赣南医科大学《中国画论史》2025-2026学年期末试卷

赣南医科大学《中国画论史》2025-2026学年期末试卷一、单项选择题（本大题共10小题，每小题2分，共20分）

1.中国画论史上，南朝谢赫《古画品录》中提出的“六法”对后世绘画理论产生了深远影响，其中“应物象形”强调的是（）。

A.绘画技法的重要性

B.自然物象的客观再现

C.绘画风格的多样性

D.绘画情感的表达

2.北宋时期，郭熙的《林泉高致》是中国山水画理论的重要著作，其中提出的“三远”说对后世山水画创作产生了重要指导，以下不属于“三远”的是（）。

A.高远

B.深远

C.平远

D.旷远

3.明代董其昌的绘画理论主张“南宗北宗”之分，他认为南宗绘画代表的是（）。

A.李思训

B.郭熙

C.王维

D.范宽

4.清代“四僧”中的石涛，其绘画理论强调“借笔墨抒发胸臆”，这一观点对后世文人画的发展产生了重要影响，石涛的代表作《浪淘沙》体现了（）。

A.山水画的空灵之美

B.人物画的生动形象

C.花鸟画的细腻表现

D.水墨画的写意精神

5.中国画论史上，宋代张择端的《清明上河图》虽然以绘画作品著称，但其创作理念对后世绘画理论的影响主要体现在（）。

A.绘画构图的严谨性

B.绘画技法的创新性

C.绘画题材的现实性

D.绘画风格的独特性

6.元代赵孟頫的绘画理论主张“书画同源”，这一观点对后世文人画的发展产生了重要影响，赵孟頫的代表作《鹊华秋色图》体现了（）。

A.山水画的清丽之美

B.人物画的生动形象

C.花鸟画的细腻表现

D.水墨画的写意精神

7.明代徐渭的绘画理论强调“以书入画”，其创作风格对后世文人画的发展产生了重要影响，徐渭的代表作《墨葡萄图》体现了（）。

A.山水画的空灵之美

B.人物画的生动形象

C.花鸟画的细腻表现

D.水墨画的写意精神

8.清代王原祁的绘画理论主张“格物致知”，其创作风格对后世文人画的发展产生了重要影响，王原祁的代表作《仿古山水图》体现了（）。

A.山水画的空灵之美

B.人物画的生动形象

C.花鸟画的细腻表现

D.水墨画的写意精神

9.中国画论史上，唐代张彦远《历代名画记》是中国绘画理论的重要著作，其中提出的“气韵生动”对后世绘画理论产生了深远影响，张彦远认为“气韵生动”是（）。

A.绘画技法的重要标准

B.绘画风格的重要特征

C.绘画情感的重要表达

D.绘画意境的重要体现

10.明代沈周的绘画理论主张“师法自然”，其创作风格对后世文人画的发展产生了重要影响，沈周的代表作《庐山高图》体现了（）。

A.山水画的空灵之美

B.人物画的生动形象

C.花鸟画的细腻表现

D.水墨画的写意精神

二、多项选择题（本大题共5小题，每小题3分，共15分）

1.中国画论史上，南朝谢赫《古画品录》中提出的“六法”对后世绘画理论产生了深远影响，其中属于“六法”的是（）。

A.气韵生动

B.随类赋彩

C.经营位置

D.传移模写

E.刻画形象

2.北宋时期，郭熙的《林泉高致》是中国山水画理论的重要著作，其中提出的“三远”说对后世山水画创作产生了重要指导，以下属于“三远”的是（）。

A.高远

B.深远

C.平远

D.旷远

E.超远

3.明代董其昌的绘画理论主张“南宗北宗”之分，他认为南宗绘画代表的是（）。

A.李思训

B.郭熙

C.王维

D.范宽

E.石涛

4.清代“四僧”中的石涛，其绘画理论强调“借笔墨抒发胸臆”，这一观点对后世文人画的发展产生了重要影响，以下属于“四僧”的是（）。

A.石涛

B.八大山人

C.罗聘

D.郑板桥

E.傅山

5.中国画论史上，宋代张择端的《清明上河图》虽然以绘画作品著称，但其创作理念对后世绘画理论的影响主要体现在（）。

A.绘画构图的严谨性

B.绘画技法的创新性

C.绘画题材的现实性

D.绘画风格的独特性

E.绘画意境的深远性

三、判断题（本大题共5小题，每小题4分，共20分）

1.中国画论史上，南朝谢赫《古画品录》中提出的“六法”对后世绘画理论产生了深远影响，其中“应物象形”强调的是绘画技法的重要性。（）

2.北宋时期，郭熙的《林泉高致》是中国山水画理论的重要著作，其中提出的“三远”说对后世山水画创作产生了重要指导，以下不属于“三远”的是“旷远”。（）

3.明代董其昌的绘画理论主张“南宗北宗”之分，他认为南宗绘画代表的是李思训。（）

4.清代“四僧”中的石涛，其绘画理论强调“借笔墨抒发胸臆”，这一观点对后世文人画的发展产生了重要影响。（）

5.中国画论史上，宋代张择端的《清明上河图》虽然以绘画作品著称，但其创作理念对后世绘画理论的影响主要体现在绘画构图的严谨性。（）

四、论述题（本大题共2小题，每小题10分，共20分）

材料一：唐代张彦远《历代名画记》中提出“气韵生动”是中国绘画理论的重要标准，他认为“气韵生动”是绘画的最高境界。

材料二：明代董其昌《画禅室随笔》中主张“南宗北宗”之分，他认为南宗绘画代表的是文人画，北宗绘画代表的是职业画。

1.结合材料一，论述“气韵生动”在中国画论史上的重要意义。

2.结合材料二，论述董其昌“南宗北宗”之分的绘画理论对后世绘画发展的影响。

五、材料分析题（本大题共2小题，每小题15分，共30分）

材料一：清代石涛《画语录》中提出“笔墨当随时代”，他认为绘画创作应该根据时代的变化而变化，不能固守旧法。

材料二：明代徐渭