安徽粮食工程职业学院《中国画论史》2025-2026学年期末试卷

安徽粮食工程职业学院《中国画论史》2025-2026学年期末试卷一、单项选择题（本大题共10小题，每小题2分，共20分）

1.南朝谢赫《古画品录》中提出的“六法”中，居于首位的是（）

A.经营位置B.随类赋彩C.传移模写D.背势骨法

2.北宋郭熙在《林泉高致》中提出的山水画“三远”是指（）

A.高远、深远、平远B.远观、近观、中观C.上远、下远、侧远D.左远、右远、中远

3.明代董其昌提出的“南北宗论”中，认为南宗画派代表人物不包括（）

A.张择端B.文徵明C.沈周D.石涛

4.清代“四僧”中，擅长以渴笔作山水，风格雄浑苍劲的画家是（）

A.石涛B.八大山人C.罗聘D.髡残

5.中国画论中“气韵生动”这一核心概念的提出者是（）

A.宗炳B.张彦远C.展子虔D.谢赫

6.唐代张彦远在《历代名画记》中强调绘画的（）

A.技法表现B.审美价值C.社会功能D.传承意义

7.元代倪瓒的山水画以（）

A.奇峰怪石B.平远简淡C.繁复工整D.水墨淋漓

8.明代徐渭的绘画风格属于（）

A.工笔重彩B.白描线条C.水墨写意D.界画工法

9.清代“四王”中，以苍茫浑厚著称，对后世影响深远的画家是（）

A.王时敏B.王鉴C.王翚D.王原祁

10.中国画论中“格物致知”这一美学思想主要源于（）

A.儒家B.道家C.佛家D.墨家

二、多项选择题（本大题共5小题，每小题3分，共15分）

1.南朝谢赫《古画品录》中评价“六法”时，特别强调的是（）

A.经营位置的重要性B.传移模写的传承性C.背势骨法的内在性D.随类赋彩的装饰性E.阴阳向背的立体性

2.北宋郭熙在《林泉高致》中提出的山水画审美标准包括（）

A.山水有可行者B.有可望者C.有可游者D.有可居者E.有可画者

3.明代董其昌“南北宗论”中，认为南宗画派的代表作品主要有（）

A.张僧繇的《五星图》B.王维的《辋川图》C.李成的《万壑松风图》D.梁楷的《泼墨仙人图》E.王蒙的《千里江山图》

4.清代“四僧”中，具有鲜明个性特征的画家包括（）

A.石涛的狂放不羁B.八大山人的变形夸张C.罗聘的奇诡神秘D.髡残的沉郁顿挫E.罗聘的清新淡雅

5.中国画论中“气韵生动”与“形神兼备”的关系是（）

A.气韵生动是形神兼备的基础B.形神兼备是气韵生动的体现C.两者相互依存，不可分割D.两者相互排斥，对立存在E.两者属于不同层面的审美要求

三、填空题与判断题（本大题共5小题，每小题4分，共20分）

1.填空题（本大题共5空，每空2分）

（1）南朝谢赫在《古画品录》中提出的“六法”分别为：______、______、______、______、______、______。

（2）唐代张彦远在《历代名画记》中提出的“______”是中国画论的核心概念之一，强调绘画的精神气质。

（3）元代倪瓒的山水画以“______”著称，风格简淡冷峻，对后世文人画产生了深远影响。

（4）明代徐渭的绘画风格属于“______”，以水墨写意为主，善于表现情感和意境。

（5）清代“四王”中，王时敏的绘画风格以______著称，对后世文人画产生了重要影响。

2.判断题（本大题共5小题，每小题4分）

（1）南朝谢赫《古画品录》中提出的“六法”中，居于首位的是“随类赋彩”。（）

（2）北宋郭熙在《林泉高致》中提出的山水画“三远”是指高远、深远、平远。（）

（3）明代董其昌“南北宗论”中，认为南宗画派代表人物不包括石涛。（）

（4）清代“四僧”中，擅长以渴笔作山水，风格雄浑苍劲的画家是髡残。（）

（5）中国画论中“气韵生动”这一核心概念的提出者是张彦远。（）

四、材料分析题（本大题共2小题，每小题10分，共20分）

材料一：南朝谢赫在《古画品录》中提出“六法”，并对当时的画家进行了品评，其中“六法”分别为：一曰气韵生动，二曰骨法用笔，三曰应物象形，四曰随类赋彩，五曰经营位置，六曰传移模写。

材料二：唐代张彦远在《历代名画记》中强调绘画的审美价值，认为绘画不仅可以“成教化，助人伦”，还可以“怡性情，悦心目”。他提出了“气韵生动”这一核心概念，认为这是绘画的最高境界。

1.根据材料一，分析谢赫“六法”的理论意义及其对中国画发展的影响。

2.根据材料二，分析张彦远“气韵生动”这一美学思想的内涵及其在中国画论史上的地位。

五、论述题（本大题共2小题，每小题20分，共40分）

材料一：明代董其昌在《画禅室随笔》中提出“南北宗论”，认为南宗画派以王维为代表，强调笔墨的写意性和精神的传达；北宗画派以李成、范宽为代表，强调工笔的写实性和技巧的精湛。董其昌认为南宗画派是文人画的正统，北宗画派则过于注重技巧而缺乏精神。

材料二：清代“四僧”是指石涛、八大山人、髡残、罗聘四位画家，他们都是明末清初的遗民，其绘画风格都具有强烈的个性和反传统的精神。石涛的绘画以狂放不羁著称，强调“笔墨当随时代”；八大山人的绘画以变形夸张为特点，善于表现内心的情感；髡残的绘画