分)

A.这首诗以赠友之名，行史笔之实，不用典故，不堆砌辞藻，清新通俗，爽健有力，体现了

诗人的创作风格。

B.“年宰”与“两鬓知”形成对照，正值壮年的张县令在秋浦任职不过三年，鬓角已染霜色，

足见其心力交瘁。

C.“旋生”二字，形容问题层出不穷，宛如一堆乱麻；“难展”三字，道出对方空套治世之

才，却又寸步难行的境遇。

D.结尾以诗相赠，意在夸赞张明府在乱世中仍治理有方、政绩卓著，其为官之道足以与前代

杜牧媲美，令人称颂。

16：诗的颈联以细茅描写见长，与其他各联直抒胸臆的写法形成差异。请简要分析这一写法在情

感表达与结构安排两方面的作用。(6分)

(五)名篇名句默写(本题共1小题，6分)

17.补写出下列句子中的空缺部分。(6分)

(1)同学们游览神农谷景区，见到眼前飞流直下、瀑布喧嚣、水石激荡的动人场景，都

不由得吟诵起《蜀道难》中的“▲,▲”两句，喷喷称奇。

(2)老师说，有时我们看到的景象很美，美到无法用语言

形容出来，只能意会，这就像张孝祥《念奴娇·过洞

庭》中的“▲,▲”两句。

(3)与右图内容相契合的古诗文名句，可以是“▲,

▲”。

二、语言文字运用(本题共5