8《茶馆（节选）》课件(共21张)统编版高中语文选必下

老舍tree茶馆课前预习1、剧本里，在人物上场前还有一些文字，这些文字属于

什么性质?《茶馆(节选)》第一幕人物上场前的文字

有什么作用?性质：

刷本里在人物上场前的文字属于舞台说明。作用：为读者交代了故事发生、发展的时间和地点，详细地介绍了茶馆的布置及当时的市井生活状况。tree2、

在课前《学习导引》中，

我们梳理了《茶馆(节选

)

》第一幕的情节，请总结第一幕的中心内容是什么?第一幕通过对茶馆里众生相的剪影式的描写，向我们

展现了中国封建社会的末日即将到来时的景象、多侧面、多角度地反映了帝国主义的侵略、封建统治的没落、农村的民不聊生，从而表现了清末整个社会的黑暗腐朽和不可救药

。tree3.优秀的文学作品总是有许多独特之处，剧本由于受到时间和空间

的限制，情节安排也会受到影响，而老舍笔下的戏剧情节却能纵横脾阎，请概括《茶馆(节选)》第一幕情节结构方面的特点。《茶馆(节选)》的戏剧结构是独特的，被称为“图卷戏”,作品没有一个完整的情节线索，没有贯穿始终的矛盾冲突，而是以

众多人物的活动带动情节的发展，人物有30多个，有台词的人物有

22个，但这些人物没有明显的主次之分，每个人的台词都不多，他

们在蒂馆中一闪西过，各自说着自己的事情，刷中人物的活动场景

都是载取他们在茶控中的一个横断面，这无数个画面组织起来，使

构成了一幅春袖画、随着刷情逐步展开，人物虽多，但美杀并不复杂，每个人的故事都是单一的，人物之间的联系也基本上是单线的、

小范围的。整个一幕剧就是由一个个发生在基馆中的小精节，小故

事联成的，是平面展升的。4

.《茶馆(节选)》第一幕的情节是怎样进行巧妙的衔接与穿插的?要把《茶馆(节选)》分散的人物、分散的情节安排在一

起需要娴熟的戏剧表现手法。在第一幕中，每一个情节的发展既是单一的，又与下一个情节相衔接，非常自然巧妙，使

整个戏浑然一体。这样环环相扣，使每一个情节既线索清楚

又相互连贯。作者还善于利用人物的特定身份和特殊情节造成交错穿插

的效果。这种交错穿插既能使一个情节恰到好处地终止，又能使剧情处于不断变化发展中，体现了茶馆的特定环境气氛，

也收到了引人入胜的效果。学习目标1、感知剧情和人物形象，认识清末民族危机和社

会危机。2、把握走马灯式的结构特点，学习别开生面的创

新精神。3、

了解剧本独特的、被人称为“卷轴画式”的结

构及人物形象。老

舍(1899～1966)

现、当代作家。原名舒庆春字舍予，另有笔名絮青，鸿来、非我等。满族，北京

人。出生于一个贫民家庭。曾赴英留学，后回国任教

和写作。“文化大革命”初期因被迫害而投湖自尽。他对于多种文艺体裁都进行过广泛的实践。小说作品中短篇与中篇不乏佳作，而尤以长篇小说最有影响，

与茅盾、巴金齐名，同为现代长篇小说大家。

长篇小说代表作有《赵子曰》,《二马》、《猫城记》、《离婚》、《骆驼祥子》、《四世同堂》等。话剧代

表作有《龙须沟》、《茶馆》。

1951年获北京市人民政府授予的“人民艺术家”称号。“舍予是非常喜欢交友，最能合群的人，但同时也是富于艺术家气质，能够孤独的人。”——胡风“据我接触到的世界文学情报，全世界得到公认的中国文学家也就只有从文和老舍。”——朱光潜“在某种意义上，失去了幽默，就没有了老舍，更谈不上他在

文学史上取得那样的成就和地位。”——樊俊“文艺界尽责的小卒，睡在这里。”(墓志铭)第

一

幕

：

时

间

是

1

8

9

8

年

初

秋

，

正

是

戊

戌变法刚刚失败，谭嗣同被问斩后不久。

作者在这一幕里，向我们展示了中国封建

社会的末日即将来临。第二幕：是写民国初年的军阀混战时期；

辛亥革命后。社会依然黑暗，帝国主义入

侵，军阀连年混战，人民陷入了更加痛苦

的深渊。第三幕：是写抗日战争胜利后国民党统治时期

—

—

这是一个生与死、新与旧

光明与黑暗交替的时代。美帝国主义与国民党反动派狼狈为奸，给人民带来更大的灾难，幸存的裕泰茶馆，终于在恶势力压迫下倒闭了。剧

情

概

览全剧共三幕，各写一个时代第一幕：清末1898年戊戌变法失败后。

裕泰茶馆生意兴隆，三教九流，各色人物云集于此。《茶馆》展示了戊戌变法失败，腐朽的中国封建社会走向末路的社会面貌；(课文节选部分)第二幕：民国军阀混战时期，茶馆生意艰难，尽管王利发苦心改良，但也只能惨淡经营。展示了袁世凯死后军阀割据时期的社会

面

貌

；第三幕：抗战胜利后，国民党统治时期的社会生活。剧中所有正

直的人都陷于一种不可自拔的困境中。展示了抗日战争胜利之后

国民党统治时期的社会面貌。第一幕里的五组人物1、

下层劳动人民：王利发、李三、康六、老人、乡妇

小妞、康顺子2、

有闲阶级：松二爷、常四爷、茶客甲乙丙丁3、

民族资本家：秦二爷4、反动统治阶级的走狗或帮凶：二德子、马五爷、庞

太监、宋恩子、吴祥子5、社会渣滓：唐铁嘴、刘麻子、黄胖子结构全解茶

馆(

王利发)人民反抗爱国(

常四爷)李三难民

人民苦难

康顺子遗老哀叹(

松二爷)旧革命民主主义

者绝望(

崔久峰)巡警大兵吴、宋

刘麻子

唐铁嘴黑暗势力横

行霸道第一幕的六个层次一、鸽子之争——常四爷VS二德子二、农民卖女——康

六VS

刘麻子三、救民意见——秦二爷VS常四爷四、秦庞斗嘴——秦二爷VS庞太监五、常松被铺——常四爷VS宋、吴六、太监买妻——庞太监VS康顺子“图卷戏”:卷轴画式的平面结构没有一个统一的情节，也没有一个非此不可的中心人物，只是像画卷一样，将一个个人物展览进去，把一个个情节镶嵌进去。剧中所有人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横截面，

这些画面组织起来便构成了一幅卷轴画，随着剧情的发展逐步展开。

人物虽多，但人物之间的联系都是单线的、小范围的，

每个人的故事都是单一的。即便是王利发的戏，很大一部分也是用来应付生意的，并不是他本人的戏。特殊的戏剧冲突没有一个贯穿始终的戏剧冲突。人物之间并没有正

面的冲突(个别局部的冲突例外),他们与茶馆的兴

衰

无直接关系，只是按照自己的轨迹运行着。而正直善良

的人无法摆脱厄运，社会渣滓却横行霸道。作者把矛头

直接指向那个旧时代，人物与人物之间每一个小的冲突

都暗示了人民与旧时代的冲突。李三的报怨，巡警的勒

索，难民的哀告，逃兵的蛮横，都表现了帝国主义操纵

的军阀混战给社会造成的混乱，给人民带来的深重灾难。无事的悲剧时代的悲剧tree旗人，满清时吃皇粮。但是对

腐败的清王朝不满，对洋人更加痛恨。

因一句“大清国要完”被抓起来，出

狱后参加义和团，以后又凭力气卖菜

为生。他不讳言他的不满，对抓过他

的特务仍然很强硬，对正在发愁的王

利发则雪中送炭。就是这样一个人，最后也穷困潦倒，绝望地喊出：“我爱咱们的中国呀，可是谁爱我呢?”这个形象代表了不甘受奴役的中国人，

反映出旧中国人民的反抗情绪。*“今儿个城外头乱乱哄哄，买不到菜；

东抓西抓，抓到这么两只鸡，几斤老腌

萝卜。听说你明天开张，也许用的着，C

特意给你送来了!”*“瞧着给，该给多少给多少!”*“是呀，您的眼力不错!戊戌年我就

在这儿说了句‘大清国要完’,叫你二

位给抓了走，坐了一年多的牢!”*“凭力气挣饭吃，我的身上更有劲了

!”常四爷形象分析(语言与个性)正直善良

敢作敢为

富于正义感松二爷形象分析(语言与个性)“怎么样?我想大哭一场!看见我这身衣裳没有?我还像

个人吗?”“我饿着，也不能叫鸟儿饿着!”“我看见您二位的灰大褂呀，就想起前清的事儿!不能不

请安!

”没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。心眼好

胆小怕事

懒散无能人物众生相崔久峰：

“以天下为己任”的革命者

“中国非亡国不可”的悲观失败主义者。宋

恩子、吴祥子：狡诈奸猾、傲慢无礼的老牌特务刘麻子、唐铁嘴：

地痞无赖。

一个说媒拉纤、拐卖人口，

一个是麻衣相士，算命骗人。这类人物形象，反映了当

时社会的畸形和病态。tree充满幽默风格的语言唐铁嘴

夸耀自己抽白面的对话，看似可笑，却激起人们对帝

国主义侵略的仇恨。王利发

问报童“有不打仗的新闻没有”,像句玩笑话，表现

的却是人民对动荡时局的不满。松二爷

看见宋恩子和吴祥子仍穿着灰色大衫，外罩青布马褂说

：

“我看见您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事儿!”。既

表现出松二爷的怀旧情绪，也讽刺了辛亥革命的不彻底。作者把对黑暗社会的讽刺批判与强烈的爱国热情、对劳动人民的同情联系起来，在微笑中蕴藏着严肃和悲哀，寓庄于谐的

幽

默风格，给读者留下了深长的回味和思考。课文小结特点：1、卷轴画式的平面结构没有完整的情节贯穿和尖锐的矛盾冲突，而是分散穿插若干个生活画

面，有生动鲜明的人物肖像(非形象),这些人物的活动都是截取他们在

茶馆中的一个横截面，这无数个画面组织起来便构成了一幅卷轴画。2、特殊的戏剧冲突①用人物生活的变迁反映社会的变迁②小茶馆影射大社会并非以一个人为中心，每个人都在做自己的事，说自己的话，他们之间并不存在直接的、具体的、针锋相对的冲突，