陶瓷艺术一讲一做 课件 1.5紫砂陶器与泥板成型

第一章

陶篇第五节

紫砂与泥板成型一、课程概况二、陶瓷一讲一做——紫砂陶器三、陶瓷一讲一做——泥板成型四、课后思考训练一、课程概况1.课程内容本小节一讲是通过学习紫砂陶器的发展历史，探究紫砂陶器发展与茶文化发展的关系，欣赏经典的紫砂壶型。一做是通过“泥板卷筒”和“泥板镶接花器”讲解泥板成型工艺。2.训练目标本课程旨在帮助学生全面了解中国紫砂艺术的历史，以及其艺术特点和文化意义，从而提升学生的鉴赏能力。通过实践操作，学生将学习泥板成型工艺，并体验不同工艺对泥土特性的影响。3.重点与难点重点：深入了解紫砂陶器的发展历程，熟悉发展过程中起到重要作用的代表人物及作品。难点：通过历史故事让学生理解文人雅士与紫砂艺术发展之间的联系。二、陶瓷艺术一讲——紫砂陶器紫砂是一种介于陶器与瓷器之间的半烧结晶细陶器，具有结构致密、强度大、颗粒细小的特点。其传统器型以茶具为主，尤以茶壶最为经典。紫砂矿产资源分布广泛，但以江苏宜兴的紫砂原料最为著名，通常所说的紫砂特指宜兴地区制作的紫砂陶器。（一）紫砂陶器的历史发展宜兴地区制陶历史久远，早在七千多年前的新石器时代，就有原始先民在此地烧制陶器。西周和春秋战国时期，宜兴成为当时南方原始青瓷和几何印纹硬陶的主要产地之一。汉至唐五代，宜兴又成为南方高温釉和青瓷的主要产区之一。宋元明时期,是宜兴日用陶瓷业的第一个发展时期,也是紫砂器的创烧时期。迄今为止发现的年代最早的宜兴紫砂——无釉砂器残片羊角山出土的早期紫砂陶器的残片1976年在宜兴羊角山古龙窑遗址出土的无釉砂器残片是迄今为止发现的年代最早的宜兴紫砂。经专家们论证，羊角山砂器的年代约可推断为宋代。关于紫砂壶的历史溯源紫砂提梁壶南京吴经墓出土南京市博物馆藏明代王问《煮茶图》（局部）1984年在南京中华门外油坊桥发掘的明代嘉靖年间吴经墓中，首次出土了器型完整的提梁紫砂壶，形制和尺寸与同一时期画家王问绘制的《煮茶图》中的煮茶壶十分相似。自明代嘉靖年间起，紫砂壶制作工艺日趋成熟。崇祯年间的《阳羡茗壶系》是中国首部紫砂艺术专著，详述了宜兴紫砂壶的泥料来源和制壶地点，以及供春、时大彬等31位艺人的技艺。民间艺人的作品被收录，反映了当时对紫砂壶的重视。国宝《紫砂树瘿壶》传为供春所制，其独特的造型和返璞归真的艺术风格，使其成为明代紫砂壶中的极品，摹制至今。

明

供春款树瘿壶中国国家博物馆藏明代明代制壶名家时大彬，万历至顺治年间人，创新制壶原料和工艺，改进壶形，确立了流传至今的制壶规范。他开创了壶艺中的提铭留款和陶刻装饰，将文人情趣融入壶艺。例如，1968年出土的六方壶底部刻有“大彬”二字。《拍案惊奇》提及时大彬的紫砂壶，显示其在明代的受欢迎程度。明

六方壶

时大彬制扬州博物馆藏明代明代早期，紫砂壶造型简约而凝练。自正德至明末，筋纹器盛行，壶形活泼多变，线条流畅，尽显结构之美。花瓣、瓜楞、菱花、云水等自然形态融入壶中，兼采铜镜、铜器及明式家具之艺术精髓，打破单一格局。明代紫砂茗壶，样式更迭不息，壶之大小亦随饮茶风尚而变。

明

菊花八瓣壶

李茂林制香港茶具文物馆藏明代清代宜兴紫砂陶器的发展进入全盛时期，在明代的基础上，又融入泥绘、浮雕、加彩、珐琅彩、施釉、磨光等工艺手法，康熙时期，在紫砂胎上画珐琅一度成为风尚。清中叶以后，一壶之上交替运用书法、诗画、篆刻、镶嵌、镂空、彩釉、绞泥、掺砂等技法，因器而异，变化丰富。

清康熙年间

紫砂胎画珐琅茶壶清代文人参与制壶，是清代紫砂壶艺突出的时代特征。嘉庆时期的书画家陈鸿寿精于书法、绘画、篆刻。在溧阳县为官时，公余之际，常研究紫砂壶样式、手绘画稿创新壶型，命名“曼生十八式”。曼生十八式壶样清代近代曲折的紫砂工艺清代紫砂工场日渐成熟，分工精细明确，技术专业精湛，宜兴呈现出一派繁荣景象，宫廷紫砂壶精品不断涌现，清代紫砂技艺全面超越明代水平。然而，清末至民国初期，紫砂壶产业逐渐衰落，产量大幅下降。20世纪初，紫砂壶曾短暂复兴，窑业和艺人数量增多，不少精品在国内外获奖。但好景不长，1931年后战争再次爆发，宜兴陶业包括紫砂业再次走向衰落。1937年日军入侵宜兴，紫砂窑业全面停顿，陷入前所未有的困境。新中国成立后，紫砂业得以恢复发展，政府成立生产合作组扶持产业。1956年，政府更是任命七位著名紫砂艺人为“技术辅导”，开启了新一代紫砂艺人的培养和技艺传承工作，为紫砂业的持续发展注入了新的活力。现代

鹧鸪提梁壶

顾景舟（二）紫砂壶与茶文化

中国是茶起源地及文化核心。茶史四千七百多年，今仍受欢迎并传全球。饮用功能演变带动茶具创新。

唐代是饮茶文化兴起的开始。唐代的饮茶方式是煎茶和煮茶，在陆羽《茶经·四之器》中列举了唐代煮茶的二十四器，描述了唐代的茶器样式与饮茶习俗。

宋代的主流饮茶方式是点茶法，以煎茶为辅，并在点茶法的基础上衍生出斗茶、分茶和茶百戏。斗茶文化始于唐,盛于宋,茶器的重心也从风炉转移到了汤瓶和茶盏，陶瓷茶具也开始在茶文化中扮演重要的角色。唐

煎茶宋

点茶（二）紫砂壶与茶文化

元代开始出现散茶，开始出现泡茶方式，即用沸水直接冲泡茶叶，团饼茶主要为皇室宫廷所用，为明代散茶的兴起奠定了基础。到了明代,饮茶方式出现了重大变革，延续几代的团饼茶被散茶取代,其泡茶饮茶的方式，使茶和壶产生了密切的联系。在《阳羡茗壶系》中有以下描述：“故茶至明代，不复碾屑，和香药制团饼，此已远过古人。近百年中，壶黜银锡及闽豫瓷，而尚宜兴陶，又近人远过前人处也。”此时，紫砂壶能够充分发挥茶之色香味的特点备受文人茶客的推崇。泡茶团饼茶散茶紫砂壶为何能在众多茶具中脱颗而出?（1）不夺香又不熟汤气,用以泡茶不失原味,色香味皆蕴:（2）坯体能吸收茶的香气,常湖茶的紫砂壶偶尔不放茶叶注入沸水时也有茶香（3）壶器壁存在着许多小气泡,有较好的保温性能（4）紫砂成品陶为双重气孔结构,具有良好的透气性,紫砂壶的口盖能做到配合密封,减少空气进入壶内,从而较长时间保持茶叶的色香味（5）冷热急变性好,寒冬腊月注入沸水时,不会因温度急变而胀裂;砂质传热慢,提抚握拿不会炙手。（三）紫砂名壶赏析按照紫砂壶的成型特点，可分为三大类，即光货、筋纹货和花货。大彬提梁壶1.光货光货指壶身为几何体、表面光素的紫砂壶。制作时要求器表平整光滑，造型讲究点、线、面结合，分为圆器、方器。圆器横剖面圆形或椭圆形，特点圆、稳、匀、正。方器横剖面方形，线面平整，轮廓分明。典型器型有大彬提梁壶、洋桶壶等。洋桶壶秦权壶西施壶（三）紫砂名壶赏析三友壶2.筋纹货筋纹货又叫筋囊货，艺人们把类似南瓜棱、菊花瓣等曲面形叫作“筋囊”，其特点是纹理规则，线条顺畅。上文中提到的明代早期紫砂壶受铜器、锡器等影响，以筋囊货为主。3.花货花货又叫“塑器”，是以浮雕、半浮雕、堆雕等雕塑技法为主要装饰方法制作成器。花货属于仿生器形，以自然界动植物形象为基础制出的紫砂壶型。束柴三友壶松段、梅段南瓜壶（一）材料与工具泥板制作：

陶泥、转台、木制工具、泥拍割泥弓、金属刀、湿布、泥浆、毛笔、海绵三、陶瓷艺术一做——泥板成型（二）泥板成型示范一——泥板制作(1)先将黏土放在泥案上，用泥拍的背部从黏土的中间向四周拍打。(2)再用泥拍的正面斜下方用力，均匀有序拍打至所需厚度。21(3)滚压法是先在陶土下垫一块布,用手掌将黏土压扁。(4)然后在黏土的两端各放置一个和所需泥板等厚的木条,用擀面棍前后滚压,直至泥板厚度和木条相同为止,适于制作较大面积的泥板。43(5)切片法是传统的泥板制作法,把黏土拍打成方块,并在左右两端放上木条数层。(6)用割泥弓顺着木条由外向内平稳拉动,每拉一次即切下一片,而后拿下一层木条。切片法适合制作多块大小相同的泥板。65(1)做好4个厚薄一致泥片，根据设计切出所需尺寸。(2)把每个泥片需要粘合边缘导出斜角，并用锯条刮毛。12（三）泥板成型示范二——镶接花器(3)在刮毛的边缘用毛笔涂上泥浆，将涂有泥浆的两个侧板接合。(4)同样方法粘合其余侧板，内角加泥条加固。34(5)粘合出涂抹泥浆，合拢左右泥板粘合成三角。(6)用手紧压各接合面，使其粘合牢固。56(7)立起三角筒，用工具拍打各接合面，修整角度。(8)镶接处导出斜角，用锯条刀刮毛。78(9)依型裁出底片，并导出斜角。(10)用锯条刮毛粘接边缘，涂抹泥浆粘接底片，用工具修整底部边角。910(11)用拍板拍打底片与侧壁镶接处使其与侧板粘合。(12)修整口沿与各边角，调整造型，干燥后待素烧。1112材料与工具卷筒水杯：

擀压出泥板、圆塑料管、直尺、泥浆、毛笔、锯条刀、清水、拍板（三）泥板成型示范三——卷筒茶杯(1)在粗麻布上擀出一个泥板，切齐边缘成长方形。(2)用报纸包裹住的塑料管放在泥板的一边，同时托起泥板带动圆管向前滚动。12（三）泥板成型示范三——卷筒茶杯(3)立在转台上，两层泥板一同切出斜口(4)粘和前，用毛笔在边口涂上水或泥浆。34(5)粘合并用工具修整平整。(6)量出陶管直径，做一圆片为底片。56(7)用锯条刮毛边缘并涂上泥浆。修齐底边和口边。(8)把陶管放到底片的中心，轻轻下压，使泥筒与底部泥片充分粘合。78(9)手指用力在体上挤压出指印肌理。(10)扶住坯体，缓慢拔出塑料管，同时旋转拉出报纸。910(11)用工具修平内侧缝隙，用湿海绵修正杯口。(12)调整手印装饰，完